Архитектура Санкт- Петербурга XVIII в.
Новой столицей Российского госу дарства стал Санкт-Петербург. Днем рождения города считается 16 (27) мая
1 Бельведер — площадка или помещение на верху здания.
1703 г. — дата закладки первого камня в основание крепости на маленьком острове в дельте Невы. Петербург рас положен на островах, прорезанных многочисленными реками и каналами. Над возведением и украшением его архитектурных ансамблей и памятни ков трудились лучшие зодчие и живо писцы России и Европы.
Художественный облик петров ского Петербурга связан с именами иностранных архитекторов: итальянца Б. Ф. Растрелли, француза Ж. Б.А.Ле- блона и др. Автором одного из гене ральных планов Петербурга, согласно которому стали заселяться различные районы города по принципу «сетки», восходящему еще к московской Не мецкой слободе, являлся итальянец из
Швейцарии Доменико Трезини (ок. 1670— 1734; в Петербурге с 1703). Он был глав ным архитектором почти всех постро
ек петровской поры самого различ ного назначения (крепости, дворцы, типовые жилища, фортификационные сооружения и др.). Лучшие работы Тре зини — Петропавловский собор, Пет ровские ворота Петропавловской кре пости, Стрелка Васильевского остро ва, Летний дворец Петра в Летнем саду.
Надо сказать, что Летний сад (Лет ний огород), занимавший территорию нынешнего Летнего и Михайловского садов, со скульптурами, фонтанами и гротами — один из первых регулярных парков России (заложен в 1704 г.). Над его созданием много потрудился лич но Петр I.
|
|
|
В облике Петербурга нашли яркое отражение прогрессивные принципы градостроительного мастерства того времени. Блестяще была решена трех лучевая планировка центра города (Нев ский и Вознесенский проспекты и воз никшая несколько позже Гороховая улица). Главным был Невский про спект, начинающийся от Адмиралтей
ства. Нерасторжимое архитектурно-ху дожественное единство каменных ан самблей и водных поверхностей пред ставляло собой одно из важнейших достоинств и своеобразную красоту Петербурга.
К числу самых знаменитых соору жений Петербурга относится Петро павловский собор (1712—1733). Это ба- зиликальная трехнефная церковь с внутренним пространством зального характера. Апсида с восточной сторо ны храма отсутствует. Интерьер укра шен живописными панно и золоченой резьбой. Резной иконостас, исполнен ный архитектором и скульптором Ива ном Зарудным в Москве (1722— 1726), похож на торжественную триумфаль ную арку.
По плану Трезини собор был за вершен в западной части колокольней с 34-метровым шпилем. Она является одной из главных архитектурных до минант города и представляет собой не привычный русскому глазу восьме рик на четверике, а единый массив в несколько ярусов-этажей, напомина ющий европейские колокольни. Взлет шпиля подготовлен пропорциями и архитектурными формами колокольни. Игла собора имеет конструкцию вось мигранной усеченной пирамиды, увен чанной «яблоком» и фигурой ангела. Высокая колокольня Петропавловско го собора была задумана как символ величия русского государства.
|
|
|
Задачей шпилей было не только украшать архитектурные ансамбли, но и связывать здания с окружающим ландшафтом. Шпилю Петропавлов ской крепости вторила игла Адмирал тейства (1727—1738). С начала XVIII в. стало модным возведение шпилей в го родах России.
Активно велась застройка на Васи льевском острове, особенно на его Стрелке (месте слияния Большой и Малой Невы), задуманной как адми
нистративно-торговый и научный центр города. Большой вклад в формирова ние ее архитектурного ансамбля внес Д. Трезини. Он создал здесь несохра- нившийся Мытный (позже Гостиный) двор и существующее ныне здание Две надцати коллегий. Оно обращено боко вым фасадом к Неве, а главным — к Петропавловской крепости. Пилястры композитного ордера, объединяющие
|
|
|
 |
Д. Трезини. Петропавловский собор. Санкт- Петербург
два первых этажа, придают целостность весьма протяженному строению.
Организующим центром Васильев ского острова стало здание Фондовой биржи (архитектор Ж. Тома де Томон). Оно построено по типу древнегрече ского храма: широкая парадная лест ница ведет к главному входу, а выше, на уровне второго этажа, фасад укра шен скульптурной группой. Другие по стройки расположены симметрично по отношению к зданию Биржи.
Академия художеств (архитекторы А. Ф. Кокоринов и Ж. Б. Валлен-Дела мот) занимает целый квартал Василь евского острова и представляет собой в плане четырехугольник с круглым внутренним двором. Это один из яр ких образцов стиля раннего классициз ма в русском зодчестве. Особенно впе чатляет пропорциональность частей главного фасада.
Вдоль реки на стороне Адмиралтей ства, выше верфи, располагались цар ские дворцы и резиденции сановни ков. Одно из значительных каменных сооружений петровского Петербурга — трехэтажный Меншиковский дворец (архитекторы Д. М. Фонтана и И. Г. Ше- дель) на высоком цоколе. Он украшен пилястрами, балконами, скульптурой на парапете и относится к новому типу усадебной архитектуры. В интерьере дворца были использованы лучшие достижения итальянской и француз ской архитектуры: одиннадцать типов сводов, сквозной парадный зал вто рого этажа, анфиладное расположение комнат. Некоторые комнаты были це ликом облицованы изразцами. Орехо вый кабинет Меншикова украшали резные деревянные панно с золоченым орнаментом и живописный плафон на потолке.
|
|
|
В одном ряду с Меншиковским дворцом на берегу Невы находится Кунсткамера — первый русский есте- ственно-научный музей. Его строитель
ство было начато при Петре. Здание Кунсткамеры — интересный образец раннего русского барокко. Два трех этажных корпуса соединены ступенча той башней. Над балюстрадой ее тре тьего уступа поднимается изящная восьмигранная башня, которая увен чана высоким куполом, заканчива ющимся сферой, символизирующей древний астрономический инструмент.
Расцвет архитектуры середины XVIII столетия связан со стилем ба рокко, и в частности с именем Бар толомео Франческо Растрелли, или Растрелли-сына, прозванного в Рос сии Варфоломеем Варфоломеевичем (1700— 1771). Он построил много двор цов, в том числе Большой в Петерго фе и Зимний дворец в центре Петер бурга, Большой, или Екатерининский, в Царском Селе. Несомненной удачей Растрелли стал комплекс Воскресен ского (Смольного) монастыря. Главный въезд был задуман им в виде огром ной башни-колокольни, строительство которой, к сожалению, не было осу ществлено. Растрелли проникся тради циями русского церковного зодчества, его духовностью и богатством форм, поэтому собор монастыря, задуманный первоначально одноглавым, впослед ствии стал пятиглавым.
Зимний дворец в Санкт-Петербурге (1754—1762) — образец стиля рус ского барокко. Это последнее и наи более совершенное произведение Ра стрелли. Трехэтажное каменное здание, почти квадратное в плане с внутрен ним замкнутым парадным двором, выделялось своими размерами, пыш ным наружным убранством и рос кошной отделкой внутренних помеще ний, особенно парадных залов второго этажа.
Во внешнем облике Зимнего двор ца на фоне светло-зеленой окраски стен особенно были заметны стройные белые колонны: одинарные, парные и
даже собранные в пучки. Они распо лагались в два яруса (первый ярус — дорические колонны, второй — ком позитные), причем верхние колонны охватывали второй и третий этажи. Стены были прорезаны длинными ря дами окон, очень больших и широких во втором этаже, меньших в третьем и нижнем, цокольном. Привлекала вни мание пышная декоративная лепнина: головки амуров, маскароны'. Вдоль крыши, на каменном парапете, раз мещались аллегорические фигуры нимф, морских божеств, статуи рыца рей и красивые вазы. Середина фасада была отмечена наверху треугольным фронтоном с часами и скульптурами бога морей Нептуна и его жены Ам фитриты на крыше.
Со стороны Невы, на северном фасаде дворца главный вход с колон нами немного выступал из общей ли нии. Здесь основным украшением стен служили ряды белых колонн, установ ленные в два яруса. Дополняли декор статуи и вазы.
Зимний дворец входил в архитек турный ансамбль Дворцовой площади.
Дата добавления: 2020-04-25; просмотров: 127; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!