Тема5. Цветоведение. Цветодинамика в творческой деятельности
Цвет и светотень являются неотъемлемыми и весьма характерными средствами композиции. Выбор цветового оформления связан как с эргономическими требованиями, так и с объёмно-пространственной структурой. Этот вопрос будет подробно рассмотрен далее.
Под светотенью понимается эффект бликов и теней, связанный с характером поверхностей формы и конкретными условиями освещения. Задача художника предвидеть, как повлияют различные выступы и впадины на распределение света и тени. По мере возможности, следует подчеркнуть этими средствами характерные особенности формы, ее тектонику и скрыть имеющиеся недостатки.
Цвет в художественном конструировании. Физическая сущность цвета и его характеристики.
Цвет есть результат физиологического воздействия световых волн на сетчатку глаз человека. Как известно, при разложении пучка белого света образуется полоса, цвет которой непрерывно меняется, так как при разложении удается сделать развертку электромагнитных колебаний по частоте, и что и дает возможность увидеть все цвета радуги, так как каждому цвету соответствует определенная длина волны.
Огромное разнообразие цветов и оттенков, воспринимаемых зрением, порождает необходимость точной оценки цвета. Такая задача разрешается в специальном разделе оптики, называемом колориметрией (англ. color – цвет). Колориметрия старается каждый цветовой оттенок выразить определенной комбинацией цифр, допускающих лишь однозначное толкование. Научное цветоведение должно отказаться от неопределенных описательных характеристик цвета (воcково-желтый или яблочно-зеленый) и перейти к точным цифровым показателям. Специфическая трудность заключается в том, что цвет не только величина, но и определенное качество. Поэтому не может быть определенного эталона, который можно было бы принять за единицу и в дальнейшем считать, сколько единиц содержится в том или ином оттенке. Мы не можем сказать, что какой-то цвет больше или меньше другого. По этой причине система выражения цвета в числах носит особый характер.
Цвет определяют три физические категории: доминирующая длина волны, задающая цветовой фон; чистота цвета по отношению к белому (насыщенность) и коэффициент отражения, характеризующий свойства поверхности и красителя. В спектре принято различать семь основных цветов: фиолетовый, синий, голубой, зеленый, желтый, оранжевый, красный. Такое разделение условно. В действительности глаз различает громадное число промежуточных оттенков. Наиболее точно цветовой тон определяют с помощью длины волны.
Насыщенность показывает долю чистого цвета в данном цвете. Особенно наглядно это проявляется в ахроматическом ряду, то есть в ряду, содержащем все оттенки серого цвета, начиная от абсолютно черного (насыщенность 0%), кончая абсолютно белым (насыщенность 100%). Точно также можно прибавить белый цвет к любому спектральному цвету, тем самым, изменив его насыщенность. Абсолютно насыщенными, то есть не содержащими белого цвета, являются спектральные цвета, представленные, например, в радуге.
Кроме указанных ахроматических и спектральных цветов, в природе есть еще одна группа цветов, называемых пурпурными (малиновый, вишневый, сиреневый и т.д.). Эти цвета в спектре белого цвета отсутствуют и поэтому не имеют своей длины волны. Вместе со спектральными они образуют так называемый цветовой круг,поскольку замыкают участок между фиолетовым и красным цветами. С помощью цветового крута можно дать числовое выражение хроматических (спектральных и пурпурных) цветов. При этом предполагается, что в центре круга располагается источник белого цвета, а на периферии – цвета с насыщенностью 100%. Длина волны указана по длине окружности. Таким образом, любой цвет может быть выражен через длину волны и насыщенность. Например, для бледно-розового цвета длина волны 650 ммк и насыщенность 10%. Пурпурным цветам присваивается длина волны противолежащего цвета и отводится штрих сверху (например, 650' ммк).
Установлено, что некоторые пары цветов при оптическом смешении дают белый цвет. Такие цвета называются взаимно дополняющими и на цветовом круге находятся друг против друга. В природе существует бесчисленное количество пар дополняющих цветов, например: красный + голубой, синий + желтый и др. Пурпурные цвета получают смешением красных и фиолетовых. При преобладании красного получаются малиновые тона, при преобладании фиолетового – сиреневые и вишневые.
Всякий цвет может быть получен путем смешения какого-либо хроматического цвета с белым, а белый, в свою очередь, является суммой двух хроматических цветов. Следовательно, любой цвет можно получить, смешивая три определенных цвета. Нужно только выбрать такие цвета, чтобы два из них не дали третьего, например, сочетание красного, зеленого и синего цветов. Существует система описания цветов, основанная на этом факте. За основные цвета выбраны красный, зеленый и синий. Для получения белого цвета нужно смешать основные цвета, а именно: (люмен) красного, зеленого и синего, поскольку «удельная сила» цветов различна. Изменяя соотношение этих трех компонентов, можно получить любой другой хроматический цвет.
Графичеcки это наглядно выражается цветовой диаграммой, где для каждой точки цветной фигуры в виде неправильного круга в прямоугольных координатах даются значения. Здесь же имеется дополнительная сетка, дающая насыщенность и цветовой фон, что позволяет легко переходить от одной системы выражения цвета к другой.
Психофизиологическое воздействие цвета. Говоря о цвете, мы пользуемся определениями радостный, нежный, спокойный и так далее, подчеркивая характер его воздействия на человека. Сила такого воздействия очень велика. Цвет способен изменить настроение, вызвать ощущение бодрости или угнетения, стать причиной заболевания или средством профилактики заболеваний.
Многочисленными наблюдениями физиологов установлено, что воздействие цвета не человека можно рассматривать в трех аспектах.
1. Цвета делятся на холодные, нейтральные и теплые. Холодные цвета представлены синей частью спектра, теплые – красной. Такие ассоциации вызваны самой природой. Синий – это цвет льда, неба и моря, дающие прохладу. Красный цвет связан в нашем представлении с огнем, раскаленным металлом и солнцем. Зеленый цвет является нейтральным, это цвет растительного мира, для которого характерно спокойствие и уравновешенность.
2. Цвета делятся на спокойные, бодрящие, угнетающие. К первым относятся голубой и зеленый; цвета красной части спектра (оранжевый, красный, пурпурно-красный) являются бодрящими и даже возбуждающими, синие и фиолетовые – беспокойными и угнетающими. Характер такого восприятия цветов также связан с воздействием на человека окружающей его природы: зеленая растительность и голубой цвет неба дают представление о тишине и спокойствии, а красный цвет огня и крови ассоциируется с опасностью.
3. Цвета делятся на легкие, тяжелые и нейтральные. Такое разделение связано не с цветовым фоном, а с насыщенностью и светлотой. Легкими нам представляются светлые тона, темные цвета напоминают о тяжести.
Знание этих особенностей зрительного восприятия цветов помогает правильно использовать их при оформлении промышленного оборудования и заводских интерьеров. Цвет может предупреждать об опасности, менять «температуру» в рабочем помещении, зрительно увеличивать пропорции и т.д.
Зрительное восприятие объектов зависит не только от их цвета, но и от освещения, цветовых контрастов и некоторых особенностей человеческого зрения, в частности цветовых адаптаций, то есть привыкания к цвету. При слабом освещении глаз не различает цветов, поэтому при необходимости это компенсируется увеличением насыщенности цветов. Цветовые контрасты могут быть светлотные и хроматические, то есть по светлоте и цветовому тону. Например, контраст светло- и тёмнокрасного является светлотным, а контраст синего и красного – хроматическим.
Цвет должен обеспечить простоту и цельность восприятия формы,облегчить изделие зрительно. Динамичность формы обычно подчеркивается характером окраски и выбором контрастных сочетаний. Масштабность изделия также может быть подчеркнута цветом – темные цвета утяжеляют конструкцию, легкие делают легче, поэтому с помощью окраски можно выделить несущие и несомые части. Кроме этого, цвета холодные и темные кажутся выступающими, а теплые и светлые отступающими.
Большое внимание нужно уделять фактуре поверхности. Красота цвета лучше всего проявляется на матовой поверхности и маскируется на глянцевой, так как блики искажают действительный цвет поверхности. Эффективно использование полуматовой поверхности, обладающей достоинствами как матовой, так и глянцевой поверхностей.
Цветовое деление изделия должно соответствовать его функциональному делению. Окраска станка не может производиться на основании отвлеченных понятий о красоте, она должна быть увязана с конструктивной основой. С помощью цвета можно подчеркнуть различное назначение отдельных узлов, дать расшифровку их назначения.
Цвет в интерьере. Общее цветовое решение интерьера строится с учётом всех названных выше особенностей цветового восприятия человека и композиционных задач. В производственном интерьере цвет должен повышать производительность труда и компенсировать вредные воздействия среды. Различают следующие группы элементов, требующие особенного использования цвета: строительные конструкции; детали и узлы рабочей зоны; внутрицеховой транспорт и грузоподъемные машины, коммуникации.
Элементы рабочей зоны окрашивают для снижения зрительного напряжения работающего. Рекомендуется использовать не более 4 цветов, из которых один должен быть главным.
Дата добавления: 2018-04-15; просмотров: 359; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!