Реставрация средневековой рукописной книги.
1. Введение
Рукописные средневековые книги, хранящиеся в различных собраниях России, составляют весьма значительное число памятников культуры прошлого, требующих внимания реставраторов. Что представляют собой собрания средневековых рукописных памятников, с которыми чаще всего приходится иметь дело реставраторам нашей страны (в данном случае мы ограничимся только книгами, не затрагивая такой важный и специфический материал как грамоты) ? Это — книги (или кодексы), написанные на пергаменте или бумаге, в оригинальных или чаще всего поздних переплетах — западноевропейские (чаще всего на латыни) X — XV вв. Наиболее значительные фонды западных кодексов находятся в ГПБ и БАН (Санкт-Петербург), РГБ, ГИМ, РГАДА (Москва). Восточные средневековые рукописи (к которым принято относить также памятники Кавказа и северной Африки) хранятся в большинстве своем в Отделе рукописей Института востоковедения в Петербурге. Но, безусловно, основную массу средневековых рукописных памятников в российских собраниях составляют древнерусские рукописи XII — XVII вв., находящиеся в тех же хранилищах, что и перечисленные выше. Кроме того, во многих музеях, архивах, отделах рукописей крупных библиотек также хранятся рукописные книги — не только вышеуказанного происхождения, но и византийские, западнославянские (болгар
СРЕДНЕВЕКОВАЯ РУКОПИСНАЯ КНИГА. ЕЕ СОХРАННОСТЬ И РЕСТАВРАЦИЯ ские, сербские) и т. п. Лишь в исключительных случаях они не требуют вмешательства реставраторов. Большинство сохранившихся средневековых кодексов являются книгами религиозного назначения и содержания. В первую очередь это относится к византийским и древнерусским книгам, которые постоянно использовались в повседневном монастырском или церковном быту. Это — многочисленные списки евангелий-апракосов, евангельских чтений, житийной литературы, стихирарей, ирмологиев, паремейников, синодиков и пр. В огромном наследии западноевропейских манускриптов, помимо религиозных книг— рукописных библий, евангелий, бревиариев, часовников, многочисленного ряда певческих книг и др. — большое место занимают сохранившиеся рукописные памятники светского содержания. Это — тексты античных авторов, исторические хроники, юридические трактаты, рыцарские романы и т. п. Некоторые, но далеко не большинство этих памятников, иллюстрировались, т. е. украшались «миниатюрами»'. В основном же текст в средневековых рукописях отмечался цветными инициалами, заставками, концовками, специальными значками, орнаментом на полях — притом не только красками, но и золотом, иначе говоря украшениями, которые принято называть «иллюминациями», а рукописи, соответственно, «иллюминованными» или «иллюминированными»2. Современным реставраторам приходится иметь дело как с пергаментными, так и с бумажными рукописями; с кодексами, в которых текст сопровождается только слегка подцвеченными инициалами и с иллюминованными манускриптами, украшенными красочным орнаментом и миниатюрами. И те и другие рукописи требуют особого подхода, определенной суммы знаний и опыта. В первую очередь необходимо уметь серьезно проанализировать состояние и причины разрушений рукописи в целом и ее отдельных компонентов.
|
|
|
|
|
|
1 Понятие «миниатюра» как иллюстрация в средневековой рукописной книге появилось в XVII в. В Средние века употреблялся глагол «miniare», означавший использование красной краски (minium) для написания текстов, инициалов и рубрик. 2 Употреблявшийся в Средние века термин «иллюминировать» означал обычно украшение рукописи золотом.
РАЗДЕЛ II. СЛОЖЕНИЕ СИСТЕМЫ НАУЧНОЙ РЕСТАВРАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЖИВОПИСИ... | 2. Разрушения средневековых рукописей
2.1. Компоненты кодекса До нашего времени средневековые рукописные книги дошли в разной степени сохранности. Так, среди массы книг, очевидно, требующих более или менее срочных реставрационных или консервационных мер, можно встретить отдельные экземпляры, поражающие своим отличным состоянием, что можно объяснить высокой технологией их изготовления. В частности, это относится ко многим западноевропейским рукописям XIII —XV вв., многие из которых просто поражают замечательной сохранностью — качеством пергамента и отличным состоянием красочного слоя иллюминаций и золота. В то же время значительное число средневековых рукописных книг вследствие различных причин — усиленного использования, плохих условий хранения, сознательной порчи и т. п. — находится в плачевном состоянии и требует более или менее срочных реставрационных мер. С материальной точки зрения рукописная книга является весьма сложным организмом. Это — книжный блок, собранный из определенного количества тетрадей, каждая из которых составлена из нескольких двойных листов пергамента или бумаги. Обычно тетради состояли из четырех двойных листов (бинионов), иначе говоря из восьми листов. В свою очередь, переплет, защищающий блок, представляет собой сочетание самых разных материалов — таких как дерево или картон (в качестве основы), кожи, ткани, пергамента, бумаги (для покрытия), металла, дерева, кости (для фурнитуры, т. е. жуковин, уголков, застежек). Третий элемент — миниатюры рукописной книги и многочисленные инициалы и украшения — в какой-то мере также можно считать материальным компонентом, поскольку речь идет о красках, которыми они написаны, и об основе, на которой они лежат (пергамент или бумага). Каждая из трех составляющих средневекового кодекса — книжный блок, переплет и красочный слой иллюминаций — под воздействием различных факторов подвергалась большим или меньшим разрушениям. Разрушения эти были обычно взаимосвязаны и зависе
|
|
|
|
|
|
СРЕДНЕВЕКОВАЯ РУКОПИСНАЯ КНИГА, ЕЕ СОХРАННОСТЬ И РЕСТАВРАЦИЯ ли не только от условий бытования книги, но и от технологических просчетов, допущенных при производстве книги в целом или ее отдельных компонентов. Предыдущий опыт реставраторов книг, их успехи и неудачи указывает не только на необходимость его изучения, но и на важность различных исследований, в том числе технологических, позволяющих определить причины разрушений различных компонентов средневековых рукописей — живописи миниатюр и орнамента, основы — пергамента и переплетов. Для проведения подобных исследований необходимо было создать условия, когда работа реставраторов сочетается с технологическими и кодикологическими исследованиями, проводимыми специалистами в этих областях. Такие условия были созданы в ГосНИИР, где уже много лет существует отдел, занимающийся реставрацией средневековых рукописей, написанных на пергаменте и бумаге, как книг, так и грамот3.
2.2. Последовательность разрушений средневековых кодексов В результате многолетней практики были разработаны не только методы реставрации различных компонентов средневековой рукописной книги — пергамента, красочного слоя миниатюр, переплетов различных периодов и стилей, но и приемы научного описания реставрационных процессов, включающих анализ разрушений. Независимо от времени, места изготовления и конструктивных особенностей средневековых рукописных книг, их разрушения, вызванные обычно многовековым износом, наступали в следующей последовательности: 1. Утрачивались застежки переплета. Большинство средневековых рукописных книг (особенно, византийских, древнерусских, балканских) даже при наличии первоначального переплета не сохранило своих оригинальных застежек. Отсутствие застежек ускоряло общую деформацию пергаментного или
3 Большую роль в исследовании средневековых рукописных памятников в ГосНИИР играют научные лаборатории физико-химических и биологических исследований.
РАЗДЕЛ II. СЛОЖЕНИЕ СИСТЕМЫ НАУЧНОЙ РЕСТАВРАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЖИВОПИСИ... бумажного блока (иногда хранители вынуждены перевязывать такие «разбухшие» тома бечевкой). 2. Покрытие переплета — кожаное, тканевое — ветшало, перетиралось, в особенности на корешке и на сгибах. Корешок отрывался, обнажая шитье блока. Будучи открытыми, нити шитья быстрее перетирались и рвались, разрушая блок. Поэтому на поздних переплетах (особенно в XIX — XX вв.), когда рукопись не перешивали заново, переплетчики, производившие ремонт книги, заливали корешок кодекса толстым слоем столярного клея, который не только скреплял перетертые и порванные нити шитья, но и отдельные выпавшие листы, вызывая впоследствии усиление деформаций пергаментного блока. При поздних реставрациях или ремонте обветшавшую кожу покрытия часто заменяли новым покрытием — кожей, иногда тканью (бархатом, парчой, шелком и пр.). 3. Дерево крышек часто давало усадку; крышки, незащищенные покрытием и утратившие застежки, растрескивались и раскалывались из-за одновременного «разбухания» пергаментного блока, который начинал выступать за пределы досок, ускоряя процесс обветшания листов пергамента по краям. Кроме того, деревянные крышки часто были повреждены точильщиками, иногда настолько, что требовалась их замена. 4. Книжный блок — пергаментный или бумажный — деформировался из-за ряда факторов: отсутствия переплета; из-за того, что корешок после прошлого «ремонта» был проклеен жестким столярным клеем; в каких-то случаях блок отстает от разрушенного или сохранившегося переплета. 5. Листы пергамента или бумаги оказываются запыленными и загрязненными, в особенности на нижних правых углах лицевой стороны (результат активного пользования книгой в прошлом); на отдельных листах могут быть порезы, разрывы, утраты. Обычно больше всего страдают первые и последние листы кодекса. Разрушениям может подвергнуться также текст, написанный чернилами: они оказываются выцветшими («угасшими»), потертыми, иногда осыпаются.
СРЕДНЕВЕКОВАЯ РУКОПИСНАЯ КНИГА. ЕЕ СОХРАННОСТЬ Н РЕСТАВРАЦИЯ 6. В случаях когда рукопись украшена миниатюрами и орнаментом, обнаруживаются разрушения иного порядка, связанные не столько с износом книги, сколько с технологическими причинами: это — осыпи и распыления красочного слоя и золота. Поэтому анализ этих причин, хотя бы визуальный, должен обязательно предшествовать реставрационным работам и обязательно фигурировать в реставрационной документации.
2.3. Причины разрушения пергамента, красочного слоя и золота Все перечисленные признаки разрушения в равной степени относятся ко всем рукописным памятникам — и к византийским, и к древнерусским, и к западноевропейским. Тем не менее надо иметь в виду, что их отдельные компоненты отмечены различной сохранностью, что связано не столько с бытованием и с износом книг, сколько с технологией их производства. Так, например, тонкий и гладкий византийский пергамен легче подвергается деформациям, чем западноевропейский. Поэтому были изучены различные виды пергамента — основного материала, использовавшегося для книгописания в Средние века. Оказалось, что, несмотря на один и тот же исходный материал (шкуры телят, овец и др. скота) и примерно на одни и те же приемы изготовления, свойства византийского, древнерусского и западноевропейского пергамента различались между собой. Это выражалось и в различной фактуре его поверхности — гладкой и глянцевой в византийском пергаменте, шероховатой и бархатистой — в западноевропейском и часто в древнерусском; в цвете — белом в западных и иногда в древнерусских рукописях; желтоватом — в византийских, итальянских; сероватом — в древнерусских и т. д. Научные исследования пергамента различного происхождения, изучение исторических источников позволили определить состав покрытия и компонентов, нанесенных на пергамент в процессе его обработки и влияющих на его свойства, а следовательно, на сохранность и причину его повреждений [1, 2, 3]. Оказалось, что рыхлая и бархатистая фактура западного и древнерусского толстоватого пергамента обладает способностью поглощать
РАЗДЕЛ II. СЛОЖЕНИЕ СИСТЕМЫ НАУЧНОЙ РЕСТАВРАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЖИВОПИСИ... пыль и копоть. Это, в частности, относится к многочисленным древнерусским книгам монастырского обихода, которые читали при свечах, что подтверждается также многочисленными сохранившимися каплями воска на листах. С качеством пергамента, точнее фактурой его поверхности, оказалось связанным состояние миниатюр и орнамента. Во многих рукописных книгах, особенно в византийских, наблюдаются осыпи и различные разрушения красочного слоя, вызванные не только износом памятника, но и, вероятно, технологическими причинами. Исследования живописи миниатюр византийских, древнерусских и западноевропейских миниатюр, проходивших в разные годы реставрацию в ГосНИИР, позволили не только определить пигменты и связующие, использовавшиеся средневековыми художниками, но и во многих случаях выявить причины этих разрушений. В частности, они зависят от способа приготовления красок — наличием в них определенного количества связующего вещества, а главное, их сцеплением с основанием — пергаментом или бумагой. Исследования и наблюдения показали, что толстый пастозный слой красок византийских и в каких-то случаях древнерусских миниатюр не всегда мог прочно лечь на гладкий лощеный пергамент и потому отставал и осыпался. Этого почти не происходило в западных рукописях, в которых и красочный слой был тоньше, и фактура бархатистого пергамента прочнее впитывала в себя краски [4, 5]. Таким же или почти таким же образом можно объяснить причины осыпей чернил на пергаменте [6; 7, с. 8 — 22]. Общим явлением для всех иллюминованных рукописей можно считать «потертости» красочного слоя на миниатюрах и в орнаменте, происходящие от механических причин, иначе говоря, от многократного и многовекового использования. Особенно наглядно этот дефект просматривается на нижних углах листов. Несколько иными причинами обусловлены повреждения золота, весьма часто использовавшегося при украшении средневековых книг. В византийских и древнерусских миниатюрах золото — листовое (сусальное) или порошкообразное (твореное) — накладывалось непосредственно на участки пергамента, покрытые окрашенной или бесцветной клеевой пленкой
СРЕДНЕВЕКОВАЯ РУКОПИСНАЯ КНИГА, ЕЕ СОХРАННОСТЬ И РЕСТАВРАЦИЯ (камедной или белковой), и обычно прочно держалось на поверхности. Но твореное золото, как и распыленный красочный слой, могло осыпаться от недостатка связующего. В западноевропейских рукописях чаще использовали листовое золото и накладывали его на многослойный меловой грунт, а затем тщательно полировали, что обеспечивало его прочное сцепление и с грунтом, и с основанием — пергаментом или бумагой (эта же техника была в XV в. заимствована древнерусскими миниатюристами). Но, к примеру, во многих итальянских иллюминованных рукописях, отличавшихся безупречной живописной техникой, листовое золото иногда оказывалось покрытым сетью кракелюр; как следствие, кусочки золота вместе с грунтом могли отпадать от основания. Очевидно, это обстоятельство было связано с технологическими просчетами — неправильным приготовлением мелового грунта. Не менее важным фактором для разрушений красочного слоя и золота являлись причины, которые можно было бы назвать «механическими». В византийских рукописях это, в частности, относится к особенностям переплета. При сшивании тетрадей блока так называемой «цепочкой» на пергаменте возникали поперечные складки, в каких-то случаях достаточно глубокие, чтобы вызвать деформации не только самого пергамента, но и красочного слоя, а также его трения с противолежащей поверхностью. Таким образом возникали очаги непрекращающихся разрушений.
2.4. Переплет средневековых рукописей 2.4.1. ЗНАЧЕНИЕ ПЕРЕПЛЕТА для СОХРАННОСТИ книжного БЛОКА [8, 9] Средневековые рукописные книги, особенно иллюминованные, неоднократно меняли владельцев и переплетались заново чаще, чем манускрипты, лишенные миниатюр или украшений. Подчас это делалось совсем не потому, что переплет пришел в негодное состояние. Владелец руководствовался соображениями престижного и/или эстетического порядка. Таким образом, рукописные книги, сменившие многих владельцев, ока
РАЗДЕЛ И. СЛОЖЕНИЕ СИСТЕМЫ НАУЧНОЙ РЕСТАВРАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЖИВОПИСИ...
зались в числе памятников, которые несколько раз на протяжении своего бытования меняли внешний облик. При установке повторных переплетов фактически все кодексы уменьшались в размерах, так как их листы обрезались с трех сторон, отчего страдала или даже совсем исчезала живопись и орнамент с полей. Переплетчики или очередные владельцы при этом руководствовались желанием подогнать книги под определенный формат и размеры, стремлением позолотить и покрыть обрезы рукописей красками или гравированным орнаментом. • Вообще же переплет является необходимым компонентом для сохранности любого средневекового манускрипта. Он удерживает книжный блок под постоянным давлением с помощью застежек, не давая развиться его деформациям, не допуская проникновению пыли и копоти между листами и в какой-то степени содействуя сохранности красочного слоя миниатюр и орнамента. В частности, византийский пергамент— материал упругий, легко подвергающийся деформации при изменениях температурно-влажностного режима, поэтому его необходимо держать под постоянным давлением, т. е. зажатым между деревянными крышками, скрепленными с одной стороны корешком, с другой — застежками. Именно подобный тип переплета и был разработан средневековыми изготовителями книг. Утрата переплета или его повреждения иногда становятся решающими для сохранности книги в целом. Потому, видимо, реставрация книги в прошлом и сделалась уделом переплетчиков. Разрушения любых переплетов — и византийских, не менявших на протяжении веков свою конструкцию, и западных — романских и готических — начинались с утраты застежек. Именно застежки любой конструкции — византийские (кольца на трехчастных ремнях, накидывающиеся на шпенек в ребре крышки), романские (кольца на одинарном ремне, накидывающиеся на шпенек, установленный в центре крышки), готические замки (металлические крючки на ремнях и «ответы», подбитые к краю крышек) — удерживали блок под постоянным давлением. Со временем ремни вытягивались, перетирались, обрывались и исчезали вместе с накидными кольцами и «ответами». После этого наступала очередь блока.
СРЕДНЕВЕКОВАЯ РУКОПИСНАЯ КНИГА, ЕЕ СОХРАННОСТЬ И РЕСТАВРАЦИЯ 2.4.2. ШИТЬЕ БЛОКА В разных странах, в различные промежутки времени блоки сшивались по-разному. Конструкция византийского переплета по существу не менялась на всем протяжении существования греческих скрипториев. Блок сшивался так называемой «цепочкой». Для этого шитья — традиционного приема греческих переплетчиков, не знавших станка, — на корешке, по сгибам сложенных тетрадей, острым инструментом делались насечки или зарубки (а возможно, и «пропилы» при помощи небольшой пилы), что было обусловлено особой плотностью пергамента. В сложенном двойном листе эти пропилы или зарубки имеют вид треугольника или латинской буквы «V», а в развернутом — ромба, вытянутого вертикально или горизонтально'. Этот способ сводился к тому, что каждая тетрадь блока сшивалась с последующей, возвращаясь в предыдущую, что обеспечивало прочную связь между тетрадями. При этом на корешке, в местах пересечений нитей с наружной стороны образовывался поперечный шов в виде «цепочки» или «косички». Когда эти нити перетирались или рвались в результате механических воздействий, тетради блока распадались частично или полностью. Шитье западных кодексов с конца XI в. производилось на сыромятных ремнях и на шнурах (скрученных пеньковых или льняных веревках). Только в XII в. был изобретен станок для сшивания тетрадей, позволяющий ускорить и упростить процесс шитья тетрадей на ремнях (сыромятных, дубленых, из скрученной в жгут дубленой кожи), на шнурах, а позднее на тесьме. Шитья цепочкой это нововведение не коснулось: оно по-прежнему производилось традиционным способом. Новый способ позволял прочнее и подвижнее крепить блок к деревянным крышкам, допуская изменять и делая более разнообразным внешний вид переплета — форму крышек, систему застежек. Ремни, шнуры и тесьма, обвитые толстыми нитями и рельефно выступающие
4 Помимо прямого назначения этих зарубок — облегчить и упорядочить сшивание блока (при неиспользовании станка) — их сравнительно большая площадь должна была обеспечить достаточную глубину для того, чтобы «спрятать» выпуклый шов, образованный переплетениями нитей.
РАЗДЕЛ II. СЛОЖЕНИЕ СИСТЕМЫ НАУЧНОЙ РЕСТАВРАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЖИВОПИСИ.. на «спинке» блока, помимо функционального назначения исполняли достаточно важную для романского и, особенно, готического периода декоративную роль. Вплоть до XVI в. (т. е. до распространения картонных переплетных крышек) способ шитья и конструкция переплета книги по существу не менялись. Русские переплетчики переняли этот способ шитья уже в XIII в. и широко использовали его наравне с шитьем «цепочкой»5. В византийских и древнерусских рукописях, сшитых цепочкой, в защитных целях на корешок наклеивался слабым мучным клеем кусок ткани (холст, лен), который к тому же прошивался нитями каптала. Подобный прием использовался и западноевропейскими переплетчиками раннего Средневековья, также применявшие византийские приемы шитья. Позднее, когда, согласно новой готической «моде», требовалось подчеркнуть поперечные швы шитья на корешке («бинты»), вместо защитной ткани на корешок накладывался фрагмент листа пергамента, бумаги, позднее, картона с вырезанными участками для этих выступающих швов. 2.4.3. КАПТАЛЫ После соединения крышек с блоком к верхней части корешка («головке») и нижней («хвостику») подшивались капталы, которые в средневековых кодексах играли функциональную роль, так как дополнительно крепили между собой тетради и сам блок с крышками. Основой каптала могла быть толстая бечевка, ремень из сыромятной кожи или полоска пергамента, плотно оплетавшаяся пеньковыми или льняными нитями, которыми шился блок. В углах крышек, примыкающих к корешку, проделывались отверстия, в которые продергивались нити, соединяющие каптал, точнее его основу,
5 При шитье на ремнях отверстия на сгибах бифолиев имеют конфигурацию, отличную от византийских «ромбов»: это либо узкие пропилы, сделанные, возможно, пилой, либо круглые проколы от иглы — отверстия, полученные при обшивании нитками раздвоенного или одинарного ремня, шнура или тесьмы. По внешнему виду этих отверстий на развороте двойных листов почти всегда можно узнать, сколько раз и каким образом рукописная книга переплеталась.
СРЕДНЕВЕКОВАЯ РУКОПИСНАЯ КНИГА, ЕЕ СОХРАННОСТЬ И РЕСТАВРАЦИЯ
с крышками и блоком. Помимо своего функционального назначения, каптал служил также украшением переплета, для чего его обычно оплетали или обшивали разноцветными нитями — хлопчатобумажными, шелковыми, иногда золотыми или серебряными. Каптал мог быть достаточно сложного рисунка, в два или три яруса, и тогда он выступал над блоком на 1,5— 1,8 мм. С наружной стороны каптал закрывался кожей покрытия, которая должна была его защищать, но со временем снашивалась и обрывалась, иногда вместе с капталом. Часто от капталов сохранялась лишь основа, оторвавшаяся от крышек и от блока с остатками цветного плетения, либо лишь их фрагменты на углах крышек, частично скрытые кожаным покрытием. Тем не менее по этим остаткам удается восстановить первоначальный вид каптала и воспроизвести его при реставрации кодекса. В романских и готических переплетах каптал простого плетения часто закрывался кожей, которая прошивалась простыми стежками. Во многих древнерусских рукописных книгах капталы сохранились в основном в виде остатков, которые удается извлечь из-под кожи покрытия при реставрации. В каких-то случаях это типично византийские капталы, основа которых оплеталась сначала бесцветными крепкими нитями, а затем обвязывалась цветными хлопчатобумажными или шелковыми нитями. Но в некоторых древнерусских капталах, основой которых является ремень из сыромятной кожи (иногда скрученная полоска пергамента или дубленой кожи), плотное и крупное плетение образует красивый и четкий орнаментальный рисунок, не похожий ни на изысканный многоцветный византийский каптал, ни на обычно скромный по характеру плетения полускрытый от глаз каптал западноевропейских кодексов. 2.4.4. КРЫШКИ ПЕРЕПЛЕТА В качестве переплетных крышек в разных странах использовались различные породы дерева. В Византии и в Древней Руси это чаще всего была липа8. Гораздо
6 Микроскопический анализ древесины переплетных крышек ряда византийских рукописей, реставрировавшихся в ГосНИИР, показал, что большая их часть изготовлена из липы.
РАЗДЕЛ II. СЛОЖЕНИЕ СИСТЕМЫ НАУЧНОЙ РЕСТАВРАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЖИВОПИСИ... реже применялись для этой цели сосна, дуб и другие породы. Случалось, что на каждую из крышек шла древесина различных пород. Крышки переплетов западноевропейских кодексов изготовлялись из дуба, бука и других видов твердой древесины. На Руси или на Балканах использовалась для этой цели липа. Толщина переплетных досок в византийских рукописях, как правило, не превышала 1 см, а размеры крышек совпадали с размерами блока, поэтому при усадке досок листы пергамента могли выступать за их пределы, вызывая деформации и потертости пергамента по краям. В древнерусских рукописях доски для переплетных крышек использовались очень толстые (до 2 см), грубо обработанные, массивные, и для кодексов, не особенно объемных, часто отпадала необходимость ставить застежки, поскольку блок и так зажимался достаточно плотно. Размеры крышек в период раннего Средневековья и, позднее, в романских кодексах, поначалу совпадали с размерами блока, но со временем площадь досок увеличилась, и в случае усадки книжный блок оказывался защищенным. Вообще же дубовые доски, широко использовавшиеся в Западной Европе, в отличие от липовых давали очень малую усадку. Иногда во время ремонта книг, при повторных переплетах, использовались доски, уже послужившие в качестве переплетных крышек какому-то другому кодексу, что подтверждается соответствующими следами на крышках. 2.4.5. ПОКРЫТИЕ ПЕРЕПЛЕТА Основным материалом для покрытия деревянных крышек большинства переплетов на протяжении всего Средневековья являлась дубленая кожа, украшенная слепым тиснением. Кроме этого традиционного материала, использовалась кожа — дубленая или «выворотная» — мягкая кожа типа замши, обычно неокрашенная, иногда — специально выделанный толстый пергамент. В древнерусском обиходном переплете широко использовались «гладкие» покрытия без всякого тиснения или гравировки. К таким покрытиям относится в первую очередь так называемая «ирха» — выворотная кожа, окрашенная снаружи в темный цвет (завороты при этом остаются светлыми -— неокрашенными).
СРЕДНЕВЕКОВАЯ РУКОПИСНАЯ КИНГД, ЕЕ СИХРДННРСТЬ И РЕСТАВРАЦИЯ Для обработки кожи использовались дубители и красители растительного и животного происхождения. В основном кожа растительного дубления имела окраску коричневого цвета различных оттенков. Она отличалась небольшой толщиной и деликатной фактурой, поэтому легко подвергалась износу и ее впоследствии приходилось заменять на новое покрытие. Кожа для покрытия выкраивалась с учетом заворотов на края крышек, особенно на углы, и на капталы. Ее края, очевидно, должны были стачиваться, хотя это делалось далеко не всегда. Для прочности кожу подклеивали к крышкам мучным клеем (часто ржаным), а для большей надежности завороты в древнерусских рукописях подбивали к доскам острыми деревянными клинышками-гвоздиками. Некоторые книги, предназначавшиеся для парадных церемоний или для важного заказчика, обтягивались дорогими восточными тканями, бархатом или набивным холстом. Эти ткани сохранялись в тех случаях, когда такой переплет попадал под оклад, но обычно тканые покрытия изнашивались гораздо быстрее кожаных, и часто от них оставались лишь ветхие фрагменты. С конца XV в. мастера Новгорода и Пскова стали покрывать («поволакивать») деревянные крышки переплетов ярким синим холстом, иногда поверх обветшавшего кожаного покрытия. В сочетании с обрезом, окрашенным в ярко-красный цвет, такая книга производила очень нарядное впечатление. Кожаное покрытие обычно начинало разрушаться — разрываться, перетираться на самом тонком и подвижном месте — на сгибах — между корешком и крышкой переплета, что приводило к отрыву крышки от блока. Кожа не только рвалась и перетиралась, она пересыхала. При утрате фурнитуры — металлических жуковин, уголков и средников (а это происходило на ранних этапах существования книги) постепенно стиралось слепое тиснение на коже. Тканевое покрытие (бархат, шелк), менее прочное, чем кожа, снашивалось и ветшало еще быстрее. 2.4.6. ОРНАМЕНТАЛЬНОЕ ТИСНЕНИЕ Кожаное покрытие часто украшалось простым геометрическим орнаментом, выполненным гравировкой
РАЗДЕЛ II. СЛОЖЕНИЕ СИСТЕМЫ НАУЧНОЙ РЕСТАВРАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИИ ЖИВОПИСИ... (в рукописях XII — XIII вв.), а также слепым тиснением. Штампы для тиснения широко употреблялись переплетчиками, оформлявшими с их помощью поверхность переплетной крышки как своеобразное декоративное панно — главным образом организуя их в виде концентрических прямоугольников. Не исключено, что западные переплетчики применяли штампы византийского происхождения, во всяком случае заимствовали их орнаментальные мотивы. Среди декоративных клейм тиснения можно увидеть изображения лилии, грифонов, двуглавых орлов и т. п. В отличие от византийских строго организованных ромбовидных композиций, выполненных штампами слепого тиснения и гравировкой, аналогичные украшения западных переплетов в XII —XIV вв. отличались беспорядочностью и асимметрией (хотя иногда западные мастера использовали те же декоративные мотивы, если не сами штампы, что и византийские переплетчики), однако тисненых романских переплетов сохранилось очень мало и датируются они не ранее конца XII в. Позднее, в XV в. искусство слепого тиснения и вообще всяческого украшения кожаных переплетов (например, резьба по коже) заняло важное место в искусстве западноевропейских переплетчиков, в особенности в Германии. Древнерусские мастера, позаимствовав западную технику романского переплета (шитье на ремнях), не стали перенимать его внешнего оформления. Им была ближе византийская, строго организованная система декора переплета, которую русские переплетчики применяли на протяжении нескольких столетий (иногда в упрощенном виде). Характер тиснения и использованные штампы выдают их стилистическую близость византийским образцам.
| 3. «Ремонт», или «реставрация», рукописных книг в прошлом
3.1. Введение Исторически сложилось, что реставрация рукописных книг много столетий находилась в руках переплетчиков, часто ограничивающих свои действия заме
СРЕДНЕВЕКОВАЯ РУКОПИСНАЯ КНИГА, ЕЕ СОХРАННОСТЬ И РЕСТАВРАЦИЯ ной или ремонтом переплета и устранением утрат на листах. При этом обычно не учитывались стиль и время исполнения самого рукописного памятника, конструктивные особенности сохранившегося переплета, подвергавшегося иногда многократным ремонтам, а также состояние книжного блока, которое во многом зависело именно от конструкции предназначенного для него переплета. Как результат этому, встречаются книги, «нераскрывающиеся» из-за слишком тугого корешка, неукрепленный красочный слой иллюминаций, перепутанные листы тетрадей и т. п. Существующая уже в течение нескольких столетий практика предусматривает в большинстве случаев установку на книжный блок именно нового переплета, что происходит по желанию очередного владельца рукописного памятника чаще всего потому, что заново переплести книгу обычно бывает проще, чем восстанавливать старый обветшавший переплет. Подобный ремонт книг — часто неудачный, недолговечный и бездумный — приводил к дальнейшим разрушениям рукописных памятников, хотя встречались и исключения тактичного подхода к реставрации, восходящие даже к Средневековью. Ниже приводятся некоторые результаты наблюдений о реставрации рукописей, состоявшейся в прошлом.
3.2. Устранение дефектов пергамента Пергамент, на котором написано большинство сохранившихся средневековых книг, — материал чрезвычайно прочный. Тем не менее ему были присущи всевозможные дефекты, свойственные ему от природы, допущенные в процессе его изготовления, а также полученные при его многовековой эксплуатации — в виде порезов, дыр, обрывов, утолщений и, наоборот, стертых до дыр участков и т. п. Можно добавить также деформации, полученные в результате механических воздействий (неудачное шитье), стихийных (обгоревшие края листов) и от неудовлетворительного хранения (плесень). Некоторые природные дефекты устранялись еще в процессе подготовки пергамента к письму. Это — заклейка круглых дыр заплатами из тонкого пергамента или животной пленки («пленки золотобит
РАЗДЕЛ II. СЛОЖЕНИЕ СИСТЕМЫ НАУЧНОЙ РЕСТАВРАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЖИВОПИСИ... чика»), прошивание нитками или животными жилами порезов и т. п. Работа эта могла быть осуществлена очень тщательно и, наоборот, грубовато. Позднее, с XVII — XVIII вв. для заклеек использовалась бумага разной фактуры, в зависимости от соображений исполнителей или заказчиков7. Соответственно, средневековые мастера, видимо, использовали в своей работе пергаментный клей, а позднее для подклейки бумажных заплат применялись мучные клеи. Иногда нереставрированный деформированный блок, подчас с сильно загрязненными и разорванными листами, вставлялся в новый переплет. При этом толстый книжный блок могли разделить на две части8. В каких-то случаях, когда, к примеру, корешок не заливался столярным клеем, а оставался проклеенным мучным клеем, такой переплет мог до какой-то степени служить защитной «обложкой» для книги. Но все же бездумные переплетчики нового времени не могли удержаться от того, чтобы не проклеить и не «скруглить» корешок блока, создавая тем самым серьезные проблемы и для сохранности книги, и для работы реставраторов в будущем.
3.3. Ремонт блоха Система греческого шитья оказалась удивительно прочной, и если бы не свойства византийского пергамена сравнительно легко подвергаться деформациям, а деревянных крышек — разрушительным воздействиям насекомых, то многие кодексы не нуждались бы в
7 Древнерусское Четвероевангелие XIII в. (НБ МГУ, 2Вд42), проходившее реставрацию в ГосНИИР в 1998 — 2006 гг., подверглось именно реставрации, а не ремонту, в конце XVIII в. Тогда в рукопись вставили бумажные листы с текстом и с миниатюрами взамен утраченных пергаментных. Доклейки на утраченных участках были сделаны голубой бумагой, притом вполне удовлетворительно, так что их не пришлось заменять. Может быть единственным неорганичным приемом явилась вклейка поздней печатной заставки на пергаментный лист, но и ту, естественно, не тронули. 8 В качестве примера можно привести греческое Евангелие XII в., проходящее реставрацию в настоящее время в ГосНИИР: первая его половина, включающая Евангелия от Матфея и Марка, хранится в ГИМ (Сип. 47), вторая (Евангелия от Луки и Иоанна) после многолетних мытарств попала в РГАДА (ф. 1607, № 3).
СРЕДНЕВЕКОВАЯ РУКОПИСНАЯ КНИГА, ЕЕ СОХРАННОСТЬ И РЕСТАВРАЦИЯ
настоящее время в кардинальных реставрационных мерах, во всяком случае не было бы необходимости разброшюровывать кодекс. Появление переплетного станка привело к новой системе шитья на ремнях, позднее на шнурах, и многие рукописи, раннее сшитые «цепочкой», при поздних ремонтах, перешивались на ремни или на шнуры. Перешитые таким образом в XII —XIV вв. блоки не особенно пострадали, так как несмотря на то, что они получали новую «спинку» с выступающими бинтами, их корешки проклеивались лишь слабым клеем. Вообще, уже в период Средневековья работали мастера, подходившие к ремонту книги сознательно и осторожно9. Техника шитья византийского кодекса («цепочкой») оказалась подходящей при проведении реставрационного шитья в пергаментных кодексах, и это обстоятельство было замечено еще средневековыми книжными мастерами. В некоторых древнерусских пергаментных рукописях, шитых на ремнях, при реставрации (или ремонте), проводившейся в XVI — XVII вв., пергаментные блоки перешивались «цепочкой», так как этот прием наиболее успешно решал проблему будущей сохранности книжного блока. В других случаях новгородские переплетчики при ремонте монастырских миней византийскую «цепочку» на корешке аккуратно заменяли или дополняли шитьем на ремнях или шнурах10. Позднее, начиная с XVI в., во времена использования картонных переплетов и увлечения золотым тиснением, средневековый деформированный книжный блок мог быть вставлен в роскошный новый переплет. При этом, как уже говорилось выше, переплетчики, проводившие реставрацию рукописи, сравнительно редко возобновляли шитье традиционным способом, а предпочитали «укрепить» корешок блока толстым слоем столярного клея, вызывая тем самым дальнейшую деформацию лис
9 В частности, французские переплетчики в XII в. весьма деликатно перешивали блоки рукописей VIII —X вв. из знаменитой библиотеки монастыря Корби, шитых «цепочкой», на сыромятные ремни (эти рукописи хранятся в РНБ). 10 Данный прием использовался в древнерусских рукописных книгах XIII - XIV вв. из Синодального собрания, хранящихся в РГАДА (ф. 381, ед. хр. 23, 24, 61, 158; ф. 181, ед. хр. 759).
РАЗДЕЛ II. СЛОЖЕНИЕ СИСТЕМЫ НАУЧНОЙ РЕСТАВРАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЖИВОПИСИ... тов и делая невозможным свободно раскрывать книгу. Функциональные в прошлом капталы обычно заменяли декоративными — вклеивали тесьму, обшитую цветными нитками или с тканным орнаментом.
3.4. Реставрация переплета Значительное число средневековых рукописных книг переплетали заново и не только в целях сохранности, но и по желанию очередного владельца. Начиная с XVI в. — периода особого расцвета искусства художественного переплета в Западной Европе — множество ценнейших средневековых манускриптов было заново переплетено «в новом стиле», а их первоначальные переплеты исчезли". Естественному старению и разрушениям подвергалась также и внешняя оболочка книги — ее переплет— деревянное основание, обтянутое покрытием. При реставрации переплетов средневековые мастера старались по возможности сохранить оригинальные доски: их дополняли в случае усадки, вставляли шпонки, перелицовывали и при очередном шитье заново перекрывали кожей или тканью. Выдержанное дерево всегда было дефицитным, поэтому для переплетных крышек часто приспосабливались уже бывшие в употреблении доски. На крышках часто можно «прочитать» историю ремонтов и реставраций книги на основании характера и расположения проделанных в них отверстий, остатков ремней или шнуров. Очевидно, греческие мастера, как и современные реставраторы, старались подбирать как для первоначальных, так и для последующих (в случае ремонта или реставрации) переплетов старую, выдержанную древесину, чтобы избежать возможного коробления в процессе дальнейшего бытования кодекса. С этой целью могли использоваться доски от мебели, разрушенных иконостасов, старых переплетов и т. п.
" Часть хранящихся в библиотеке Ватикана греческих рукописей заново переплеталась в XVII — XIX вв., но их оригинальные переплеты не уничтожались; они хранятся в отделе рукописей ватиканской библиотеки и до сих пор являются предметом исследований [10).
СРЕДНЕВЕКОВАЯ РУКОПИСНАЯ КНИГА. ЕЕ СОХРАННОСТЬ И РЕСТАВРАЦИЯ 3.5. Реставрация фурнитуры
При реставрации застежек царила стихия. Конструкция застежек всех видов не оправдала себя главным образом из-за непрочности кожаных ремней, которые были не в состоянии удерживать разбухающий пергаменный блок. Тем не менее традиционная система конструкции византийских застежек привлекала мастеров-переплетчиков в течение всего многовекового существования греческих скрипториев. Она никогда не менялась, хотя и в византийских, и в древнерусских переплетах вместо утраченных двух (или четырех) застежек могли установить только одну в центре ребра крышки12. О том, чтобы новые застежки соответствовали утраченным по времени и стилю сохранившегося переплета, мало кто заботился, поэтому при ремонте книги утраченное «византийское» накидное кольцо часто заменялось «готическим» крючком, а вместо шпенька в ребро крышки вбивался металлический «ответ». Вообще подобная замена функциональных элементов переплета была обычной при ремонтах книг. Особые вольности допускались при набивании жуковин: взамен утраченных, использовались те, что были под рукой. Форма и материал жуковин на переплетах древнерусских рукописей практически не отличались от тех, что использовались на византийских переплетах: они могли были круглыми и миндалевидными (в виде «капелек»), гладкими и каннелированными, в виде «солнца» с лучами или цветка; жуковины меньшего диаметра представляли собой фактически небольшие гвозди с фигурными шляпками. Как и застежки, жуковины изготавливались из бронзы, меди, серебра или их сплавов. Обычно жуковины устанавливались на плоскости переплетной крышки с соблюдением определенной симметрии и в соответствии с расположением тисненого орнамента: в центре, на углах, в местах пересечений прямых линий, образующих ромбические или диагональные крестообразные композиции.
12 В ребре крышек часто сохранялись шпеньки — целиком или только их лезвия, что хорошо просматривается на рентгеновских снимках досок.
РАЗДЕЛ II. СЛОЖЕНИЕ СИСТЕМЫ НАУЧНОЙ РЕСТАВРАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЖИВОПИСИ... Владельцы кодексов или переплетчики осознавали необходимость установки жуковин и часто делали это при поздних ремонтах или реставрациях рукописи, иногда используя для этой цели случайно подобранный материал, поэтому на одной крышке могут оказаться жуковины различной конфигурации и размера.
3.6. Попытки «консервации» в прошлом Не менее серьезный вред в прошлом наносился рукописной книге при необдуманной попытке ее консервации. В частности, в конце XVIII в. кожаные корешки и частично обрез переплетов многочисленных рукописей из собрания московской Синодальной библиотеки были покрыты слоем олифы. В результате олифа пропитала не только кожу, но и пергамент в корешке и по краям, склеив между собой листы. Процесс разрушения структуры пергамента, который сделался прозрачным и липким, не прекращается и по сей день. Олифой же в редких случаях пытались укрепить или предотвратить осыпание красочного слоя, что также не имело успеха, но испортило внешний вид живописи, вызвав ее потемнение. В средневековых рукописях можно увидеть попытки приостановить осыпи красок. Это сводилось к исполнению тонировок в местах утрат живописного слоя в византийских, древнерусских и западноевропейских миниатюрах. Встречаются попытки укрепить осыпающиеся участки красочного слоя клеевыми составами, оказавшиеся неэффективными. * * * Из сказанного выше очевидна взаимосвязь отдельных элементов переплета и блока, а также зависимость сохранности рукописи в целом от состояния переплета. Поскольку процессы его разрушения происходили в прошлом, хранители и раньше принимали меры для их предотвращения: производили частичный ремонт или реставрацию книги — ставили новые застежки, иногда нового образца (хотя в дальнейшем они также обрывались и ломались), заново покрывали крышки кожей или тканью; иногда ремонтировали старые доски, но чаще заменяли их новыми. При
СРЕДНЕВЕКОВАЯ РУКРПНСНДЯ КНИГА, ЕЕ СОХРАННОСТЬ Н РЕСТАВРАЦИЯ этом обрезались широкие поля рукописей XII —XV в. (иногда с текстом и даже с иллюминациями), а спинка блока нещадно проклеивалась крепким столярным клеем, что в будущем могло вызвать деформацию листов пергамента и всего блока. В результате использования новых приемов шитья тетрадей и крепления к крышкам, книга не раскрывалась полностью, утрачивая таким образом свою основную функцию — быть максимально доступной для чтения. Таким образом, в настоящее время многие рукописные книги хранятся в переплетах, ни в коей мере не способствующих их сохранности.
| 4. Современная реставрация
4.1. Проблемы реставрации средневековых рукописей в современных условиях Реставрация средневековой рукописной книги — процесс чрезвычайно трудоемкий, а главное длительный. Полная реставрация одного кодекса, включающая все необходимые процессы, занимает не менее одного года. В ней принимают участие обычно не менее двух человек для работы с блоком; при этом более опытный исполняет работу по укреплению красочного слоя, если это требуется. Поскольку реставрация переплета безусловно предполагает особую специализацию, то ее осуществляет именно реставратор-переплетчик. К сожалению, ни рук, ни времени, а иногда и соответствующей квалификации в реставрационных мастерских музеев и библиотек не хватает, поэтому полная — комплексная — реставрация уникальных памятников происходит крайне редко. Часто реставрация рукописных памятников ограничивается консервационными мерами или приведением в экспозиционный вид только переплета или разворота листов с украшениями, что предполагает их показ на какой-нибудь выставке. Таким образом, в наших российских условиях комплексная реставрация рукописной книги в настоящее время может более или менее благополучно осуществляться только в двух учреждениях в Москве — в ГосНИИР и
РАЗДЕЛ II. СЛОЖЕНИЕ СИСТЕМЫ НАУЧНОЙ РЕСТАВРАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЖИВОПИСИ.. ВХНРЦ, где имеются отделы, занимающиеся главным образом именно этим делом'3. На основании многолетнего реставраторского и исследовательского опыта этих учреждений, докладов на конференциях, статей в специальной периодике, стажировании реставраторов из других учреждений, можно составить определенные рекомендации по реставрации средневековых рукописных книг. . Очевидно, что перед современной грамотной, если не научной, реставрацией стоит множество проблем. Необходимость реставрационных мер, безусловно, диктуется состоянием памятника, а это состояние может быть самым разным. Каким же должно быть состояние памятников, чтобы подвергнуть их реставрационными или консервационным мерам? Рукопись может быть пострадавшей по максимуму, т. е. иметь деформированный пергаментный или бумажный блок с разрушенным шитьем на корешке или же разломанный вдоль на несколько частей корешок, который был проклеен столярным клеем. При этом все или большинство листов также могут иметь механические повреждения (порезы, утраты), сильные загрязнения. Краски миниатюр и орнамента могут в большей или меньшей степени отставать или осыпаться. В некоторых византийских и древнерусских рукописных книгах такая проблема уже не стоит, поскольку красочный слой осыпался почти полностью, оставив первоначальный рисунок и подмалевок. Серьезную проблему в древнерусских рукописных книгах на бумаге (а иногда и на пергаменте) представляют зеленые медные краски, «прожигающие» основание насквозь, иногда в двусторонних иллюстрациях. Практически все дошедшие до нашего времени рукописные памятники требуют каких-либо реставрационных и консервационных мер, даже в тех случаях, когда они были «отремонтированы» или заново переплетены в прошлом. 13 В 1990 г. группа сотрудников отдела реставрации рукописей ГосНИИР во главе с художником-реставратором высшей квалификации Г.З. Быковой перешла в ВХНРЦ, где также образовался отдел, решающий аналогичные задачи по реставрации средневековых рукописных памятников.
СРЕДНЕВЕКОВАЯ РУКОПИСНАЯ КНИГА, ЕЕ СОХРАННОСТЬ Н РЕСТАВРАЦИЯ 4.2. Подготовка к реставрации
Реставрации или консервации рукописной книги должен предшествовать тщательный анализ ее состояния, определения причин повреждений кодекса в целом или отдельных его частей. Этот анализ должен сопровождаться более или менее кратким или подробным описанием. В ГосНИИР и в ВХНРЦ были разработаны не только методы реставрации отдельных компонентов памятника, но и система его предварительного изучения, что и позволяет составить план будущей реставрации. Ничего оригинального разработанный метод не представляет. Следует более или менее строго соблюдать определенную последовательность работ и не использовать вредные приемы и непроверенные материалы14. Большой проблемой являются поиски подходящих материалов для укрепления живописи на таком подвижном основании, каковым является пергамент. В прошлом для этой цели пытались использовать рыбий клей15. К сожалению, попытки укреплять живопись на пергаменте так называемыми «природными» материалами не привели к положительным результатам. Это объясняется технологическими особенностями и рыбьего клея, и камеди, и яичного белка (два последних употреблялись в качестве связующих для красок средневековых миниатюристов). После длительной экспериментальной и практической работы в ГосНИИР были подобраны для этой цели синтетические материалы — винилацетатные эмульсии для одного вида пов
м Например, большой вред пергаментным рукописям в 1950-х гг. был нанесен при использовании для его реставрации раствора мочевины с последующим «умягчением» ланолиновой или спермацетовой эмульсией, что в конечном счете сделало его прозрачным. Метод использовался для смягчения кожи, но оказался несостоятельным для пергамента [11, 12]. 15 Рыбий клей, например, был использован при укреплении осыпающихся красок на одной из заставок Евангелия Хитрово. Результат оказался весьма неудовлетворительным из-за нетехнологичных свойств этого клея по отношению к пергаменту: осталась темная поверхностная пленка и по-прежнему отстающий живописный пастозный слой. Тем не менее попытки использования рыбьего клея для укрепления миниатюр на пергаменте не прекращаются, в частности, в таком серьезном учреждении, как Институг патологии книги в Риме.
РАЗДЕЛ II. СЛОЖЕНИЕ СИСТЕМЫ НАУЧНОЙ РЕСТАВРАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЖИВОПИСИ...
реждений — отставания пастозного красочного слоя и так называемые фторлоны — для распыления красочного слоя [13, 14, 15]. Но надо иметь в виду, что современная химическая наука идет вперед и могут появиться новые материалы для этой цели. На Западе широко используют для укрепления красочного слоя так называемый «клюцель», хотя не прекращают попытки применять для этой цели рыбий клей и природные материалы16. Описание рукописного памятника (любого времени и места изготовления) до его реставрации должно включать следующие вопросы: 1) название рукописи и ее шифр в месте хранения; 2) время изготовления (часто предполагаемое); 3) место изготовления (часто предполагаемое); 4) материал и количество листов в кодексе; 5) размеры листов, блока (с учетом его толщины); 6) размеры и толщину переплетных крышек; 7) породу дерева крышек переплета с указанием направления волокон — поперечное или продольное; 8) состояние обеих крышек; 9) характеристика кожаного покрытия; вид кожи (дубленая, сыромятная, ирха), ее цвет, предполагаемое или сохранившееся число покрытий; 10) наличие тиснения или гравировки на кожаном покрытии; сделать схематический набросок декора обеих крышек и описать состояние его сохранности; 11) краткая характеристика тканевого покрытия (если оно есть) — материал, цвет, состояние сохранности; 12) наличие и характер застежек («византийский» трехчастный плетеный ремешок с накидным кольцом и шпеньком; «западноеврпейский» замок — крючок и ответ; «древнерусский» — ремешок с прорезной петлей, завязки и пр.); 13) наличие фурнитуры (жуковин, уголков, средников), место ее расположения, ее характеристика; 14) характеристика основания— бумаги или пергамента (его толщина, фактура, цвет);
16 В частности, есть опыт использования для укрепления золота на толстом меловом грунте слабым раствором пергаментного клея и др. «природными» материалами [16].
СРЕДНЕВЕКОВАЯ РУКОПИСНАЯ КНИГА, ЕЕ СОХРАННОСТЬ Н РЕСТАВРАЦИЯ
15) общее состояние сохранности — степень и характер загрязненности, наличие механических разрушений (порезов, утрат и пр.), биологических (пятна от плесени, от воздействия воды) и других (ржавчина, пятна чернил, олифы и др.); 16) характеристика блока (количество тетрадей, число листов в тетрадях, указать на наличие сигнатур в тетрадях); 17) шитье блока («цепочкой», «на ремнях» — сыромятных или дубленых, на шнурах и т. п.); 18) характеристика состояния корешка («спинки») — наличие клея (мучного или столярного), защитного материала (ткани — холста или др., пергамента, кожи, бумаги); 19) определение количества разновременных переплетов по корешку и развернутому двойному листу— бифолию (виды и число зарубок, пропилов, проколов); 20) характеристика и описание состояния чернил (цвет, сохранность); 21) характеристика и общие сведения о художественном оформлении рукописи: наличие миниатюр, декоративных инициалов, орнаментальных заставок и концовок, бордюров и пр.; их количество; 22) техника живописи миниатюр, использованные пигменты (по визуальным наблюдениям и/или по результатам технологических исследований); 23) состояние красочного слоя (повреждения, их причины); возможная связь разрушений красочного слоя с состоянием пергамента или бумаги; 24) окончательный вывод о причинах повреждений различных компонентов рукописи и кодекса в целом. Только после составления подобной анкеты (можно, конечно, ограничиться ее сокращенной версией), следует приступить к плану реставрации.
4.3. Рекомендуемый порядок реставрации рукописной книги
В предложенной анкете вопросы начинаются с переплета (его внешнего описания), затем переходят к блоку, отдельным листам и завершаются описанием состояния красочного слоя миниатюр и орнамента, тем
РАЗДЕЛ II. СЛОЖЕНИЕ СИСТЕМЫ НАУЧНОЙ РЕСТАВРАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЖИВОПИСИ. не менее порядок проведения реставрационных работ над рукописным памятником получается обратным. В первую очередь необходимо проявить заботу о живописи, поскольку работа с листами предусматривает различные механические воздействия на них, в результате чего неукрепленный красочный слой может легко пострадать. 4.3.1. РАЗБОРКА КОДЕКСА Первым шагом в реставрации кодекса является его разброшюровка. Она должна проводится с большой осторожностью, иногда может быть неполностью, и тогда работа над реставрацией тетрадей будет проводиться последовательно. В любом случае следует не только сфотографировать, но и схематически воспроизвести шитье блока, способ крепления крышек к блоку, охарактеризовать материалы, использованные средневековыми мастерами — переплетчиками, осуществлявшими первый переплет или его последующий ремонт. Надо составить схему, охватывающую количество тетрадей, число листов в каждой тетради (число бифолиев); в ней должно быть отражено число и место вставных листов (обязательно направление фальцев) и отмечено число и место иллюстраций в рукописи. Такая схема окажется совершенно необходимой при окончательном сшивании блока17. 4.3.2. УКРЕПЛЕНИЕ МИНИАТЮР Укреплять живопись миниатюр и золото удобней всего, конечно, на разброшюрованном листе, одинарном или двойном. Надо также иметь в виду, что листов с миниатюрами не так уже много в пределах одной рукописной книги, в которой, как правило, не менее 200 листов: и в греческих, и в древнерусских евангелиях, например, их может быть только восемь. В наших
" Подобные схемы приведены в двух изданиях ВХНРЦ, посвященных исследованию и реставрации выдающихся памятников средневековой книжной живописи: Евангелие Успенского собора Московского Кремля // Серия: Исследование и реставрация одного памятника / Ред.-сост. Э.Н. Добрынина. М., 2002. С. 151 — 156; Деяния и послания апостолов из собрания Научной библиотеки Московского университета // Серия: Исследование и реставрация одного памятника / Ред.-сост. Э.Н. Добрынина. М, 2004.
СРЕДНЕВЕКОВАЯ РУКОПИСНАЯ КНИГА, ЕЕ СОХРАННОСТЬ II РЕСТАВРАЦИЯ условиях в настоящее время укрепление красочного слоя, как говорилось выше, производится с помощью одного из видов винилацетатной эмульсии — сополимера этилена с винилацетатом (СЭВ), 3 и 5 % концентрации для случаев отставания красочного слоя и золота и 1 —2 % фторлоном в случаях его распыления [13, 14, 15]. Растворы подводятся осторожно кисточкой № 1 под разрушения красочного слоя или частички золота. Самостоятельно освоить процесс укрепления красочного слоя непросто, поэтому рекомендуется пройти стажировку у художников-реставраторов, работающих над укреплением красочного слоя в рукописях или произведениях графики. Листы с миниатюрами, вычлененные из блока, могут оказаться деформированными, поэтому одновременно с процессом укрепления красочного слоя их приходится распрямлять. 4.3.3. РЕСТАВРАЦИЯ ПЕРГАМЕНТА Обычно процесс распрямления и реставрации листов происходит непосредственно после разборки книжного блока. Обработка бумажных листов хорошо известна реставраторам библиотечных материалов: это — сухая очистка или промывка или отказ от нее в случае текучести чернил, распрямление, подклейка утрат или доливка. При реставрации пергамента исключается непосредственное соприкосновение его с водой. Ликвидация его деформаций, подчас очень жестких, образовавшихся во многом в результате его многовековой пересушки, возможна только в условиях влажности. Поэтому самым эффективным и безвредным способом распрямления и одновременного смягчения пергамента — и византийского, и западно• европейского — является использование метода так называемого «отдаленного увлажнения». При этом пергамент, предварительно увлажненный с помощью туго отжатых компрессов и сухих прокладок (фильтровальной бумаги, марли, нейлона и пр.), приобретает свою первоначальную эластичность и легко распрямляется под прессом. До увлажнения листы пергамента следует очистить, лучше сухим способом с помощью ластика или хлебного мякиша. В трудных случаях, когда загрязнения не поддаются удалению (чаще всего
13 Реставрация
РАЗДЕЛ II. СЛОЖЕНИЕ СИСТЕМЫ НАУЧНОЙ РЕСТАВРАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЖИВОПИСИ.
это бывает на сгибах листов бифолия), можно использовать туго отжатый влажный тампон или смесь воды и спирта. Распрямленные листы сравнительно легко поддаются склейке разрывов, устранению утрат. Особое внимание следует уделить заклейке утрат в разворотах бифолиев, пострадавших от различных факторов, в том числе от столярного клея. Материалом для заклеек и заплат в настоящее время может послужить пергамент современного производства, если он достаточно тонок. Но опыт подсказал, что для этой цели годится также реставрационная бумага подходящей фактуры и толщины (в прошлом это была бумага отечественного производства, например, так называемая «электролитическая»; в настоящее время для подклейки пергамента используется японская бумага различных сортов). В качестве клея может применяться (и долго применялся в наших условиях) пергаментный клей, в особенности в тех случаях, когда для заплат использовался пергамент. В настоящее время реставраторы убедились, что для этой цели можно использовать и мучной клей, и синтетические клеи, в частности, тот же клюцель. 4.3.4. СШИВАНИЕ БЛОКА Сложенные в тетради листы византийских рукописей (после их распрямления и заклеек) следует сшивать толстыми пеньковыми или льняными нитками «цепочкой», по возможности используя первоначальные ромбообразные пропилы. Шитье на ремнях — одинарных или двойных — в западноевропейских рукописях и начиная с XIV в. во многих древнерусских книгах осуществлялось иглой. Об этом свидетельствуют мелкие, иногда едва заметные круглые отверстия или проколы, различимые на разворотах бифолиев. Количество и расположение этих проколов свидетельствуют о том, сколько раз переплеталась рукопись. После реставрации листов сшивать пергаментный блок романских, готических и древнерусских рукописей можно на сыромятных ремнях, но, учитывая их непрочность, лучше это делать на шнурах или на плотной тесьме льняными или пеньковыми нитками.
СРЕДНЕВЕКОВАЯ РУКОПИСНАЯ КНИГИ, ЕЕ СОХРАННОСТЬ И РЕСТАВРАЦИЯ 4.3.5. РЕСТАВРАЦИЯ КАПТАЛА
Важное место при реставрации средневековых рукописей в «деревянных» переплетах занимает восстановление функционального каптала. Основа его подшивается к тетрадям и к защитной ткани и крепится к отверстиям, просверленным по углам крышек. Что же касается декоративной стороны капталов, то, как правило, ее удается восстановить по сохранившимся предварительно зарисованным фрагментам, либо следует использовать подходящие аналоги. 4.3.6. РЕСТАВРАЦИЯ ПЕРЕПЛЕТА Разрушения переплета бросаются в глаза в первую очередь. Они могут быть несущественными, когда полностью или частично утрачены только застежки и металлическая фурнитура. Более серьезным обстоятельством является утрата, полная или частичная, кожаного или тканевого покрытия. И совсем плохо, когда деревянные крышки дают значительную усадку, деформируются или оказываются поврежденными точильщиками и кожеедами. Иногда древесина оказывается настолько пораженной, что при разброшюровке кодекса может рассыпаться, превращаясь в труху. При реставрации для крышек желательно использовать оригинальные доски; если необходимо — надставить их, укрепить и выпрямить. В случае использования новых досок следует брать выдержанное дерево (доски от старой мебели, икон с утраченным красочным слоем и т. д.). Форма крышек должна соответствовать оригинальному переплету, даже если он не сохранился. Толщина доски должна быть равна примерно 10 мм, но крышки должны выступать над блоком с трех сторон примерно на 3 — 5 мм. Как правило, крышки романских и готических переплетов редко дают усадку, но иногда все же приходится наращивать их таким образом, чтобы блок не выступал за пределы досок. При креплении крышек к блоку воспроизводить византийскую технологию следует с некоторыми изменениями, с тем чтобы не повредить отреставрированному блоку и в то же время обеспечить максимальную надежность крепления блока к крышкам. Для этого за
13'
РАЗДЕЛ II. СЛОЖЕНИЕ СИСТЕМЫ НАУЧНОЙ РЕСТАВРАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИИ ЖИВОПИСИ... щитную ткань (кусок холста, который раньше наклеивался на корешок и подшивался к капталу) накладывают на корешок и скрепляют с блоком в тех местах, где проходит шов «цепочка» (прошивают теми же нитками). Каптал также скрепляется с этой тканью (как и в оригинальной технологии, ткань в свою очередь наклеивается только на деревянные крышки). Для закрепления нитей, на которые шит блок, в крышках с тыльной стороны прорезается ряд отверстий наподобие тех, что делались византийскими переплетчиками. В верхних и нижних ребрах крышек у корешка прорезают пазы и отверстия для крепления каптала. В западноевропейских рукописях при соединении блока с крышками по возможности следует использовать старые отверстия; закреплять ремни по средневековому образцу с помощью деревянных клиньев (иногда с помощью клея). Необходимо следить, чтобы корешок не был слишком стянуг. Шитье должно быть прочным. По образцу сохранившихся фрагментов на корешок наклеивают защитную ткань или пергамент. 4.3.6. РЕСТАВРАЦИЯ ПОКРЫТИЯ На крышки, скрепленные с блоком, натягивается кожаное покрытие, выкроенное согласно византийским образцам. Желательно использовать кожу растительного или полурастительного дубления. Следует по возможности сохранить первоначальное кожаное покрытие: при необходимости смягчить, сдублировать его на новую кожу или дополнить; нужно постараться не повредить тиснение. При установке нового покрытия не допускать стилизации, не делать гравировки и тиснения, тщательно подбирать цвет кожи, близкий к сохранившейся. В случае необходимости также следует поступать и с кожаным покрытием в западноевропейских рукописях. Так как в западных рукописях часто встречаются кожаные покрытия светлых оттенков, возникает проблема их очистки. Для этой цели используется смесь бычьей желчи с этиловым спиртом и водой; спиртоаммиачная паста; состав на основе полиакриламида и ПАВ (поверхностно-активного вещества). Особенно большие проблемы представляет проблема
СРЕДНЕВЕКОВАЯ РУКОПИСНАЯ КНИГА, ЕЕ СОХРАННОСТЬ II РЕСТАВРАЦИЯ смягчения затвердевшей кожи. Пока самым эффективным, но все же сомнительным, средством остается шерфование оригинальной кожи, что позволяет сделать ее на какой-то период времени более или менее эластичной. Пропитка же кожи ПЭГ'ами (полиэтиленгликолями) разных марок и различной консистенции дает, к сожалению, временный эффект. В любом случае, какие бы способы не использовались при очистке и смягчении кожи, следует очень осторожно обращаться со снятым покрытием и не класть его под тяжелый пресс, чтобы не повредить тиснение [17, с. 40-45, 138]. 4.3.7. РЕСТАВРАЦИЯ ФУРНИТУРЫ При реставрации застежек желательно использовать сохранившиеся детали, но только в том случае, если они еще могут выполнять свои защитные функции. При изготовлении ремней для застежек надо отказаться от воспроизведения традиционной византийской трехчастной «косички», так как она быстро снашивается и вытягивается. Лучше применять двойные ремни с неэластичной прокладкой внутри. При монтировке застежек по возможности использовать старые отверстия, новые же делать только в случае крайней необходимости (например, при замене трехчастных «косичек» на ремни). На наружной стороне нижней крышки следует выпилить пазы для их крепления. Металлические петли для застежек изготавливать таким образом, чтобы они соответствовали по форме традиционным византийским петлям. При этом необходимо придерживаться наиболее простых обобщенных форм, чтобы избежать ненужной стилизации. Тот же подход должен быть по отношению к шпенькам, вставленным в ребра крышек на глубину примерно 15 — 20 мм, жуковинам и средникам.
1 5. Заключение
• При реставрации рукописных книг, сохранившихся в поздних — непервоначальных — переплетах, часто возникает вопрос этического порядка: надо ли сохранять этот переплет, если он не выполняет защитные функции и не представляет собой художественной или исторической ценности? Непростой задачей является также решение вопроса о частичной реставрации (ремонте) переплета — каким образом следует восстанавливать застежки, кожаное или текстильное покрытие, жуковины, средники и т. п. В реставрационной практике встречаются также случаи, когда рукописная книга дошла до нашего времени вообще без переплета, и тогда возникает необходимость изготовления так называемого реставрационного переплета, к чему также надо подходить с тактом и знанием дела. Реставрационный переплет должен удовлетворять всем требованиям сохранности рукописи, и вместе с тем не являться диссонирующим элементом в ее внешнем облике. Практика показала, что нельзя к рукописным книгам различного происхождения и времени изготовления делать переплеты, не соответствующие им стилистически или «нейтральные». В особенности это относится к византийским рукописям, оригинальная конструкция переплетов которых предусматривала долгую сохранность книжного блока. Нельзя романский кодекс переплести в позднеготический переплет и т. п. Эти обстоятельства надо учитывать при реставрации рукописных памятников, обязательно согласовывать свои действия с хранителями, находить удовлетворительные компромиссы. Возможности технологических исследований постоянно расширяются. Западные ученые ищут так называемые «неразрушающие» методы анализа пигментов и чернил; очевидно, появятся новые материалы для укрепления красочного слоя миниатюр на пергаменте и новые возможности для их исследования. Важное место приобретает реставрационная и научная документация, которая должна отражаться в реставрационных паспортах, но которая, к сожалению, не всегда ведется подобающим образом, а то и вообще опускается.
Дата добавления: 2020-01-07; просмотров: 835; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!