Представления господина Т. Сальвини 1 страница
Немирович-Данченко В. И. Рецензии. Очерки. Статьи. Интервью. Заметки: 1877 – 1942 / Сост., вст. ст., комм. Л. М. Фрейдкиной. М.: ВТО, 1980. 375 с.
Л. М. Фрейдкина . Вера в могущество Театра............................................................... 5 Читать
Рецензии. Очерки. Статьи. Интервью. Заметки: 1877 – 1942
Наши провинциальные театры.......................................................................... 55 Читать
Сцена и кулисы. «Бесприданница», драма А. Н. Островского Бенефисы гг. Музиля и Садовского.................................................................................. 57 Читать
Сцена и кулисы. [«На пороге к делу»]............................................................... 60 Читать
Драматический театр. Разбор комедии «Дикарка».......................................... 63 Читать
Драматический театр. Бенефис режиссера … г‑на Черневского..................... 69 Читать
«Горе от ума» на сцене Малого театра.............................................................. 71 Читать
Драматический театр. Инспектор репертуарной части................................ 73 Читать
Драматический театр. О наших «любителях».................................................. 76 Читать
Драматический театр. По поводу постановки в Малом театре комедии И. С. Тургенева «Месяц в деревне»................................................................ 82 Читать
Театр и музыка. [Бенефис г‑на Андреева-Бурлака].......................................... 89 Читать
Драматический театр. «Царь Борис» . … Борис по Пушкину и по Толстому. 91 Читать
Драматический театр. Гастроли г‑жи Сары Бернар....................................... 95 Читать
Театр и музыка. [«На хуторе», соч. П. П. Гнедича]....................................... 101 Читать
|
|
|
Драматический театр. Новая комедия Островского «Таланты и поклонники»................................................................................................... 102 Читать
«Гамлет» на Пушкинской сцене...................................................................... 105 Читать
Малый театр. «Отжитое время», драма А. В. Сухово-Кобылина................ 106 Читать
Представления господина Т. Сальвини. «Отелло», 7 апреля; «Гамлет», 9 апреля.......................................................................................................... 109 Читать
Драматический театр. Г‑н Сальвини в «Отелло» и «Гамлете». [Росси и Сальвини]....................................................................................................... 111 Читать
Спектакль с участием П. А. Стрепетовой. «Каширская старина», 7 мая.. 116 Читать
Спектакль с участием П. А. Стрепетовой. «На бойком месте», 9 мая....... 118 Читать
Спектакль с участием г‑жи Стрепетовой. «Мария Стюарт», 12 мая......... 120 Читать
Спектакль с участием П. А. Стрепетовой. «Василиса Мелентьева», 16 мая 121 Читать
Открытое письмо в редакцию газеты «Театр и жизнь». По поводу «Юлия Цезаря» у мейнингенцев................................................................................ 123 Читать
Театр и музыка [«Медведь» А. П. Чехова]....................................................... 126 Читать
«Татьяна Репина» комедия А. С. Суворина. Бенефис г‑жи Никулиной...... 127 Читать
|
|
|
«Федра» на сцене Малого театра..................................................................... 133 Читать
Интересный спектакль [«Плоды просвещения в Обществе литературы и искусства]...................................................................................................... 136 Читать
Режиссерский отдел. «Новое дело», комедия… Вл. И. Немировича-Данченко 138 Читать
На современный вкус [«Кармен» с участием А. Борги и Н. Фигнера]........ 143 Читать
Из вокальной астрономии [Таманьо в «Отелло»]......................................... 146 Читать
Из вокальной астрономии [Гастроли итальянских певцов]......................... 148 Читать
В последний раз [Сезон итальянской оперы]................................................. 150 Читать
Воспоминание об артисте Адамяне................................................................. 152 Читать
Театральный альбом. Артисты и критики...................................................... 154 Читать
Честь.................................................................................................................... 156 Читать
Старое по-новому.............................................................................................. 158 Читать
Старое по-новому (Окончание)........................................................................ 161 Читать
Гамлет................................................................................................................. 163 Читать
Бодрые песни..................................................................................................... 166 Читать
|
|
|
«Дуэль» А. П. Чехова........................................................................................ 167 Читать
Закулисная драма............................................................................................... 169 Читать
Дневник журналиста......................................................................................... 171 Читать
Лед тронулся...................................................................................................... 173 Читать
Дневник журналиста......................................................................................... 174 Читать
Дневник журналиста [«Бабье царство» А. П. Чехова].................................. 176 Читать
Театр и школа..................................................................................................... 177 Читать
Московский общедоступный театр................................................................. 210 Читать
«Когда мы, мертвые, пробуждаемся».............................................................. 213 Читать
Тайны сценического обаяния Гоголя.............................................................. 227 Читать
Вл. И. Немирович-Данченко об А. В. Неждановой...................................... 232 Читать
[Композитор Илья Сац]..................................................................................... 233 Читать
О постановке «Карамазовых».......................................................................... 234 Читать
Искусство театра................................................................................................ 235 Читать
Люнье-По............................................................................................................ 242 Читать
|
|
|
[В громаде задач…]........................................................................................... 245 Читать
[«Три сестры»].................................................................................................... 245 Читать
[Театральные мечтания].................................................................................... 248 Читать
Садовская умерла, да здравствует искусство Садовской!............................. 249 Читать
О репертуаре...................................................................................................... 250 Читать
Дух твой с нами! Памяти Н. С. Бутовой....................................................... 254 Читать
О Леониде Андрееве......................................................................................... 256 Читать
[Музыкант сцены].............................................................................................. 261 Читать
Шарлатаны......................................................................................................... 261 Читать
[К 100‑летнему юбилею А. Н. Островского].................................................. 265 Читать
М. Горький и Художественный театр............................................................. 265 Читать
«Лизистрата». К открытию МХАТ.................................................................. 269 Читать
[Н. Е. Эфрос]...................................................................................................... 270 Читать
[Сандро Моисси]................................................................................................ 271 Читать
М. Н. Ермолова.................................................................................................. 272 Читать
Формы театра Ибсена........................................................................................ 273 Читать
[К 55‑летию литературной деятельности В. А. Гиляровского].................... 276 Читать
Нужны опыты.................................................................................................... 277 Читать
Новая постановка МХАТ. Вл. И. Немирович-Данченко о «Блокаде».......... 277 Читать
[О Станиславском]............................................................................................ 278 Читать
«Толстовское» в Художественном театре....................................................... 283 Читать
[Достоевский… величайший драматург]........................................................ 286 Читать
В. А. Симов........................................................................................................ 289 Читать
Щедрин в Художественном театре. Из воспоминаний.................................. 292 Читать
[И. С. Тургенев]................................................................................................. 296 Читать
Люди театра не забудут Луначарского............................................................ 297 Читать
Заметки по поводу постановки «Грозы» А. Н. Островского....................... 298 Читать
За культуру сценического слова...................................................................... 304 Читать
Освобожденное творчество.............................................................................. 306 Читать
Простота героических чувств.......................................................................... 307 Читать
Через 30 лет........................................................................................................ 308 Читать
О драматургии А. Е. Корнейчука.................................................................... 310 Читать
[Об Островском]................................................................................................ 311 Читать
Мы потеряли ближайшего друга..................................................................... 313 Читать
«Любовь Яровая»............................................................................................... 313 Читать
«Анна Каренина» на сцене МХАТ.................................................................. 317 Читать
[О рукописи Вс. Вишневского «Мы — русский народ»]............................. 320 Читать
Гастроли МХАТ в Париже во время Всемирной выставки 1937 года........ 321 Читать
Театр мужественной простоты ( фрагмент).................................................... 324 Читать
К. А. Тренев........................................................................................................ 325 Читать
О Борисе Щукине.............................................................................................. 325 Читать
[О гротеске]........................................................................................................ 325 Читать
[О Шекспире]..................................................................................................... 326 Читать
О театре романтическом и реалистическом................................................... 328 Читать
Фрагменты.......................................................................................................... 333 Читать
В. В. Лужский.................................................................................................... 336 Читать
Об артисте Климове.......................................................................................... 340 Читать
Лицо нашего театра........................................................................................... 342 Читать
Кого мы защищаем? Кого и что в Отечественной войне спасаем?............. 352 Читать
Комментарии............................................................................................................... 355 Читать
Указатель имен............................................................................................................ 368 Читать
{5} Вера в могущество Театра
I
С любезной помощью И. Ф. Масанова удалось расшифровать псевдонимы Вл. Немировича-Данченко (Вл., Кикс, Инкогнито, Гобой, Д.).
Потревоженные газеты и журналы, выходившие в конце прошлого века, раскрыли доселе неизвестное.
Автором рецензий, театральных фельетонов, еженедельных обозрений был студент Московского университета. (Печатался и после, когда, оставив физико-математический факультет, избрал манивший его путь драматурга, беллетриста, режиссера.)
Открывает книгу очерк о провинциальных театрах безвестного Вл. Н.‑Д. («Русская газета», 1877). Заключает — статья народного артиста СССР для Всеславянского антифашистского комитета: «Кого мы защищаем? Кого и что в Отечественной войне спасаем?». Думается, уже одна временная протяженность (шестьдесят пять лет!) сулит интересное.
… Когда накануне войны заходила речь о переиздании его пьес, романов, повестей, Владимир Иванович волновался. Критическая самооценка, самолюбие обострялись. «Самолюбие — чертов дар!» Хотя в противовес чертову дару, природа, не скупясь, одарила его умом, талантом, энергией, — он был самолюбив. К себе требователен. Будут ли его труды дороги современному читателю? Разве что «Драма за сценой» или «Губернаторская ревизия», нравившаяся А. П. Чехову? «Новое дело»? «Цена жизни», исполнявшаяся не только в России, но и за рубежом[1]?
К отбору театральных рецензий Немирович-Данченко, вероятно, отнесся бы еще строже. (Мы считались с этим, составляя настоящий сборник.)
Собранные, точнее, отобранные статьи разнообразны по жанру. Вначале — оценки премьер в «Русском курьере», «Будильнике», «Русских ведомостях», «Новостях дня».
«Последнюю жертву», «Бесприданницу» он видел еще при жизни А. Н. Островского. Критик приветствовал дебюты Садовских {6} на сцене Малого театра и режиссерский дебют Станиславского в Обществе искусства и литературы; сравнивал Сару Бернар с артистками русской школы — Федотовой, Савиной, Стрепетовой; сопоставлял Росси и Сальвини, отдавая предпочтение тому, у кого «правда — первое условие художественности».
Иной жанр заметок об Ибсене, Гоголе, Салтыкове-Щедрине, Толстом, Достоевском, Горьком, Треневе. Это своего рода послание к публике и актерам. Режиссерское предисловие или послесловие к спектаклям Художественного театра: «На дне», «Братьям Карамазовым», «Анне Карениной», «Любови Яровой».
В жанре литературной зарисовки сделаны лаконичные характеристики Свободина, Ермоловой, Лужского, Симова, Моисси, Щукина, Климова, Саца. Главы мемуаров «Из прошлого»[2], фрагменты незаконченной книги «Мысли о театре» дополнены неопубликованными черновыми набросками о Шекспире, творческом самочувствии актера, гротеске.
Разбросанное в периодической печати, скрытое псевдонимами, извлеченное из архивных сейфов в сочетании с изданным прежде может, в известной мере, заменит книгу, которую так и не удалось завершить самому Владимиру Ивановичу.
Достоинства его театрально-критических работ не равноценны. Значение не одинаково. Написанное в газетной спешке заметно отличается от того, что обдумывалось, вынашивалось годами. Рецензии в «Русском курьере» еще литературно шероховаты. Корреспонденции неопытного Кикса в «Будильнике» (1878), конечно, менее серьезны, чем «Открытое письмо по поводу “Юлия Цезаря” у мейнингенцев» (1885) или похожее на творческое завещание — «Лицо нашего театра» (1942).
… Сборник не претендует на то, чтоб стать образцовой школой литературного мастерства. И все же, очевидно, такая книга (проблемно-эстетическая, историко-познавательная, человечная) насущно необходима.
Поучителен духовный рост начинающего литератора. Переход от критического задора к программной полемике с мейнингенцами, народниками, затем с декадентами, затем с вульгаризацией реализма и романтизма.
«Il faut avoir courage de ses opinions» — «Нужно иметь смелость в своих суждениях», — говорит он, обнаруживая редкостную независимость в поединке с «большинством», с кумирами и общепризнанными авторитетами.
Критик указывает на просчеты мейнингенской труппы, бросая вызов всей Москве, восторгающейся постановкой «Юлия Цезаря».
{7} Высмеивает актерскую игру превосходных итальянских певцов в пору их гастрольных триумфов («опера — не концерт»). Воюет с многочисленными любителями оперетты, не замечающими пошлостей нелепых либретто.
Наперекор вынесенному приговору берет под защиту искусство Сары Бернар.
Спорит с полдюжиной рецензентов, усвоивших шаблон, равнодушных к удивительной новизне Чехова.
Не соглашается с самим властителем дум — Н. К. Михайловским. Замечает устарелость романтических драм Гюго, в то время, когда в России царит культ Гюго, когда почти вся публика состоит из поклонников Гюго.
Заявляет в «Новостях дня», что ему не нравятся «Плоды просвещения» Толстого. (На это надо было решиться. Но «сказал и облегчил свою душу».)
Нападает на систему бенефисов, приносящую урон театральной культуре.
Отделяет бескорыстных служителей сцены от «шарлатанов», оригинальничающих, эпатирующих, создающих шумиху вокруг себя и своих творений.
Упрекает зрителей, отдающих свои симпатии доморощенным подражателям Уайльда, а не «изумительнейшему по чистоте небесной глубины Александру Блоку».
Советует людям, формирующим репертуар, угадывать запросы публики, но не угождать ей. Ибо публика, всегда жаждущая новинок, не всегда разборчива, не всегда права.
Привлекает, поддерживает (в советские годы) Тренева, Булгакова, Вс. Иванова, Афиногенова и отклоняет рукопись Вс. Вишневского: «Пафос искренний, конечно, но все того же звучания, к какому ухо так привыкло в нашей литературе боевых сцен».
Называет Д. Шостаковича молодым гениальным композитором и ставит его оперу «Катерина Измайлова» (1934) Восхищается «прекрасным поэтом Пастернаком»
«Замахивается» на кое-что обветшалое в приемах Шекспира, не страшась обвинений в святотатстве и ереси.
Особенно непримирим к помпезным, так называемым «романтическим» спектаклям с их выспренней зажигательностью, пустозвонством: «Сегодня [20 мая 1940 г.] беру “Литературную газету”. Пишут о спектакле “Фландрия”… Прямо жить не хочется, до того злишься! Пятьдесят пять лет бьюсь с этим и ничего не могу поделать. Вот видите, они там наорали, нафальшивили, надекламировали — и это называется “возрождение романтизма”!»[3]
Дата добавления: 2018-10-26; просмотров: 214; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!