Мизансцена – «язык режиссера», виды мизансцен.
Мизансцена - расположение актёров на игровом пространстве в определённых сочетаниях друг с другом и с окружающей вещественной средой в той или иной момент сценического действия.
Виды мизансцен:
Мизансцены могут быть метафорическими, гибербологическими и ироническими. Театральная терменология делит также мизансцены на главные и не главные, узловые, проходные, служебные и даже неизбежные и неминуемые.
Узловые, центральные - мизансцены, которые в своей пластческой выразиельности возвышаются до художественного выявления смысла режиссёрского замысла, образного выраженя его идеи.
Мизансцена финальная - выдающая образный смысл представления, его идею, создающая единение исполнителей и зрителей.
Мизансцена опорная - это основное расположение действующих лиц, художественных коллективов, которое определят построение мизансцен данного номера или эпизода.
Мизансцена переходящая - осуществляющая переход от одной опорной мизансцены к другой. Переходная мизансцена является важнейшим элементом монтажа массового представления.
Мизансцена - одно из сильнейших выразительных средств сценического искусства и вообще режиссерского искусства в частности.
Мизансцена - одно из важнейших средств идейно-художественного воплощения режиссерского замысла. в непрерывном потоке сменяющих друг-друга мизансцен выражается действие, логика поведения, конфликт.
|
|
|
Мизансцена - никогда не бывает статичной, она всегда динамична, развивается. мизансцена режиссерский замысел
Мизансцена - язык режиссера, на котором он разговаривает со зрителем.
Функции мизансцены:
раскрытие смысла происходящих событий
выражение внутренних (психических) действия и отношения через внешние (физические) действия, поступки людей.
выявление системы взаимоотношений действующих лиц, развитие этих отношений, сущность каждого образа и темпо-ритм его жизни.
отвлечение внимание от одного человека и переход его к другому
тесно связана с сверхзадачей и помогает ее установлению. Особо важное значение в образном раскрытии сверхзадачи спектакля имеют главные, центральные мизансцены.
должна раскрыть жанр спектакля/мероприятия, соответсвовать его сценической атмосфере
Виды мизансцен:
1) Плоскостные и пространственные
2) выстроены по диагонали, вертикали, горизонтали, по кругу и так далее
3) симметричные и асимметричные
Сцена делится на определенные части:
ВДОЛЬ: на левую и правую половины => следует учитывать, что глаз зрителя лучше воспринимает ПРАВУЮ ЗАДНЮЮ часть сцены (здесь следует располагать наиболее значимые мизансцены)
следует избегать пустот и перегрузок. Обе половины сцены должны быть заполнены одинаково.
|
|
|
ПОПЕРЕК сцена делится на четыре плана:
- авансцена
- первый план - для солистов
- второй план - семейный или групповой
- третий план - для массовки
Правила выстраивания мизансцен:
1) актер как можно больше должен находиться в положении "фас" - лицом к зрителям, если это невозможно - использовать "полуфас" (беседа двух человек)
2) часто использовать положение "профиль" не рекомендуется
3) осторожно использовать положение "спиной к зрителю", но действие спиной можно применить как специальный прием.
4) повороты только лицом к публике
5) не пользоваться "танцевальным" приемом: уход сперед спиной. если надо уйти, то следует повернуться спиной и уйти.
6) растояние между партнерами в процессе общения должно быть больше, чем в жизни, особенно если сцена большая.
7) любое колличество исполнителей на сцене должно быть видно из любой точки зала
8) не следует дважды повторять одну и ту же мизансцену, избегать статики и мельтишения на сцене.
9) сцена никогда не должна быть пустой.
10) реплики никогда не говорятся на ходу.
Мизансцены бывают:
бытовые - оправданные жизненой логикой поведения людей
|
|
|
условные - на первый план выступает символ, гипербола, гротеск, то есть особая театральная логика.
Условия рождения мизансцен:
работа над декорационным решением
работа с актерами на репетиции, импровизация
Мизансцена - всего лишь средство, физическое решение психологического состояния людей в данной ситуации.
Этапы мизансценирования:
1 этап: исполнитель только пытается проникнуться в суть поступков своего героя, режиссер и исполнитель пытаются уточнить предлагаемые обстоятельства, мотивы поступков, суть конфликтных фактов.
важно на этом этапе собрать "эскиз" будущего спектакля.
2 этап: линия поступков уже ясна, исполнитель уже свободно владеет текстом, к словесному действию добавляется физическое.
3 этап: завершающий этап мизансценирования. Сотворчество актера и режиссера. Уточнения режиссера выполняются в рамках образа не выходя из него. Свободное владение линией образа, работа над его выразительностью в рамках той или иной мизансцены.
Мизансценирование - это сотворчество между актером и режиссером. Не стоит давать исполнителю готовую мизансцену, правильней будет дать начальную точку, а дальше он сам ее проживет и прочувствует.
|
|
|
Виды : Симметричные и ассимметричные.
Симметричные. В основе принципа симметричности лежит равновесие, имеющее центральную точку, по сторонам которой, симметрично располагается остальная композиционная часть (композиция - соотношение и взаимное расположение частей).
Ограниченность симметричных мизансцен в их статичности.
Ассиметричные. Принцип ассимметричных построений состоит в нарушении рановесий.
Фронтальные мизансцены.
Такое построение мизансцен создает впечатление плоскостного построения фигур. Оно статично. Для придания динамики М. необходимо использовать динамику деталей и движений малых радиусов.
Диагональные мизансцены.
Подчеркивает перспективу и благодаря этому создается впечатление объемности фигур. Она динамична. Если положение по диагонали идет из глубины, оно «угрожает» зрителю или сливает его со зрителем, вливается в зал. Таким образом зритель как бы участвуют в движении на сцене.
Хаотические мизансцены.
Построение бесформенных М. используют тогда когда нужно подчеркнуть беспорядочность, волнение и смятение масс.
Эта мнимая бесформенность имеет очень точный пластический рисунок.
Ритмические мизансцены.
Сущность ритмического постороения состоит в определенном повторе рисунка мизансцены на протяжении всего действия с учетом их смыслового развития.
Барельефные мизансцены.
Принцип барельефного построения заключен в размещении действующих лиц в определенном плане сцены, в направлении параллельном рампе.
Монументальные мизансцены.
Принцип монументального построения – зафиксированная неподвижность действующих лиц в определенный момент, для выявления внутренней напряженности этого момента.
Круговые.
Дают эффект стройности и строгости. Круг успокаивает. Полный круг дает идею законченности. Придает замкнутость. Движение по часовой стрелки – ускорение. Движение против – замедление.
Шахматная.
При таком построении актеры, находящиеся позади партнеров располагаются в промежутках между ними (когда всех видно).
Финальная.
Такое построение предусматривает включение в свою композицию всех (или нескольких) видов мизансцен.
Этот вид мизансцен статичен, он должен быть масштабен, а по внутреннему наполнению - эмоционален
Самая крупная, яркая, которая выражает основную мысль.
Дата добавления: 2018-06-01; просмотров: 13026; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!