Созданных на каркасной и бескаркасной основе 13 страница
Готовые витражные стекла на пленках и ткани набиваются по секци- ям на рамки и укрепляются деревянными рейками или фанерными полос- ками. Синтетические пленки плохо переносят резкие перепады температур и требуют бережного обращения. Порванные места заклеиваются клейки- ми лентами.
Для получения сояомы на холст нашиваются пучки мочала, прося- ные веники, распущенные пряди сизальского каната.
Черепнцы оттискивают из папье-маше по гипсовым формам или со- бирают из картонных выклеек, армированных по внешнему краю хлопча-
тобумажным шнуром. Черепичное покрытие может быть выполнено из отформованных листов винипласта.
Фактура соломенных, черепичных и драночных крыш закрепляется на декорационных рамах, затянутых холстом. Для того чтобы холст вы- держал тяжесть фактуры, под него подводится проволока, натянутая вдоль и поперек рамы в виде крупной сетки. В некоторых случаях рамы обтяги- ваются тонкой металлической сеткой.
Фактурно обработанные декорации выглядят на сцене гораздо выра- зительнее и лучше воспринимают свет. Имитации значительно удешевля- ют проект, облегчают массу декораций, позволяют задать нужное стилевое единство самым различным объектам.
Использование либо отказ режиссера от бутафорских предметов на сцене во многом зависит от образного решения зрелища в целом. Факто- графичность разыгрываемого события, археологическая точность, доку- ментальность потребуют подлинных вещей. Подлинные вещи также не- обходимы на малой сцене, когда зрители расположены вплотную к геро- ям. Всякий обман будет легко разоблачен. Зрелище, решенное как теат- ральное, искусственное, буффонное, в свою очередь, будет нуждаться в вещах, подчеркнуто декоративных, вычурных. Необходимо помнить о том, что дорогостоящие натуральные предметы на сцене могут оказаться вовсе нетеатральными, зрелищно неинтересными, а бутафорские вполне могут заменить их, будучи на несколько порядков дешевле, эффектнее, сценичнее. Их будут отличать легкость, удобство в транспортировке, многофункциональность. Об этом позаботится театральный художник, а режиссер тщательно проконтролирует.
|
|
|
Режиссерская компетентность в области изготовления и примене- ния бутафорских предметов заключается в умении осознанно принять решение о предпочтениях, исходя из стилевых особенностей действа, а
также в способности оценить эксплуатационные и декоративные досто- инства бутафорских предметов в постановочном npoeкme.
Брепление декорации к верховому оборудованию и к планшету сцены
Содержание понятий: декорационные подвесы, металлическая моч- ка, матерчатые вязки, шросы.
|
|
|
Особенности крепления различных декораций к планшету сцены.
Единство образного решения и средства крепления декораций на сцене.
Сущность компетенций режиссера в вопросах крепления декораций.
Декорации, с помощью которых художник создает образный мир на сцене, представляют собой конструкции, выполненные из различных, по- рой очень тяжелых материалов. Для удобного обслуживания их и обеспе- чения максимальной мобильности в момент перестановок декорации де- лают разборными, состоящими из большого количества отдельных эле- ментов. И таким образом, успешно решая одну задачу, необходимо поза- ботиться и о других — надежности, безопасности, художественности деко- рационного оформления.
Крепление декораций — одна из ответственных процедур в постано- вочной практике. Важно закрепить декорации таким образом, чтобы ис- ключить самопроизвольный спуск их во время действа и предотвратить любую динамику, способную нарушить ход действа, а также обеспечить безопасность всех занятых в проекте. Все приспособления должны быть удобными в эксплуатации, не требующими большого количества времени для их установки, не отвлекающими внимание зрителей, надежными и безопасными (рис. 9).
|
|
|
На традиционной сцене с верховым оборудованием декорации подвешивают к штанкетам, либо к индивидуальным подъемам с помо- щью тросов, декорационными подвесами, а также металлическими моч- ками.
Крепление жестких каркасных декораций к штанкетным подъемам осуществляется с помощью декорационных подвесов.
Декорационные подвесы изготавливаются из прутка диаметром 6– 8 мм и металлической полосы толщиной 3, шириной 28, 40, 55 мм. Из прутка выгибаются кольца, концы завариваются. Полоса охватывает кольцо, которое должно свободно в ней вращаться. В полосе высверли- ваются отверстия под шурупы или болты. Различают два типа подвесов: для крепления к горизонтальным брускам (потолка) и к вертикальным. Предназначаются для крепления жестких каркасных декораций к сцени- ческим подъемам (штанкетам).
Подвесы ставят в основном на вертикальные бруски декораций, крепя их шурупами, а подчас и болтами. Вдоль вертикального бруска крепят трос: верхний конец – под гайку болта подвеса, нижний – под гайку болта, крепящего лапку-подхват. Для того чтобы декорации висе- ли строго вертикально, следует использовать в качестве подвеса отрезок стальной полосы, выгнутой в верхней части вперед по центру тяжести декорации.
|
|
|
Декорационные подвесы для крепления троса на штанкете представ- ляют собой две дуги из стального прутка диаметром 6–8 мм. Дуга должна соответствовать диаметру штанкетного подъема, применяемого на кон- кретной сцене. Концы дуг прутка заворачиваются в кольца, размеры кото- рых рассчитываются для верхнего под болт М-12, для нижнего – под кара- бин. Через кольца болтом М-12 дуги объединяются в шарнирную конст- рукцию, которая надевается на штангу, запирается через нижние кольца с помощью карабина.
Подвеска жестких декораций к штанкетам производится посредст- вом стальных тросов, карабинов и металлических колец-мочек.
Основа металлической мочки должна выполняться из одного кус- ка стали и иметь одно или два отверстия под крепежный болт. Чисто гвоздевое крепление мочки к декорации не допускается. Мочки устанав- ливаются только на вертикальных брусках рам, а не на горизонтальных, так как угловые соединения декорационных рам не рассчитаны на боль- шие нагрузки. Если декорация имеет большой вес, то точку крепления троса переносят на низ стенки, пропуская трос через скобу, прибитую к верхней части рамы.
Концы троса заращиваются в петли, в которые вставляется стальная обойма-коуш. Сечение троса выбирают, исходя из фактической нагрузки с девятикратным запасом прочности.
Крепление мягких декораций к штанкетам или специальным пере- кладинам осуществляется с помощью матерчатых вязок. Вязки изготав- ливаются из простроченных ленточек холста или кусков шторного шнура. Ленты или шнуры длиной в 50 см пришиваются за середину прочными су- ровыми нитками. Внизу к мягким декорациям пришивается карман шири- ной 10–15 см для оттяжного бруска.
Верх полотнища, если это требуется, драпируется складками, затем окантовывается полосой полубрезента шириной не менее 20 см. К верхне- му поясу пристрачиваются вязки, или в брезенте прорезаются отверстия, усиленные кожаными накладками для крепления мягкой декорации к под- вижным кольцам либо кареткам.
Отдельные полотнища мягких декораций могут быть подвешены к ферме нужной длины, которую прикрепляют к подъемному штанкету це- пями с промаскатонами. Кулисы прикрепляются либо к штанкетам, либо к специально предназначенным для этой цели брускам ручных подъемов без применения противовесов.
В тех случаях, когда сцена имеет достаточное верховое оборудова- ние, ряд проблем снимается. Всегда можно подстраховаться, дополнитель- но прикрепив декорации к штанкету либо индивидуальному подъему.
Но на площадках, лишенных колосников, единственным надежным осно- ванием для крепления декораций служит планшет сцены (пол, настил площадки). Художественная сторона при этом значительно выигрывает, потому что зритель не видит тросов и канатов, на которых декорации мог- ли бы быть подв ешенными, но техническая потребует дополнительные элементы крепления.
Для обеспечения безопасного действия актеров и работников постано- вочной части на сцене все декорации должны надежно скрепляться между собой и с конструкциями сцены. С этой целью используют приспособления, исключающие самопроизвольное смещение декораций: расшпильные петли- навески, откосы, монтажные рамки, декорационные лапки и др.
Расшпильные петли-навески – наиболее распространенный эле- мент крепления отдельных частей декорации между собой. Устойчивость декораций на сцене достигается углом, образуемым ими наподобие гар- мошки. Петли состоят из двух частей, плотно входящих друг в друга и на- дежно скрепляющихся съемной шпилькой. Чаще используются петли № 2 и № 4. Выбор петли зависит от величины соединяемых деталей и воспри- нимаемых усилий.
Петли ставят в основном на тех деталях, которые можно сошпилить с планшета сцены, не поднимаясь на лестницы или стремянки. В тех слу- чаях, когда рабочий не достает до петли, декорацию кладут на планшет сцены, сошпиливают и затем поднимают в собранном виде. Но процесс этот возможен лишь перед началом действа, в период сборки и монтажа. Чтобы петля была крепко сошпилена, следует употреблять шпильки соот- ветствующего диаметра, а не гвозди с загнутым концом, как это иногда случается на практике.
Если деталь сошпиленной декорации поднимается на штанкетном подъеме, то все шпильки должны быть заглушены гвоздями, чтобы исклю- чить самопроизвольное расшпиливание.
Декорационные откосы напоминают собой растяжки, удерживаю- щие масштабные сооружения, благодаря креплению к наивысшей точке конструкции и разведению усилий в различные стороны.
Откосы бывают нескольких типов. Деревянный треугольный откос используется для крепления стенок и деталей небольшого размера. Из- готавливают откос из брусков 6x2,5 см. Угловое соединение делают вполдерева в лапу (внакладку, срезая в месте соединения половину тол- щины бруса) на клею и гвоздях, укрепляют угол фанерной косынкой.
Раскос, образующий треугольник, пришивают внакладку. В верхней час- ти привертывают половинку петли со стержнем, в нижней части – поло- винку расшпильной петли.
Соответственно месту на декорации привертывают вторые половин- ки петель. К горизонтальному концу откоса привертывают лапку, через ко- торую штопором или гвоздем откос крепят к планшету сцены.
Возможен вариант деревянного откоса, который не прибивают к планшету, а укрепляют грузкой, надеваемой на нижний горизонтальный брусок откоса.
Такой откос имеет нижний брусок не на уровне планшета сцены, а на некотором расстоянии от него. Выступающие концы вертикального бруска и раскоса образуют как бы ножки откоса. Грузка должна иметь щелевид- ный паз под нижний горизонтальный брусок откоса и ручку для удобства перемещения.
Крючковой раздвижной откос предназначается для крепления высо- ких декораций. Откос состоит из двух брусков квадратного сечения 4х4 см, длиной 2–3 м каждый. Бруски соединены с помощью двух скоб. Одна скоба крепится к нижнему концу верхнего бруска и имеет зажимное уст-
ройство, другая – простая скоба – крепится к верхнему концу нижнего бруска. На верхний конец верхнего бруска привертывают крюк, к нижнему концу нижнего бруска крепят лапку.
Благодаря скобам и зажимному устройству бруски могут раздвигать- ся и крепиться на необходимой высоте.
Для крепления таким откосом на верхнем среднике стенки должна быть зарощена веревочная петля. В эту петлю продевается крючок откоса.
Откос несколько раз перекручивают, закручивая петлю до жесткого сцепления, затем раздвигают, фиксируют зажимом и через отверстия в лапке крепят к планшету сцены.
Раздвижной откос может быть заменен нераздвижным. На таком от- косе крепят только крючок и лапку. Брусок может быть круглого сечения. В этом случае на сцене должен быть набор откосов разной длины: 3,5; 4,5; 5,5 м – под стенки разной высоты. Очень широкое применение находит металлический раздвижной откос, наиболее удобный и легко изготавли- ваемый в театральных условиях. Металлический откос состоит из трубы 25 мм в диаметре, длиной 1200–1400 мм, с расплющенным в виде лапки кон- цом для крепления к планшету. На верхний конец трубы крепится муфта (тройник), имеющая зажимной винт.
В трубу вставляют круглую железную штангу диаметром 18–19 мм и длиной 1200 мм.
Зажимная головка из полосового железа сечением 50х5 мм, со- единенная с помощью двойного шарнира со стержнем, позволяет захва- тывать как вертикальные, так и горизонтальные бруски декорации. Вы- движная штанга позволяет регулировать высоту откоса. Винт зажимной головки, выгибаемый из прутка, должен иметь опорную пятку, для чего можно использовать шарикоподшипники малого диаметра. Если тол- щины полосы зажимной головки не хватает для организации нарезного отверстия под зажимный винт, можно к отверстию приварить гайку
нужного размера. При использовании раздвижного откоса декорации в основании должны быть дополнительно закреплены декорационной лапкой.
В качестве откосов иногда применяются деревянные рамы, наподо- бие декорационных стенок.
Монтажные рамки применяют в тех случаях, когда, например, па- вильон (декорацию, изображающую комнату, интерьер) накрывают мяг-
КИМ ПОТОЛКОМ.
Монтажные рамки изготавливают из брусков сечением 6x2,8 см тем же способом, что и каркасы под стенки глухие, но они имеют большее ко- личество средников, располагаемых через каждые 0,5-0,7 м. Ширина мон- тажных рамок может быть любой (в пределах габарита). Наиболее часто употребляются рамки шириной от 0,5 до 1 м.
Крепят монтажные рамки перпендикулярно плоскости стенки с по- мощью закидной веревки и кобылок. К планшету сцены монтажные рамки крепят с помощью лапки. Монтажные рамки используют еще и как свое- образные лестницы, облегчающие затяжку мягких потолков.
Декорационные лапки представляют собой изогнутую пластину, предназначенную для закрепления декораций на планшете сцены с помо- щью гвоздя или штопора. Декорационные лапки крепятся к нижней части декорации, как плоской, так и объемной. Лапки изготавливаются из сталь- ной полосы шириной 20 мм и толщиной ЗА мм. Конец лапки загибается на 90° или меньше по месту; в лапке высверливаются отверстия под шуру-
ПЫ, ГВОЗДИ ИЛИ ШТОПО]Э.
Средства крепления декораций, помимо обеспечения надежности всех соединений, должны соответствовать образному единству замысла, продлению сценической жизни материальной части проекта.
Сущность компетенций режиссера в вопросах крепления декораций к верховому оборудованию обусловливается требованиями надежности,
удобства и безопасности крепления декораций, а также их эстетической
целесообразностью.
Техническое оснащение малой сцены
Содержание понятий. стационарные устройства, переносные уст- ройства, фермы-дороги, занавесы, колосники, вращающийся круг, тела-
Специфика временного (переносного, разборного) сценического ос- нащения.
Условия ycnexa малой механизации сцены в умении пользоваться машинерией в художественных целях.
Сущность компетенций режиссера в оборудовании сцены времен- ньіми (переносными, разборными) устройствами.
Малая сцена представляет собой импровизированную площадку для организации и проведения художественных проектов в неорганизованном пространстве. Как правило, таковая создается на базе образовательных уч- реждений и не содержит комплекса технического обеспечения зрелища, что существенно обедняет его выразительность.
Чтобы составить представление о достаточной механизации поста- новочного пространства, необходимо познакомиться с техническим ос- нащением профессиональной сцены. Современные подмостки многое заимствуют у древнеримского цирка, античного театра, у трупп бродя- чих артистов Средневековья. Старинный европейский театр дал совре- менной профессиональной сцене полетные устройства и систему подъ- емно-опускных площадок; японский традиционный театр — вращающий- ся планшет сцены; цирк водные, огненные феерии; кукольный театр
CИGTeM КОЛО СНИКОВ И Т. П.
Современная сцена оснащена разнообразной техникой, театральной машинерией, электрическими механизмами, осветительными и проекци- онными приборами. Все они условно подразделяются на стационарные (встроенные) и временные (переносные, разборные).
Оборудование малой сцены стационарными средствами механизации сопряжено с непреодолимыми трудностями инженерного и архитектурно- го порядка. Но установка временных технических устройств для конкрет- ного постановочного проекта вполне возможна. Использование постано- вочной техники в действе обеспечивает широкий диапазон кинетических возможностей в создании художественного образа. Все элементарные ви- ды движения обладают потенциалом эмоционального воздействия. Линей- ное и вращательное движение декораций и артистов в сценическом про- странстве задают динамику настроению и атмосфере зрелища, содейству- ют слаженности всего ансамбля.
Деревянные и металлические фермы-дороги представляют собой своего рода рельсы, по которым перемещаются каретки, – вся конструкция в целом напоминает гардины. Дороги-фермы могут быть использованы для подвески раздвижных кулис, занавесей и жестких декораций, а также в ка- честве постановочных приспособлений. Их может быть несколько, закреп- ленных на различных планах сцены.
Каретки фермы-дороги состоят из двух шарикоподшипников диа- метром 30–40 мм, запрессованных на оси хвостовика. Хвостовики изготав- ливают из качественной фанеры толщиной 12 мм. Размеры хвостовика 115х210 мм и 40x210 мм. Концы закругляют.
Занавесы, представляющие собой подвижные полотнища, предна- значенные для временной оптической изоляции сцены от зала, также могут быть на малой сцене и служить традиционным убранством интерьера.
По способу раскрытия занавесы делятся на подъемно-опускные, раз- движные, фигурные и комбинированные. В древнеримском театре занавес
возникал из-под пола (планшета сцены). Известны занавесы, состоящие из эластичных бинтов, срывающиеся, подобно натянутой тетиве.
Как бы ни была мала, мелка сцена, будет большой ошибкой крепле- ние первого, основного занавеса наравне с передней линией пола сцены. Между занавесом и зрителем непременно надо оставить небольшую сво- бодную часть сценического пола и обеспечить эту переднюю часть сцены таким же освещением, как и саму сцену (выносной софит, отдельные фо- нари, в крайнем случае – рампа). Это будет просцениум. Его глубина при самой маленькой сцене должна быть такая, чтобы на ней могли свободно разойтись два человека.
Он пригодится для разыгрывания отдельных сцен, вставных интер- медий, особо подчеркиваемых режиссером мест. Обстановка игры на про- сцениуме сурова и впечатляюща: на фоне занавеса, который, разумеется, при наличии просцениума, должен быть нейтральным или специально сде- ланным в стиле данного действа, лицедей оказывается почти среди публи- ки. Игра его в эти моменты особенно ответственна, зритель – особенно внимателен. А сцена за занавесом в это время живет своей жизнью: идут перестановки декораций, планирование новых мизансцен. Занавес может быть пошит как яркое лоскутное одеяло, связан из толстого шпагата, вы- полнен из зеркального пластика и т. д.
Известно, какую огромную роль на большой сцене играют колосники.
Они представляют собой решетчатый потолок, размещенный под самой крышей сцены. Зачастую на колосниках основано все благополучие оформ- ления во время действия, быстрота чистых перемен и антрактовых переста- новок. На простой маленькой сцене, не имеющей высоты, колосники могут быть заменены колосниковой сеткой – решеткой, предназначенной для садо- вых изгородей из тонких стальных прутьев. Пользуясь ею, можно избежать ограничений в распределении по сцене мягких сукон: раскидывая их шатра- ми, свертывая в условные стволы деревьев, развешивая их кругом, овалом,
Дата добавления: 2021-02-10; просмотров: 83; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!