Организационно-методическая работа игротехника по подготовке и воплощению игрового мероприятия
Для осуществления планомерной и продуктивной работы рекомендуется ведение некоторых документов:
- Плана подготовки и проведения мероприятия;
- Режиссерского анализа мероприятия;
- Графика проведения подготовительных работ;
- Режиссерской партитуры мероприятия;
- Монтажного листа;
- План распределения/изготовления реквизита.
Ниже приводятся примерные образцы этих документов. Наиболее сложные расшифровываются.
План подготовки и проведения мероприятия
Режиссер составляет необходимый план-график работ по воплощению данного проекта.
1 этап. Информационно-организационный. Он заключается в чтении, обсуждении, корректировке исходного сценария, распределении функций участников и организаторов мероприятия по функциональным группам:
- Режиссерско-организаторская группа. Она осуществляет общее, в том числе и художественное руководство проектом (режиссер/режиссерская группа, администратор/административная группа).
- Художественно-оформительская группа вырабатывает и реализует сценографическую концепцию, определяет, конструирует/изготавливает/заказывает необходимый реквизит. Если объем работы не представляется большим, то, как правило, ее члены принимают участие в изготовлении рекламной продукции мероприятия. При проведении масштабных мероприятий создается рекламная группа, в обязанности которой вменяется создание качественного рекламного обеспечения проекта.
|
|
|
- Техническая группа координирует все технические службы: музыкально-шумовое, свето-техническое и противопожарное обеспечения представления.
- Исполнительская группа. Осуществляет исполнительскую деятельность в процессе праздника. Это могут быть ведущий/ведущие, самодеятельные или профессиональные артисты и т.д. Руководит исполнительской группой помощник режиссера.
2 этап. Погружение в материал. Включает в себя: действенный анализ сценария, определение функциональных особенностей каждого участника, выявление архитектоники праздника (структуры мероприятия с последующей разбивкой его на отдельные эпизоды), произведение событийного анализа всего праздника и каждого эпизода, При этом производится соответственная корректировка алгоритма действий групп обеспечения.
3 этап. Работа с исполнителями по эпизодам. Проверка на площадке действенной основы мероприятия, создание этюдным методом его актантной (функциональной) модели. Постепенное подключение необходимых составляющих сценического действия:
- свободное овладение текстом исполнителями, четкое представление ими формы взаимоотношений участников по отношению к основным событиям игры,
|
|
|
- освоение исполнителями функционального реквизита,
- наличие элементов музыкального сопровождения игры,
- органичное встраивание в драматургическую ткань мероприятия вставных номеров и спецэффектов и т.д.
4 этап. Работа по эпизодам над действенностью речи исполнителей; выявление мизансценического рисунка. Обеспечение точного выполнения творческой задачи исполнителями в каждом эпизоде.
5 этап. Работа осуществляется по эпизодам над характерностью образов (речь, пластическая выразительность, овладение актерами костюмами и способность свободно работать с реквизитом и аксессуарами). Введение стилистических требований к движению, жестуальности и голосоведению исполнителей.
6 этап. Работа осуществляется по большим «кускам» мероприятия. Соединение эпизодов в единую ткань сценического действия.
7 этап. Прогоны. На этом этапе необходимость деятельности режиссера заключается в уточнении необходимой логики и целесообразности действия исполнителей (образов) на сцене. Введение в репетиционную работу в полном объеме необходимых элементов сценического действия (костюмов, реквизита, предметного мира постановки, декораций, музыки, светового оформления, шумов и т. д.)
|
|
|
8 этап. Корректировка темпоритмического рисунка всего представления, выстраивание смысловых акцентов; введение атмосферы праздника в репетиции.
9 этап. Проведение генеральной репетиции. Рекомендуется пригласить на нее кроме всех задействованных лиц еще и посторонних людей, желательно из среды заказчиков/будущих зрителей. Тогда, несомненно, генеральный прогон будет действенной проверкой всего представления на «прочность».
В случае неудачного проведении генеральной репетиции рекомендуется: 1) произвести рациональный анализ действия всех компонентов представления, выявить основные ошибки; 2) назначить повторный генеральный прогон. Поскольку прогоны в ночь перед представлением или в день представления нежелательны, то, как правило, генеральный прогон назначают более чем за два дня до даты показа.
10 этап. Показ программы на зрителя и обязательный последующий анализ с участием всех участников/служб представления. Желателен просмотр отснятого материала.
Примечание. Каждый этап может занимать необходимое количество репетиционных точек. Здесь все зависит от материально-технических и творческих ресурсов проекта, возможностей режиссера, групп обеспечения и исполнителей. Переход на следующий этап может быть совершен только при выполнении задач предыдущего.
При необходимости широкого привлечения целевой аудитории рекомендуется заблаговременно позаботиться о проведении рекламной кампании, привлечении СМИ и т.д. Целесообразно начать реальные рекламные акции за 2-3 недели до начала мероприятия.
Дата добавления: 2019-01-14; просмотров: 470; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!