Давньоримське містобудування. Провінційні міста Римської імперії



??2.Містобудівні проекти та реалізації німецьких архітекторів міжвоєнної доби.

А.)Корінна архітектурна споруда Риму почалася в I ст. до н.е. і велася до IV ст. н. е., проте містобудівна система стихійно виникає міста певною мірою збереглася.
На територіях колишніх житлових кварталів зводилися пишні споруди - імператорські форуми. Широко розвинулося будівництво вілл для знаті. У період імперії в Римі споруджувалися 3-4-поверхові наймані будинку - інсули - з обмеженою законом висотою (20,7 м). Інсули - житла римського плебсу: бідняків і рабів. Позбавлені зручностей, ці невиразні обсяги походили на склади.
В історії розвитку містобудування в епоху Римської імперії немаловажне місце займає Каструм - римський табір. Каструмпредставлялисобоютиповівійськові табори, розміщуються на стратегічно важливихдорогахімперії.У IIі IIIстоліттяхн. е. такі таборирозміщувалисяна земляхвсій імперіїу вигляді ланцюгаопорних пунктів. У римськомумістобудуванніпереважаластрогість, чіткість і яснаорганізація простору. Видатнимтеоретикомархітектури та містобудуванняантичногосвіту єВітрувій. Одним із джерелримської архітектурибулоетруськезодчество(Етрурія межувала зримськимиволодіннями, розташованими північніше їх). Надалівинятково великий впливна її розвитоксправилаархітектурагрецьких колонійПівденноїІталіїі власнегрецька. Крім того,в результаті завоюваньримлянамибагатьох країнвониперейняличастинуархітектурних формупоневолених народів. Римлянистворили кільканових видівспоруд громадськогота інженерногопризначення: акведуки,мости, дороги, форуми, терми, цирки, базиліки

Б.)ПровінційнімістаРимської імперіїділилися наколонії, жителі яких малиримське громадянствоі користувалисявідповіднимипривілеями, і муніципії, жителі яких вважалисялатинамиабобулииталийскогопоходження.Останнівважалисярангом нижчеколоній, але все ж мали перевагиу порівнянні з іншимимістами.Найбільше числоміствідносилося докатегоріїподатковихміст.Існували такожсоюзніі вільніміста. За своїм функціональнимознакоюпровінційнімістаподілялисянамістапортові, торгово-ремісничі, адміністративно-культурні, курорти,військові,резиденції, святилища і т.д.Вони отримувалиту чи іншуплануваннявзалежності від призначенняміста, його місця розташуваннята займаноїтериторії.

В економічному житті Імперії провінційні міста відігравали дуже велику роль як промислові і торгові центри. Становище міст було неоднакове. В одних випадках вони обслуговували тільки даний округ, а інші – були великі торгові і ремісничі центри.

2.)У Німеччиніспостерігаєтьсяз'єднанняфункціоналізмуз експресіонізмомта органічноїархітектуроюФ. Л.Райта.Такпрацює в основномуГансШарун(Шароун). В останні роки життяшуканняШаруназосередженібули в основномунатрьохархітектурнихтипах: житловий будинок (житловийквартал), школа і театр,вірніше,театрально-концертне приміщення, -ібо, на думку майстра, саме ці три типимають найбільший впливна духовне життялюдей.

??Фатальний в історії німецького народу 1933 р приніс з собою кардинальну ломку всієї матеріальної і духовної культури Німеччини. Не могла уникнути її та архітектура в цілому. В уявленнях гітлерівської кліки, яка захопила державну владу не тільки заради володіння нею в Німеччині, але і в цілях реваншу і досягнення світового панування, аполітичність архітектури і мистецтва межувала з державним злочином. Якщо Муссоліні перейшов в ідеологічний наступ лише через п'ять-сім років після горезвісного "маршу на Рим", якщо фашистської Італії офіціозні кола обмежилися критикою функціоналізму і навіть допустили представників цього стилю до конкурсу на палац Літторіо, то Гітлер проявив абсолютну нетерпимість до загальноєвропейського стилю вже в перші місяці своєї диктатури. Функціоналізм був оголошений не національні німецьким, а іноземним і навіть "більшовицьким" архітектурним стилем, в силу чого його заборонили в першу чергу в архітектурі адміністративних і громадських будівель. У цей тривожний і темний час прогресивно налаштовані німецькі архітектори були змушені покинути свою нещасливу батьківщину, розділяючи долю Альберта Ейнштейна, Стефана Цвейга і Генріха Манна. Тим самим була розчищена широка дорога для архітектури нацистського режиму.
Захопивши державну владу, Гітлер вагався у виборі стилістичного напряму лише дуже короткий час. Невдачі, які Mapчелло Пьячентіні, наочно показали йому виняткову складність пошуків нового ордера і тим більше створення своєрідної стилістичної системи. Тому Гітлер обрав найбільш легкий шлях, замінивши шукання нового стилю вибором з уже підготовлених "стилів". Оскільки стиль замків, висхідний до епохи легендарних Нібелунгів, і існуючий поруч з ним пруссько-баварський "класицизм" мали спільну з Гітлером батьківщину і в той же час найбільш ясно висловлювали націоналістичні устремління німецького фашизму, остільки фюрер визнав і взяв під своє заступництво і те, й інше стилістичне спрямування. Нордичний стиль став стилем символічних споруд, надгробків і мавзолеїв, які зводили серед пустельних рівнин і похмурих скель.
Зверталися до нього в тих випадках, коли потрібно було висловити уявне велич, стародавність і перевагу нордичного німецького духу. Найбільше проявлявся цей стиль в інтер'єрах нацистських залів зібрань. Поєднання грубої кам'яної кладки з низько нависаючими балками дубових стель становило квінтесенцію нордичного стилю. Високі каміни, в яких горіли цілі колоди, ковані світильники, червоні фашистські прапори на побілених стінах і, нарешті, непомірно великий одноголовий орел-стерв'ятник, тримає в пазурах емблему фашизму - свастику, доповнювали оздоблення цих страхітливих приміщень.
Однак при всьому своєму значенні нордичний стиль не був офіціозним стилем Третій імперії. Це був партійний стиль націонал-соціалізму, тоді як державним стилем фашистської Німеччини став стиль Беренса, Шпеєра та Трооста, що представляв собою гранично спрощену стійко-балочную систему класичної архітектури, яку позбавили, однак, всій її художньої чарівності і застебнули по саме горло в щільно облягає солдатський мундир. Характерними ознаками офіціозного стилю нацизму стали чотирикутні каннеліровані стовпи, що замінили собою пластично виразну круглу колону, колосальний ордер на всю висоту будівлі, а також лапідарність обсягів і обов'язковість симетрії. До перерахованого необхідно додати, що авторитарний стиль фашистської Німеччини аж ніяк не цурався синтезу архітектури і образотворчих мистецтв, які в символічних образах оголених звіроподібних атлетів відверто оспівували насильство.
Первістками архітектури фашистської Німеччини сам Гітлер вважав Імперську канцелярію і Олімпійський стадіонпостроенний у західного кордону Великого Берліна над Гавел. Однак якщо Імперська канцелярія повною мірою належала до творів "арійської архітектури", то стадіон займав проміжне положення між функціональним і нацистським стилем. Саме будівництво спортивного комплексу було проведено в три строки: в 1912-1913 рр. для чергових Олімпійських ігор перебудували іподром в початкове спортивне поле, оточене трибунами; в 1925-1928 рр. (т. е. в період панування функціонального стилю) весь комплекс був реконструйований і розширений і лише остання черга будівництва, яка залишила після себе адміністративна будівля і величезні вежі-стовпи з емблемами фашизму, була закінчена в період нацистської диктатури в 1933-1936 рр.
Роберт Озель на смак і оцінки якого можна цілком покластися, відносить цей колосальний спортивний ансамбль до числа кращих у світі. Дійсно, генеральний план спортивного комплексу володіє цілим рядом позитивних якостей. Поздовжня західно-східна планувальна вісь, на яку нанизані головний вхід з боку Берліна, самий стадіон і грандіозне Майське поле, вдало поєднується з косими і кучерявими алеями, що з'єднують головні спортивні споруди з майданчиками для гімнастичних вправ. Відкритий зелений театр, іподром, плавальний басейн, приміщення для відпочинку і різноманітних спортивних занять добре розташовані серед партерів і соснових гаїв, що переходять в величезний Грюнвальденскій лісовий масив. За допомогою метрополітену, шосе і залізниць, оточуючих спортивний ансамбль, здійснюється швидка перекидання глядачів та учасників змагань, в сукупності складових до 500 тис. Чоловік. Значне враження виробляє самий стадіон, що вміщає 100 тис. Глядачів, і ще більша - Майське поле, де одночасно може брати участь у спортивних парадах 250 тис. Спортсменів. Чотирикутні гладкі стовпи, що несуть на собі антаблемент овального стадіону, створюють рівномірний ритм членувань, воскрешающий в пам'яті лаконічні образи великих інженерних і видовищних споруд античного світу.
Однак чи можна на підставі цього об'єкта судити про архітектуру Третій імперії? Як вже говорилося вище, Олімпійський спортивний ансамбль з'явився результатом поступового розвитку первинної ідеї протягом майже чверті століття. Функціональна основа планування цього великого комплексу характерна для німецької архітектури 20-х, а не 30-х років. З іншого боку, споруди подібного роду настільки вдячні в художньому сенсі, що потрібно зовсім не мати обдарування, щоб, користуючись перевіреними століттями стандартами трибун і спортивного поля, не створити вражаючою композиції. Стадіони виходять красивими під усіма географічними широтами і при використанні майже будь-яких архітектурних стилів. І отже, берлінський Олімпійський стадіон потрібно виключити з числа споруд, що характеризують офіціозний стиль фашистської Німеччини.
Проводилася Гітлером фашизація країни викликала майже повсюдне будівництво "будинків фашизму", які призначалися для апарату нацистської партії і місцеперебування великих і малих сатрапів фюрера. Зачинателем цього будівництва був Мюнхен. Слідуючи прямими вказівками Гітлера і непохитним законам офіціозного стилю, архіт. Пауль Людвіг Троостит вибрав з великого числа площ баварської столиці саме ту, яка володіла симетрією, "класичними" формами і вільним простором для мітингів. Такий площею виявилася прямокутна Королівська площа. Поздовжня вісь цій площі проходить через симетричні Псевдокласичні пропилеи і впирається в обеліск, що стоїть в центрі сусідньої колоподібної площі Кароліни. Поперечна вісь ансамблю закріплена настільки ж симетричними будівлями музеїв, тоді як кути площі обрамляють дерева. Власне, зелень партерів і старих дерев з вільними кронами і додавала цій площі привабливість, так як самі будівлі несли на собі відбиток посереднього смаку, характерного для відмирають німецького класицизму середини XIX ст. Але саме ці холодні і мертві форми справляли враження на Гітлера.

 

ЗАВДАННЯ № 15

1.Давньоримське містобудування. Ансамбль імператорських форумів. Типи будівель і містобудівна композиція. Форум Траяна.


Дата добавления: 2018-02-15; просмотров: 327;