Глава двенадцатая ЗАДНИМ УМОМ КРЕПЧЕ

 

Если говорить о «Pink Floyd», то 1990‑е годы для них, можно сказать, почти что и не существовали. В начале десятилетия случился очень болезненный – едва не ставший фатальным – инцидент, который чуть не положил конец любым планам, какие у нас могли иметься на будущее. Он стал результатом решения, принятого Стивом, Дэвидом и мной по поводу участия в «Каррера Панамерикана», возобновлении славных гонок для спортивных автомобилей 1950‑х годов, что проходили по всей Мексике. Современная версия, возрожденная в 1988 году, была менее суровой по сравнению с первоначальной прямой гонкой на 2178 миль, однако она все же состояла из 1800‑мильного маршрута от самых глубин Мексики до техасской границы, где участки трассы перемежались длинными переездами. Рик мудро уклонился от автогонок и предпочел плавание в Эгейском море.

Пару лет назад мы со Стивом уже участвовали в этом событии. Однако на сей раз, когда Стив в назначенное время приехал в Мексику, небрежно помахивая защитным шлемом, гоночный автомобиль, который он должен был вести, прибыть не смог. Таким образом, Стив на несколько дней задержался на старте, надеясь, что сможет резко прорваться вперед из стартовой решетки, когда автомобиль наконец‑то появится. Насколько я помню, та машина все‑таки прибыла, но уже через несколько миль капитально вышла из строя.

Тогда, решив извлечь хоть из чего‑нибудь положительный результат, Стив умудрился продать предварительные права на фильм, который мы еще только намеревались снять. План состоял в том, чтобы фильм заранее окупил большинство затрат на его производство – или даже все эти затраты. Нам казалось, что здесь есть возможность славно позабавиться – а также получить за это кое‑какое вспомоществование. К тому же мне понравилась смутная связь с карьерой моего отца. В 1953 году он участвовал в еще одних марафонских автогонках под названием «Милли Милья», проехав по Италии с установленной на машине кинокамерой, и я видел себя продолжателем традиции.

Мы пустились в дорогу на двух «ягуарах» типа С, копиях автомобилей, которые в 1953 году выиграли 24‑часовую гонку Ле‑Ман. Мы также взяли с собой две операторские бригады и пару сопровождающих машин с проверенными механиками. В одном автомобиле ехали я и Вэлентайн Линдсей. Другую вели Стив и Дэвид. Через пару дней событие превратилось в восхитительную поездку, несколько омраченную неизбежными жалобами на проблемы с животом, пока европейские гонщики приспосабливались к мексиканской кухне. К счастью, мне показали, как справляться с этими симптомами при помощи иглоукалывания. Этот метод был исключительно эффективен: стоило людям бросить один взгляд на мою коробку с иголками, как с животом у них становилось намного лучше.

На третий день мы с Вэлом достигли контрольного пункта, где нам рассказали, что произошла авария. Однако не оставалось ничего другого, как ехать дальше и попытаться впоследствии выяснить детали. Добравшись до вечерней остановки, мы наконец‑то узнали, что авария на самом деле случилась с другой машиной из нашей команды, которая на скорости 80 миль в час слетела с края утеса. Дэвид – который вел автомобиль – испытал сильный шок, однако, не считая нескольких порезов и синяков, остался цел и невредим. Стив, исполнявший обязанности навигатора, получил открытый перелом ноги и был отправлен в больницу – довольно грубо по отношению к нашему менеджеру. Увидев на следующий день обломки машины, я понял, как же невероятно повезло Дэвиду со Стивом, что они отделались относительно легкими повреждениями.

Хотя нам удалось финишировать шестыми, мы потеряли полсостава наших кинооператоров и, соответственно, вынуждены были пуститься в некое кинематографическое жульничество, которое крупные голливудские магнаты, вне всякого сомнения, с легкостью смогли бы распознать. В результате наши «мексиканские» съемки включали панораму мексиканского ресторана в Ноттинг‑Хилле, кинокамеры в котором были расположены так, чтобы не допустить в кадр проходящие мимо двухэтажные автобусы 98‑го маршрута, а также прятать все еще загипсованную ногу Стива. Кроме того, у нас были пересъемки предгоночных обсуждений.

У нас остались легкие уколы смущения по поводу нашего жульничества, особенно у Дэвида (хотя я не уверен, что это имело отношение к музыке или к его вождению). Однако визуального опыта отчаянно недоставало. Чтобы как следует осветить состоявшееся событие, нам на самом деле требовался голливудский бюджет, бесчисленные вертолеты и Стив Маккуин. А чтобы насладиться той низкобюджетной версией, которую произвели на свет мы, требовалось быть преданным поклонником либо спортивных автомобилей 1950‑х годов, либо мексиканского пейзажа с кактусами.

Однако во всем этом тем не менее содержался существенный бонус. Дело в том, что музыка к этому проекту обеспечила основу для записи нашего следующего альбома: никаких заготовок у нас не было. В той же самой манере, в какой мы создали «Obscured By Clouds», весь этот альбом был состряпан во время сессий в студиях «Olympic» в Барнсе на протяжении нескольких недель в ноябре 1991 года. Кроме того, он был записан, пока мы все вместе работали в студии. После многих лет работы поодиночке это стало классной забавой. Мы пригласили Гэри Уоллиса, Джона Кэрина и Гая Прэтта из тура 1987/88 года, а также, чисто по случаю, Тима Ренвика, который работал в соседней студии над альбомом Брайана Ферри и иногда мог поиграть и с нами.

Мы начали с пары блюзовых вещей, а остальные темы были попросту сымпровизированы. Обычно они произрастали из тех идей, что появлялись, когда Дэвид пробовал что‑нибудь на гитаре, – а затем подхватывались всеми остальными в студии. Если тема звучала многообещающе, ее затем можно было развить в подходящую форму для эпизода фильма. Думаю, мы сумели избежать превращения в оркестр марьячи из Хаммерсмита, даже несмотря на соблазны, провоцируемые кактусами. Мы пережили краткое заигрывание с этнической музыкой на нашем первом альбоме, а также в гитарной части на саундтреке «More», а потому, думаю, хорошо знали, что эта линия музыкального спектра (равно как и разные забавные шляпы, будь то феска или сомбреро) не была не только нашим форте, но даже нашим пианиссимо.

Чуть больше года спустя мы применили тот же «модус операнди», когда в январе 1993 года начали работу над следующим альбомом «Pink Floyd». Процесс звукозаписи опять оказался в высшей степени позитивным: на сей раз была предпринята сознательно‑подсознательная попытка действовать как единая группа. Мы отмечали неделю в календаре и отправлялись в студию «Britania Row» – которая теперь была мало похожа на жуткий бункер времен «Animals». Все комнаты были перестроены так, чтобы туда попадал солнечный свет, и теперь там, понятное дело, имелись более просторные зоны отдыха и восстановления, чтобы заманить клиентов, желающих использовать еще более дорогое студийное время.

Помимо покупки времени на «Britania Row» мы почти не готовились к будущему релизу. Никто не пришел на запись с идеями в рукаве и фразой: «Вот, я тут кое‑что заранее приготовил». Больше никаких наемников – только Дэвид, Рик и я сам. Плюс еще звукооператор за пультом, крутящийся двухдорожечник и столько времени, сколько нам могло потребоваться. Хотя горький опыт научил нас готовиться к разочарованиям и никакого железобетонного давления на нас во время этих сессий не оказывалось, сам факт аренды студии служил указанием на нашу решимость.

Если ничего из наших упражнений не выходило, мы отдавались либо процессу поиска внешней помощи, либо ожидания, пока кто‑нибудь из нас в собственном темпе выработает какие‑то песни, что обычно происходило очень медленно. Мы также потратили некоторое время, убеждая себя в том, что вместе мы действительно создаем нечто уникальное. Невозможность прямо сейчас что‑либо произвести глубоко ранила наше самолюбие и в конечном итоге могла привести к тому, чтобы поставить крест на проекте. Пока весь мир сдерживал дыхание, мы посылали кого‑нибудь за еще одной порцией бутербродов.

Впрочем, с самого первого дня мы знали, что все‑таки сделаем этот альбом, и после еще пары сессий мы пригласили Гая Прэтта играть на басу. Это немедленно добавило нашей игре более сильное ощущение. Однако произошло и нечто более интересное. Мы заметили, что игра Гая меняет настроение музыки, которую создавали мы сами.

Интуитивная прозорливость сослужила нам хорошую службу. В какой‑то момент Дэвид, разочарованный невозможностью получить конкретную идею напрямую от Рика, записал, как тот тренькает на клавишах, попросту не заметив, что катушка по‑прежнему крутится. Из этой импровизированной сессии мы извлекли три потенциальные композиции, включая одну фортепьянную часть, которую так и не смогли толком воссоздать на всех последующих сессиях звукозаписи. В конце концов мы использовали первоначальный фрагмент Рика, созданный им на «Britania Row», – точно так же, как мы проделали со звуком гидролокатора в композиции «Echoes».

Однако импровизации, которые мы выдавали теперь, вовсе не походили на куски‑настроения подобные обреченным фрагментам «Nothings 1‑24», которые мы пытались произвести перед записью «Meddle». Вместо этого мы просеивали результаты, записанные на двухдорожечник, в поисках крупиц музыкальных идей. Так появились на свет ядpa композиций «Cluster One» и «Marooned», которые пригодились для записи окончательной версии альбома. Впрочем, подлинную важность имел тот факт, что каждая такая импровизация представляла собой импульс к творческому процессу. Этот импульс, как мы заметили, являлся главной проблемой. Когда мы позволяли себе играть то, что придет в голову, без всяких табу или запретных зон, у меня создавалось впечатление расширения поля обзора, которое за прошедшие два десятилетия существенным образом сузилось.

Через две недели мы уже записали весьма экстраординарную подборку риффов, паттернов и музыкальных виньеток. Некоторые из них были довольно похожими друг на друга, некоторые напоминали наши старые песни, а некоторые явно были вариациями хорошо известных песен. Последние – которые мы идентифицировали как «Нил Янг» или по другим именам, от которых они вели свое происхождение, – мы решили не брать. Однако даже когда мы их отбросили, у нас оказалось в наличии штук сорок идей. Учитывая, что в прошлом некоторые из наших записей мучительно произрастали из месячного труда по производству одной‑единственной полезной ноты, это был весьма позитивный фонд потенциальных композиций. При наших обычных темпах работы его должно было хватить, чтобы записываться до самого двадцать первого столетия и даже дальше. В конечном итоге, собрав незаконченный материал, мы обдумали его выпуск в качестве второго альбома. Туда входил набор, нареченный нами «The Big Spliff», разновидность музыки‑настроения в стиле эмбиент, которую, как мы к нашему смущению выяснили, исполняли группы вроде «The Orb». Правда, надо признать, что нас – в отличие от группы «Gong» Стива Хилледжа – не звали в компанию этого нового поколения музыкантов.

Ведомые Дэвидом, но и не без некоторого вклада Рика, мы создавали песни. По моему ощущению, Дэвид наконец‑то овладел способностью производить музыку, когда она была нужна. Часть ответственности за написание текстов оказалась снята с Дэвида благодаря Полли Сэмсон, его новой подруге, а затем и жене. Возможно, предыдущий тур и альбом что‑то в этом плане доказали, но теперь мы определенно испытывали меньше давления, и Дэвид с Риком, похоже, с большей легкостью писали музыку. От Дэвида по‑прежнему требовалось вести этот процесс, но когда Боб Эзрин снова оказался на борту, а из‑за пульта выглядывало дружелюбное лицо звукооператора Энди Джексона, наша команда стала почти домашней.

На протяжении всей этой подготовительной фазы атмосфера оставалась приятно спокойной. Помимо всего прочего, мы освободились от тяжб, поскольку бесконечные дебаты с Роджером через профессиональных юристов наконец закончились. Я находил особенно полезным проводить массу времени за музыкальными занятиями вместе со всеми остальными, причем занятиями реально целенаправленными. Я никогда не был самым прилежным ударником на белом свете, когда дело доходило до отработки техники, так что простой акт регулярной совместной игры помогал мне обрести некое подобие формы. Со времен Небуорта в 1990 году моим единственным настоящим «живым» выступлением был концерт на балу «Челси артс» в Ройял‑Альберт‑холле. Клуб «Челси артс» тогда возобновил работу – и в честь этого возрождения хозяева решили устроить бал, который стал для клуба одним из крупнейших событий за все время существования. Там ожидался Том Джонс, а мы – в результате того, что Гэри, Тим и Гай работали с Томом Джонсом, – согласились присутствовать в качестве гостей, обеспечивая три номера. Это неизбежным образом привело к появлению в составе группы Джона Кэрина и Тима. День‑другой порепетировав, мы сыграли относительно неброскую подборку фактически без всяких сценических эффектов, фильмов или фейерверков.

После окончания работы на студии «Britania Row» мы снова собрались в плавучем доме Дэвида, чтобы развить ядра композиций. С февраля до мая 1993 года мы работали приблизительно над двадцатью пятью разными идеями, стараясь как можно больше играть вместе в студии. Работа в плавучем доме определенно проходила куда благоприятней записи в бункере. Теперь Дэвид уже добавил к дому на барже отдельное помещение с кухней, гостиной и столовой. Окружающий речной пейзаж, а также возможность работы при дневном освещении снова очаровали и подстегнули нас. Такое же влияние оказал и отчетливый рубеж между рабочим пространством в плавучем доме и зоной отдыха на суше, где можно было разговаривать и обсуждать наши успехи.

Получившийся альбом ощущается очень домашним, там ясно чувствуется совместная игра группы в одном и том же месте. Думаю, на сей раз Рик почувствовал существенно бо́льшую интегрированность в процесс, особенно по сравнению с альбомом «Momentary Lapse». Было приятно снова с ним работать.

Песни прошли придирчивый процесс отсеивания. Материала была уйма, так что (как это порой бывало раньше) никакой отчаянной потребности в нем не было; вместо лихорадочного поиска мы получили возможность просто сосредоточиться на развитии идей. На собраниях группы мы теперь начинали сводить возможные песни к вероятным. Мы также установили предельно демократичную систему, когда Дэвид, Рик и я ставили каждой песне отметки по десятибалльной шкале независимо оттого, кто первоначально произвел данную вещь на свет. Все это сработало бы предельно гладко, если бы Рику не случилось неверно истолковать демократические принципы, лежащие в основе системы голосования. Он просто поставил всем своим песням по десять баллов, тогда как остальные получили у него нули. Это привело к тому, что все вещи Рика с самого начала получили десятибалльное превосходство, и мы с Дэвидом не сразу догадались, почему новый альбом стремительно становится по преимуществу опусом Рика Райта. Вариант голосования пришлось пересмотреть, и мы стали придумывать различные системы с электоральными коллегиями и вторичными привилегированными голосами. Пожалуй, они пригодились бы даже на выборах мэра.

Тот же вопрос всплыл десятилетием позже, когда мы выбирали треки для включения их в «Echoes», компиляционный альбом, который требовал участия всех четверых членов группы. Надо признать, что Роджер, как и Рик до него, голосовал только за собственные треки. Боже, храни демократию.

Перед летними каникулами мы взяли восемь‑девять самых хороших треков в студию «Olympic» в Барнсе, пригласив других исполнителей – не считая бэк‑вокалисток – из нашего последнего тура (Гэри, Гая, Тима и Джона). Всего за неделю мы произвели уйму материала, и это дало нам приличный разгон. Зная, что существенные элементы каждой песни уже находятся на своем месте, мы понимали, что теперь сможем потратить больше времени на их развитие.

По сути, вооруженные такой сеткой безопасности, мы в конечном итоге после летнего перерыва подошли к записи совсем в другой манере, нежели ко всем нашим предыдущим альбомам. Вся основа уже была записана в «Astoria». Эту работу мы завершили втроем – Дэвид, Рик и я, – когда за пару недель в сентябре окончательно расставили все вещи по своим местам. Развитие технологии со времен записи «Momentary Lapse» означало, что к концу шести месяцев записи мы могли окончательно модифицировать треки в плавучем доме, – пусть даже в финале и имела место обычная безумная паника с использованием других студий для перезаписи. Некоторые традиции укореняются слишком глубоко, чтобы их можно было устранить.

Опять же славно было снова видеть на борту Боба Эзрина, который сортировал барабанные партии, а также помогал с откровенно скучным процессом записи и обработки саунда ударных. Когда начали появляться финальные очертания песен, к работе был привлечен Майкл Кэмен: он предложил обеспечить требовавшиеся нам струнные аранжировки, если мы сможем одолжить ему аппарат и кое‑какое освещение для детской оперы, которую он ставил в Ноттинг‑Хилле. Это выглядело замечательной сделкой – в обмен на пару динамиков и несколько прожекторов нам доставался оскароносный композитор. Мы, правда, не понимали, что музыкальный эксперимент, который планировал Майкл, запросто мог бы затмить любой мюзикл…

Теперь, когда мы с головой ушли в процесс звукозаписи, нам нужно было только назначить дедлайн, что обычно казалось всем членам «Floyd» сущей анафемой. Однако во время работы над предыдущим альбомом нами был усвоен один благотворный урок. Тогда, из‑за колебаний с нашей стороны и нерешительности со стороны фирмы грамзаписи, получилось так, что наш альбом вышел в одно время с «Bad» Майкла Джексона и «Tunnel Of Love» Брюса Спрингстина. Неудивительно, что при такой конкуренции наше положение в чартах отчетливо попахивало бронзой.

На сей раз крайний срок определило наше согласие на крупный тур, который должен был начаться в апреле 1994 года. Идея заключалась в том, чтобы распланировать дорогу загодя и сконструировать самый эффективный маршрут по обширным стадионам США. Однако поскольку никто из нас не был особым футбольным фанатом, мы упустили из виду один достаточно важный фактор: наш тур 1994 года совпадал по времени с проведением в США чемпионата мира. Это означало, что определенные стадионы не только оказывались в критически важные даты совершенно недоступны, но также то, что на них даже нельзя было сделать более раннюю заявку, чтобы не дай бог не повредить драгоценный газон. Вместо изящного маршрута тура, который мы себе представляли, у нас в конечном итоге получилось то, что мог бы произвести на свет человек, с завязанными глазами швыряющий дротики в карту Соединенных Штатов. Или хуже того – такой маршрут могла бы составить старая команда в агентстве Брайана Моррисона…

Финальные стадии работы над альбомом включали весьма болезненный поиск названия и дизайна конверта. Выбор названия в очередной раз стал серьезной проблемой. Даже к январю 1994 года мы так и не пришли к соглашению, каждый день ведя бешеные дискуссии по мере того, как крайние сроки приближались, наступали и проходили. Дэвид предпочитал «Pow Wow», мне нравилось «Down То Earth». Короче говоря, у всех было свое любимое название. Никак не получалось достичь большинства голосов (или даже задействовать теперь уже весьма широкий выбор усложненных систем голосования).

Руку помощи протянул великий Дуглас Адамс, автор романа «Автостопом по Галактике», подлинный гений «Макинтоша», гитарный энтузиаст и – к нашему счастью – фанат «Pink Floyd». В самые отчаянные моменты он умел проявлять чудесное чувство юмора. Дуглас принял участие в уйме дискуссий по поводу названия альбома. Мы находили колоссальное утешение в разговорах о своих проблемах с братом по страданиям из‑за крайних сроков – Дуглас однажды заметил, что ему нравится слушать, как дедлайны свистят у него мимо ушей.

Однажды вечером, за обедом, мы согласились сделать взнос на благотворительность по выбору Дугласа, если он придумает название для альбома, которое нам понравится. Дуглас немного поразмыслил, а затем предложил название «The Division Bell». К нашей немалой досаде, это словосочетание уже присутствовало в существующих текстах песен: на самом деле нам всего‑то надо было внимательнее их прочесть.

Наконец‑то вооруженный названием, Сторм Торгерсон явился к нам с широким разнообразием идей, и в результате мы сошлись на концепции пары голов, сливающихся в одну на манер визуальной иллюзии. Сторм знаменит тем, что всегда настаивает на производстве реальных предметов, нежели использовании каких‑либо фокусов, так что головы (после самых разнообразных попыток окончательно сконструированные из камня и металла) были помещены на подходящее поле где‑то поблизости от города Илай.

Как‑то холодным февральским деньком я навестил место фотосъемок: вид был просто поразительный, головы торчали прямо из болотистой почвы. Одной из наших самых крупных проблем стала попытка спрятать их от прессы, которая наверняка мечтала опередить выпуск альбома. Тогда был совершен набег на магазины по продаже списанного военного оборудования, в результате которого мы приобрели кучу камуфляжной сетки в слабой надежде замаскировать головы. Тот факт, что прессе не удалось заполучить на них эксклюзив, думаю, объясняется либо нашей переоценкой интереса к альбому, либо холодными ветрами, что задувают на Восточное побережье из самой Сибири и кажутся непривлекательной альтернативой креативному комфорту бара «Граучо» в Сохо. Сторм, который тогда находился на фотосъемке близ кафедрального собора Илая, припоминает, что из‑за болотистой почвы погрузчик с низкой посадкой не мог добраться до центра выбранного поля, так что глухо ворчащей группе помощников фотографа пришлось вручную тащить тяжеленные штуковины по грязи и устанавливать их на нужном месте. Еще больше они разозлились, когда Сторм признался, что это не то поле.

Тем временем мы развивали сценическое шоу. В 1973 году мы устроили шоу в «Голливуд‑Боул», и фотография, висящая в кабинете Стива О'Рурка, является постоянным напоминанием о том, как круто может выглядеть сцена. Мы собирались взять часть идей из этого шоу и развить их для тех стадионов, где нам предстояло играть. Мы также хотели добавить этой процедуре определенную степень гибкости. Во время нашего предыдущего тура вся программа была буквально прибита гвоздями, причем по самую шляпку. На сей раз мы хотели иметь возможность регулировать текущий порядок номеров и заменять песни.

Мы снова отказались от больших видеоэкранов, на которых показывалось бы «живое» представление. Мы никогда не увлекались демонстрацией крупных планов группы – и, по всей видимости, уже никогда не будем. Однако нам все‑таки хотелось иметь эпизоды фильмов для новой музыки. Собираясь исполнить некоторые вещи из «The Dark Side Of The Moon», мы решили, что настала пора снова обратиться кое к каким клипам на тему «Dark Side». Хотя многие из них очень хорошо сохранились и были использованы для сюиты «Dark Side», немалое число клипов сильно устарело. В частности, политики двадцатилетней давности, представленные в клипе к «Brain Damage», теперь так поблекли, что добрая половина аудитории была слишком молода, чтобы знать их в лицо. Очень многое, скорее всего, было попросту забыто.

Мы провели несколько производственных совещаний с нашей бригадой – вероятно, лучшей за все время. Марк Брикмен (хорошо зарекомендовавший себя на открытии Олимпийских игр 1992 года в Барселоне и навеки рассорившийся с Барброй Стрейзанд), вооруженный солидным багажом новой технологии, снова стал нашим художником по свету. К нему присоединились Марк Фишер в качестве дизайнера сцены и Робби Уильямс в качестве исполнительного продюсера. Сторм тоже вошел в эту группу, поскольку на нем лежала ответственность за все требуемые дополнительные киноэпизоды числом шесть штук и длиной примерно сорок минут. Впрочем, «вошел» – не совсем правильное слово, если вспомнить о прелестной неспособности Сторма быть кем‑либо кроме диктатора.

Первоначальный дизайн включал лежащую на земле полусферу, которая затем раскрывалась, обнажая сцену. Этот вариант пришлось отбросить, когда стало ясно, что подобная структура, пусть даже предельно изящная, потребует удаления всей публики из зоны непосредственно перед сценой. Финальная версия была опробована на нескольких достаточно сложных моделях, но даже они не сумели раскрыть определенные трудности, впоследствии возникшие при работе с реальной конструкцией.

Когда сцена оказалась полностью сооружена, мы обнаружили, что из‑за множества уровней, ниш и альковов, которые мы предусмотрели, не все музыканты могут видеть друг друга. Для обеспечения контакта нам требовались либо видеоэкраны, либо экстрасенсорное восприятие. Вдобавок из‑за невероятного количества люков на площадке царил сущий кошмар в плане техники безопасности. Я думал, что на сцене нашего предыдущего тура было сложно ориентироваться, однако наш новый вариант положительно являлся лабиринтом покруче подлодки. Было слишком легко по ошибке отправиться в тупик под сценой – или получить серьезные повреждения, провалившись в какую‑нибудь не нанесенную на карту дыру.

Пытаясь хоть как‑то совладать с этими трудностями, мы вынуждены были обратить наше внимание на инструменты. Требовалось избежать превращения наших чудесных гладких плоскостей в подобие свалки. Много счастливых часов было проведено в «Drum Workshops», фабрике техника по барабанам Клайва Брукса, где мы изобретали стойки, которые на такой сцене сгодились бы для барабанной установки. В конце концов у нас с Гэри Уоллисом оказалось тридцать с чем‑то барабанов, двадцать разных ковриков, сорок с чем‑то тарелок и несчетное число разных других приспособлений, привинченных к стойкам для барабанов. С подобной инсталляцией нас наверняка могли бы выдвинуть на премию Тернера.

Мы надеялись использовать наушники, чтобы избежать довольно уродливых ящиков с экранами, которые заслоняли переднюю часть сцены. К несчастью, это не сработало, и нам пришлось вернуться к обычным мониторам (пожалуй, в тот раз был один из последних туров, когда мы использовали большие мониторы, поскольку наушники вскоре были усовершенствованы). Однако я все же предпочел крошечное радио и наушники, а это означало, что обратная подача звука имела уровень громкости не выше скромного «Уолкмена». Кроме того, я слышал главным образом бас, перкуссию и ведущую гитару, а вовсе не то, что звучало на выходе.

Тем временем Марка Брикмена отрядили искать новейшие изобретения в плане эффектов и освещения. К примеру, лазеры, использованные во время этого тура, были гораздо мощней всего того, что у нас было ранее, и они могли расщеплять свет на разные цвета, не ограничиваясь обычным зеленым. Целью одной из экспедиций Марка стала корпорация «Хьюз». Будучи одним из крупнейших американских производителей оружия, после прекращения противостояния с СССР эта корпорация стала искать применения своим военным технологиям, которые теперь простаивали. Перековка мечей на орала в принципе звучит классно, однако все проходило далеко не так просто, как может показаться. К сожалению, несмотря на потрясающую дешевизну, мы так и не смогли придумать, куда применить ракету «Сайдуайндер» – по крайней мере, во время шоу…

Наш поиск технических инноваций дал сбой, когда мы обнаружили, что не можем использовать один совершенно особенный и невероятно мощный проектор – эту возможность мы исследовали как альтернативу видео. Как только мотор этого проектора, подобный турбине, заводился, его уже нельзя было остановить, иначе вся штуковина взорвалась бы. Перспектива транспортировки по земному шару проектора, перманентно работающего на 400 000 оборотов в минуту, приводила в уныние даже самых закаленных профессионалов из рабочей бригады. И уж совершенно определенно никто из группы не был готов лететь с ним на одном самолете.

Просматривая дискографию и решив вернуться кое к какому старому материалу, мы возобновили наше знакомство с Питером Уинном Уилсоном. После участия в делах «Pink Floyd» в 1967 и 1968 году Питер в разное время работал с театральной труппой хиппи, гастролировавшей в автобусе, организовывал освещение для других групп, трудился в качестве столяра, производил мебель для хореографа «Pan's People» Флика Колби, изготавливал призмы для диско‑революции, а также разрабатывал особое устройство под названием «РапСат», в котором задействовалось управляемое зеркало, движущееся перед прожектором.

Питер подключился к Марку Брикмену и, по его словам, «колоссально повеселился», работая с некоторыми жидкими проекциями и воссоздавая Далеков. На самом деле технический прогресс порядком затруднил восстановление оригиналов. Уровень тепла, производимый шестью киловаттами света, означал, что вместо первоначальных цветов появляются диахронические. Кроме того, если в шестидесятые годы Питер мог частично использовать тепло проектора, а также фены для нагревания и охлаждения слайдов, для новых версий требовался монтаж целой системы «AirCon». Однако новые Далеки, еще более крупные, в одном плане были куда лучше прежних: благодаря элементам системы безопасности, которых не было в шестидесятые, они, слава богу, подвергали нашу жизнь опасности куда меньшей, чем те версии, которые в свое время, будто безумные самураи, норовили срубить нам головы.

На осветительном фронте все продвигалось достаточно хорошо. Однако в противоположном секторе, где отбирались новые киноклипы, возникли сложности. Прибывали кипы все новых и новых раскадровок, пока Сторм отчаянно пытался хоть как‑то в них разобраться, не говоря уж о принятии решений. Между тем время стремительно уходило. Одна из главных проблем заключалась в подборе фрагментов, которые мы собирались использовать в шоу. Не было особого смысла делать фильм стоимостью в полмиллиона долларов, если затем мы решим, что данная песня все равно нам не пригодится. В конечном итоге у нас в производстве оказалось пять разных фрагментов фильма – и если бы в то же самое время нам не надо было спешно заканчивать запись пластинки и репетиции, можно было бы позабавиться, опробуя эту миниатюрную голливудскую студию.

Музыкальные репетиции проходили в студии «Black Island» в западном Лондоне. На некоторый срок эти репетиции оказались отложены ввиду неявки ведущего гитариста и главного вокалиста, который опять застрял в плавучем доме, работая над окончательным микшированием. Тим Ренвик снова был назначен музыкальным директором. К счастью, поскольку мы в свое время уже играли эти вещи на пластинке, музыка была нам знакома. К тому же она была проще, чем на предыдущем альбоме.

Затем мы перебрались в Палм‑Спрингс, но вместо того, чтобы отрабатывать теннисные удары, направились на реальные производственные репетиции – на военно‑воздушную базу Нортон близ Сан‑Бернардино. Эти события не были лишены определенной драматичности. В какой‑то момент заметно потрясенный сборщик, который работал на высоте двадцати футов в своде арки, спустился оттуда и предложил нам очистить территорию. Вся структура словно бы взбрыкивала, и мысль об обрушении сотни тонн стальных конструкций, после чего шоу неизбежно пришлось бы отложить по меньшей мере на три месяца, заставила даже закаленный персонал тура хорошенько задуматься. К счастью, там оказался вполне поправимый изъян проекта, однако создавшаяся ситуация в очередной раз доказала тот факт, что мириады расчетов и схем не помогают обезопасить финальную сборку.

Объем произведенной работы оказался просто колоссальным: мы снимали фильмы, строили подмостки, конструировали спецэффекты, собирали оборудование. Новые части сцены и шоу требовали громадного труда по отладке и модификации. Треть всех устойств в итоге пришлось отбросить как несоответствующие надлежащему уровню, а также слишком дорогие или опасные.

Классическим примером такого «брака» на этом туре стал один особенно проблемный пятитонный механизированный кран с прикрепленной к нему осветительной аппаратурой, который путешествовал над нами по верхней направляющей. Когда этот кран наконец‑таки упал со своей направляющей (к счастью, не причинив никому вреда), не только Марк Фишер и Робби Уильямс, ответственные за транспортировку проклятой штуковины, но и члены группы, оплатившие кран, были чертовски обрадованы расставанием со своим приобретением, лишь бы не играть под ним. Можно было дать объявление:

ПРОДАЕТСЯ

Один пятитонный кран. Дополнен направляющей и световой гарнитурой. Подойдет строительной компании или старой рок‑группе. Стоимость 100 долларов. Самовывоз с военно‑воздушной базы Нортон, что в Сан‑Вернардино…

Как обычно, случился неловкий день‑другой, когда прибыла группа, чтобы привести в беспорядок все, над чем последние две недели кропотливо работала бригада. В этот период бригаде также пришлось пройти через самую мучительную часть всего процесса, выясняя, как лучше всего паковать грузовики для разборки и воссоздания сцены. Данное упражнение на самом деле оказывается не таким уж бессмысленно‑военным. Существует строгий порядок упаковки согласно тому, что разбирается первым – и, соответственно, первым укладывается. Таким образом, с ограниченным пространством за кулисами, когда существует строгий график для упаковки грузовиков в надлежащем порядке, надо учитывать простой экономический фактор: один грузовик, сэкономленный в течение девятимесячного периода, может окупить двенадцать членов рабочей бригады, новый автомобиль либо счет от адвоката за пару дней (или часов).

Нам удалось успешно преодолеть большинство различных первоначальных сложностей. Пока фильмы Сторма по необходимости корректировались с записываемыми песнями, мы обнаружили, что существуют кое‑какие проблемы с монтажом «живых» версий. Впрочем, теперь нам уже были известны некоторые фокусы этого ремесла – к примеру, фильм должен быть достаточно абстрактным в середине, чтобы дать нам небольшую свободу действий. А Джим Додж, наш киномеханик еще с предыдущих туров, уже стал непревзойденным специалистом по такому регулированию скорости проектора, чтобы начала и в особенности концы песен совпадали с действием на экране.

Подборка песен представляла смесь старого и нового, включая композицию «Astronomy Domine», которую мы не играли уже лет двадцать, если не больше, и которая опять напомнила нам о Сиде. «High Hopes» стала новым добавлением – ее украшением служил парламентский звонок, которым, как ни грустно, управляло пусковое устройство, а не худосочный джентльмен из высшего общества.

Шоу обретало форму. Наша способность учиться исходя из опыта на этом туре наконец‑то стала прорезываться. Тогда как первоначальные представления на туре 1987 года были замечательными, но слабыми в отношении общего исполнения (несмотря на индивидуальную компетентность музыкантов), теперь мы точно знали, как добиться безупречного результата. На самом деле достаточно было за него заплатить.

По поводу спонсорства того тура я по‑прежнему испытываю смешанные чувства. Возить с места на место большое шоу становится чертовски дорогой операцией, и спонсорство может стать полезным ингредиентом смеси. Однако на задворках моего разума (а Дэвид чувствует это гораздо острее меня) всегда существует тайное сознание того, что опасность спонсорства заключается в его способности разбавлять креативные силы. Аргумент, что без спонсорства цены на билеты могут оказаться выше, обычно уравновешивается мыслью, что группа может взять гонорар поменьше и добиться того же эффекта. Вне всяких сомнений, переговоры об объеме и размещении рекламы и логотипов могут стать довольно трудными.

Тем более счастлив я был заполучить реального спонсора тура в лице фирмы «Фольксваген». Первым пунктом их программы в рамках наших новых отношений стала машина «Pink Floyd». «Фольксваген» уже имел некоторый опыт работы с группами: годом раньше они спонсировали тур «Genesis». И вынесли урок из пары ошибок. Так, нам сказали, что одна версия машины вышла в цвете, символизирующем борьбу гомосексуалистов за свои права, который традиционно маскулинная индустрия торговли автомобилями оценить не смогла.

Когда начались дискуссии, было достигнуто соглашение, что мы не хотим ассоциации с каким‑либо диким и ультрабыстрым автомобилем с открытым верхом. Вместо этого мы решили производить версию «гольфа», который можно считать самым безопасным и экологически дружелюбным (некоторые считают, что экологически дружелюбный автомобиль являет собой вопиющее противоречие, что‑то вроде крокодила‑вегетарианца, однако в данном случае есть разные степени).

Затем мы обратились к помощи нашего друга Питера Стивенса. Питер является весьма уважаемым дизайнером автомобилей, а также временами преподает в качестве профессора в Королевском художественном колледже. За прошедшие годы мы порой встречались, и Питер разрабатывал дизайн машин, на которых я соревновался в Ле‑Мане в составе гоночной команды Ричарда Ллойда. Он также сотрудничал с Гордоном Мюрреем, одним из величайших дизайнеров гоночных автомобилей (и кроме того, неизменным энтузиастом электрогитар), во время работы над машиной для команды «Макларен» в Формуле‑1. Опыт Питера с автомобилями всех сортов позволил удержать наши предложения в пределах возможного, а не изобретать новации, на воплощение которых в жизнь ушло бы семь лет. Самый замечательный момент настал, когда мы навестили громадную фабрику фирмы «Фольксваген». Компания, вероятно, ожидала, что это совещание станет стандартной процедурой, однако их энергичные инженеры испытали шок, увидев, что мы прихватили с собой герра профессора Стивенса, их бывшего наставника, которому теперь предстояло оценить их работу.

Для Питера та поездка тоже не прошла зря. Он заметил, что Стив О'Рурк на протяжении всей поездки таскал с собой тяжелое пальто, однако надел его лишь во время совещания. Питер нашел этот факт любопытным и спросил Стива почему. Стив объяснил, что это его пальто типа «злобный ублюдок». Дополнительный объем, который оно придавало фигуре, особенно если проводить все совещание стоя, а не сидя, обеспечивал Стиву весомый аргумент для переговоров. Хотя Питер так и не купил себе такого пальто, он все же не пожалел денег на пару ботинок типа «злобный ублюдок», которые по‑прежнему использует для некоторых конфликтных переговоров. Питер уверяет, что эти ботинки в высшей степени эффективны.

За много лет самостоятельной и свободной работы мы отвыкли от общения с другими организациями, которые действуют согласно совершенно иным правилам, так что споры были довольно горячими. Однако конечный продукт оказался более чем достоин затраченных трудов. Та машина очень даже хорошо продавалась в Европе, и она определенно милей моему сердцу, нежели самый лучший из газированных напитков.

Некоторые особенности климата никуда не деваются, и, после репетиций в идеально сухих условиях, начиная с первого же выступления зарядили дожди. В течение одного шоу – самого влажного из всех – ситуация с аппаратурой становилась все хуже и хуже. Колонки откровенно хрипели, мониторы вырубались, а мои барабаны все больше пропитывались водой. В стиле капитана Хорнблауэра мы привязали себя к грот‑мачте и играли, сколько смогли, однако в определенный момент нам все же пришлось оставить корабль. Этот случай стал напоминанием о том, что, какими бы замечательными в плане денег ни были стадионные шоу, ими гораздо сложнее управлять. У нас имелись сказочные эффекты – например, гигантский зеркальный шар, – однако в условиях затопления сцены все они оборачивались напрасно потраченными усилиями.

Благодаря сплоченной работе на «Britania Row» мы с Риком и Дэвидом еще сильнее ощущали себя цельной гастролирующей группой. Однако с нашей традиционной сдержанностью мы забыли сообщить об этом остальным членам команды – в целом той же, что работала на туре 1987 года. Таким образом, с их точки зрения ситуация выглядела несколько по‑иному. Позитивное единение, которым наслаждались мы с Дэвидом и Риком, противоречило общекомандному ощущению, и оно совершенно определенно изменило динамику. Когда вскоре после начала тура мы решили выйти на поклоны в одиночку, это, мягко говоря, положения дел не улучшило. Остальная часть группы укрепилась в собственном командном духе, устроив мобильный ночной клуб в низу сцены, под структурой, смонтированной для звука и освещения. Этот клуб, нареченный «Ослиной башкой», стал местом неформальных выступлений после окончания шоу – и даже периодических концертов в самой середине представления, во время перерыва.

После трех шоу во Флориде и Техасе мы направились к югу от границы для единственного выступления в Мехико. Так нам впервые довелось выступить в Латинской Америке. Атмосфера была просто дикой, по‑настоящему буйной, а зрительская аудитория в целом оказалась значительно моложе, чем в США. Эта аудитория не только впервые видела шоу «Pink Floyd», но, похоже, впервые открыла для себя нашу музыку. По окончании североамериканской части тура, после пары вечеров в Нью‑Йорке, мы вылетели в Лиссабон, где с ходу приступили к европейским выступлениям, хотя нам пришлось сделать краткий перерыв в июле, когда Дэвид сочетался браком с Полли в Лондоне.

В начале сентября мы оказались в Праге (также новом для нас месте). Вечером перед выступлением на стадионе «Страхов» перед 120 000 людей мы пообедали с Вацлавом Гавелом, драматургом и бывшим узником совести, ставшим впоследствии президентом. Это был вовсе не «шикарный банкет», которые предпочитают таблоиды (и почему они вечно настаивают на этом жаргоне?), а неформальный фуршет в кафе на берегу реки. Кое‑кто из нас провел серьезную подготовку, прочитав некоторые книги чешского президента по пути на шоу, чтобы продемонстрировать определенное знакомство с его работами. Интересно, не провел ли Вацлав всю предыдущую ночь, перебирая свою коллекцию дисков. Судя по осведомленности в музыке, некоторые его министры в своей прежней жизни определенно были рок‑критиками. Мне действительно интересно, не занимается ли тайная полиция при этом новом режиме исключительно обзорами новых альбомов.

Тем временем нам по‑прежнему не составляло труда путешествовать инкогнито. Когда мы прибыли в Италию, я снова подумал о том, как нам повезло сохранять такую скромность и сдержанность. Местные папарацци давились в аэропорту, дожидаясь, пока мы сойдем с самолета. Однако низкая степень нашей узнаваемости подтвердилась тем, что они по‑прежнему терпеливо целились объективами в самолет даже после того, как мы сошли с трапа, миновали фотографов и забрались в автобус.

Гастроли закончились 25 сентября в Лозанне – или, по крайней мере, это ощущалось как конец тура, поскольку мы с Нетти по окончании последних стадионных шоу направились на юг Франции, чтобы как следует восстановить силы. Однако в октябре нам еще предстояло дать несколько представлений в «Эрлс‑Корте». В 1987 году мы играли на арене «Уэмбли» и в Докленде, так что прошло четырнадцать лет с тех пор, как мы выступали в «Эрлс‑Корте», одной из наших любимых концертных точек, месте с особенным колоритом, в самом сердце Лондона. Однако выступление в «домашней» концертной точке также означало, что непомерное число людей захочет пройти туда в качестве гостей. Моя дочь Хлоя в то время работала на «Pink Floyd», весь год занимаясь тонкостями продажи билетов и расположения сидений. Лондон, однако, стал для нее самой тяжелой задачей.

Нюансы пропусков во внутреннее святилище сами по себе являются весьма запутанной темой. «Допуск во все зоны» означает проход примерно в половину из них, «VIP» – на шаг дальше. Ламинированные пропуска позволяют пройти еще одни ворота. После этого уже надо быть либо участником шоу, либо членом семьи, либо иметь характерно слабоумный вид. Такой вид предполагает наличие нескольких психов, которые умудряются оказываться там, где им совершенно быть не положено. Один пораженный менеджер тура как‑то обнаружил у себя в кабинете совершенно незнакомого чувака, который бодро извинился, что вошел без стука.

Мы уже решили, что доход от лондонских шоу должен будет пойти на благотворительность, и придумали сложную формулу для обеспечения того, чтобы мелкие благотворительные учреждения, с которыми мы имели личные связи, оказались охвачены наряду с более крупными, которые все мы поддерживали. Это означало серию фотосессий с каждым из благотворительных учреждений, которые вполне законно желали получить максимальную выгоду от события. К сожалению, от самого события им было мало радости, ибо перед самым началом шоу рухнула целая секция сидячих мест.

Огни в зрительном зале померкли, и среди гула тревожного предвкушения я различил что‑то вроде раската грома. Сначала я подумал, что поставили не ту запись. А затем быстро разнеслась весть о том, что обрушилась секция сидений. Не было никакой иной альтернативы, кроме как немедленно включить свет и оказать первую помощь пострадавшим. То вечернее шоу пришлось отменить. На следующий день лишь несколько зрителей по‑прежнему оставалось в больнице, что составило облегчение для всех, не считая, разумеется, тех нескольких.

По случаю мы вставили в ряд представлений день отдыха, и это позволило нам перенести концерт на несколько дней позже, так что большинство людей – хотя, к сожалению, не все – получило шанс увидеть отмененное представление. Несмотря на события первого вечера, шоу показались нам достойными завершения тура. Вся предыдущая работа обеспечила представлениям хорошее качество, а отсвет благотворительности послужил дополнительным оптимистическим штрихом. Дуглас Адамс присоединился к нам на сцене во время шоу 28 октября. Эту возможность мы частично предложили ему как подарок на день рождения, но также благодаря тому, что он придумал название для альбома «The Division Bell». Моим напутствием ему стала фраза: «Делай что хочешь, Дуглас, только вниз не смотри…» Дуглас, судя по всему, этот совет забыл, ибо целую песню провел, внимательно вглядываясь в пол у себя под ногами.

Во время представлений в «Эрлс‑Корте» одним нежданным, но очень званым визитером за кулисами оказался Боб Клоуз. Я не видел Боба со времен группы «The Tea Set» в середине шестидесятых, хотя по случайному совпадению он женился на моей старой школьной подруге из Френсхэма. Это напомнило мне появление на Гудвильском фестивале скорости еще более невероятного гостя из прошлого – еще одного товарища по Политеху на Риджент‑стрит Клайва Меткалфа. Кто‑то с явным недостатком такта сделал Клайву весьма недоброе замечание о том, что, выбрав уход из группы, он, должно быть, теперь чувствует себя человеком, потерявшим выигрышный лотерейный билет. Клайв спокойно ответил, что, когда они с Китом Ноублом решили отделиться от всех остальных, они как раз считали, что совершают правильный карьерный ход. Как заметил Клайв: «А мы‑то думали, что это вы неудачники…»

Хотя в то время концерты в «Эрлс‑Корте» стали просто концом очередного тура, на самом деле они отметили прекращение нашей активности. В течение следующих десяти лет мы выпустили «живой» альбом и видео, оба под названием «Pulse», основанные на материалах тура, а также различные антологии и переделки нашей работы в новых форматах. Однако мы больше не гастролировали и не выпускали никакого нового материала.

Думаю, Дэвид с легкостью признает, что ему меньше всех хотелось снова ввязываться в драку. Похоже, аппетит к установке нового оборудования или организации очередных гастролей у него совсем пропал. Но я все‑таки лелею надежду, что конец группы «Pink Floyd» как активной силы все‑таки не наступил. Осталось еще множество вещей, которых мы никогда не делали. К примеру, мы никогда не развивали идею Дэвида об акустическом концерте.

Мы так и не выпустили записи в стиле эмбиент, оставшиеся от сессий к альбому «Division Bell». И – по крайней мере до сей поры – я никогда не появлялся в передаче «Never Mind The Buzzcocks». Из‑за столь длительной нашей относительной неактивности (в музыкальном плане) я никак не мог придумать, как закончить эту книгу. Однако потом у меня совершенно неожиданно появился материал для надлежащего постскриптума, а вскоре после этого – и лучшая из всех возможных развязок.

 

ПОСТСКРИПТУМ

 

В январе 2002 года я вместе с семьей отдыхал на карибском острове Мастик. В начале каждого года там проводится пляжный пикник для сбора денег в пользу местной школы. Во время этого пикника я вдруг совершенно неожиданно ощутил, как пара чьих‑то сильных рук обхватывает меня за плечи, а затем за шею. Одновременно я увидел, как удивленно расширяются глаза Нетти…

Это был Роджер. Увидев меня на пикнике, он подошел сзади и застал меня врасплох. За предыдущие лет пятнадцать мы виделись всего пару раз. Я часто задумывался о том, какая атмосфера бы возникла, если бы нам случилось снова друг с другом столкнуться, и как бы я отнесся к подобной встрече. Стоило ли загадывать!

Мы с Роджером начали разговаривать и проговорили едва ли не весь день, а затем еще пару раз встретились во время того отпуска. Теперь, когда вся вода утекла под мосты прошлого, просто колоссально было помириться с одним из самых старых друзей. Солидный объем эмоционального багажа остался на мастикской таможне.

Позднее в тот же год мне позвонили по телефону и пригласили выступить в качестве гостя Роджера на арене «Уэмбли» во время его тура 2002 года. Согласился я не сразу – идея вызвала смутную тревогу, – и все же мне не потребовалось много времени, чтобы сообразить: стоит мне пропустить эту возможность, и я впоследствии буду горько сожалеть. Я провел достаточно долгое время, оплакивая наш разрыв, так что казалось капитальной глупостью не воспользоваться этим шансом в высшей степени публичной демонстрации достаточно вызревшего момента примирения. Я сыграл только на одной вещи – Роджеровской аранжировке «Set The Controls For The Heart Of The Sun», – однако весь вечер был просто фантастическим. Группа Роджера оказалась предельно радушной, а особенно приятным событием стал шанс поработать вместе с Гарри Уотерсом, сыном Роджера, который стоял за клавишными. Гарри также является моим крестником.

Новая работа с Роджером стала подлинной радостью. Мне страшно понравились репетиции. Хотя прошедшие годы смягчили Роджера, я с удовольствием обнаружил, что любые несовершенства шоу встречались все тем же знакомым раздраженным криком, что несся от сцены к микшерскому пульту.

Как славно, с радостью думал я, в итоге все вышло. Когда в сентябре 2004 года была впервые опубликована книга «Inside Out», вопрос о возможности нового выступления «Pink Floyd» – с Роджером или без него – входил в качестве обязательного в каждое интервью. Я встречал подобные вопросы с целенаправленно строгой миной, однако все же пытался дать хотя бы малую толику надежды. В конце концов, насколько я понимал, мы еще не выкурили свою последнюю сигарету.

Когда журнал «Моджо» той осенью задумал специальный выпуск, посвященный нашей группе, у нас с Роджером взяли интервью. Роджера спросили о возможности потепления отношений с Дэвидом, на что он вежливо, но непреклонно ответил: «Не могу понять, чего ради. Мы оба достаточно резкие индивиды, и я сомневаюсь, что это когда‑либо изменится». В каком‑то еще интервью Дэвид сравнил эту идею с возможностью «переспать с бывшей женой». В общем, все выглядело достаточно безнадежно.

В моем случае эти вопросы звучали следующим образом: «Будет ли выпущен еще один альбом „Pink Floyd“?» и «Как насчет разового концерта „Pink Floyd“ с Роджером Уотерсом по случаю тридцатилетней годовщины „Wish You Were Here“?» Я ответил: «Я не против. Но я не вижу, с чего Роджер может этого захотеть. Хотя Дэвид вполне может почувствовать желание вернуться к работе. Была бы просто фантастика, если бы нам удалось объединиться ради чего‑нибудь вроде еще одного концерта „Live Aid“; значимость события все оправдает. Это было бы замечательно. Однако, очень может быть, я просто становлюсь чертовски сентиментальным. Знаете ведь, каковы эти старые барабанщики».

Что ж, порой случались и более странные вещи. Шесть месяцев спустя кто‑то указал на замечание, сделанное Бобом Гелдофом в одном из телеинтервью. Боб тогда сказал, что слышал мои слова о возможности – чистой возможности – воссоединения «Pink Floyd» ради какого‑нибудь крупного благотворительного события. Не могу присвоить себе право на конечный результат, но, очевидно, в голове у Боба засело некое зерно, пока он развивал идею об организации события, аналогичного «Live Aid», через двадцать лет после оригинала.

Я совершенно не знал о его планах, когда одним июньским деньком 2005 года моя жена Нетти сказала, что Боб звонит мне по телефону. Я понятия не имел, по какому поводу. Со времен Пинка в фильме «The Wall» мы иногда встречались на различных общественных мероприятиях и редких заседаниях благотворительного комитета для фонда «Раундхаус», но на регулярной основе не общались.

Первые усилия Боба по организации «Live 8» тогда еще не проникли в мое сознание. Теперь же Боб рассказал мне о готовящемся событии и сообщил о своем разговоре с Дэвидом по поводу возможности появления там «Pink Floyd». Дэвид отказался. Боб, как всегда, попросту увидел в этом негативном ответе вызов и заявил, что подъедет к Дэвиду домой, чтобы все как следует обсудить. Боб уже почти добрался до Ист‑Кройдона, когда Дэвид позвонил ему и еще раз сказал: «Не трудись». Однако Боб все равно решил настоять на своем. Тем не менее даже прямая и личная просьба от человека, столь прославленно убедительного, по‑прежнему не смогла изменить настроя Дэвида.

Мне стало ясно, что у Дэвида имеются веские причины не желать объединения группы для «Live 8». Действительно, группа была в нерабочем состоянии, а Дэвид провел последние несколько лет, трудясь над своими сольными проектами. Он понимал, что, если мы станем играть, все (включая фирмы грамзаписи, прессу и наших фанов) начнут требовать от нас выпуска какого‑то нового продукта и объявления о туре. С этой точки зрения момент выглядел чертовски скверным – и таким образом, в свете последующих событий, думаю, жертва Дэвида была самой большой.

Боб спросил, не могу ли я помочь ему уговорить Дэвида. Я сказал «нет» – искренне считая, что прибавление моего голоса ко всем прочим не будет иметь значения. Более того, это даже могло оказать совершенно противоположный эффект. Как я позднее заметил, можно завести коня в воду, но нельзя заставить его пить; Дэвида же нельзя было даже подвинуть к воде. Однако доставление Уотерса (сиречь вод) к Дэвиду вполне могло сработать…

Я чувствовал, что должен что‑то предпринять – по крайней мере, рассказать об этом Роджеру. Однако я не хотел, чтобы Роджер подумал, будто я использую нашу недавно восстановленную дружбу с тем, чтобы выпросить себе бонус. Тут требовалась предельная осторожность. Я написал Роджеру по электронной почте и сделал самую что ни на есть невинную ссылку на желание Боба, чтобы мы помогли ему в его усилиях по спасению планеты. Если Роджер не ответит, подумал я, пусть так все и остается. По крайней мере, свой, пусть и достаточно жалкий, выстрел я все‑таки сделал.

Роджер немедленно мне ответил, спрашивая опять же по электронной почте, чего хотел от нас Боб. «Если честно, я не особенно в курсе», – ответил я, прибегнув к той самой смеси двуличности и дипломатичности, которая отметила наш первый разговор в Политехе на Риджент‑стрит сорока с лишним годами ранее. Тогда Роджер позвонил Бобу. Несмотря на бушующую на заднем плане активную домашнюю жизнь Боба, Роджер все же сумел понять, что Боб хочет нашего воссоединения. Однако затем домашнее хозяйство Гелдофов все же взяло верх, и Боб пообещал перезвонить Роджеру.

Роджер испытал прилив вдохновения в отношении идеи снова сыграть вместе на событии, политически находящемся в полном ладу с его собственными чувствами. К тому же намерением Боба было вовсе не собрать деньги, а поднять глобальный, объединяющий вопрос и отправить ясное сообщение о необходимости борьбы с бедностью лидерам государств, собравшимся посетить саммит «большой восьмерки» в Глениглсе.

К тому времени, как Боб снова позвонил Роджеру, прошли две с половиной недели. Роджер спросил Боба о дате концерта «Live 8» и с ужасом узнал, что до него осталось меньше месяца: времени на размышления больше не было. Тогда он сам предложил сделать окончательный жест и позвонить Дэвиду. «Привет, – сказал Роджер, наконец дозвонившись, – думаю, мы должны принять участие в этом событии». Дэвид по‑прежнему держался неуверенно, опасаясь, что его голос и гитара могут оказаться слишком ржавыми. Однако Роджер быстро его в этом разубедил. Тогда Дэвид попросил немного времени на размышления. Двадцать четыре часа спустя он уже принял в высшей степени правильное решение.

Вот так и вышло, что в одну июньскую пятницу, всего за три недели до события, Дэвид позвонил Бобу, Роджеру и мне, чтобы заявить: «Давайте сделаем это». Для всех нас было ясно, что, поскольку главной идеей концерта «Live 8» являлось повышение ответственности, воссоединение «Pink Floyd» должно привлечь дополнительное внимание к этому событию. Хотя Роджер твердо заявил, что при любом раскладе не собирается выступать на разогреве у «Spice Girls» или какой‑нибудь трибьют‑группы «АВВА». Несмотря на это, Боб теперь считал Роджера великим дипломатом – и действительно, ведь в истории группы не иначе как открывалась новая страница.

Однако оставалась еще одна персона, которую надо было уговорить. Рик не участвовал в этих первоначальных переговорах, поскольку они главным образом касались Роджера и Дэвида, однако он совершенно определенно должен был участвовать в любой ипостаси группы. Если мы собирались это провернуть, надо было сделать все как следует. Рик ответил спонтанным согласием, хотя в голосе его можно было расслышать легкую дрожь тревоги перед перспективой добровольного выхода на территорию, которая в свое время была для него не иначе как гладиаторской ареной.

Несколько недель жернова слухов работали почище мельницы для перца в каком‑нибудь итальянском ресторане. Наконец к воскресенью новости официально вырвались на волю. Дэвид издал заявление, в котором совершенно справедливо говорил, что «любые ссоры, которые в прошлом могли возникать между Роджером и группой, в данном контексте представляются совершенно пустяковыми». Роджер, откликаясь на обвинения в том, что пожилые рок‑музыканты просто находят оправдание для продвижения своей дискографии, радостно заявил: «Циники станут насмехаться. И насрать на них!»

Для авторов передовиц поистине настал праздник. Топоры были зарыты, склоки забыты. А летучие свиньи вдруг заполонили афиши и таблоиды. Ричард Кертис связался с нами и заявил, что если группа сможет договориться о списке песен, тогда саммит «большой восьмерки» наверняка выдаст конкретные обязательства решить проблемы Африки.

Невесть по какой причине наши внутренние трудности, на самом деле не особенно отличные от трудностей многих других групп, выстроились в мифическую репрезентацию величайшей междоусобицы в истории рок‑н‑ролла. Все это пережив, я могу совершенно честно заявить (и надеяться, что книга «Inside Out» наглядно это демонстрирует), что это было вовсе не похоже на Третью мировую войну. Или, если это и впрямь была война, должен сказать, что она получилась чертовски славной.

Меня порядком повеселил розыгрыш Тоби Мура в «Таймс», который дал читателям возможность «эксклюзивно заглянуть» на репетиции группы, в течение которых каждый из нас сидел в студии в окружении адвокатов, совещавшихся о том, следует включать в данную композицию ноту фа‑диез или не следует. Еще мне понравилось приписанное мне замечание о том, что рок‑н‑ролл – это сплошные «склоки, встречные обвинения и адвокаты». Одна газета также доложила, что сестра Сида Розмари спросила его о том, что он думает по поводу нашего воссоединения. Затем она отметила, что он никак не отреагировал. «Он больше не Сид, – пояснила Розмари. – Он теперь Роджер».

Как только решение было принято, одной из наших первых задач стал выбор репертуара. Первоначально Роджер с Дэвидом это обсудили, выслушав также некоторые советы от Боба. Я лишь попросил, чтобы вещи, которые мы выберем, все‑таки оказались помедленней…

Когда до концерта осталось десять дней, мы вчетвером собрались в отеле «Коннаут», чтобы сделать окончательный выбор. Встреча вышла по‑настоящему деловой. Вне всякого сомнения, мы щеголяли самым образцовым поведением и быстро перешли к обсуждению предстоящего события, хотя, как всегда, не обошлось без наших обычных групповых шуточек, способных развеять любое напряжение.

Мы захватили с собой подборку видеокассет – некоторые с шоу Роджера, некоторые с последних туров «Pink Floyd», – чтобы использовать их для запланированного выступления. Не желая отказываться от своих привычек, мы чувствовали необходимость кое‑какой дополнительной доводки. Сие означало, что я вместе с Роджером уселся за редакцию, подбирая эпизоды, подходящие для сопровождения нашего концерта. Это напомнило мне о том, как я всегда наслаждался стилем работы Роджера. В тисках цейтнота, не тратя ни секунды лишнего времени, с таким видом, как будто у него в голове существует полная ясность того, что ему нужно, Роджер по‑прежнему запросто принимал и другие идеи, если ему казалось, что они могут сработать.

Мы согласились репетировать в течение трех дней в студии «Black Island», а также пригласить туда Тима Ренвика и Джона Кэрина, что составляло отчетливую связь с первоначальным концертом «Live Aid», где Джон играл в составе группы Брайана Ферри вместе с Дэвидом. Дик Перри должен был захватить свой саксофон. К нам также присоединилась Кэрол Кеньон в качестве бэк‑вокалистки для композиции «Comfortably Numb». Кроме того, мы сумели собрать воедино команду соратников и дорожную бригаду включая Фила Тейлора (нашего самого старого сотрудника), моего барабанного техника Клайва Брукса и гитарного техника Роджера Колина Лайона. Энди Джексон сидел за микшерским пультом, а Джеймс Гатри присматривал за звуком для телевидения. Мы все стали немного старше и, возможно, чуть‑чуть мудрее. Нам даже удалось выработать здоровое и креативное различие во мнениях на предмет того, какие вещи нам следует играть, не вступая при этом в конфронтацию. Некоторое напряжение все же возникло, когда Рик упомянул о партии баса, использованной Гаем Прэттом во время одного из предыдущих туров (между прочим, после тура «Division Bell» Гай женился на дочери Рика Гале). Услышав об этом, Роджер объявил: «Знаешь, Рик, личные отношения между тобой и твоим зятем меня не касаются…»

В канун шоу «Live 8» мы собрались в Гайд‑парке. В зоне непосредственно перед сценой рассеянные группки персонала, охраны, членов групп и их семей наблюдали за тем, как Мадонна работает со своим затянутым в белое ансамблем. Меня также порадовало зрелище, как двое наших ребят, Гай и Кэри, ухмыляются мне со сцены, демонстрируя рано прорезавшийся талант по преодолению заслонов охраны путем введения ее в заблуждение. Когда сгустились сумерки, мы провели саунд‑чек и начали играть нашу подборку. Репетиция прошла чертовски гладко, хотя, должен признать, по части барабанов существовал определенный уровень нестабильности. Однако, подобно всем генеральным репетициям, эта предполагала массу улучшений, которые предстояло проделать за ночь.

Когда подошла суббота, 2 июля, мы уже точно знали, что будем выступать с опозданием – стало ясно, что для шоу физически невозможно было бы не выбиться из графика. Поэтому мы договорились отправиться в Гайд‑парк к пяти или шести часам. Но потом нам показалось абсурдным пропустить открытие столь важного события, и, по‑моему, мы прибыли аккурат к самому старту. Я направился в передние ряды, чтобы понаблюдать за тем, как Пол Маккартни и группа «U2» исполняют «Sergeant Pepper», – и, даже будучи пресыщенным и брюзгливым ветераном музыкального бизнеса, оказался тронут силой и мощью того, что происходило как на сцене, так и среди зрительской аудитории.

За кулисами недостаток гримерок означал, что каждая из них освобождалась всего примерно за час до того, как очередной артист должен был появиться на сцене. Такое положение дел автоматически исключало всякие заявки на роль примадонн. Мы даже дали несколько интервью средствам массовой информации, настойчиво напоминая, чему, собственно говоря, посвящен концерт «Live 8». Все это окончательно заставило меня почувствовать, что мы правильно сделали, что объединились. Раз уж не было жонглеров или огнеглотателей, мы стали той необходимой «изюминкой», которая вполне могла заставить зрителей задуматься о том, что подвигло нас это сделать, и осознать реальное послание, которое несла в себе данная акция.

Время нашего выступления отъехало еще дальше, пока пасмурное небо сменялось закатом типа «радость пастуха». К тому времени, как мы в одиннадцать часов наконец‑то попали на сцену, все наши ресурсы ожидания уже были на исходе. Адреналин кипел в жилах, тайком подкрадывалась нервозность. Однако как только запись сердцебиения для композиции «Breathe» зазвучала в кромешном мраке арены, я расслабился, с легкостью став частью группы и забыв про зрителей.

Снова играть с другими членами «Pink Floyd» – это была просто фантастика. Рик разворачивал свои уникальные полотна, Дэвид был как всегда надежен, лиричен и совершенно идеален, а Роджер сопровождал знакомые басовые узоры и личную лирику языком тела, который демонстрировал, что он по‑настоящему наслаждается происходящим. Вся программа казалась плотной и содержательной. Нам удавалось сохранять крышку на чайнике перевозбуждения, несмотря на всю важность события, счастливо удерживаясь от криков: «Привет, Лондон!». Однако спокойные и взвешенные слова Роджера о Сиде перед исполнением «Wish You Were Here» обеспечили нам еще более тесный контакт с публикой.

После финального поклона мы направились за кулисы, где кипела масса бурных эмоций по поводу шоу, однако я с радостью могу доложить, что мы четверо, великие стоики, сумели удержаться в рамках того непроницаемого, якобы бесчувственного спокойствия, которое неизменно составляло часть прекрасной традиции группы «Pink Floyd»…

А дальше история пока что должна помедлить. Случилось невозможное, и все мы реально почувствовали, что внесли максимальный вклад в поддержку мировоззрения, страсти и миссии Боба.

 

Еще до нашего воссоединения на концерте «Live 8» Роджер уже внес определенно весомый вклад в эту книгу. Ближе к завершению работы над ней, когда он закончил читать рукопись, мы встретились в одном лондонском отеле, чтобы обсудить его замечания. Роджер взял на себя труд внести кое‑какие исправления, а также поставить под вопрос некоторые мои интерпретации и акценты. Все эти наблюдения были внесены в рукопись зелеными чернилами, и, пока он пролистывал страницы, я нервничал, видя куски текста со сплошной зеленью. На одной из страниц Роджер просто написал поверх всего текста «Полная чушь». Однако даже после обсуждения книги мы по‑прежнему сумели найти в себе достаточно доброй воли и общительности, чтобы мило и непринужденно отобедать вместе с моей женой Нетти и подругой Роджера Лорой. В ресторане нам повезло случайно столкнуться с Джерри Скарфом, который подкрался к Роджеру сзади и положил ему руки на… Ох, нет, уже хватит.

Дэвид, должно быть, часто навещал тот же магазин канцтоваров, что и Роджер, поскольку его замечания тоже были сделаны зеленым маркером, и он посвятил этому упражнению не меньше труда. Я особенно ценил комментарии Дэвида, зная, что он всегда очень сдержанно относился к идее написания истории группы. Он считал, что раз никто из нас не участвовал во всех решающих и креативных моментах этой истории, мы не можем писать с полной достоверностью. Я же как мог старался уловить настроение каждого периода. Хотя я отчаянно стремился сохранять беспристрастность, я понимаю, что большинство моментов окрашены моими личными ощущениями радости, грусти или усталости.

Рик также добавил свои замечания, присланные по факсу с яхты в Карибском море. Я был особенно заинтригован, обнаружив, что после всех этих лет Рик наконец‑то решился открыть истинную причину, почему он отказался угостить Роджера сигаретами, когда мы учились в Политехе. Прежде всего, отметил Рик, Роджер несколько агрессивно их попросил. В этом, впрочем, удивительного мало. Однако выяснилось нечто гораздо худшее. Оказывается, Роджер уже однажды стрелял у Рика сигареты и, завладев пачкой, грубо разорвал на ней целлофан, который Рик всегда старался сохранять неповрежденным.

И еще остается Сид. Я просто не счел для себя возможным попытаться связаться с Сидом. Он уже очень долгое время жил собственной жизнью, так что врываться в дверь его дома в Кембридже и размахивать своим текстом у него перед носом показалось мне в высшей степени докучливым и нечестным. Однако все это напоминает мне о том, что существует по меньшей мере четыре альтернативные точки зрения на то, что я изложил на бумаге, не говоря уж о точках зрения многих других, кто все эти годы помогал группе двигаться дальше. Я также оказался очень скуп на поименные упоминания. Учитывая, что многие годы бок о бок с нами работали в буквальном смысле сотни людей (в течение последнего тура наша команда насчитывала свыше 200 человек), просто невозможно упомянуть каждого и отдать им должное. Мои глубочайшие извинения всем безымянным героям и героиням.

С тех пор как я начал работу над этой книгой, множество людей оказывали помощь данному проекту и всячески его поддерживали, но некоторых из них уже нет с нами. Джун Чайлд, Тони Говард и Майкл Кэмен умерли в течение этого периода (а Ник Гриффитс вскоре после публикации первого издания). Сторма Торгерсона разбил тяжелый паралич, хотя он поправился достаточно, чтобы не только создать для книги «Inside Out» суперобложку, вводную часть и разворот, но и замучить всех нас расспросами – эта его привычка превратила Сторма в бич как для звукозаписывающей индустрии, так и для книгоиздателей. Однако пока что самой для меня печальной стала потеря Стива О'Рурка, который в октябре умер от инсульта. Учитывая, что приличный объем этой книги посвящен тому, как группа показывала Стиву кузькину мать, я решил также включить сюда несколько строк из письма, написанного мной после похорон Стива:

Мне недостает нашего общего прошлого. Мы можем рассказывать другим людям разные истории, однако сопереживание этих историй с человеком, который в них участвовал, куда лучше возрождает моменты веселья, унижения или откровенного страха. Я был просто опустошен, поняв, какая значительная часть моей жизни была связана со Стивом и как он для меня незаменим.

Пожалуй, можно сказать, что я словно бы потерял товарища по плаванию. На славном корабле под названием «Floyd» мы со Стивом работали вместе свыше тридцати лет – и в основном у одной мачты. Мы служили под командой суровых капитанов. Безумный капитан Барретт стал первым; его сверкающие глаза, полные легенд о сокровищах и странных видений, чуть было не привели нас к катастрофе, пока мятеж не привлек нас под команду жестокого (Не Столь Уж Веселого) Роджера… Позднее Роджер сам беспечно покинул судно, чтобы его заменил Искусный Моряк Гилмор.

На протяжении всех этих приключений, несмотря на бесконечные обещания повышения в должности (некоторые из них, как ни прискорбно, исходили от Стива), я оставался Судовым Коком. Стив, как мне думается, был Боцманом. Ему не довелось носить капитанскую форму, зато часто приходилось вести корабль по бурным морям, пока вся команда собачилась в трюме по поводу того, как поделить сокровища.

Учитывая, что просто невозможно воздать должное за общение с обширной компанией эгоманьяков, наросшей вокруг группы, маловероятно, чтобы вклад Стива оказался когда‑либо надлежащим образом оценен. Если быть честным, он был достаточно мудр и сам это знал, лишь посмеиваясь над периодическими надписями «Благодарность» или даже «Особая благодарность», которые с неохотой прокрадывались на некоторые конверты альбомов или программки. В этой книге неизбежно присутствует существенно важный вклад Стива, но я по‑настоящему сожалею, что не смог пройти ее с ним вместе до самого конца после его реплики: «Нет‑нет, Ник, все было совсем не так».

Если я откинусь на спинку кресла и поразмышляю о том, что представляет собой эта книга, мне в голову скорее придут славные времена, нежели скверные. Я прекрасно сознаю, как мне повезло работать с таким множеством талантливых людей и какой я счастливчик, что наслаждался той дружбой, которую эта работа за собой влекла. Я смог стать частью чего‑то экстраординарно восхитительного – даже если мое прославленно брюзгливое око могло умалить некоторые наивысшие точки, – и едва ли не всем этим наслаждаться.

Если вас удивляет, что этот фрагмент появляется в конце книги, а не в обычном предисловии, прологе или введении, – что ж, эта книга не зря называется «Inside Out» – «Наизнанку»…

 

БЛАГОДАРНОСТИ

 

Прежде всего я благодарю Дэвида Гилмора, Роджера Уотерса и Рика Райта. Далее, за предоставление своих воспоминаний и общее ободрение, моей благодарности заслуживают: Дуглас Адамс, Крис Адамсон, Питер Варнс, Джо Бойд, Марк Брикмен, Линдси Корнер, Джон Корп, Найджел Истэвей, Боб Эзрин, Дженни Фабиан, Марк Фенвик, Марк Фишер, Питер Гэбриел, Рон Гисин, Эй‑Эй Гилл, Ник Гриффитс, Джеймс Гатри, Тони Говард, Энди Джексон, Питер Дженнер, Говард Джонс, Эндрю Кинг, Боб Клоуз, Марк Ключински, Норман Лоуренс, Майк Леонард, Линди Мейсон, Лиз Майер, Клайв Меткалф, Дейв Миллс, Брайан Моррисон, Стив О'Рурк, Алан Паркер, Алан Парсонс, Гай Прэтт, Джеральд Скарф, Ник Седжвик, Норман Смит, Тони Смит, Фил Тейлор, Крис Томас, Сторм Торгерсон, Джуди Трим, Сноуи Уайт, Робби Уильямс, Питер Уинн Уилсон, а также Джульет Райт.

 

За то, что эта книга воплотилась в реальность, я прежде и больше всего благодарю Филипа Додда, редактора, личного секретаря и маниакального кофевара, который с самого начала видел все насквозь, которому порой приходилось подталкивать меня, когда все казалось потеряно. Также благодарю Майкла Доуэра из издательства «Уэйденфельд и Николсон», чей энтузиазм в отношении этой книги обеспечил ее завершение, а также всю издательскую команду, включая Дженни Конделл, Кирсти Дансит, Джастина Ханта, Дженни Пейдж, Дэвида Роули, Марка Рашера и Марка Стея; ответственную за фотографии Эмили Хеджис; и наконец, Дэвида Элдриджа и «Двух коллег».

 

За помощь в работе благодарю: архивариуса и хранительницу артефактов Стефани Робертс; исследователей Сильвию Балдуччи, Яна Хогеволда, Джейн Джексон, Лидию Росолиа, Джейн Сен и Мадлен Смит; команду «Десять десятых» из Джулии Гринтер, Стеллы Джексон, Мишель Странис‑Опплер и Полы Уэбб; Джонатана Грина за любезное разрешение воспользоваться его исследованиями. За прочую помощь и услуги мою благодарность заслужили Элина Арапоглу, Джейн Кэпорал, Пол Дю Нойер, Верной Фитч, Мэтт Джонс, Сюзанна Креденсер, Крис Лейт, Рей Мади, Олимпус Камерас, Том О'Рурк, Шуки Сен, Роб Шрив, Дай Скиннер, Пол Тринка, Сара Уоллес и Алан Уильямс.

 

Эта книга посвящена Аннет, второму пилоту и водителю и, когда нужно, идеальной рок‑жене, а также детям, прежде всего Хлое, Холли, Гаю и Кэри, и всем многострадальным отпрыскам группы, менеджмента и бригады.

 

ХРОНОЛОГИЯ

 

 

СПИСОК ДАТ И СОБЫТИЙ

 

1943

Июля 1943 года

Родился Рик Райт

Сентября 1943 года

Родился Роджер Уотерс

 

 

1944

Января 1944 года

Родился Ник Мейсон

Февраля 1944 года

Под Анцио погиб Эрик Флетчер Уотерс

 

 

1945

Мая 1945 года

День Победы – окончание Второй мировой войны в Европе

Б августа 1945 года

Атомная бомбардировка Хиросимы

 

 

1946

Января 1946 года

Родился Сид Барретт

Марта 1946 года

Родился Дэвид Гилмор

Мая 1946 года

Открывается лондонский аэропорт Хитроу

 

 

1947

Октября 1947 года

Чак Йегер преодолевает звуковой барьер на самолете «Х‑1»

 

 

1948

Год

«Columbia Records» представляет первую долгоиграющую пластинку на 33 1/3 оборота

 

Января 1948 года

Убит Махатма Ганди

 

 

1949

Марта 1949 года

Первый беспосадочный кругосветный полет капитана Джеймса Галлахера на «Боинге Б‑50А»

 

 

1950

Октября 1950 года

«Динерс клуб» выпускает первые кредитные карты

 

 

1951

Май 1951 года

В рамках выставки «Фестиваль Британии» открывается Роял‑фестивал‑холл

Июль 1951 года

Опубликован роман Дж. Д. Сэлинджера «Над пропастью во ржи»

 

 

1952

Июня 1952 года

Опубликован «Дневник Анны Франк»

 

 

1953

Февраля 1953 года

В Великобритании отменены карточки на сахар

Апрель 1953 года

Брижитт Бардо производит фурор на Каннском кинофестивале

Мая 1953 года

Эдмунд Хиллари и Тензинг Норгей покоряют Эверест

Июня 1953 года

Коронация Елизаветы II

Декабрь 1953 года

Выходит первый номер «Плейбоя»

 

 

1954

Мая 1954 года

Роджер Банистер преодолевает рекорд скорости в четыре минуты, пробежав милю за 3 минуты 59,4 секунды

 

 

1955

Июля 1955 года

В Анахайме, Калифорния, открывается Диснейленд

Сентября 1955 года

За четыре недели до премьеры «Бунтаря без причины» Джеймс Дин разбивается в автомобильной катастрофе

 

 

1956

Января 1956 года

Родился Джон Лайдон, известный как Джонни Роттен

Октябрь 1956 года

Выходит альбом Элвиса Пресли «Rock'n'Roll»

«Rock With The Caveman» Томми Стила возглавляет британские чарты

 

 

1957

Февраль 1957 года

Первое рок‑н‑ролльное событие в Британии: тур Билла Хейли и «Comets»

Сентября 1957 года

Опубликован роман Джека Керуака «На дороге»

Октября 1957 года

Запущен «Спутник‑1», первый искусственный спутник Земли

 

 

1958

Год

Появляются первые стереозаписи

Февраль 1958 года

Основана «CND», Кампания за ядерное разоружение

Март 1958 года

Первый марш из Олдермастона до Лондона в поддержку «CND»

Марта 1958 года

Элвиса Пресли призывают в армию США

Августа 1958 года

Родилась Мадонна Чикконе

Августа 1958 года

Родился Майкл Джексон

 

 

1959

Февраля 1959 года

Погиб Бадди Холли

Августа 1959 года

Выпущен первый автомобиль «мини» Алека Иссигониса

Ноябрь 1959 года

Открыта первая британская автострада M1 между Сент‑Олбаном и Бирмингемом

 

 

1960

Мая 1960 года

Пилотируемый Гари Пауэрсом шпионский самолет «Ю‑2» достигает Советского Союза

Августа 1960 года

Чабби Чекер дебютирует синглом «Twist» в шоу Дика Кларка

 

 

1961

Год

Ник Мейсон получает водительские права

Апрель 1961 года

Юрий Гагарин становится первым человеком в космосе

Август 1961 года

Воздвигнута Берлинская стена

 

 

1962

Июля 1962 года

Запущен первый телеспутник «Телстар»

Августа 1962 года

Мэрилин Монро найдена мертвой

Сентябрь 1962 года

Роджер Уотерс, Ричард Райт и Ник Мейсон поступают на курс архитектуры в Политехнический институт на Риджент‑стрит

Октябрь 1962 года

Карибский кризис

Октября 1962 года

Премьера первого фильма бондианы «Доктор Но»

 

 

1963

Июня 1963 года

Министр от консервативной партии Джон Профьюмо подает в оставку в результате скандала вокруг его связи с девушкой по вызову

Августа 1963 года

Первый выпуск телепрограммы «Ready Steady Go!»

Октября 1963 года

Первый полет реактивного лайнера «Лирджет‑23»

Ноября 1963 года

В Далласе, Техас, убит президент Джон Фицджералд Кеннеди

Декабря 1963 года

В сериале «Доктор Кто» впервые появляется робот Далек

 

 

1964

Января 1964 года

Первый выпуск «Тор Of The Pops» на телевидении Би‑би‑си

Май 1964 года

Стычка модов и рокеров в Брайтоне

Пасха 1964 года

Начинает вещание пиратская радиостанция «Радио‑Каролина»

Октябрь 1964 года

Приходит к власти лейбористское правительство Гарольда Уилсона

 

 

1965

Март 1965 года

Первые военные части США отправляются во Вьетнам

Июля 1965 года

Выходит фильм «The Beatles» «Help!»

Август 1965 года

Проходит первый открытый карнавал в Ноттинг‑Хилле

Августа 1965 года

Группа «The Beatles» выступает на «Шиа‑Стэдиум» перед рекордной на тот момент аудиторией свыше 55 тысяч человек

Октябрь 1965 года

Группа «The Tea Set» выступает на праздновании дня рождения Либби и Роузи

Октября 1965 года

Королева вручает «The Beatles» Кресты Британской империи

Ноября 1965 года

Проходит первый концерт в зале «Филлмор» в Сан‑Франциско

 

 

1966

Января 1966 года

Саймон и Гарфанкель выпускают альбом «Sounds Of Silence»

Март 1966 года

«Pink Floyd» выступает в клубе «Марки»

Июня 1966 года

Выпущена первая британская кредитная карта «Барклайкард»

Июля 1966 года

Англия выигрывает Кубок мира по футболу

Сентября 1966 года

Первый телепоказ «Стар трек»

Сентября 1966 года

Первый концерт «Pink Floyd» в церкви Всех Святых в Лондоне

Октября 1966 года

Презентация «Интернэшнл таймс» в «Раундхаусе»

Октября 1966 года

Питер Дженнер и Эндрю Кинг основывают «BLackhill Enterprises»

Ноября 1966 года

Джон Леннон заявляет, что «сейчас „The Beatles“ опулярнее, чем Иисус Христос»

Ноября 1966 года

Последнее выступление в зале церкви Всех Святых

Декабря 1966 года

«Психодельфия против Яна Смита» в «Раундхаусе»

Декабря 1966 года

Концерт в пользу «Оксфама» в Ройял‑Альберт‑холле

Декабря 1966 года

Открывается клуб «UFO»

Декабря 1966 года

В Китае провозглашена культурная революция

 

 

1967

Января 1967 года

Вечеринка «Забалдей, Этель» в Сеймур‑холле, Лондон

11‑12 января 1967 года

На сессии звукозаписи в студии «Sound Technics» в Челси записана «Arnold Layne»

Января 1967 года

Выступление в зале Института Содружества

Февраля 1967 года

Дом Кита Ричардса в Редландсе, Сассекс, подвегается полицейскому налету

Марта 1967 года

В Лондоне открывается «Куин‑Элизабет‑холл»

Марта 1967 года

Выходит сингл «Arnold Layne»

Марта 1967 года

Выходит сингл «Purple Haze» «Jimi Hendrix Experience»

Апреля 1967 года

Пресс‑конференция в «EMI»

29‑30 апреля 1967 года

Вечеринка «14‑Hour Technicolour Dream» в «Александра‑Пэлас», Лондон

Май 1967 года

«А Whiter Shade Of Pale» группы «Procol Harum» попадает в британские чарты

Мая 1967 года

Вечеринка «Games For May» в «Куин‑Элизабет‑холле»

Июнь 1967 года

Выходит альбом «The Beatles» «Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band»

Июня 1967 года

Выходит сингл «See Emily Play»

16‑18 июня 1967 года

Международный фестиваль поп‑музыки в Монтеррее

Июня 1967 года

В «Барклайз банк» в Энфилде установлен первый банкомат

Июля 1967 года

Первое появление в «Тор Of The Pops» с синглом «See Emily Play»

Июля 1967 года

Последнее выступление в «UFO» в их изначальном помещении на Тоттенхем‑Корт‑роуд

Августа 1967 года

Выходит первый альбом «Pink Floyd» «The Piper At The Gates Of Dawn»

Августа 1967 года

7‑й Национальный фестиваль блюза и джаза в Виндзоре

Сентября 1967 года

Би‑би‑си открывает «Радио‑1». В качестве первого номера диджей Тони Блэкберн ставит композицию «The Move» «Flowers In The Rain»

Октября 1967 года

Чак Йигер устанавливает новый рекорд скорости на «Х‑15»

Октября 1967 года

Че Гевара застрелен правительственными войсками Боливии

Ноября 1967 года

В зале «Уинтерленд», Сан‑Франциско, начинается первый американский тур

Ноября 1967 года

Выходит первый выпуск журнала «Роллинг стоун»

Декабря 1967 года

Доктором Кристианом Барнардом проведена первая успешная пересадка сердца

Декабря 1967 года

В Ройял‑Альберт‑холле начинается тур Джими Хендрикса

Декабря 1967 года

Выходит сингл «Apples And Oranges»

Декабря 1967 года

В выставочном зале «Олимпия» проходит концерт «Christmas On Earth Continued»

Декабря 1967 года

«Аполлон‑8» достигает лунной орбиты. Фрэнк Борман, Джим Ловелл и Вильямс Андерс становятся первыми людьми, увидевшими темную сторону Луны

 

 

1968

Января 1968 года

Группа «Pink Floyd» впервые выступает в составе из пяти человек с Дэвидом Гилмором

Апреля 1968 года

В Мемфисе, Теннесси, убит Мартин Лютер Кинг

Апреля 1968 года

Официально объявлено о выходе Сида из группы

Апреля 1968 года

Выпущен сингл «It Would Be So Nice»

Апреля 1968 года

Бродвейская премьера мюзикла «Hair»

Май 1968 года

Студенческие волнения в Париже

Мая 1968 года

Родилась Кайли Миноуг

Июня 1968 года

В Лос‑Анджелесе убит Роберт Кеннеди

Июня 1968 года

Выходит альбом «А Saucerful Of Secrets». Концерт в Гайд‑парке

Июля 1968 года

Начинается второй американский тур

15‑17 августа 1968 года

Выступление в клубе «Сцена», Нью‑Йорк

Августа 1968 года

Советские танки давят «пражскую весну»

Октября 1968 года

Полиция разгоняет демонстрацию против войны во Вьетнаме перед американским посольством на площади Гросвенор в Лондоне

Ноября 1968 года

Последний концерт «Cream» в Ройял‑Альберт‑холле

Декабря 1968 года

Выходит сингл «Point Me At The Sky»

 

 

1969

Января 1969 года

Ник Мейсон женится на Линди Руттер

Февраля 1969 года

Первый полет «Боинга‑747»

Марта 1969 года

Первый полет «Конкорда»

Апреля 1969 гогда

В Ройял‑фестивал‑холле проходит концерт «More Furious Madness From The Massed Gadgets of Auximenes»

Мая 1969 года

Премьера фильма «More» на Каннском кинофестивале

Июня 1969 года

Заключительный концерт двухлетнего тура по Великобритании в Ройял‑фестивал‑холле

Июля 1969 года

«The Rolling Stones» посвящают свой концерт в Гайд‑парке Брайану Джонсу

Июля 1969 года

Нейл Армстронг и Базз Элдрин становятся первыми людьми, ступившими на Луну. Для показа лунного ландшафта по Би‑би‑си используется музыка «Floyd»

15‑17 августа 1969 года

Фестиваль музыки и искусства в Вудстоке

29‑31 августа 1969 года

Фестиваль на острове Уайт

Октября 1969 года

Первое шоу «Монти Пайтон» на Би‑би‑си

Октября 1969 года

Выходит альбом «Ummagumma»

Декабря 1969 года

«The Rolling Stones» принимают участие в фестивале в Алтамонте, Калифорния

 

 

1970

Января 1970 года

Выходит альбом Сида Барретта «The Madcap Laughs»

Февраля 1970 года

Премьера фильма «Забриски‑Пойнт»

Апреля 1970 года

Пол Маккартни объявляет о распаде «The Beatles»

Апреля 1970 года

«Аполлон‑13» благополучно возвращается на Землю

Мая 1970 года

Во время демонстрации против войны во Вьетнаме в Кентском государственном университете в Огайо застрелены четыре демонстранта

Июня 1970 года

«Pink Floyd» принимает участие в Фестивале блюза и прогрессивной музыки в Бате

Июля 1970 года

Второй открытый концерт в Гайд‑парке

Июля 1970 года

Начало мини‑тура по Ривьере в рамках Антибского международного джаз‑фестиваля

Июля 1970 года

В Лондоне открывается шоу Кеннета Тинана «Oh, Calcutta!»

Сентября 1970 года

Умер Джими Хендрикс

19‑20 сентября 1970 года

Открывается первый фестиваль в Гластонбери (тогда он назывался Пилтонский фестиваль)

Октябрь 1970 года

Выходит альбом Эндрю Ллойда Веббера и Тима Райса «Jesus Christ Superstar»

Октября 1970 года

Умерла Дженис Джоплин

Октября 1970 года

Выходит альбом «Atom Heart Mother»

Ноября 1970 года

Выходит альбом Сида Барретта «Barrett»

 

 

1971

Февраля 1971 года

Великобритания переходит на десятичную денежную систему

Апреля 1971 года

Родилась Хлоя Мейсон

Мая 1971 года

«Арсенал» впервые завоевывает Кубок мира и выходит в Лигу чемпионов

Мая 1971 года

Мик Джаггер женится на Бьянке Перес Морено де Масиас

Мая 1971 года

Вышел альбом «Relics»

Мая 1971 года

Концерт в лондонском Кристалл‑паласе

Мая 1971 года

Компания «Philips» выпустила первый видеомагнитофон

Июня 1971 года

Начинаются слушания по обвинению журнала «Оз» в непристойности

Июля 1971 года

Умер Джим Моррисон

Августа 1971 года

В Нью‑Йорке проходит концерт в пользу Бангладеш, организованный Джорджем Харрисоном

6‑7 августа 1971 года

Фестиваль в Хаконе, Япония

Августа 1971 года

Начинается первый австралийский тур

4‑7 октября 1971 года

Съемки фильма «Live At Pompeii»

Октября 1971 года

Открывается реконструированный Лондонский мост в Аризоне

Ноября 1971 года

Выходит альбом «Meddle»

 

 

1972

Января 1972 года

Наконец заканчивается Вторая мировая война для японского солдата Сеити Йокои, который 27 лет скрывался на острове Гуам

Февраля 1972 года

Пресс‑показ «The Dark Side Of The Мoon» в лондонском театре «Рэйнбоу»

Февраля 1972 года

Ричард Никсон встречается в Китае с премьер‑министром Чжоу Эньлаем

Марта 1972 года

Премьера фильма «Крестный отец»

Июня 1972 года

В студии «EMI» на Эбби‑роуд начинается запись альбома «The Dark Side Of The Moon»

Июня 1972 года

Выходит альбом «Obscured By Clouds»

Сентября 1972 года

Бобби Фишер становится чемпионом мира по шахматам, победив Бориса Спасского

Сентябрь 1972 года

Ольга Корбут производит фурор на Олимпиаде в Мюнхене

Ноябрь 1972 года

Премьера фильма «Live At Pompeii».

Завершающие выступления европейского тура «Ballet de Marseille» Ролана Пети

 

 

1973

Января 1973 года

Великобритания, вместе с Ирландией и Данией, вступает в Евросоюз

Марта 1973 года

Выходит альбом «The Dark Side Of The Moon» (дата релиза в США – 10 марта 1973 года)

18‑19 мая 1973 года

Концерты в «Эрлс‑Корте»

Ноября 1973 года

Ури Геллер, Король Гнутых Ложек, появляется в шоу «Dimbleby Talk‑In» на Би‑би‑си

Декабря 1973 года

Выходит альбом «А Nice Pair»

 

 

1974

Февраля 1974 года

Симбиотистская освободительная армия похищает Патти Херст

Февраля 1974 года

Родился певец Робби Уильямс

Апреля 1974 года

Группа «АВВА» побеждает в конкурсе «Евровидение» с песней «Waterloo»

Июля 1974 года

Выходит альбом Роберта Уайатта «Rock Bottom»

Августа 1974 года

Президент Ричард Никсон подает в оставку из‑за Уотергейтского скандала

Октября 1974 года

В Вулвиче, южный Лондон, открывается первый британский «Макдоналдс»

Ноября 1974 года

В эдинбургском «Ашер‑холле» открывается зимний британский тур

 

 

1975

Марта 1975 года

Родилась Холли Мейсон

Апреля 1975 года

В Ванкувере начинается тур «Wish You Were Here»

Апреля 1975 года

С падением Сайгона официально заканчивается Вьетнамская война

Июня 1975 года

В Питтсбурге надувная пирамида вырывается на свободу

Июля 1975 года

Фестиваль в Небуорте

Июля 1975 года

«Союз‑19» и «Аполлон‑18» осуществляют стыковку. Космическая гонка прекращается

Июля 1975 года

«Вояджер‑1» берет пробу грунта с Марса

Сентября 1975 года

Выходит альбом «Wish You Were Нere»

Октября 1975 года

«Триллер в Маниле»: Мохаммед Али сражается с Джо Фрэзером

Декабря 1975 года

Видеоклип «Bohemian Rhapsody» демонстрируется в «Тор Of The Pops»

 

 

1976

Февраля 1976 года

Споры вокруг приобретения лондонской галереей «Тейт» «кирпичей» Карла Андре

Ноябрь 1976 года

Выходит альбом группы «The Sex Pistols» «Anarchy In The UK»

Декабря 1976 года

В Баттерси надувная свинья Элджи отправляется в путешествие

 

 

1977

Год

Ник Мейсон покупает «Феррари‑250GТ0» с номерным знаком «250GT0»

Января 1977 года

Выходит альбом «Animals». В «Вестфаленхалле» в Дортмунде начинается тур в поддержку альбома

Мая 1977 года

«The Sex Pistols» появляются в телепрограмме «Bill Grundy Show»

Мая 1977 года

Выходит первый фильм «Звездные войны» «Эпизод IV: Новая надежда»

2‑7 июня 1977 года

Празднование серебряного юбилея королевы Елизаветы II

Июня 1977 года

Первое место в британских чартах занимает «God Save The Queen» группы «The Sex Pistols»

Июля 1977 года

Концерт в рамках тура «Animals» на стадионе «Олимпик» в Монреале

Августа 1977 года

Умер Элвис Пресли

Сентября 1977 года

Погиб Марк Болан

Ноябрь 1977 года

Выходит альбом «Music For Pleasure» группы «The Damned»

Декабря 1977 года

Премьера фильма «Лихорадка в субботу вечером»

 

 

1978

Год

Выходит компьютерная игра «Космические захватчики»

Январь 1978 года

Дебютный сингл Кейт Буш «Wuthering Heights» занимает первое место в британских чартах

Июля 1978 года

Родилась Луиза Браун, первый «ребенок из пробирки»

Сентября 1978 года

Умер Кейт Мун

Декабря 1978 года

Закончилась сорокалетняя военная диктатура в Испании

 

 

1979

Год

Начато производство плеера «Sony Walkman»

Февраля 1979 года

Умер Сид Вишес

Апрель 1979 года

Во Франции начинается запись альбома «The Wall»

Мая 1979 года

Маргарет Тэтчер становится первой женщиной на посту премьер‑министра Британии

9‑10 июня 1979 года

Ник Мейсон впервые принимает участие в 24‑часовой гонке Ле‑Ман

Июня 1979 года

Брайан Ален впервые преодолевает Ла‑Манш на мускулолете «Паутиновый альбатрос»

Ноября 1979 года

Выходит альбом «The Wall»

Декабря 1979 года

«Another Brick In The Wall, Part 2» возглавляет британские чарты

 

 

1980

Февраля 1980 года

В Великобритании проходит презентация кубика Рубика

Февраля 1980 года

На Спортивной арене Лос‑Анджелеса открывается тур «The Wall»

Марта 1980 года

«The Dark Side Of The Moon» бьет рекорд пребывания в британских чартах – 303 недели

Июля 1980 года

Саддам Хусейн становится президентом Ирака

Ноября 1980 года

Выходит эпизод сериала «Даллас» «Кто застрелил Дж. Р.?»

Декабря 1980 года

В Нью‑Йорке застрелен Джон Леннон

 

 

1981

Год

Выходит видеоигра «Пакмэн»

Февраля 1981 года

Умер Билл Хейли

Апреля 1981 года

Построен первый космический шаттл

13‑17 июня 1981 года

Пять шоу «The Wall» в «Эрлс‑Корте» – последнее «живое» выступление Дэвида, Ника, Роджера и Рика на ближайшие 24 года

Июля 1981 года

Свадьба принца Чарлза и леди Дианы Спенсер

Сентября 1981 года

Начинаются съемки фильма «The Wall»

Ноября 1981 года

Выходит альбом «А Collection Of Great Dance Songs»

 

 

1982

Год

Судебные разбирательства

Январь 1982 года

Эрика Ро сверкает топлес на международных соревнованиях по регби в Туикнеме

Апрель 1982 года

Выпущен компьютер «ZX‑Спектрум»

Апреля 1982 года

Начало Фолклендского конфликта – Великобритания и Аргентина сражаются за обладание Фолклендскими / Мальвинскими островами

 

 

1983

Января 1983 года

Создан Интернет

Марта 1983 года

Выходит альбом «The Final Cut»

Октября 1983 года

Альбом «The Dark Side Of The Moon» бьет мировой рекорд популярности для альбомов – 491 неделя в чартах

 

 

1984

Год

Ник Мейсон присоединяется к команде «Ротманс‑Порше» для съемок фильма «Life Could Be A Dream»

Январь 1984 года

Выпущен классический компьютер «Эппл Макинтош 128К»

Апреля 1984 года

Выходит альбом Роджера Уотерса «The Pros And Cons Of Hitch‑hiking»

Июнь 1984 года

Опубликован роман Дугласа Адамса «Автостопом по Галактике»

Сентября 1984 года

Выходит первая серия «Полиции Майами»

Ноябрь 1984 года

Выходит альбом «Do They Know It's Christmas» группы «Band Aid»

 

 

1985

Февраля 1985 года

Премьера сериала «Жители Ист‑Энда» на Би‑би‑си

Март 1985 года

Михаил Горбачев сменяет Черненко на посту советского лидера

Май 1985 года

В лондонском Сохо открывается «Граучо клуб»

Июля 1985 года

Концерт «Live Aid» на стадионе «Уэмбли» в Лондоне и на стадионе «Джи‑Эф‑Кей» в Филадельфии. Дэвид Гилмор играет с группой Брайана Ферри на «Уэмбли»

Августа 1985 года

Выходит альбом Ника Мейсона и Рика Фена «Profiles»

Сентября 1985 года

Найдены останки «Титаника»

 

 

1986

Января 1986 года

В Зале рок‑н‑ролльной славы представлены первые музыканты, в числе которых Чак Берри, Джеймс Браун и Элвис Пресли

Апреля 1986 года

Авария в Чернобыле

Мая 1986 года

Премьера фильма «Топ‑ган»

Июня 1986 года

Диего Марадона забивает свой «божественный» гол в матче за Кубок мира между Аргентиной и Англией

 

 

1987

Январь 1987 года

Михаил Горбачев в рамках перестройки объявляет гласность

Февраля 1987 года

«Aiwa» представляет первую DAT‑кассету

Апрель 1987 года

Роджер Уотерс выпускает пресс‑релиз, в котором объявляет о своем выходе из состава «Pink Floyd»

Мая 1987 года

Матиас Руст сажает свой самолет «Сессна» на Красной площади

Июня 1987 года

Выходит альбом Роджера Уотерса «Radio KAOS»

Сентября 1987 года

В Оттаве начинается тур «А Momentary Lapse of Reason»

 

 

1988

Января 1988 года

В Вестерн‑Спрингз, Новая Зеландия, начинается тур в поддержку «А Momentary Lapse of Reason», который заканчивается 23 августа в «Нассау‑Колизеум» на Лонг‑Айленде

Апреля 1988 года

«The Dark Side Of The Moon» бьет американские рекорды популярности альбомов – 724 недели в топ‑200

21‑22 июня 1988 года

Концерты в Версальском замке

Ноября 1988 года

Создан первый малозаметный для радаров истребитель «Локхид‑Ф117А»

Ноября 1988 года

Выходит «живой» альбом «Delicate Sound Of Thunder»

 

 

1989

Февраля 1989 года

Автору «Сатанинских стихов» Салману Рушди объявлена фетва

Мая 1989 года

В бельгийском «Верчтер‑парке» начинается тур «Another Lapse»

Июнь 1989 года

Разгон демонстрации студентов на площади Тяньанмынь в Китае

3‑4 и 6‑7 июня 1989 года

Концерты на стадионе «Олимпийский» в Москве

Июля 1989 года

Шоу в Венеции

Июля 1989 года

В Марселе завершается тур «Another Lapse»

Июля 1989 года

Первое упоминание о компьютерном вирусе в США

Ноября 1989 года

Падение Берлинской стены

 

 

1990

Год

«Nintendo» представляет приставку «Гейм‑бой»

Февраля 1990 года

Нельсон Мандела освобожден из заключения

Марта 1990 года

Родился Гай Мейсон

Апреля 1990 года

Запущен орбитальный космический телескоп Хаббла

Мая 1990 года

Ник Мейсон женится на Аннете Линтон

Июня 1990 года

Фестиваль в Небуорте

Июля 1990 года

Шоу Роджера Уотерса «The Wall» в Берлине

Ноября 1990 года

Маргарет Тэтчер уходит в отставку с поста премьер‑министра

Декабря 1990 года

Британские и французские строители завершают соединение туннеля под Ла‑Маншем

 

 

1991

Сентября 1991 года

Советский парламент объявляет о распаде СССР

Сентября 1991 года

Родился Кэри Мейсон

Октябрь 1991 года

Гонка «Каррера Панамерикана»

 

 

1992

Год

Создана Всемирная паутина

Апреля 1992 года

Выходит видеофильм «La Carrera Panamericana»

 

 

1993

Июня 1993 года

Обесчленен Джон Уэйн Боббитт

Сентября 1993 года

Ясир Арафат и Ицхак Рабин в присутствии Билла Клинтона обмениваются рукопожатием на лужайке перед Белым домом

Октября 1993 года

Начинается проект «Геном человека»

 

 

1994

Марта 1994 года

Выходит альбом «The Division Bell». На стадионе «Робби» в Майами открывается одноименный тур

Октября 1994 года

Последнее выступление в «Эрлс‑Корте» завершает тур «The Division Bell»

 

 

1995

Мая 1995 года

Выходит «живой» альбом «Pulse»

 

 

2005

Июля 2005 года

Ник, Роджер, Дэвид и Рик воссоединяются для выступления на шоу «Live 8» в Гайд‑парке

 

Я так хохотал, читая эту книгу, что моя жена решила, будто у меня истерика.

АЛАН ПАРКЕР

«Pink Floyd» – одна из самых успешных и выдающихся групп всех времен. Настоящая книга – первый случай, когда член этой супергруппы высказал свой личный взгляд на ее историю. Как полноправный участник группы в течение сорока лет ее существования, Ник Мейсон предоставляет нам возможность заглянуть за кулисы жизни «Pink Floyd», ее взлетов и падений, начиная с андеграунда конца шестидесятых, через беспрецедентный успех «The Dark Side Of The Moon», через внутренние скандалы и разногласия к финальному воссоединению. Это добрая, правдивая и оригинальная история из первых рук о группе, ставшей легендой.

Язык этой книги так же прелестен, как глоток джина или солнышко в теплый летний день.

«Q MAGAZINE»

Мейсон мог бы достичь успеха как автор художественной прозы… Свежий, оригинальный стиль.

«GUARDIAN»

 

---

Дата добавления: 2019-02-12; просмотров: 90; Мы поможем в написании вашей работы!

Поделиться с друзьями:

---

---

Мы поможем в написании ваших работ!