II. Общие вопросы театра. Театр и другие искусства. Спектакль 23 страница
Понятно, что механизмов, управляющих человеческой жизнью, великое множество. Театр изобретен человечеством для моделирования «ролевого» механизма. При этом если в жизни наши отношения с нашими ролями могут быть и всегда есть самые разные — театр по драматической своей природе среди всех других выбирает отношения именно драматические. Как человек в жизни постепенно ощущает невозможность реализоваться вне роли, как он пытается освободиться от этой закономерности, меняя роли, играя ролями, если удается; как он стремится сопоставить свои роли-для-других с собственным представлением о себе, которое чаще всего кажется ему вовсе не ролью, но единственной, подлинной его сущностью, — так и актер постепенно и неуклонно усложняет и развивает драму, которую он как человек и «модель человека», образ человека может сыграть с ролью и с обществом, которое постоянно создает магнитное поле, так или иначе искажающее первоначальные намерения человека, его представления о том, каким он является перед собой и другими, его действия. И актер, и зритель бессознательно драматизируют свои взаимные отношения точно так же, как драматизируются отношения между актером и ролью. «Структурный спектакль» между всеми элементами театральной системы, в первую очередь между частями «большими», частями самого высокого порядка — актером, ролью, зрителем — становится глубоко и необыкновенно содержательно конфликтным.
|
|
|
Впрочем, здесь, может быть, формулировка должна быть совсем другая. Содержание театрального образа не «конфликтно» — конфликт и есть это содержание. Театральный образ не «действен»: действие не атрибут образа. Театральный образ и есть образ действия, есть действие. Указание на элементы этого образа, существенно отличающиеся от элементов всякого иного образа-действия, говорит о том, кто именно и каким образом это действие реализует. Артист осуществляет себя только в воздействии на роль и на зрителей, роль осуществляет себя только в воз-действии на актера и на зрителя, зритель становится участником театрального образа только воз-действуя на актера и его роль.
В идеале только так понятый спектакль может научить нас, людей, быть существами, осознавшими и свое значение, и {192} свою особость, и свою зависимость, и свою свободу, — словом, осознать или ощутить многое важное из того, что скрыто от обыденного взгляда, но что составляет неотъемлемое свойство общественной природы человека.
Для всякого нормального сознания несомненно, что театр «в один прекрасный момент» возник, стал. Но не менее важно понять, что одновременно театр продолжал и продолжает становиться театром. Точно так же как актер продолжает становиться тем, что он есть в принципе, в идеале. Точно так же, как зритель продолжает все интенсивней включаться в действие, то есть становиться самим собой. Точно так же, как роль постепенно, но неизбежно продолжает все мучительней «прилипать» к актеру и столь же мучительно отчуждаться от него.
|
|
|
Вместе с творцами театра современный развитый зритель уже научился открывать для себя через сложную развернутую художественную форму немалые глубины театральной поэтической мысли. Свободное чтение структур, осознанное и ответственное участие в их становлении, должно быть, еще впереди. По-видимому, дело все-таки в первую очередь за театром. Театр не может в целом обогнать время и вместе с ним публику. Но поскольку театр сумеет внятно сыграть ту драму, которая только его творцам подвластна, постольку он сумеет продвинуть сознание публики к новой глубине жизни, новой глубине самопознания. Уровень, на котором это возможно, сегодняшний театр нащупал. Этот уровень театру доступен.
{193} Рекомендуемая литература по теме
I. Методология и теория
Авдеев А. Д. Происхождение театра. Л.; М., 1959.
Аверинцев С. Греческая «литература» и ближневосточная «словесность» // Вопросы литературы. 1971. № 8.
|
|
|
Алексеев А., Беликов Б. О понятии «строгое исследование» в гуманитарных науках (К постановке вопроса) // Методологические проблемы современного искусствознания. Вып. 1. Л., 1975.
Андреева Г. М. Социальная психология. М., 1980.
Аристотель и античная литература. М., 1979.
Банфи А. Природа зрелища // Банфи А. Избранное. М., 1965.
Бахтин М. М. Структура как осуществляющийся эстетический объект // Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975.
Бахтин М. М. Автор и герой в эстетической деятельности: К методологии гуманитарных наук // Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. М., 1979.
Владимиров С. Действие в драме. Л., 1972.
Время и пространство в театральном искусстве: [Дискуссия] // Театр. 1978. № 7.
Гачев Г. Д. Содержательность художественных форм. М., 1968.
Гачев Г. Д. Жизнь художественного сознания: Очерки по истории образа. М., 1972. Ч. 1.
Гинзбург Л. Литературная роль и социальная роль // Гинзбург Л. О литературном герое. Л., 1979.
Гинзбург Л. Я. Об историзме и структурности // Гинзбург Л. Я. О старом и новом. Л., 1982.
Давыдов Ю. Искусство как социологический феномен: К характеристике эстетико-политических взглядов Платона и Аристотеля. М., 1968.
|
|
|
Дадамян Г. Г. Социально-экономические проблемы театрального искусства. М., 1982.
Иванов В. В. Очерки по истории семиотики в СССР. М., 1976.
Каган М. С. Человеческая деятельность. М., 1974.
Каган М. С. Искусство и общение // Искусство и общение Л., 1984.
Карягин А. А. Драма как эстетическая проблема. М., 1971.
{194} Клишина С. А. Принцип развития и структурный анализ // Принцип развития. Саратов, 1972.
Кон И. С. Социология личности. М., 1967.
Кон И. С. Люди и роли // Новый мир. 1970. № 12.
Кон И. С. Открытие «Я». М., 1978.
Кон И. С. В поисках себя. М., 1985.
Леонтьев А. Н. Деятельность. Сознание. Личность. М., 1975.
Леонтьев А. Н. Индивид и личность // Психология индивидуальных различий. М., 1982.
Лихачев Д. С. Поэтика художественного времени // Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы. М., 1979.
Лихачев Д. С. Об актуальности проблемы общения в современном искусствознании // Искусство и общение. Л., 1984.
Лосев А. Ф. От знака к символу // Лосев А. Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. М., 1976.
Лотман Ю. Структура художественного текста. М., 1970.
Лотман Ю. М. О двух моделях коммуникации в системе культуры // Ученые записки Тартуского университета. Вып. 308. Тарту, 1973. (Труды по знаковым системам, VI).
Лотман Ю. Семиотика сцены // Театр. 1980. № 1.
Мазаев А. И. Праздник как социально-художественное явление. М., 1978.
Манн Ю. О понятии игры как художественном образе // Манн Ю. Диалектика художественного образа. М., 1987.
Маркс К. Введение (Из экономических рукописей 1857 – 1858 годов) // Маркс К., Энгельс Ф. Соч. Т. 12.
Методологические проблемы современной науки. М., 1970.
Прозерский В. О коммуникативной функции искусства // Художник и публика. Л., 1981.
Рассел Б. Человеческое познание. М., 1957.
Ратнер Я. В. Эстетические проблемы зрелищных искусств. М., 1980.
Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974.
Соколов Э. Культура и личность. Л., 1972. Строение фильма. М., 1984.
Структура литературного произведения. Л., 1984.
Структурализм: «за» и «против». М., 1975.
Тынянов Ю. Н. О литературной эволюции // Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977.
Успенский Б. Поэтика композиции. М., 1970.
Фирсов Б. М. Массовая коммуникация в условиях научно-технической революции. Л., 1981.
Хализев В. Театральность и драматизм // Хализев В. Драма как явление искусства. М., 1978.
{195} Шерозия А. Е. К проблеме сознательного и бессознательного психического: В 3 т. Тбилиси, 1973. Т. 2.
Шерозия А. Е. Психика. Сознание. Бессознательное. Тбилиси, 1979.
Шибутани Т. Социальная психология. М., 1969.
Эйзенштейн С. Монтаж аттракционов // Избр. произв.: В 6 т. М., 1964. Т. 2.
Эйзенштейн С. Режиссура. Искусство мизансцены // Там же. М., 1966. Т. 4.
Эйзенштейн С. Театр и кино // Из истории кино. Вып. 8. М., 1971.
Энгельс Ф. Карл Маркс. «К критике политической экономии» // Маркс К., Энгельс Ф. Соч. Т. 13.
II. Общие вопросы театра. Театр и другие искусства. Спектакль
Акимов Н. П. Жизнь на сцене // Акимов Н. П. Театральное наследие: В 2 т. Л., 1978. Т. 2.
Акимов Н. П. О принципах игры // Там же.
Алперс Б. Искания новой сцены. М., 1985.
Антуан А. Дневник директора театра. М.; Л., 1939.
Барбой Ю. М. Методика пропаганды театрального искусства. Л., 1979.
Барбой Ю. Теория перевоплощения и система сценического образа // Актер. Персонаж. Роль. Образ. Л., 1986.
Бентли Э. Жизнь драмы. М., 1978.
Березкин В. Спектакль и сценическое пространство. М., 1978.
Бергман о Бергмане. М., 1978 (раздел «Ингмар Бергман в театре»).
Берковский Н. Станиславский и эстетика театра // Берковский Н. Литература и театр. М., 1969.
Беседы К. С. Станиславского. М.; Л., 1939.
Блок В. Диалектика театра. М., 1983.
Бояджиев Г. Н. Театр эпохи становления и расцвета феодализма // История западноевропейского театра. М., 1956.
Брехт Б. О Шекспире. «Мамаша Кураж и ее дети». Брехт как режиссер // Брехт Б. Театр: В 5 т. М., 1965. Т. 5/1.
Брехт Б. На пути к современному театру. Новые принципы актерского искусства. О системе Станиславского. Покупка меди. Обучение актеров и актерское мастерство // Там же. Т. 5/2.
{196} Брук П. Пустое пространство. М., 1976.
Вахтангов Евг. Материалы и статьи. М., 1959.
Веселовский А. Н. Старинный театр в Европе. М., 1870.
Взаимодействие и синтез искусств. Л., 1978.
Владимиров С. Об исторических предпосылках возникновения режиссуры // У истоков режиссуры. Л., 1976.
Встречи с Мейерхольдом. М., 1967.
Гасснер Дж. Форма и идея в современном театре. М., 1959.
Гвоздев А. Возникновение сцены и театрального здания нового времени // Очерки по истории европейского театра. Пг., 1923.
Гвоздев А. А. Театральная критика: Статьи. Рецензии. Выступления. Л., 1987.
Гладков А. Театр. М., 1980.
Головня В. В. История античного театра. М., 1972.
Гриб В. Р. Избранные работы. М., 1956.
Громов Е. Лев Владимирович Кулешов. М., 1984.
Громов П. Ансамбль и стиль спектакля // Громов П. Герой и время. Л., 1961.
Громов П. Ранняя режиссура В. Э. Мейерхольда // У истоков режиссуры. Л., 1976.
Гугушвили Э. Котэ Марджанишвили. М., 1979.
Гусев В. Е. Истоки русского народного театра. Л., 1977.
Давыдов Ю. Социальная психология и театр // Театр. 19691 № 12.
Давыдов Ю. Н. Литература и зрелищные искусства // Искусство и общение. Л., 1984.
Демидов А. Как молоды мы были… // Театр. 1976. № 1.
Дживелегов А. К. Итальянская народная комедия. М., 1962.
Дмитриев Ю. А. Островский — теоретик и практик сценического искусства // А. Н. Островский: Литературное наследство. М., 1974. Т. 88. Кн. 1.
Евгений Вахтангов. М., 1984.
Евреинов Н. Н. Театр как таковой (обоснование театральности в смысле положительного начала сценического искусства и жизни). 2‑е изд., доп. М., 1923.
Жемье Ф. Театр. М., 1958.
Жуве Л. Мысли о театре. М., 1960.
Захаров М. Контакты на разных уровнях. М., 1988.
Зингерман Б. И. Жан Вилар и другие. М., 1964.
Зингерман Б. Время в пьесах Чехова // Зингерман Б. Очерки истории драмы 20 века. М., 1979.
Золотницкий Д. И. Зори театрального Октября. Л., 1976.
Золотницкий Д. И. Будни и праздники театрального Октября. Л., 1978.
{197} Золотницкий Д. Игорь Владимиров // Портреты режиссеров. Л., 1982.
Золотницкий Д. И. Ф. Ф. Комиссаржевский и школа К. С. Станиславского // Русский театр и драматургия начала XX века. Л., 1984.
Иванова В. Актер — роль и персонаж // Актер. Персонаж. Роль. Образ. Л., 1986.
Каллистов Д. П. Античный театр. Л., 1970.
Кнебель М. О. Вся жизнь. М., 1969.
Кнебель М. О. О действенном анализе пьесы и роли. М., 1982.
Костелянец Б. Драма и действие. Л., 1976.
Костелянец Б. Драматическая активность // Театр. 1979. № 5.
Кречетова Р. Поиски единства // Театр. 1973. № 2.
Кречетова Р. Любимов // Портреты режиссеров. Вып. 2. М., 1977.
Кризис театра. М., 1908.
Крэг Э. Г. Об искусстве театра // Эдвард Гордон Крэг: Воспоминания. Статьи. Письма. М., 1988.
Кузякина Н. Б. Становление украинской советской режиссуры. Л., 1984.
Кулешов Л. В. Знамя кинематографии // Л. В. Кулешов: Статьи. Материалы. М., 1979.
Луначарский А. В. Театр Пискатора // Собр. соч.: В 8 т. М., 1965. Т. 6.
Марков П. А. Новейшие театральные течения: Первая студия МХТ. Из лекции о Вахтангове // Марков П. А. Из истории русского и советского театра. М., 1974.
Марков П. А. О Станиславском. Письмо о Мейерхольде. О Таирове. О советском актере // Марков П. А. Театральные портреты М., 1974.
Марков П. А. Об Анатолии Эфросе. О Любимове. Притоки одной реки // Марков П. А. Дневник театрального критика: 1930 – 1976. М., 1977.
Марченко Т. А. Театр в каждом доме. М., 1986.
В. Э. Мейерхольд: Статьи. Письма. Речи. Беседы. Ч. 1: 1891 – 1917; Ч. 2: 1917 – 1929. М., 1968.
Михайлова А. Образ спектакля. М., 1978.
Михайлова А. Пространство для игры // Театр. 1983. № 6.
Михайлова А. Пустое пространство // Советские художники театра и кино. Вып. 6. М., 1984.
Немирович-Данченко В. И. Из прошлого. М., 1938.
В. И. Немирович-Данченко: Театральное наследие. Статьи, речи, беседы, письма. М., 1952. Т. 1.
Очерки по истории европейского театра. Пб., 1923.
{198} Образцова А. Г. Бернард Шоу и европейская театральная культура на рубеже XIX – XX веков. М., 1974.
О театре. Л., 1926. Т. 1.
О театре. Л., 1927. Т. 2.
О театре. Л., 1929. Т. 3.
Пинский Л. Е. Реализм эпохи Возрождения. М., 1961.
Пиотровский А. И. Театр. Кино. Жизнь. Л., 1969.
Пискатор Э. Политический театр. М., 1984.
Попов А. Д. О художественной целостности спектакля. М., 1959.
Рехельс М. Режиссер — автор спектакля. Л., 1969.
Рождественская Н. Проблема «актер — зритель» в режиссерских системах XX века // Художник и публика. Л., 1981.
Ромм М. Работа с актером. Построение киномизансцены // Ромм М. Избр. произв.: В 3 т. М., 1982. Т. 3.
Рудницкий К. Режиссер Мейерхольд. М., 1969.
Рудницкий К. Спектакли разных лет. М., 1974.
Рудницкий К. «Лес» Мейерхольда // Театр. 1976. № 12.
Сандро Ахметели. Тбилиси, 1977.
Сахновский-Панкеев В. А. О драме как произведении театрального искусства // Методологические проблемы современного искусствознания. Вып. 1. Л., 1975.
Сахновский-Панкеев В. Об условности театра и условности кино // Сахновский-Панкеев В. Соперничество — содружество. Л., 1979.
Смелянский А. Наши собеседники. М., 1981.
Смирнов Б. А. Театр как вид искусства. Л., 1977.
Смирнов-Несвицкий Ю. Ключ к образу. Л., 1970.
Смирнов-Несвицкий Ю. Вахтангов. Л., 1987.
Соловьева И. Спектакль идет сегодня. М., 1966.
Соловьева И. Немирович-Данченко. М., 1979.
Станиславский К. С. Дункан и Крэг. Опыт проведения «системы» в жизнь. Первая студия Художественного театра // Собр. соч.: В 8 т. М., 1954. Т. 1.
Станиславский К. С. Характерность. [Схема «системы»] // Там же. М., 1955. Т. 3.
Станиславский К. С. [О значении физических действий]. [Новый прием подхода к роли]. [Схема физических действий]. О ложном новаторстве // Там же. М., 1957. Т. 4.
Станиславский К. С. Искусство актера и режиссера. Разные виды театров // Там же. М., 1959. Т. 6.
Стрелер Дж. Театр для людей. М., 1984.
Строева М. Н. Режиссерские искания Станиславского: 1889 – 1917. М., 1973.
Строева М. Н. Чехов и Художественный театр // Чеховские чтения в Ялте. М., 1976.
{199} Строева М. Н. Режиссерские искания Станиславского: 1917 – 1938. М., 1977.
А. Таиров: Записки режиссера. Статьи. Беседы. Речи. Письма. М., 1970.
Таршис Н. Музыка спектакля. Л., 1978.
Творческое наследие В. Э. Мейерхольда. М., 1978.
Товстоногов Г. А. На подступах к замыслу. Реализация замысла. О методе. Театр и зритель // Товстоногов Г. Зеркало сцены. Л., 1980. Т. 1.
Товстоногов Г. Заметки о природе контакта. О природе чувств // Там же. Т. 2.
Туровская М. И. Да и нет: О кино и театре последнего десятилетия. М., 1966.
Февральский А. Пути к синтезу. М., 1978.
Финкельштейн Е. Л. Картель четырех. М., 1974.
Цимбал С. Мечта об актере. В поиске вместе с Брехтом // Цимбал С. Разные театральные времена. Л., 1969.
Цимбал С. Перевоплощение и фантазия // Театр. Театральность. Время. Л., 1977.
Чехов М. Путь актера // Михаил Чехов: Воспоминания. Письма. М., 1986.
Эфрос А. Репетиция — любовь моя. М., 1975.
Эфрос А. Профессия: режиссер. М., 1979.
Эфрос А. Продолжение театрального рассказа. М., 1985.
Ярхо В. Н. Драматургия Эсхила и некоторые проблемы древнегреческой трагедии. М., 1978.
Ярхо В. Н. У истоков европейской комедии. М., 1979.
Дата добавления: 2018-10-26; просмотров: 204; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!