Различия в восприятии серьезных (академических) 9 страница
любовной лирике. Сонеты бывают итальянские и анг_
лийские.
В итальянском сонете четырнадцать строк, кото_
рые разделены на два четверостишия и два заключи_
тельных трехстишия. В четверостишиях применяется
или перекрестная, или кольцевая рифмовка, причем
$____ !_ :______ ______________ ___________
_!!
(__) **_ _________ ______________ ________
_!
Ужель в глубине пруда
Таятся горы?
Хокку(хайку) — жанр японской поэзии. Представ_
ляет собой нерифмованное трехстишие, генетически
восходящее к танка; состоит из 17 слогов (5+7+5).
Отличается простотой поэтического языка, свободой
изложения. Большинство хокку, как и танка, лиричны
и посвящены природе и скрытой печалью от одиноче_
ства и быстротечности жизни. Автором самых знаме_
нитых хокку был поэт Мацуо Басе, живший в 17 веке.
Весна уходит.
Плачут птицы. Глаза у рыб
Полны слезами.
* * *
В чашечке цветка
Дремлет шмель. Не тронь его,
Воробейдружок!
|
|
|
В семьях образованных японцев наряду с играми в
шахматы и в шашки го, созерцанием горы Фудзиямы и
цветущей на ней розовым цветом вишни сакуры весьма
распространенным способом проведения досуга было
сочинение своеобразных венков хокку, когда после
прочтения хозяином первого трехстишия гость подхва_
тывал последнюю строчку и сочинял свое продолжение.
Например, из ответа сочинения на группе встреч:
Музыки звуки.
Это играет рояль.
Мне уже тридцать.
Мне уже тридцать,
Ничего не достиг.
Как мир суров.
Как мир суров,
Дел всех не перечесть.
А когда же жить?
8_________ _______
1. Сочинять рассказы и сказки, используя принципы
композиции, открытые В. Проппом.
* * *
Лимерики(лимрики) — пятистишия, написанные
анапестом. Первая и последняя рифмы в них, как пра_
вило, повторяются. Схема рифмовки — аабба.Третья и
четвертая строки состоят из меньшего количества стоп.
Широко известны лимерики английского поэта
Эдварда Лира(1812–1888), в стихах которого можно
найти много очаровательной бессмыслицы.
К удалому флейтисту из Конго
Раз в сапог заползла анаконда.
Но настолько отвратно
Он играл, что обратно
|
|
|
Через час уползла анаконда.
(Перевод М. Фрейдкина)
* * *
Буриме(франц. bouts rimes — рифмованные кон_
цы) — стихи на заданные рифмы. Были очень попу_
лярны в светской «легкой поэзии» XVII–XVIII вв.
Танка(япон. — короткая песня), жанр японской поэ_
зии. Нерифмованное пятистишие, состоящее из 31 слога
(5+7+5+7+7). Японская поэзия силлабична, т. е. в ней
нет рифм и строфы основаны на ритмической и звуковой
организации стиха. В русских переводах и вариантах
допускается отступление от канона количества слогов на
один_два слога в большую или меньшую сторону.
Танка, как и выросшее из нее хокку, отличается
поэтическим изяществом, лаконичностью и в подтек_
сте часто — глубокой печалью и скрытой болью оди_
ночества. Со временем из танка стали четко выделять_
ся две строфы — трехстишие и двустишие, из которых
впоследствии возник жанр хокку. Вот танка поэта XIII в.
Сайге:
Она не пришла,
А уж в голосе ветра
Слышится ночь
Как грустно вторят ему
Крики пролетных гусей!
* * *
Зашла и она,
Луна, что здесь обитала,
На лоне воды.
(__) **_ _________ ______________ ________
|
|
|
_++ _+"
_"____ #:
_ _(______!_-_&__ _ _______
_______________(_ _________________
___ ____!
"_ _________ ___)-'
Путь в искусство и к художественному творчеству
у многих писателей, музыкантов, художников, компо_
зиторов и актеров часто бывает тернист и извилист. Не_
многие из них могут похвастаться прямой и восходя_
щей от успеха к успеху лестницей. Преодоление жест_
кого сопротивления внешней среды в целях реализации
своего дарования — обычный удел многих творцов.
В судьбах творцов мы видим много курьезов и много
трагедий.
Из забавных случаев можно привести пример, как
в молодости Шаляпин и Горький поступали вместе в
хор. Горького приняли, а Шаляпина нет.
Великий Лемешев долго не мог выйти на сцену
Большого театра, пока однажды не заменил заболев_
шего Собинова.
Когда молодой Суриков поступал в Академию ху_
|
|
|
дожеств, то в первый раз он не был принят из_за отсут_
ствия у него, по мнению приемной комиссии, выра_
женного художественного таланта. Прозанимавшись
год с преподавателем, Суриков блестяще выдержал на
следующий экзамены и стал выдающимся художником.
Знаменитая опера Жоржа Бизе «Кармен» на пер_
вом представлении провалилась, что ускорило преж_
девременную смерть композитора.
Когда в 26 лет Бетховен начал глохнуть и, сделав
предложение горячо им любимой Джульетте Гвичар_
ди, получил отказ, только любовь к искусству спасла
его от самоубийства.
Первый и единственный концерт из сочинений
Шуберта состоялся за несколько месяцев до его смер_
ти. На надгробном камне Франца Шуберта, скончав_
шегося в возрасте 31 года, его друзья написали: «Смерть
2. Сочинять стихи в различных пеонах, рифмах и
формах.
3. Описать свой прожитый или предстоящий день в
форме японских строф танка и хокку.
/_______
1. Альтов Г. Проверьте свою фантазию // Вокруг
света. № 11. 1970.
2. Альтов Г. Краски для фантазии. В кн. «Фантасти_
ка_71» Молодая гвардия. М., 1971.
3. Г.Альтов Вектор Фантазии. В кн. «Фантастика 73–
74» Молодая гвардия. М., 1974.
4. Злотин Б., Литвин С.С. Урок фантазии.
5. Карелия. Петрозаводск, 1977.
6. Короленко Ц.П., Фролова Г.В. Чудо воображения.
Новосибирск: Наука, 1975.
7. Родари Д. Грамматика фантазии. М.: Детская лите_
ратура, 1979.
8. Сад камней. Мудрость Китая и Японии. СПб., 2001.
9. Самойлов Д.С. Книга о русской рифме. М., 1982.
10. Селюцкий А.Б., Слугин Г.И. Воображение по заказу.
11. Хочу все знать. Л.: Детская литература, 1980.
12. Цветущая вишня. Японские пятистишия. Ростов н/
Д, Феникс, 2000.
13. Японские трехстишия. Бабочки полет. М., 1998.
$____ "+_ __.________)_'_ _______ _ ___________
_+_
(__) **_ _________ ______________ ________
_+,
Козловским и еще с сотнями артистов, добившихся
сколько_нибудь заметной славы и популярности.
Знаменитую актрису 30–40_х годов Любовь Ор_
лову на одном из ее концертов на Западной Украине
пытались отравить шипами роз, которые были пропи_
таны ядом. После укола шипами у актрисы началось
заражение крови, положение здоровья было очень се_
рьезным. Сталин, которому нравились фильмы с Л. Ор_
ловой, специально посылал свой личный самолет за
врачом из Лондона, чтобы спасти актрису.
Артисты часто страдают от того, что становятся
слишком популярными, не могут уединиться и спря_
таться от журналистов и от назойливых фотографов_
папарацци.
Но еще больше они страдают от того, что не стано_
вятся популярными и известными, несмотря на все свои
самоотверженные старания. Отсюда в артистической
среде большое количество интриг, зависти и сплетен из_
за желания опорочить более удачливого конкурента.
«Причина моей несостоявшейся карьеры — чужой ус_
пех», — так бессознательно считают те, кто буквально
умирает от зависти к более удачливым коллегам.
Артисты страдают и тогда, когда былая популяр_
ность вместе с молодостью постепенно сходит на нет.
Тогда многие из них начинают спиваться и употреб_
лять наркотики1.
Желтая пресса, падкая на подробности интимной
жизни популярных артистов, желая повысить свои тира_
жи, часто искажает факты из их жизни и часто откровен_
но лжет в угоду любопытствующим обывателям. Этой
участи не избежали даже такие выдающиеся артисты,
как виолончелист Мстислав Ростропович, певец Нико_
лай Гуров, балерины Майя Плисецкая и Анастасия Во_
лочкова. Это также приводит артистов в состояние воз_
мущения и стресса, укорачивающее их жизнь. По стати_
стике США, число самоубийств среди деятелей шоу_
бизнеса в 4 раза превышает средние показатели по стра_
не среди представителей других социальных групп.
Помимо всего этого исполнители выходя на сцену,
почти всегда испытывают более или менее сильный
1 Вильсон Г. Психология артистической деятельности: Таланты
и поклонники. М., 2001. С. 280–308.
похоронила здесь богатое сокровище, но еще более
прекрасные надежды».
Прежде чем создать своего знаменитого «Дон_
Кихота», Сервантес пять лет провел у арабов в раб_
стве в Алжире, а свой знаменитый роман он начал
писать в тюрьме, куда был посажен за недостачу денег
при сборах налогов, чем он занимался, чтобы содер_
жать семью. Тюрьме обязан началом творчества и зна_
менитый американский писатель О.Генри.
Знаменитые отечественные актеры Иннокентий
Смоктуновский и Георгий Жженов, прежде чем стать
знаменитыми по несколько лет провели в сталинских
лагерях как заключенные.
;____ #_#________
Когда выступает настоящий артист, мастер своего
дела, будь то балерина, пианист или актер, то со сторо_
ны неискушенному созерцателю — зрителю и слушате_
лю — кажется, что все то, что артист делает на сцене —
дело очень легкое, и что даже он, простой человек с
улицы, сможет проделать то же самое, если только за_
хочет. Популярные ныне телешоу типа «Фабрики звезд»
еще больше укрепляют обывателей в этом заблуждении.
И только немного приобщившись к сфере художе_
ственного творчества, можно понять, какого огромного
количества труда стоит эта кажущаяся легкость и ес_
тественность исполнения.
Художественное творчество в любом виде искус_
ства — это очень большой и самоотверженный труд,
если не сказать — каторжный. Этот труд тяжел настоль_
ко, что сплошь и рядом вызывает у многих артистов
серьезные нарушения в здоровье.
Многих артистов поджидает крах семейных отно_
шений из_за многочисленных поклонниц или поклонни_
ков, жаждущих интимных отношений со «звездой» по
самым разным причинам, и не в последнюю очередь
для того, как отмечает Г. Вильсон, «чтобы было о чем
рассказать внукам». Популярных артистов преследуют
сексуальные маньяки и нимфоманки, которые вообра_
жают себя их любовниками и любовницами, мужьями и
детьми. Так было с Любовью Орловой, Хулио Иглесиа_
сом, Майей Плисецкой, Сергеем Лемешевым и Иваном
$____ "+_ __.________)_'_ _______ _ ___________
_+_
(__) **_ _________ ______________ ________
_+_
вышенное черепное и глазное давление, отчего у
них нередки головные боли.
·танцовщики жалуются на боли в ногах, стертые
пальцы от стояния на пуантах, боли от растяжения
и разрывов связок от сверхмощных прыжков и
подъема партнерш. Требования хорошей физиче_
ской формы и веса заставляют придерживаться ба_
лерин жесткой диеты, что является одним из фак_
торов распространения среди них меланхолии и
депрессии.
·актеры и вокалисты имеют постоянные страхи из_
за риска сорвать голос от перегрузок, «пустить
петуха» во время выступления. Образование при го_
лосовых перегрузках узелков на связках, ведущее к
несмыканию связок, может поставить крест на са_
мой удачной карьере. У многих актеров к 40 годам
голос от постоянного перенапряжения срывается и
становится сиплым, хриплым и непослушным.
·художники жалуются на боли в руках от многоча_
сового держания кисти. У Репина от этого к концу
жизни стала сохнуть правая рука, в результате чего
ему приходилось привязывать кисть к руке.
·многие артисты вынуждены работать в условиях
непрерывных гастролей, связанных с частыми пе_
реездами, сменой часовых поясов, что несовме_
стимо с регулярным ритмом жизнедеятельности и
отрицательно сказывается на здоровье.
Так что столь притягательная для сторонних на_
блюдателей жизнь обычного артиста при ближайшем
рассмотрении часто оказывается сущим адом, которо_
го они ни в коем случае не хотели бы для своих детей.
Звездами же становятся единицы и за это следует очень
высокая плата.
Все эти негативные явления, к сожалению, стано_
вятся неотъемлемой стороной артистической жизни и
входят в число ее неизбежных и, в общем, трудно ус_
транимых профессиональных трудностей.
,_ <____' #_-_______ _'__#_____
Каждому артисту, имеющему дело с публичными
выступлениями, знакомо чувство сценического волне_
ния, возникающее иногда задолго до выступления. Осо_
стресс, связанный с публичным выступлением. Перед
премьерами и началами гастролей этот стресс может
быть настолько силен, что может вызывать сердечные
приступы, мучительные головокружения и расстрой_
ства желудка.
В качестве защиты от нервно_психических пере_
грузок в артистической среде издавна практикуется
употребление алкоголя. Перед выступлением актеры
пьют для того, чтобы игра была более раскованной,
после — для того, чтобы снять напряжение. Это мо_
жет приводить к пагубной привычке, еще более уве_
личивающей психологическую неустойчивость ар_
тиста.
;____ ____
В артистической и художественной среде очень
многое построено на соревновании. Чтобы превзойти
своих собратьев и коллег по цеху или просто поддер_
живать хорошую профессиональную форму, каждому
служителю Мельпомены помимо общих репетиций
приходится очень много работать самостоятельно, изо
дня в день занимаясь нужными экзерсисами. Это при_
водит к тому, что:
·пианисты — от долгих занятий переигрывают руки
так, что иногда приходится расставаться с карье_
рой, на запястье выходит наружу болезненная
шишка, на пальцах лопается кожа, из_за чего каж_
дый удар по клавишам начинает причинять боль,
портится осанка и появляется сутулость.
·композиторы — портят зрение от постоянного на_
писания и разглядывания нот. Многие к 30 годам
вынуждены носить очки. Привычка пропевать про
себя сочиняемую музыку может привести к пере_
напряжению голосовых связок, что может вызы_
вать в них серьезные и весьма болезненные ос_
ложнения.
·музыканты_струнники — скрипачи, альтисты, вио_
лончелисты, контрабасисты — часто жалуются на
боли в спине, шее и плечах, часто они имеют так_
же нарушение осанки.
·духовики — трубачи и гобоисты от повышения
напряженности дыхания при игре часто имеют по_
$____ "+_ __.________)_'_ _______ _ ___________
_+_
(__) **_ _________ ______________ ________
_+_
туации личности артиста, о которой писал К. Леонгард.
В этом случае выступающий артист испытывает не
волнение и панику, но скорее — эмоциональный подъем,
боевой настрой на победу в зрительских и слушатель_
ских симпатиях. Последнее больше относится к музы_
кантам и актерам экстравертного плана. Поэтому для
них публичное выступление не является большой про_
блемой. В противоположность им актеры и музыканты
интровертного плана в публичном выступлении испы_
тывают большие трудности.
Волнение_паника или волнение_подъем как у обыч_
ного человека, так и у артиста имеют свои физиологи_
ческие причины.
В 1960 г. шведский ученый Франкенхойзер обна_
Дата добавления: 2018-02-15; просмотров: 347; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!