Событие. Структура событий. Событийный ряд
Напомню предупреждение Стани-
славского, оно уместно и здесь:
«Разбирая пьесу, избегайте опас-
78
ной ошибки - не отвлекайтесь на
мелочи, которые могут увести в
сторону. Прежде всего, на основе
анализа нужно определить и понять
крупные события н.
- исходное событие должно быть
конфликтным для всех пер-
сонажей;
- исходное событие мотивирует
все последующие действия всех
персонажей (именно это
исходное событие вызвало
именно эти их действия);
- от меткости определения исход-
ного события зависит вся
последующая работа по анализу
данной пьесы, произведения.
Что мы еще узнали на данный
момент?
О главном событии:
ГЛАВНОЕ СОБЫТИЕ - это такое
событие, в котором конфликтность
отношений между персонажами
достигает наивысшего напряжения,
после разрешения которого кар-
динально меняются их последующие
действия, их взаимоотношения.
Главное событие заключено в
кульминации пьесы, произведения.
Если исходное событие и главное
82
событие являются, как мы уже можем
констатировать, решающими для дра-
матического произведения, то какое
же значение имеют основные собы-
тия? И еще напрашивается вопрос: а
что, помимо основных событий, разве
нет иных событий/ которые, скажем,
«не тянут» на основные, не столь значи-
тельные? Разумеется, есть и не мало.
Действие – цепь событий
Событие –действенный факт, который меняет линию развития действия режиссером.
|
|
|
Актерское событие – действенный факт, который меняет линию поведения героя.
Исходное событие – ведущие предлагаемые обстоятельства
Начальное событие – завязка (герои, проблема и т.д.)
Центральное событие – вся интрига и все схватки, что развив. (через действие)
Главное событие – кульминация, обнажение конфликта – узнали кто есть кто
Финальное событие – утверждение идеи в нашем сознании
Следует подчеркнуть - весь организм! И у Станиславского же возьмем образное объяснение этому: «Разбейте
статую Аполлона на мелкие куски и показывайте каждый из них в отдельности. Едва ли осколки захватят смотрящего».
«Каждое действие обязательно имеет побуждение, его вызываю" щее, потому что действие определяется событием».
Вот они/ типы событий, которые нам предстоит рассмотреть:
ИСХОДНОЕ, ОСНОВНОЕ/ ГЛАВНОЕ
(как самого произведения в целом, так и отдельных его сцен/ эпизодов).
Тут же, к сведению/ в какой-то степени уже известный вам повтор:
- Точность «попадания» при определении событии напрямую связана с точностью определения основных
моментов действия и наоборот — в обратной их зависимости.
Скажем иначе: определяя события, одновременно определяйте и границы
|
|
|
64
основных моментов действия, что значительно облегчит вашу работу по анализу произведения и даст возможность контролировать себя, насколько верны ваши поиски и определения.
Учение К. С. Станиславского о творчестве актера
Основные принципы системы К. С. Станиславского в творчестве актера:
1. Принцип жизненной правды. К.С.
Станиславского требует не прощать ни самому себе, ни своим ученикам ничего приблизительного, нарочито условного, ложнотеатрального, как бы это «условное» и «театральное» ни казалось эффектным и интересным. Это и есть путь к истинной театральности — живой, естественной, органической.
2. Принцип идейной активности искусства, нашедший свое выражение в учении о сверхзадаче. Сверхзадача есть то, ради чего художник хочет внедрить свою идею в сознание людей, то, к чему, художник стремится в конце концов
3. Принцип, утверждающий действие в качестве возбудителя сценических переживаний и основного материала в актерском искусстве. Нельзя играть образы и страсти, а надо действовать в образах и страстях роли.
Цель — разбудить естественную человеческую природу актера
4. Принцип органичности творчества актера. Ничего искусственного, ничего механического в творчестве актера не должно быть, все должно подчиняться в нем требованию органичности
|
|
|
5. Принцип творческого перевоплощения актер в образ.
Не себя в образе должен любить актер, учит К. С. Станиславский, а образ в себе.
Актер должен всегда обладать подсознательным ощущением границы между собой и образом. Истинный смысл знаменитой формулы Станиславского — ставить самого себя в предлагаемые обстоятельства роли и идти в работе над ролью «от себя».
Материалом для создания образа и служит как раз живая человеческая личность самого актера. Из своих действий, чувств, мыслей, из своего тела и голоса должен создать актер заданный ему образ.
Актер – мастер простых физических действий и переживаний
Инструмент актера - его внутренние (психические) и внешние (физические) данные, называемые Станиславским "элементами творчества".
Элементы актерского действия:
1. Внимание.Станиславский считал, что внимание - это проводник чувства. Задача актера - активная сосредоточенность на произвольном объекте в пределах сценической среды. «Вижу, что дано, отношусь, как задано»
2. Воображение и фантазия.Воображение создаёт то, что есть, что бывает, что мы знаем, а фантазия — то, чего нет, чего в действительности мы не знаем, чего никогда не было и не будет.
|
|
|
3. Чувство веры и правды.Зритель верит в то, во что верит актер.
4. Общение -взаимодействие, есть стремление передать другому свои чувства и мысли. И стремление воспринимать от другого свои чувства и мысли.
5.Взаимодействие -основной вид сценического действия. В процессе сценического взаимодействия раскрываются идея пьесы и характеры действующих лиц, то есть достигается главная цель
6. Эмоциональная память.Актер может вызвать в себе то или иное чувство исходя из своего собственного эмоционального опыта.
7.Мышечная свобода - это состояние организма, при котором на каждое движение тела в пространстве затрачивается столько мускульной энергии, сколько это движение требует. Знание дает уверенность, уверенность порождает свободу, а она, в свою очередь, находит выражение в физическом поведении человека.
8. Действие -волевой акт человеческого поведения, направленный к определенной цели
9. Логика и последовательностьмысли, чувства, хотения, стремления, вымысла, воображения. За исключением отдельных случаев, все в жизни, а следовательно, и на сцене должно быть логично и последовательно.
10. Внутреннее сценическое самочувствие. Никакого насилия над своими чувствами, никакого принуждения, полная свобода - вот основной признак внутреннего сценического самочувствия.
Дата добавления: 2018-02-28; просмотров: 4549; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!