Специфика подачи экскурсионного материала
Экскурсионный материал обычно слагается из трех частей: вступления, основной части и заключения. При рассмотрении их особенностей необходимо учесть «движение» в экскурсии от одного экскурсионного объекта к другому.
Вступление желательно сделать на месте встречи с группой. Оно обычно содержит как организационную часть - представить себя и водителя транспортного средства, кратко назвать маршрут и продолжительность экскурсии и т. п., так и информацион-
ную, то есть краткое изложение задач и нескольких подтем с наиболее выигрышными объектами. Иногда важно обозначить побудительные причины создания данной темы. Например, экскурсия в историко-археологическии заповедник создана «как отклик на принципиально новые разработки по результатам последних археологических открытий». Особенно важно назвать такие причины для учащихся, так как материал экскурсии может дополнять и учебные курсы, и экскурсант с самого начала приготовится сделать определенные пометки на память.
Основная часть состоит из нескольких подтем. Отдельная подтема может излагаться на одной или нескольких остановках.
Понятие «экскурсионная остановка» включает знакомство с объектом с одной выбранной точки зрения. Начинается показ с описания объекта, а затем сообщается исторический материал -общий и локально-биографический — и дается анализ в соответствии с темой экскурсии. В зависимости от индивидуального «почерка» экскурсовода, композиционное построение остановки может быть различным, но показ в начале и выводы по раскрываемой подтеме в конце обязательны.
|
|
Далее дается «переход» к следующей остановке, где продолжается раскрытие прежней подтемы или предлагается новая.
Экскурсионный «переход» - есть логическая тематическая связка предшествующего и последующего объектов. Тематич-ность перехода обусловлена предметом и целью экскурсии, логичность - созданием эффекта единого связного текста. Например, в монографической экскурсии «Зодчий Росси в Петербурге» после знакомства с ансамблем Елагина острова следует остановиться на Дворцовой площади. В этом случае возможен такой вариант: рассказ о елагиноостровском ансамбле заканчивается отзывами современников о совершенстве наружного облика и интерьеров дворца. В качестве перехода: «Однако, имя Росси вошло в историю русской архитектуры, в первую очередь, как имя мастера — градостроителя, и с этой стороной его творчества на примере одного из его лучших градостроительных ансамблей — Дворцовой площади - будем дальше знакомиться».
При обратном, вопреки хронологии, построении маршрута
|
|
112
113
переход будет выглядеть так: отметив выдающиеся заслуги Рос-си как архитектора-градостроителя, далее: «но начинал он свою деятельность в Петербурге иначе, с камерного ансамбля, в пригородной зоне - на Елагином острове».
Вариантов перехода может быть несколько, в зависимости от общей логики экскурсионного рассказа.
Вступление и основная часть экскурсии также связаны логическим переходом. Заключение должно логически вытекать из текста последней остановки и произноситься там же. В заключении может быть подытожено увиденное, должны быть сделаны общие выводы по всей теме экскурсии, а также перспективы дальнейшего изучения - самостоятельно или в следующем экскурсионном маршруте.
В пешеходной и транспортной городской экскурсиях подтемы «остановок» и «переходы» даются на месте.
Промежуток между двумя объектами может включать «справки». «Экскурсионная справка» содержит краткую общую информацию об объекте, прямо или косвенно связанном с темой экскурсии. В пешеходном варианте для произнесения справки группу необходимо остановить для показа объекта, при транспортном -она может быть дана на проезде, в этом случае справочный материал предшествует показу, а вербальный показ отличается краткостью, лишь сведениями, достаточными для «узнавания» объекта, для его зрительного выявления в окружающей среде.
|
|
В отдельных случаях в промежуток между двумя остановками может быть включена подтема, звучащая на проезде. Например, архитектурный анализ Зимнего дворца возможен лишь при его круговом осмотре. Медленный проезд вдоль фасадов Зимнего позволяет отметить разнообразие деталей убранства и всевозможные зрительные иллюзии, воспринимаемые лишь при движении и характерные для построек стиля барокко.
В некоторых случаях значительная продолжительность проезда вызвана расположением самого эффектного объекта по теме экскурсии вдали от остальных. Так, при экскурсионном знакомстве с темой «Архитектор Н. А. Львов в Петербурге» проезд к церкви «Кулича и Пасхи» от дачи Безбородко составляет не ме-
нее получаса. Отказаться от этого объекта, учитывая более чем скромный зрительный ряд этой экскурсии, не представляется возможным. В качестве подтемы на проезде предлагается рассказ о даче Львова на Неве, место которой отчетливо видно с противоположного берега реки. Участок дачи является экскурсионным объектом. При медленном проезде он должен быть наглядно обозначен, затем экскурсовод дает словесную реконструкцию участка и рассказывает о событиях, с ним связанных, дополняя повествование стихами самого Н. А. Львова. Длительный проезд, таким образом, разбит на два небольших промежутка.
|
|
Тема на проезде подготавливается логическим переходом от предшествующей остановки и завершается переходом к последующей.
Однако, исходя из современных педагогических тенденций, речь экскурсовода на отдельно взятой остановке не должна быть постоянно монологичной. Большая эффективность в достижении поставленных просветительских целей обеспечивается использованием диалога, даже для взрослой аудитории.72
В этом вариант экскурсовод становится не только информатором, но и «комментатором-дирижером, направляющим обсуждение в педагогически-целесообразное русло». Методическое мастерство экскурсовода заключено в умении достичь оптимального соотношения информации, комментария и включения участников экскурсии в обсуждение поднятых в ней проблем.73
Впрочем, в условиях трехчасовой городской экскурсии, тем более автобусной, метод диалога практически невозможен. Реально диалог возникает в пешеходной экскурсии при переходах от объекта к объекту, хотя в дискуссии участвует лишь незначительная часть группы. Больше возможностей использования по-
72 Т. И. Рейзенкинд. Взаимодействие искусств в подготовке педагогических
кадров к художественно-просветительской деятельности. Автореферат диссер
тации на соискание ученой степени доктора пед.наук. — М.,1998. С.53-57.
73 Н. В. Нагорский. Музей как институт социально-культурной деятельнос
ти. Автореферат на соискание ученой степени кандидата пед. наук. — СПб., 1999.
С.18.
114
115
добной методики в однодневных ландшафтных экскурсиях, т.к. экскурсовод может свободнее распоряжаться временем, варьировать протяженность и количество остановок.
Подача экскурсионного материала в «дальних» поездках имеет свои особенности. Как и пригородная, дальняя поездка (однодневная либо многодневная), может быть обзорной и тематической. Например, путешествие в Москву на четыре дня. В течение двух дней туристы осматривают памятники древней Москвы и современные объекты, посещают музеи и театры. При таком обзорном характере экскурсии в пути до Москвы предстоит трассовая экскурсия также обзорного характера. По ходу следования экскурсовод дает развернутые справки о городах и селах, памятниках и сооружениях и т. п. «Поводом» для экскурсионных справок, помимо объектов как таковых, могут служить дорожные указатели, названия, границы населенных пунктов и областей и т. п. Справка содержит материал исторический и современный. Серьезного углубления в тему не предполагается. В прежние годы туристского бума приоритетными в трассовых экскурсиях считались темы Великой Отечественной войны и сельского хозяйства.
Предпочтительным в последнее время представляется превращение трассовой экскурсии из обзорной в тематическую. Реально это возможно в том случае, когда заранее известен характер экскурсионного материала в конечном пункте поездки, и время в пути не превышает 3 — 4 часов. Например, экскурсия в город Новгород, где объектами показа являются древние памятники - Кремль, монастыри, храмы. Экскурсия по трассе может стать преамбулой к знакомству с Новгородом. Объектами показа в этом варианте являются старая новгородская дорога, городские заставы и ворота Петербурга, реки и поселки с емкими названиями - Славянка, Ижора, Чудово и др., почтовые станции, старинные усадьбы. Этот материал органично сочетается с историческими и художественными объектами самого Новгорода, подготавливая их восприятие экскурсантами. Тематически поданная трасса представляется более цельной и поэтому надолго запоминается. Впрочем, это не исключает «справок», которые возможно умело вплести в ткань основного материала.
Экскурсионная подтема трассовой экскурсии обязательно должна отталкиваться от показа и завершаться выводом. Но логический переход к следующему объекту не обязателен, так как промежутки между объектами могут быть значительны по времени, и экскурсанты заполнят их отдыхом, разговорами, питанием и т. д., то есть, переход в памяти, возможно, не сохранится.
В дальней тематической экскурсии, в том числе многодневной, роль трассы, особенно в первый день, велика. Помимо включения всех проезжаемых объектов в основную тему, экскурсоводу зачастую необходимо, изложить обширный биографический, исторический и другой материал, без которого знакомство с памятниками «места назначения» было бы не полным. Например, направляясь в 3-х дневную поездку «Архитектор Н. А. Львов в Тверском крае», необходимо уже в начале экскурсии представить этого замечательного деятеля русской культуры. Рассказ о его детских и юношеских годах будет прослушан экскурсантами вдали от тех мест, где они проходили, и потому объектами показа в таком случае служат «портфель» экскурсовода, т. е. необходимый иллюстративный изобразительный материал. Тематическая дальняя экскурсия, включающая трассу, разрабатывается по той же методике, что и тематическая городская.
Работа над подготовкой экскурсии
Создание экскурсии - сложный процесс, требующий от автора знания экскурсионной методики и профессиональной образованности в той области, тематика которой в экскурсии представлена. Работа начинается с определения цели и задач экскурсии.
Цель, как правило, носит воспитательный характер и подчиняет себе весь рассказ экскурсовода. Но при этом не должно быть назидательности, нравоучительных слов и интонаций.
Задачи определяют выбор объектов и информационное наполнение экскурсий.
Началом собственно подготовки конкретной экскурсии становится выбор темы. Тематика лежит в основе классификации экскурсии. Тема определяет выбор объектов, которые на нее «ра-
116
117
ботают», и материала, который ее раскрывает. При наличии нескольких идентичных объектов предпочтителен тот, которому посвящен наиболее полный и убедительный материал.
Работа над содержанием экскурсии начинается с составления библиографии и сбора материала по теме - знакомства с архивами, посещения творческих мастерских и т. д. Одновременно составляется зрительный ряд экскурсии. Экскурсионными объектами могут быть:
- произведения архитектуры и градостроительства; крепост
ные и инженерные сооружения;
- монументы и мемориальные доски;
- улицы, площади городов и сел;
- природные объекты - парки, реки, рощи и т. д.
Отбор конкретных памятников, помимо указанного выше, производится, исходя из следующих соображений:
- познавательная ценность, то есть, соответствие теме экс
курсии, связь с определенной эпохой или историческими собы
тиями, жизнью и творчеством замечательных людей, характер
ность художественных форм для своего времени;
- известность объекта, независимо от причин, это вызвав
ших. Известные объекты обязательно включаются в обзорные
экскурсии. Тематические экскурсии, особенно цикловые, могут
быть сориентированы на малоизвестные памятники, но облада
ющие не меньшей художественной ценностью, чем знаменитые;
- уникальность объекта, которая может заключаться в его не
повторимом облике, конструкции, неординарной судьбе, леген
дарности; таким объектом будет самый ... древний, высокий,
миниатюрный, таинственный, романтический и т. д.;
- ансамблевая выразительность объекта, то есть удачная его
включенность в окружающую городскую или природную среду;
- местоположение объекта, удобное с точки зрения подъезда,
подхода к нему, его осмотра; его близости к местам отдыха, если
подобная программа заложена в экскурсионный маршрут.
Дополнением зрительного ряда служит «портфель» экскурсовода. Он включает разнообразные изобразительные материалы, помогающие раскрытию темы. В портфеле экскурсовода
могут быть представлены портреты «героев» экскурсии, изображения несохранившихся или искаженных памятников и ландшафтов, объекты других регионов, планы и схемы и т. п.
Выбор объектов и отбор информационного материала позволяет определить маршрут экскурсии. При его составлении необходимо учитывать как логику повествования, так и объективные условия проходов или проездов от одного объекта к другому. В экскурсии не следует двигаться дважды по одному месту; челночных движений пешком или на автобусе быть не должно, кроме вынужденных ситуаций при тупиковом расположении объекта.
Количество остановок в экскурсии не должно быть слишком большим, чтобы не создалось ощущения поверхностного знакомства с темой, но и не малым, так как возможности восприятия объекта с одной точки зрения ограничены. В каждой оно определяется исходя из конкретных задач и условий. Оптимально в пешеходной экскурсии расстояние между объектами должно преодолеваться не более чем за 10-15 минут, так как более длительный переход утомляет физически и ослабляет внимание к теме. В автобусной городской экскурсии проезд между объектами также не должен занимать более 15 минут.
Маршрут дальней поездки составляется с учетом возможностей туристского обслуживания в пути - питание, ночлег, торговые точки, бытовые остановки, сувениры. Самый интересный экскурсионный маршрут оказывается несостоятельным без достойного обслуживания.
Маршрут экскурсии должен быть изучен досконально - осмотр объекта на месте, выбор наилучших точек его показа; подходы и подъезды к объекту, возможность остановки и стоянки транспорта. При этом необходим точный хронометраж, учитывающий время входа и выхода из автобуса, пеших переходов, посещения интерьеров и возможные задержки в связи с «пересечением» с идущей к тому же объекту другой группой. Время в пути за пределами городской черты исчисляется исходя из оптимально допустимой скорости на трассе, в городе - опытным путем. Все это, вместе взятое, учитывается при определении протяженности всей экскурсии.
118
119
В результате проделанной подготовительной работы составляется методическая разработка экскурсии. Обычно она выполняется в виде таблицы, в которой обозначаются: остановка, объект показа, продолжительность остановки, наименование подтем каждой остановки, маршрут проезда или прохода от одного объекта к другому; кроме того, отмечаются методические и организационные рекомендации. На основе методической разработки составляется полный текст экскурсии или так называемые карточки, включающие план рассказа и отдельные его положения. Предпочтение текста или карточек зависит от индивидуального метода подготовки экскурсии каждым экскурсоводом.
Составленный текст экскурсии, однако, не может быть формой ее проведения, ибо он должен отличаться избыточностью информации, быть полнее, пространнее, чем реальный вариант устной речи, для которого характерны уточняющие повторы, отступления, неполные предложения. «Плавающая адресация»74 контрольного текста в конкретной экскурсии будет смоделирована на реальную аудиторию, с учетом ее способностей прореагировать на предлагаемый материал.
К организационным рекомендациям относятся пожелания по передвижению и остановке экскурсионной группы, выделение свободного времени для самостоятельного осмотра объекта и т. п.
Методическая разработка служит основой при подготовке экскурсии и, как скелет, «обрастает» информационным материалом. К методическим рекомендациям относятся предпочтительные варианты логических переходов, указания на необходимость в определенном месте приемов реконструкции и цитирования и т. п.
Сдача экскурсии
В настоящее время не существует единых правил сдачи и приема экскурсий. Согласно традициям работы экскурсионных бюро системы ВЦСПС, методист предварительно проверял написанный
197 |
74 Л. Гудков, Б. Дубин. Литература как социальный институт. — М., 1994. С.
текст, затем экскурсоводу разрешалось провести две-три пробные экскурсии, после чего экскурсия прослушивалась на допуск. Спустя определенное время (в зависимости от многих обстоятельств - от нескольких месяцев до нескольких лет) экскурсия рецензировалась с учетом исправления сделанных замечаний. Помимо этого экскурсовод имел возможность провести или прослушать учебную или показательную экскурсию по заданной теме.
Эти два вида экскурсий близки друг другу по характеру и целям, очевидным из их названия. В учебную экскурсию может быть включен дополнительный материал, предназначенный только для экскурсоводов, а не для будущих слушателей, и потому временные рамки не выполняются с абсолютной точностью. Показательная же экскурсия - это своего рода идеальный вариант, отвечающий всем методическим требованиям и демонстрирующий мастрество экскурсовода.
При проведении экскурсии использование текста экскурсоводом недопустимо. Карточки могут привлекаться лишь для цитирования высказываний современников или известных личностей, чью оценку важно передать досконально. Более того, зачтение прозаичных строк, а не произнесение их наизусть, создает у слушателей ощущение большей достоверности приведенных материалов. Стихи, напротив, рекомендуется читать наизусть, ибо пользование текстом снижает в восприятии экскурсантов их эмоциональное звучание.
Требования к экскурсоводу. Критерии оценки работы экскурсовода. Экскурсионная этика.
«Работа экскурсовода представляет собой род трудовой деятельности, то есть профессию, с целым рядом присущих только ей особенностей. Помимо знаний по специальности профессия экскурсовода требует практических навыков и комплекса умений»75 В 1978 году был издан Сборник официальных материа-
75 Р. А. Дьякова, Б. В. Емельянов, П. С. Пасечный. Основы экскурсоведения. — М., 1985. С. 236.
120
121
лов по туристско-экскурсионной работе76, в котором четко изложены положения об экскурсоводе туристско-экскурсионных учреждений системы Центрального Совета по туризму и экскурсиям ВЦСПС.
В настоящее время в многочисленных фирмах требования к экскурсоводу изменились - в отношении к базовому образованию, идейной направленности экскурсий и т. п. Но требования профессионализма, безусловно, сохраняются. Экскурсовод должен обладать знанием общего и конкретного материала по предмету экскурсии. На этой основе суметь составить методическую разработку, написать индивидуальный текст или карточки для проведения экскурсии. Помимо основных знаний, необходимо в достаточной степени владеть основами логики, психологии, педагогики. Мастерство экскурсовода заключается в умении применять методические приемы на практике - по заранее намеченному плану и экспромтом, в неожиданно возникающих ситуациях.
Подготовленный материал необходимо грамотно и доходчиво изложить экскурсантам. При этом важно учитывать состав группы, ее социальные и возрастные особенности. Адаптация материала может быть предусмотрена заранее или, в случае необходимости, произведена по ходу изложения темы.
От состава группы зависит социально-психологический механизм общения: «Информационное воздействие, его восприятие, реакция на информацию, наконец, реакция на реакцию, то есть, постоянный учет возникающей обратной связи между информацией, воздействием и реакцией на него».77 Это позволяет избежать сомнительных ситуаций, а то и конфликтных, чаще всего в решении организационных вопросов. Субъектом прикладного экскурсоведения должен стать не «идеальный экскурсант», а личностно-ориентированная модель.
Речь экскурсовода должна быть не только грамотной, но и эмоциональной. Произнесенный в экскурсии книжный текст не воспринимается на слух, вызывает обычно скуку и ослабляет внимание и заинтересованность слушателей. Эмоциональная речь выражает личностное отношение к теме, обладает даром убеждения, обостряет интерес к материалу.
Экскурсия, являясь своего рода легким жанром, предполагает популярность изложения. «Это достигается благодаря своеобразию лингвистических характеристик экскурсионной речи, как речи разговорного жанра особого вида. К ее особенностям относятся сочетание константных, частотных, вероятных, переменных элементов, зависимость их от конкретных условий и обстановки; иллюзия экспромта, импровизации, непринужденный контакт с экскурсионной группой, как адресатом речи; вкрапления, инкрустации архаизмов, включены в текст на основе различных коммуникативно-психологических мотиваций.».78
Хорошей оценки заслуживают те экскурсии, в которых тон рассказа меняется в зависимости от того, какие события в данный момент освещает экскурсовод, какие стороны памятника истории и культуры он анализирует, какие чувства, например, волнение, гнев, радость, гордость пытается он выразить.
«Отношение экскурсовода неизменно передается экскурсантам. Однако, не следует весь рассказ, даже по самой волнующей аудиторию теме превращать в декламацию. При проведении экскурсии важно избегать неоправданных эмоций, ложного пафоса, крикливости. Надо Иметь в виду, что основным источником эмоций у экскурсантов является глубина материала, факты, способные взволновать, умело построенный показ и рассказ».79
Достоинством экскурсионного показа и рассказа является стилизация языка экскурсии, разумеется, лишь в доступных и допустимых пределах. Здесь уместно использование цитат, отдельных слов и выражений той эпохи, которой экскурсия посвящена.
76 Там же.
77 И. М. Болотников Культура и общение: система взаимодействия/ Образо
вание и культура: Традиции и новаторство/ Материалы научной конференции,
посвященной 80-летию Академии культуры. — СПБ., 1998. С.45
78 Г. А. Лескова. Экскурсия как область практической деятельности и науч
ной дисциплины.//Туристские фирмы. Выпуск 23. С. 223
79 Р. А. Дьякова, Б. В. Емельянов, Пасечный П. С. Ук. соч. С. 241.
122
123
При этом незнакомые широкой публике слова следует «перевести» на современный язык, но как бы незаметно, ненавязчиво.
Стиль речи экскурсовода должен быть увязан с темой. Так, в искусствоведческой тематике уместны богатые метафоры, сравнения, сложные речевые построения (при соответствующем культурном уровне группы), в то время как военная тематика требует четкости, жесткости, рубленности речи. Разумеется, это возможно лишь в отдельных фрагментах экскурсии, но внимание к этой проблеме необходимо.
Необходимым требованием к экскурсоводу советской эпохи была идейная убежденность и пропагандистская направленность экскурсии. При современном плюрализме, многопартийности экскурсоводу не следует утверждать какую-либо одну идейную или политическую концепцию и даже высказывать собственные идеологические взгляды. Его задача - отстаивать общегуманистические ценности, которые должны быть близки каждому человеку.
Важную роль в донесении до слушателей экскурсионного материала играет жест. Он указывает на объект показа, при этом сопровождается словесным «справа», «слева», «вдали», «прямо по ходу» и т. п. Жесты-паразиты или излишняя жестикуляция дезориентирует слушателей, вносит ощущение напряженности или суетливости в экскурсионный процесс, что в любом случае осложняет восприятие темы.
Напротив, жест способен облегчить понимание материала. Об этом писали еще экскурсионисты 1920-х годов. Так, в экскурсии, посвященной искусству барокко, не лишним будет обвести рукой по воздуху линии барочного наличника, усилив тем самым зрительное впечатление от разорванности линий, динамики, усложненности, углубляя понимание стиля (пример по Н. А. Гейнике80). Или, поясняя, как складывается облик особняка при проектировании его «изнутри — наружу» в эпоху модерна, где невозможно использовать обычные геометрические обозначения форм и объемов, роль жеста приобретает важное значение.
80 Культурно-исторические экскурсии. С.8.
4 л
Главное требование к внешнему виду экскурсовода - аккуратность. Одежда, костюм экскурсовода, безусловно соответствующие времени года и условиям проведения экскурсии, бижутерия, макияж не должны характеризоваться излишней экстравагантностью. Это может вызвать неадекватную реакцию группы и снизить или даже полностью разрушить впечатления от экскурсионной темы. Дифференцированный подход к внешнему виду экскурсовода связан также с составом группы - возрастным и социальным, отечественным или зарубежным. Классичность и традиционность туалета отвечает, как правило, любому составу экскурсантов.
Внешний облик экскурсовода должен также соответствовать излагаемой теме. Так, сугубо спортивный, грубоватый стиль одежды не будет восприниматься в экскурсии, посвященной вопросам дворянской культуры, в равной мере, как и подчеркнуто «дамский» (с декольте, рюшами и воланами) в теме, раскрывающей трагедию войны и блокады.
Задача экскурсовода - уже при первом знакомстве с группой, установить с ней прочные контакты. Этому способствует приветливость, доброжелательность, непринужденность во взаимоотношениях с аудиторией.
В речи экскурсовода, даже вне экскурсионного текста (в перерывах, на бытовых остановках, в индивидуальном контакте с экскурсантами) исключаются назидательность, нравоучительные слова и интонации, тем более речевая агрессия. Чувство юмора, шутка, улыбка способны разрядить обстановку, снять почему-либо возникшее напряжение и вызвать к себе симпатию людей, необходимую в ходе экскурсии.
Взаимоотношения с коллегами при смешанном виде экскурсии - водителем транспортного средства, обслуживающим персоналом - в длительных поездках должны носить деловой и вежливый характер. В присутствии экскурсантов необходимо исключить как панибратство, так и выяснение отношений. Атмосфера взаимного уважения всех участников экскурсии определяет успех мероприятия.
124
125
Экскурсии для школьников. Их особенности. Возможности экскурсионной дeятeльнocти в средней школе.
Использование экскурсии как формы учебно-воспитательного процесса известно очень давно. Проведение экскурсий со школьниками основано на дидактических принципах и правилах педагогики. К ним относятся научность, сознательность восприятия, последовательность, систематичность и логичность изложения материала, наглядность, доступность, доходчивость, яркость и эмоциональность раскрытия темы. При создании экскурсии для младших школьников следует учитывать то, что у них более развита наглядно-образная память, а у старших - словесно-логическая.
У дошкольников и детей младшего школьного возраста преобладает развивающий характер экскурсий. Общение экскурсовода и маленьких экскурсантов строится по системе диалога -«вопросы — ответы». Экскурсия не должна изобиловать экскурсионными объектами, ибо по каждому из них необходимо услышать мнение всех ребят, желающих отвечать, а в этом возрасте ребята, как правило, активны, даже испытывают чувство возбуждения и радости от возможности поделиться своими соображениями по обсуждающемуся вопросу. Каждое самостоятельное суждение должно быть замечено и одобрено экскурсоводом.
Детей младших классов интересуют объекты, которые вызывают у них конкретную реакцию - «Какое высокое здание!», «Какая обширная площадь!». Они мыслят конкретно, и поэтому методический прием сравнения дает наибольший успех в раскрытии темы.
На каждой экскурсионной остановке желательно предусмотреть время для физической «разминки» - пробежать от одного памятника к другому (при пешеходной экскурсии в парке), дать возможность свободно осмотреть экскурсионный объект (разумеется, с учетом безопасности детей) и т. д.
Для детей среднего школьного возраста характерна смена видов деятельности и впечатлений. На экскурсии они быстро запоминают зрительные образы, сохраняют их в памяти. Поэто-
му в экскурсионном рассказе и показе успешно «работают» приемы сравнения и аналогии. Рассказ строится на принятых дидактических правилах: от простого — к сложному, от неизвестного—к известному; и наоборот, от частного — к общему и от общего - к частному, локальному.
В школьной экскурсии определенную сложность вызывает масса посторонних объектов, не связанных с темой экскурсии, но встречающихся по пути. В некоторых случаях их нельзя не заметить, ибо они в первую очередь привлекают внимание детей. Здесь очень важным является чувство меры в обращении к «постороннему» материалу. Экскурсовод не должен превратиться в гида, экскурсионный показ - в «гидизм», ибо, по выражению Н. П. Анциферова, «туристское пенкоснимательство» - злейший враг экскурсионного дела».81
На время прохода или перехода таких объектов разумно дать задание школьникам - обдумать, ответить на вопрос и т. п. Перерывы в подаче материала необходимы, в том числе и для физического отдыха. А самостоятельное осмысление проблемы ведет к активизации творческого потенциала ученика, что, в конечном счете, является важным результатом экскурсионной деятельности.
Экскурсия является формой занятий в учебном процессе общеобразовательных школ. Как правило, она обогащает дополнительным материалом учебные школьные курсы и позволяет закрепить их темы новым зрительным рядом, новыми эмоциональными ощущениями. Городская или пригородная экскурсия позволяет познакомить учащихся с подлинными памятниками истории и культуры - крепостными сооружениями и дворцово-парковыми ансамблями, культовыми зданиями и историческими кладбищами и т. п. Экскурсия позволяет представить ту пространственную среду, в которой формировались таланты поэтов и художников, архитекторов и музыкантов, революционеров и ученых.
Экскурсионное путешествие материализует наши представления о жизни великих людей, знакомя с адресами их места жительства. В этом плане наибольший эффект получается от слия-
1 Н. П. Анциферов. О методах и типах историко-культурных экскурсий. С.5.
126
127
ния экскурсии пространственной с музейной - в мемориальном музее исторического лица или хранилище его произведений, например, в Пушкинском доме, где собраны рукописи и личные вещи многих литераторов.
Пространственные экскурсии, знакомящие с памятниками архитектуры и искусства, могут стать дополнениями не только к курсам литературы и истории, но и к курсам естественных и точных наук, в том числе химии, ботаники, математики, астрономии, физики.82
Экскурсионная деятельность самих школьников представляется привлекательной формой внеклассной работы. Экскурсионные кружки существуют во многих школах. Обычно они начинают свою работу с изучения «Малой Родины», т. е. района или даже микрорайона, где располагается школа.83 Их объекты зрительно хорошо знакомы детям, и потому включение их в экскурсию органично, проще как для юных экскурсоводов, так и для слушателей. Слушателями, как правило, становятся учащиеся той же школы, но, обычно, более младших классов. Такая совместная деятельность знакомит ребят разного возраста, создает ощущения личной причастности к общему школьному содружеству, способствует воспитанию ответственности старших за младших ребят.
Внимательное изучение своей Малой Родины делает понятие «Родины» реальным, ближним, служит патриотическому воспитанию учащихся.
Мини-экскурсии, подготовленные учителем или, под его руководством, учащимися могут стать органичной частью занятий по курсу «История и культура Петербурга». Экскурсия в этом случае будет играть роль учебного материала, или станет результатом — зачетом после изучения программы.
Экскурсия, проведенная на живом городском материале, а не
82 Н. А. Алексеева. Проблемные аспекты включения архитектурных памят
ников в рамки учебных курсов петербургских школ// Образовательная деятель
ность художественного музея. Выпуск 5. - СПб., 1997.
83 Н. А. Алексеева. Историко-культурный контекст архитектурного ансамб
ля Михайловского дворца (Русский музей и его окружение).// Музейная педаго
гика в школе. - СПб., 1994.
на картинках или слайдах, направлена на получение личных впечатлений от общения с памятниками и станет фактором личного опыта школьника.
Для учителя, педагога, руководителя кружка экскурсионное изучение города, помимо усвоения учащимися информации, помогает в воспитании молодых людей истинными петербуржцами, наследниками великих традиций, стремящимися к возрождению традиционной петербургской культуры.
Подготовка экскурсий помогает ребятам принимать участие в ежегодных городских и районных конкурсах на звание «лучшего юного экскурсовода Петербурга».84 Кроме того, предмет «История Петербурга» включен в число экзаменационных дисциплин по выбору для выпускников средних школ, и экскурсионная практика немало способствует успешной сдаче экзамена по этому курсу.
Еще одной очень важной стороной экскурсионной практики учащихся является приобретение и развитие навыков устной речи. Экскурсионная методика учит логично и обстоятельно построить выступление, ответ на экзамене и т. п.; учит эмоциональности в публичных выступлениях.
Педагог, благодаря обращению к экскурсионной деятельности, пополняет свой арсенал новыми методиками; учащиеся же приобретают новые формы постижения учебного материала и новые формы интеллектуального досуга.
Пример разработки авторской экскурсии «Дачные окрестности Петербурга»
Обоснование востребованности экскурсии «Дачные окрестности Петербурга. В ЛГБЭ существуют разработанные ранее темы «Дворцово-парковое ожерелье» и «Старинные усадьбы Ленинградской области». Экскурсия «Дворцово-парковое ожерелье» включает знакомство с дворцово-парковыми ансамблями XVIII -
84 В. И. Аксельрод. Программа краеведческого всеобуча// Наследие и современность. Выпуск 2.- М., 1995.
128
129
начала XIX века - Стрельны, Ропши, Гатчины, которые принадлежали представителям царствующего дома и являлись загородными парадными резиденциями. Территориально маршрут проходит по южному побережью Финского залива, ближайшим южным и юго-западным окрестностям Петербурга. Экскурсия «Старинные усадьбы» посвящена усадебному строительству дворянской России, включает усадебные комплексы «золотого века» русской усадьбы - Скворицы Демидовых, частично Павловск конца XIX века, а также эволюцию усадьбы во 2-ой половине XIX - начале XX века на примере Дружноселья Витгенштейнов и Белогорки Елисеевых. Все названные объекты расположены к югу от Петербурга.
Следующий этап пригородного строительства 2-ой Х1Х-на-чала XX века связан со становлением нового типа загородного дома-дачи. Задача экскурсии - представить дачное строительство второй половины XIX-го - начала XX века как особое социальное явление в России в буржуазную эпоху. Экскурсия «Дачные окрестности» составила с двумя предшествующими тематический цикл, последовательно раскрывающий особенности освоения земель Петербургской губернии, а на этом примере - и всей европейской России.
Учитывая, что две первые темы цикла охватывали южные районы под Петербургом, то для третьей темы избран северный район, тем более что близкие городу северные острова, Новая и Старая деревни, Лесное первыми были освоены дачниками.
Выбор опорных объектов экскурсии, раскрывающих следующие задачи.
Исходя из архитектурно-художественной ценности, исторической значимости, доступности посещения, сохранности предлагаются следующие памятники, отвечающие заданной теме:
1. Собственная дача на Каменном острове - как один из пер
вых примеров дачного строительства конца XVIII-гo века.
2. Дача Шишмарева в Старой Деревне - как образ «дворянс
кого гнезда» для «новоиспеченного» дворянина.
3. Дача на Болотной улице в Лесном - как пример типологии
загородного дома петербуржца средней руки последней трети
XIX-го века.
Дачи на Каменном острове:
4. Гаусвальде и
5. Фолленвейдера - как пример загородного буржуазного особ
няка-дачи эпохи модерна.
6. Дача Половцова на Каменном острове - как пример нео
классики в загородном строительстве и возвращения к традици
ям усадебной культуры в 1910-е годы.
7. Дача Фаберже в поселке Песочный - как пример загород
ного дома-мастерской делового человека буржуазного века.
8. «Городок Сан-Галли» на Петровском острове - как пример
дачно-промышленного освоения ближайших пригородов Петер
бурга для решения коммерческих и социальных задач.
На каждом из предлагаемых объектов выделен свой ведущий лейтмотив, как один из аспектов общей темы экскурсии.
Определение маршрута экскурсии.
В классическом варианте экскурсии (то есть абстрагированном от места встречи с группой) маршрут начинается с ближайших к центру города объектов и, далее, последовательно разворачивается к отдаленным районам, вне зависимости от хронологии в создании памятников. При составлении маршрута необходимо изучить все возможные варианты проездов, в некоторых случаях и проходов, от одного объекта к другому. Помимо оптимального варианта, нужны запасные на случай непредвиденных дорожных ситуаций.
Во время проведения экскурсионной поездки экскурсовод должен выполнять также роль «штурмана», так как водитель автобуса не только не знает вашего авторского варианта, но и может не быть знаком с этим районом города.
Таким образом, наша экскурсия начинается с Петровского острова и далее проходит по островам Крестовскому и Каменному. Затем планируется выезд в Новую и Старую Деревни, Лесное и, в заключение - за пределы города, в поселок Песочный.
Маршрут (основные магистрали): набережная реки Ждановки -Петровский проспект (Городок Сан-Галли) - Круглая площадь -Петровский мост через Малую Невку - проспект Белосельских -мост через реку Крестовку - набережная реки Крестовки (Соб-
130
131
ственная дача) - 2-ая Березовая аллея (дача Гаусвальд) - мост через Большой канал - Большая аллея (дача Фолленвейдера) - Театральная аллея — набережная Средней Невки (дача Половцова) -наб. Крестовки - 2ая Березовая аллея - Каменноостровский проспект - мост Ушакова - Приморский проспект (дача Шишмарева) -Школьная улица - Ланское шоссе - Новороссийская улица - Институтский пр. - проспект Мориса Тореза - Болотная ул. (дача на Болотной) - проспект Мориса Тореза - Выборгское шоссе - поворот на Песочный (дача Фаберже).
Содержание экскурсии.
Для наполнения экскурсии материалом следует четко обозначить предмет изучения. Сформулируем это следующим образом: «Дача как культурный феномен». Это предполагает культурологический подход, и, следовательно, должен привлекаться не только локальный материал, но и общий, раскрывающий особенности эпохи в целом.
Предлагаемые к рассмотрению темы:
1. Понятие «дачи» в разные эпохи.
2. Термин «дача». Зарождение дачного строительства под Пе
тербургом. Дачный бум в России 1870-х - 1900-х годов.
3. Дача как один из типологических видов загородного стро
ения. «Образцовые» проекты дач.
4. Стилистика дачного дома. «Национальный стиль» в дач
ном строительстве последней трети XIX-го века.
5. Дача - как явление социальное. Дачная жизнь: занятия,
развлечения, пространственная среда дачных пригородов, транс
портные и духовные связи с городом.
6. Дача как реализация возможности комфортного и экологи
чески благоприятного проживания близ крупного мегаполиса.
7. Дача как выражение ностальгии по ушедшей усадебной
дворянской культуре с ее художественными идеалами и духов
ной наполненностью.
8. Образ дачи в прозе, поэзии и изобразительном искусстве.
Кроме общих определений, по каждому из предусмотренных
экскурсионных объектов следует привлечь краеведческий, исторический, архитектурный материал, касающийся личности вла-
дельцев и истории владения памятником, а также его реставрации и современного использования.
Выбор литературы.
Литература для изучения данной темы также разделяется на общую и специальную.
К общей относятся труды по истории русской культуры, русской архитектуры, по истории Петербурга и его окрестностей, в том числе издания бытописателей прошлого: П. Свиньина, М. Пыляева, П. Столпянского и др.
В список специальной литературы должны войти справочное издание ГИОПа «Архитектурные памятники Ленинграда» с подробной справкой о строительстве и бытовании памятника, монографии архитекторов — авторов включенных в экскурсию построек; отдельные издания, прямо или косвенно касающиеся экскурсионных объектов.
Дополнением может служить мемуарная и художественная литература - проза, поэзия. К примеру, Невским островам посвящены стихи А. Пушкина, А. Апухтина, А. Блока и других поэтов «серебряного века».
Помимо литературных источников следует привлечь иконографический материал - графику и живопись. Он может быть использован для «реконструкции» облика того или иного сооружения или района, для вербального воссоздания исторических реалий и даже может быть включен в «портфель» экскурсовода. Следует обратиться к произведениям Б. Патерсена, К. Бегтрова, С. Галактионова, К. Кольмана, запечатлевшим виды Невских островов.
Выявление объектов на проезде по утвержденному маршруту. Составление справок.
Помимо «остановок», надо определить важность для раскрытия данной темы объектов, встречающихся на проезде между остановками.
1. Царский участок на Петровском острове, где в начале XVIII века находился дворец царевны Натальи Алексеевны, сестры Петра Первого.
132
133
2. Дом Ветеранов сцены на Круглой площади, на Петровс
ком острове.
3. Каменная пристань на берегу Малой Невки, аллея старых
деревьев дачи Белосельских-Белозерских на Крестовском остро
ве. Середина XIX в.
4. Дачи Каменного острова, XIX — ХХ-го в.
5. Елагин дворец, 1818-1922.
6. Каменноостровский театр, арх. С. Шустов, 1827.
7. Церковь Рождества св. Иоанна Предтечи на Каменном ос
трове Арх. Ю. М. Фельтен, 1780-е.
8. Благовещенская церковь. Арх. А Мочульский, 1803.
9. Буддийский храм. Арх. Н. Березовский, Г. Барановский, 1910-е.
Все перечисленные объекты обращают на себя внимание зрительно, и, соответственно, требуют справочного материала. Каждый из них, помимо сообщения кратких «паспортных» данных может быть соотнесен с заданной темой, обогащая ее зрительными образами.
Например, упоминание о даче Белосельских-Белозерских позволит рассказать об увеселительном саде на Крестовском острове, о катальных горах и каруселях, оборудованных владельцами острова и составляющих неотъемлемую часть время провождения дачников среднего класса. Для убедительности это можно проиллюстрировать материалами «портфеля» экскурсовода -литографией А. П. Брюллова «Крестовский остров» и др.
Эта же тема должна быть продолжена при показе Каменноо-стровского театра, где летом выступали известные российские и зарубежные труппы и который посещался высокопоставленной публикой.
Определение темы каждой остановки. «Разведение» мате риала по объектам.
1. Городок Сан-Галли на Петровском острове.
Тема: Дачно-промышленное освоение ближайших пригородов Петербурга.
Одновременно рассказывается о жизни и деятельности Сан-Галли, о «рабочих городках» Петербурга начала ХХ-го века, разрешавших многие социальные проблемы. Расположенный рядом
с «Городком» Царский участок позволяет кратко остановиться на более ранних этапах освоения Петровского острова, имеющих ту же тенденцию - сочетание театральных представлений, увеселений (Театр Натальи Алексеевны) с промышленным предпринимательством (Канатный завод братьев Ждановых). Поводом для сообщения об их деятельности на Петровском острове может стать название реки -«Ждановка» и одноименной набережной, упоминаемые на подъезде.
2. «Собственная дача» на Каменном острове. Арх. К. И. Рос-си, конец XVIII в.-1825.
Тема: Начало собственно дачного строительства на Каменном острове в конце XVIII века. Характер дачной застройки этого времени.
Базовым материалом является история владения дачей, социальное положение первых владельцев, ее дальнейшее бытование при Александре I и восстановление после наводнения 1824 года по проекту К. И. Росси.
3. Дача Гаусвальде на Каменном острове. Арх. В. Шене, В.Ча-
гин, 1898.
Тема: Новый тип буржуазного особняка эпохи модерна.
Зрительный образ позволяет представить свободное объемно-пространственное построение здания, обусловленное проектированием «изнутри - наружу», многообразие строительных и отделочных материалов. Также доказательно можно показать освоение центральной части Каменного острова в начале XVIII века.
4. Дача Фолленвейдера на Каменном острове. Арх. Р. Мель-
цер,1904.
Тема: Неповторимость облика и образного решения как объединяющее качество дач и особняков модерна.
Рассказ оживится упоминанием названий дач, характеризующих сказочность образа в восприятии современников - «Сахарная голова», «Баба Яга», «Золотая рыбка». Здесь же возможно продемонстрировать традиционность в составе загородного комплекса на ограниченном по территории участке - каменная ограда, монументальные ворота, пейзажная планировка, водоем, аллея деревьев и кустарников.
134
135
5. Дача Половцова на Каменном острове. Арх. И. Фомин, 1913.
Тема: Возвращение к образу дворянской усадьбы в архитек
туре дачи и составе интерьеров. Дача-музей.
Необходимо обратиться к неоклассике 1910-х годов и на этой основе подчеркнуть визуальную связь с Елагиным дворцом. А также напомнить о богатстве художественной коллекции, собранной здесь, пояснив это личностью владельцев - барона А. Штиглица и его зятя А. Половцова.
Расположенный рядом Каменноостровский театр, дача Половцова и Елагин дворец составляют единый архитектурный ансамбль и позволяют рассказать о театральных летних сезонах на Каменном острове, о дачном быте высокопоставленного общества.
6. Дача Шишмарева в Старой деревне. Арх. А. Мельников,
1825.
Тема: Тип загородной усадьбы рубежа XVIII — XIX вв.
Обратившись к заданному заказчиком образу дачи, можно выйти на судьбы владельцев земли и дачи - Яковлевых и Шиш-маревых. Удачно дополнит образ «дворянского гнезда» Благовещенская церковь, показанная на подъезде к остановке — церковь-ротонда, характерная для храмов усадебного типа. Здесь же возможно представить этот район — Новой и Старой Деревни как место увеселительных заведений различных слоев общества в начале XX века, таких как вилла Родэ, Ливадия, Аркадия и т. п.
Для углубления этой темы уместно привлечь литературные произведения, и в первую очередь - «Незнакомку» А. Блока.
На пути к следующей остановке расположен Буддийский храм. Его привлекательность для экскурсантов очевидна, поэтому необходимо включить его в число остановок с обязательным выходом из автобуса. Во имя цельности общей экскурсионной темы надо рассмотреть его в контексте данной экскурсии, связав (один из вариантов) возможность его строительства в Петербурге с указом о веротерпимости, с более свободным, с точки зрения религиозных представлений, статусом дачной местности и т.п. Сам Буддийский храм может быть охарактеризован кратко, но следует предоставить группе возможность осмотреть его са-
мостоятельно. В этом случае буддийский храм из справочного материала приобретает значение экскурсионной остановки.
7. Дача на Болотной улице. Начало XX века.
Тема: Сложение типа деревянного загородного дачного дома в последней трети XIX века.
Показать, как сказалось изучение северного деревянного зодчества и декоративно-прикладного народного искусства на поисках национального своеобразия русской архитектуры XIX века. Раскрыть ординарность и уникальность дачи на Болотной улице, ее бытование, ее революционное прошлое и музейное настоящее.
8. Дача Фаберже в поселке Песочном. Арх. В. Стори. Из аль
бома типовых проектов. Начало XX века.
Тема: Дача-мастерская художника.
Продемонстрировать простоту и целесообразность, присущие типовому проекту дома и изобретательность в решении паркового участка. Проследить этапы становления и расцвета творчества мастеров династии Фаберже и их коллег в Петербурге.
Включение в маршрут остановок с выходом из автобуса.
Исходя из принятого маршрута и числа остановок, необходимо определить количество экскурсионных и бытовых остановок.
В первую очередь, это определяется возможностью осмотра памятника, потребностью обойти его, увидеть с нескольких точек зрения. Необходимость выхода из автобуса может быть продиктована недоступностью подъезда на близкое расстояние к объекту.
В нашем варианте выход группы из автобуса необходим на первой остановке у Городка Сан-Галли.
На Каменном острове расположение памятников столь близко друг к другу, что целесообразно, осмотрев из окна автобуса Собственную дачу, пройти пешком от дачи Гаусвальде к даче Фолленвейдера и далее к даче Половцова, отправив автобус к Каменноостровскому театру. Обойдя дачу Половцова со стороны Средней Невки, уместно дать справки о Елагином дворце,
136
137
театре и даче Клейнмихель. Таким образом, автобусная экскурсия дополнится небольшой пешеходной экскурсией продолжительностью около одного часа.
Следующий выход из автобуса предстоит сделать у Буддийского храма. Возможно зайти с группой во двор храма, рассказать о нем, показать элементы ламаистской символики на фасадах здания и предложить желающим самостоятельно зайти внутрь. В другом варианте допустимо рассказать о храме в автобусе, поставив его в переулке сбоку от храма, и предоставить экскурсантам свободное время для самостоятельного его осмотра и посещения. Данная остановка представляется необходимой, так как, помимо экскурсионных, здесь могут быть решены и бытовые проблемы. С дачей на Болотной улице можно знакомиться как из окна автобуса, так и на выходе.
Следующий большой переезд в поселок Песочный предполагает не только «близкое» знакомство с дачей Фаберже, но и свободное время для отдыха.
Количество выходов из автобуса влияет на общее время экскурсии. Имеет смысл предусмотреть два варианта - зимний и летний, протяженностью от 6-ти до 10-12-ти часов.
В зависимости от состава экскурсантов, от места встречи с группой из зимнего варианта может быть исключен последний адрес — дача Фаберже за пределами города, что концепцию экскурсии принципиально не изменит. Часть материала последней остановки возможно перенести на ряд предшествующих.
Напротив, летний вариант следует обогатить дополнительной остановкой, лежащей в русле основного маршрута, для продолжительного отдыха на природе. В нашем варианте такими остановками могут стать ансамбли Осиновой Рощи или Шуваловского парка, так как и в том, и в другом случае есть обширная парковая зона, места купаний, торговые точки. Каждый из этих объектов возможно включить в экскурсию тематически, показав, как в буржуазную эпоху прежняя дворянская усадьба превращается в дачу. Независимо от экскурсионных остановок, вдоль всего пути следования необходимо продумать возможные места бытовых остановок.
Вопросы к главе 4.
1. Краеведческое общество «Старый Петербург» и его деятельность. Экскур-
сионисты 1920-х гг.
2. Экскурсионное дело в России в 1970-90-е годы и его организационные
формы.
3. Классификация экскурсий по тематике, месту проведения и способу
передвижения. Их особенности.
4. Специфика экскурсионной работы с детской аудиторией.
5. Специфика экскурсионной работы со взрослой разновозрастной аудиторией.
6. Особенности экскурсионной работы с отечественными туристами в
зарубежных поездках и иностранными туристами в России.
7. Обоснование темы экскурсии. Критерии выбора зрительного ряда.
8. Основные этапы подготовительной работы по созданию экскурсий.
9. Интегрирование экскурсионного материала с материалом общеобразова
тельных школьных курсов.
10. Роль экскурсии в учебно-воспитательном процессе.
Семинар 1.
Тема. Специфика обзорной городской экскурсии.
Вопросы к семинару:
1. Основные признаки обзорной экскурсии во внемузейной среде.
2. Пространственный характер обзорной экскурсии.
3. Понятия «зрительного ряда» или «зрительного поля» в обзорной экскур
сии.
4. Специфика подачи города в пространственной экскурсии.
5. Образовательный характер обзорной экскурсии.
6. Особенности обзорной экскурсии в связи со спецификой экскурсионной
группы - возрастной, социальной, отечественных или иностранных
туристов.
Семинар 2.
Тема: Специфика «культурного туризма» для отечественных и ино странных заказчиков.
Вопросы к семинару:
1. Понятие «культурного туризма».
2. Особенности городской экскурсии культурологического характера.
3. Специфика подачи тематического материала в зависимости от состава
группы.
4. Специфика подачи справочного материала в зависимости от состава
группы.
5. Использование аудио- и видеосредств в культурном туризме.
6. Включение в экскурсионные туры зрелищных мероприятий.
138
139
Литература
1. Академия культуры в системе туристского образования / Туристский дом.
Вып.З. 1998, февраль.
2. Аксельрод В. И. Программа краеведческого всеобуча / Наследие и современ
ность. Выпуск 2.— М., 1995.
3. Алексеева Н. А. Историко-культурный контекст архитектурного ансамбля
Михайловского дворца (Русский музей и его окружение) / Музейная педаго
гика в школе. — СПб., 1994.
4. Алексеева Н. А. Проблемные аспекты включения архитектурных памятни
ков в рамки учебных курсов петербургских школ/Образовательная деятель
ность художественного музея. Выпуск 5. — СПб., 1997.
5. АнциферовН. П. «Непостижимый город...». — Л., 1991. Вступительная ста
тья А. М. Конечного, К. А. Кумпана.
6. Анциферов Н. П. О методах и типах историко-культурных экскурсий. — Пп,
1923.
7. Анциферов Н. П. Теория и практика экскурсий по обществоведению. — Л.,
1926.
8. Ашурков В. Н., Кацюба Д. В., Матюшин Г. Н. Историческое краеведение. —
М., 1980.
9. .
10. Гаршина Н. Н. Интеллектуальный туризм в России / Труды Академии туриз
ма. Выпуск 1. — СПб., 1995.
11. Гассерт К. Города: Географический этюд. - М., 1912.
12. Герд В. А. Экскурсионное дело. Сборник статей по вопросам методики экс
курсий. - М.-Л., 1928.
13. Городская обзорная экскурсия (методические рекомендации). - М., 1975. За
городные экскурсии (методические рекомендации). М., 1979.
14. Гревс И. М. Дальние гуманитарные экскурсии и их воспитательный и образо
вательный смысл/ Экскурсионное дело. №№ 4-6.1922.
15. Дьякова Р. А., Емельянов Б. В., Пасечный П. С. Основы экскурсоведения. —
М., 1985.
16. Емельянов Б. В. В помощь экскурсоводу. - М., 1976.
17. Емельянов Б. В. Экскурсоведение. В 3-х частях. - М., 1992.
18. Еременко Е. Д., Лескова Г. А. Аудио-визуальное сопровождение многоднев
ной автобусной экскурсии: перспективы использования // Научно-методичес
кие проблемы подготовки специалистов в ВУЗах культуры. Тезисы выступ
лений на конференции преподавателей ГАК 20 апреля 1998 г. — СПб., 1998.
19. Каган М. С. Эстетика как философская наука. Курс лекций. - СПб, 1997.
20. Каган М.С. Взаимоотношение наук, искусств и философии как историко-ху-
дожественная проблема// Гуманитарий. Ежегодник Академии гуманитарных
наук №1.-СПб., 1995.
21. Каган М. С. Град Петров в истории русской культуры. - СПб., 1996.
22. Каганов Г. 3. Санкт-Петербург: Образы пространства. - М., 1995.
23. Конечный А. М. Н. П. Анциферов - исследователь Петербурга / Петербург и
губерния. Историко-этнографические исследования. -Л., 1989.
24. Конечный А. М. Общество «Старый Петербург - Новый Ленинград». 1921-
1938./Музей 7. -М., 1987.
25. Крайнер Е. Н. Историко-культурное просвещение средствами художествен
но-образного воздействия. Автореферат диссертации на соискание ученой
степени кандидата педагогических наук. - СПб., 1999.
26. Культурно — исторические экскурсии. Под ред. Н. А. Гейнике. В 3 частях. -
М., 1923.
27. Ленинград. Путеводитель. Сост. В. А. Витязева, Б. М. Кириков. - Л., 1988.
28. Лескова Г. А. Задачи курса «История искусства» в учебном плане специали
зации «Экскурсоведения» / Научно — методические проблемы подготовки
специалистов в вузах культуры. - СПб., 1996.
29. Лескова Г. А. Новую жизнь - старым профессиям - старым профессиям //
Туристские фирмы. Выпуск 22. - СПб., 2000
30. Лескова Г. А. Экскурсоведение как область практической деятельности и на
учная дисциплина. (К проблемам профессиональной подготовки экскурсо
водов) // Туристские фирмы. Выпуск 23. - СПб., 2001.
31. Лескова Г. А., Творогова Л. М. Музей в системе многодневной пространствен
ной экскурсии как образовательном процессе //Музей и образование. Сбор
ник научных трудов. - СПБ., 1999.
32. Лурье Л., Кобак А. Рождение и гибель петербургской идеи // Музей и город.
Вып.2.-СПб., 1993.
33. Маранцман В. Г. Экскурсия как средство формирования ценностных ориен
тации/ Музеи России: Поиски, исследования, опыт работы. Сборник, научн.
тр. Вып. 5.-СПб., 1999.
34. Мастеница Е. Н. Проблемы петербурговедения в курсе «Региональная куль
турология»/ Научно-методические проблемы подготовки специалистов в ву
зах культуры. - СПб., 1996.
35. Милова Т. Г. Преподавание дисциплины «Экскурсоведение: теория и методи
ка» студентам — музееведам»/ Научно-методические проблемы подготовки
специалистов в вузах культуры. - СПб., 1996.
36. Нагорский Н. В. Музей как институт социально-культурной деятельности.
Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата педагоги
ческих наук.-СПб., 1999.
37. Омельченко Б. Ф. Экскурсионное общение. Познание, воспитание, отдых. -
М., 1991.
38. Памятниковедение. Теория, методология, практика. -М., 1986.
39. Помарнацкий В.Ф. Организация учебных экскурсий/ Преподавание истории
в школе.-М., 1973.
40. По очагам культуры: Новые темы для экскурсий по городу. - Л., 1926.
41. Поршнев В. П. Курс «Мифология и библеистика» для студентов специально-
140
141
сти «Экскурсоведение». Проблемы методики преподавания и возможности профилизации / Научно — методические проблемы подготовки специалистов в вузах культуры. Темы выступлений на конференции преподавателей СПб. ГАК 24 марта 1997 г. - СПб., 1997.
42. Путеводитель по Санкт - Петербургу. Образовательные экскурсии. СПб.,
1903.Репринтное издание. СПб.,1992.
43. Рейзенкинд Т. И. Взаимодействие искусств в подготовке педагогических кад
ров к художественно-просветительской деятельности. Автореферат диссер
тации на соискание ученой степени доктора педагогических наук. - М., 1998.
44. Ремшмидт X. Психологические особенности старших школьников. -М, 1994.
45. Г. Ричарде. Культурный туризм в Европе // Актуальные вопросы теории и
практики туризма. Труды. Выпуск 2. — СПб., 1997.
46. Романов Н. И. О задачах и методах экскурсий по искусству // Экскурсион
ный вестник. № 1-2. - М., 1916
47. Рыбалко Е. Ф. Возрастная и дифференцированная психология. -Л., 1990.
48. Сергеева Н. И., Гаршина Н. Н. Опыт подготовки специалистов в сфере туриз
ма в Санкт-Петербургской Государственной Академии Культуры// Актуаль
ные вопросы теории и практики туризма. Выпуск 2. - СПб., 1997.
49. Степанов А. В., Иванова Г. И., Нечаев Н. Н. Архитектура и психология. - М,
1993.
50. Туристские фирмы. Выпуск 24. - СПб.,2001.
51. Хренов Н. А. Социально-психологические аспекты взаимодействия искусст
ва и публики. - М., 1981.
52. Шенгелия Н. О. Общие тенденции развития туризма в малых и средних исто
рических городах на основе международного опыта в этой сфере // Труды
Академии Туризма. Вып. I. -СПб. 1995.
53. Экскурсионный вестник. 1922. Вып. 1.
54. Экскурсионное дело. 1921,1922,1923 гг.
55. Экскурсии и современность. - Л., 1925.
56. Экскурсии по Ленинграду и пригородам. Справочник. - Л., 1983.
Оглавление
Введение .................................................................................................................... 3
Глава 1. Исторический аспект развития экскурсионного дела..................... 5
§1.Из истории зарубежного экскурсионного опыта.......................................... 5
§2.Из истории отечественного экскурсионного опыта................................... 10
§З.Основные направления развития музейной коммуникации...................... 15
§4. Специфика педагогической деятельности современного музея.............. 18
Глава 2. Психолого-педагогические особенности экскурсионной работы... 23
§1. Визуальное мышление и восприятие музейного памятника.................... 23
§2. Общение как специфическая форма педагогического контакта со зрителем в художественном музее и специфика восприятия
музейного подлинника................................................................................ 30
§3. Методические принципы экскурсионной работы с разновозрастной
аудиторией.................................................................................................... 36
Глава 3. Экскурсия в музее................................................................................ 48
§1. Типы музейных экскурсий. Формы анализа музейного памятника........ 48
§2. Формы анализа музейного памятника....................................................... 60
§3. Методические принципы подготовки и проведения обзорной, образовательной и развивающей экскурсии в условиях музейной
экспозиции.................................................................................................... 61
§4.Учитель на музейной экспозиции................................................................ 77
Дата добавления: 2018-09-23; просмотров: 225; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!