Мышцы, связывающие плечевой пояс с плечом 7 страница

Слезный аппарат состоит из слезной железы и путей, проводящих слезную жидкость. Поверхность глаза блестит — она влажна, так как все время смачивается слезами. Слезы выделяются слезной железой, которая лежит в глазнице кнаружи от глаза. Отсюда они попадают на поверхность глаза и на слизистую оболочку век и проходят по ним к внутреннему углу глаза, где через отверстия на краях век поступают в слезно-носовой канал и просачиваются в нос. Эта циркуляция слез ув­лажняет и очищает переднюю поверхность глаза; при нарушении ее ро­говая оболочка и слизистая высыхают, что может повести к гибели гла­за. При плаче слезы выделяются обильно, не успевают попасть в нос и переливаются через края век — вот почему, желая скрыть выступившие слезы, люди усиленно сморкаются, втягивая их в нос. При насморке слизистая носа набухает, закупоривает слезно-носовой канал и возни­кает слезотечение.

Постоянная влажность обусловливает блеск глаза. Если источник света находится близко, он отражается не одинаковыми участками по­верхностей обоих глаз и соответственно этому блики в каждом глазу ле­жат несколько сближенно к переносице. Например, если на правом гла­зу блик лежит посредине зрачка, то на левом он располагается на внутренней части радужной оболочки.

Это проверьте на собственных глазах в зеркале, пользуясь настоль­ной лампой.

Промежуток между веками называется разрезом глаз или глазной щелью; через него и видна передняя часть глазного яблока. На внутрен­нем углу глаза глазная щель заканчивается острым углом, в глубине которого видно розовое слезное мясцо, или слезник (см. рис. 65). На краях век растут ресницы, защищающие глаз от пыли, ветра, дыма. Край верхнего века находится на уровне верхнего края зрачка; край нижнего века при взгляде прямо вперед касается нижнего края радуж­ной оболочки, но так как нижнее веко не следует за движениями глаза, то это положение при движении глаза меняется. При повороте глазного яблока вниз нижнее веко закрывает радужную оболочку снизу, при взгляде вверх между радужной и нижним веком видна белочная оболоч­ка. Наоборот, верхнее веко следует за движением глазного яблока, и место касания века при обычных движениях глаза постоянно и меняет­ся лишь при мимических движениях (см. с. 133).

Верхнее веко поднимается специальной мышцей, поднимающей верх­нее веко, а нижнее опускается под действием собственной тяжести.

При открывании глаза верхнее веко уходит кзади под вышележа­щую кожу, которая образует над ним складку — покрывающую складку верхнего века. Иногда эта складка бывает незначительна, иногда замет­на и лежит несколько выше края века, а иногда, в особенности у лиц монгольской расы, сильно нависает над верхним веком — настолько, что даже иной раз закрывает самый край века, и ресницы выглядывают из-под складки. Глаза при этом выглядят припухшими, и глазная щель сужена.

Глаза у разных людей расположены в глазнице различным образом:

Рис. 66. Строение носа:

1 — носовые косточки, 2 — хрящ перегородки но­са* ? — треугольный боковой хрящ носа, 4— боль­шой хрящ крыла носа, 5 — малые хрящи крыла носа, 6 — глазница

бывают глубоко сидящие глаза, бывают и расположенные ближе к поверхности, как говорят, «гла­за на выкате». Так как глазное яблоко покоится на жировой тка­ни, а при похудении эта жировая ткань частично рассасывается, то и глаза могут слегка уходить в глубь глазницы — в обиходе гово­рят «глаза провалились».

При построении глаза важно помнить, что глаз вместе с веками образует шаровидное тело, кото­рое выступает между краями глазницы. Надо провести сред­нюю линию и строить глаз вместе с веками, как шар, помня, что глазная щель не полностью сим­метрична. Глаз строится объемно вместе с краями глазницы. Про­стое срисовывание разрезов глаз с уподоблением их параллело­граммам, как это советуют неко­торые «знатоки», не достигает ре­зультатов.

Глаза часто бывают не вполне

симметричны, не всегда лежат на одном уровне — именно умение подме­тить это качество в портрете зачастую решает вопрос сходства. В так на­зываемых «салонных» портретах сходство и живость исчезают благодаря желанию рисующего «украсить» оригинал, сделав лицо вполне симмет­ричным. Напротив, если портрет заставляет зрителя думать, что он по­хож, даже если зритель не знает оригинала, то это зависит в большой степени от подмеченной художником асимметрии правой и левой сторон, главным образом асимметрии глаз и бровей.

Брови расположены по краю лобной кости, но очень часто лежат на­искось— выше или ниже. Поэтому при построении головы сперва нахо­дят форму лба, а затем располагают брови.

Так же, как разрезы глаз, правая и левая брови часто лежат на раз­ных уровнях и не всегда симметричны.

Нос

Нос (рис. 66) выступает над носовой полостью. Различают верхнюю часть — корень носа, отделяющуюся от лба переносьем, нижнюю — кончик носа, боковые стороны, которые сходятся по средней линии и об­разуют спинку носа. Внизу боковая стенка, расширяясь, переходит в крыло носа, которое отделяется от боковой стенки и от щеки изогнутой бороздой. Крыло носа ограничивает ноздрю; правая и левая ноздри раз­делены хрящевой носовой перегородкой. Костная основа носа с боков образована верхнечелюстными костями, а сверху — носовыми косточка­ми; носовая перегородка в глубине тоже имеет костную основу. Пе­редняя часть носа имеет хрящевую основу. Кость носовой перегородки впереди дополняется хрящом, на который справа и слева опираются два треугольных боковых хряща, образующих основу боковых сторон носа; В крыльях носа хрящевой основой служат большие хрящи крыль­ев носа, имеющие подковообразную форму. Эти хрящи лежат выпук­
лостью вперед, их внутренние края прилегают друг к другу, образуя пе­реднюю хрящевую основу перегородки носа (если нажать пальцем на кончик носа, можно ясно ощутить, как раздваиваются эти хрящи), на­ружные края подковообразных хрящей образуют наружный край ноздри и сзади дополняются цепочкой мелких хрящей, лежащих в толще крыла носа.

При построении лица непременно надо наметить срединную линию носа и по отношению к ней строить его правую и левую половины. Осо­бенно следят за тем, чтобы кончик носа выступал вперед по отношению к передней носовой ости, иначе нос будет нарисован приплюснутым. При построении рисунка по принципу обрубовки нос строят как форму, имеющую две боковые поверхности, спинку и нижнюю поверхность. Уточняя форму носа, нужно помнить, что большинство живых (не гип­совых) носов не полностью симметрично — кончик носа обычно несколь­ко уклоняется в сторону, что также влияет на симметричность ноздрей.

Рот

Отверстие рта (рис. 67) ограничено верхней и нижней губами и представляет собой горизонтальную изогнутую симметричную щель, имеющую разнообразную длину.

Форма рта во многом зависит от формы верхней и нижней челюстей, на которые он опирается, и это надо учитывать при построении. Форму рта строят вместе с общей формой челюстей. Но, кроме того, самые губы имеют свое характерное строение.

Губы — это симметричные складки разнообразной толщины и фор­мы, образованные снаружи кожей, внутри слизистой оболочкой; соединя­ет их так называемая кайма, покрытая красной кожицей. Губы содержат в своей толще мышцы, железы и подкожную жировую и соединитель­ную ткань. Красная полоса каймы, лежащая кнаружи от переходя­щей в нее слизистой оболочки, в обиходе именуется губой. Яркость цве­та зависит от большего и меньшего количества кровеносных сосудов, а также от толщины кожицы. Губы верхняя и нижняя соединяются друг с другом в углах рта.

Верхняя и нижняя губы раз­ной формы. На верхней губе по­средине есть выступающий вниз бугорок верхней губы, от которо­го свободный край губы тянется по обе стороны сперва чуть вверх, потом вниз, к углам рта. При этом кайма губ постепенно суживается. Верхний край губы — место ее пе­рехода в кожу — имеет форму лу­ка. Кожа верхней губы по этому краю переходит в красную по­верхность кожицы под углом и на месте перехода заметна грань, зачастую резко очерченная (осо­бенно заметно на античных ста­туях). Посредине верхней губы от перегородки носа отвесно вниз к бугорку тянется вертикальная кожная борозда — так называе­мый фильтр.

Рис. 68. Строение уха:

На нижней губе посредине есть выемка, которая соответству­ет бугорку верхней губы. Края гу­бы по обе стороны выемки слегка приподняты, а потом опускаются к углам рта, причем кайма посте­пенно суживается. Кайма нижней губы напоминает суживающийся к краям и вдавленный посредине валик, имеющий в разрезе полу­круглое сечение. Нижняя губа бо­лее пухлая, чем верхняя. Грани­ца каймы заметна как по цвету, так и по фактуре кожных покро­вов. Нижнюю губу отделяет от подбородка губо-подбородочная борозда.

Губы опираются на зубы. При потере зубов (в старости), губы втягиваются внутрь (вспомните выражение «запавший рот»), тог­да кайма губ заворачивается внутрь.

При построении нельзя срисо­вывать линию разреза рта — надо строить симметричную форму губ вправо, влево и в глубину; линия

разреза рта уточняется как ре­зультат правильно найденных форм верхней и нижней губы. Обычно верхняя губа несколько выступает над нижней, что особенно заметно при ракурсах снизу. Кроме того, в большинстве случаев рот не полностью симметричен — особенность, важ­ная для полного сходства.

На границе между верхней губой и щеками тянутся от крыльев носа к углах рта носо-губные складки. Они мало заметны у детей и моло­дых женщин.

Ухо

В пластической анатомии изучается только наружная часть органа слуха — ушная раковина, в обиходе — ухо. Ухо (рис. 68) образовано ушным хрящом, покрытым кожей, который, суживаясь, образует узкий хрящевой слуховой проход, уходящий в глубину наружного слухового прохода височной кости. Ухо представляет, таким образом, своеобраз­ную воронку, вставленную в височную кость и находящуюся впереди сосцевидного отростка и позади нижней челюсти. Эта воронка улавлива­ет звуки и передает их в глубь височной кости. Нижняя, височная часть уха называется долькой (мочкой) и хряща не содержит. Иногда долька бывает сращена спереди с кожей нижней челюсти.

Свободный край ушной раковины загнут внутрь и образует завиток; спереди завиток начинается двумя ножками: одна идет из кожи щеки, другая поднимается из глубины ушной раковины.

Параллельно завитку .внутри раковины идет валик — противозави­ток; он образует вверху углубление, называемое треугольной ямкой. Противозавиток ограничивает углубление или полость ушной ракови­ны, в глубине которой и начинается слуховой проход. Впереди этой по­лости имеется крупный выступ — козелок, а напротив него и ниже, на краю впадины, — менее заметный выступ — противокозелок.

Правильное положение уха на голове имеет очень большое значение для ее построения: при ракурсах особенно важно разобрать взаимное соотношение правого и левого уха. Ухо, как уже сказано, располагается впереди сосцевидного отростка за краем ветви нижней челюсти, причем длинная ось уха обычно лежит параллельно ветви нижней челюсти. Ко­зелок уха находится ниже начала скуловой дуги, а мочка — значитель­но выше угла нижней челюсти. При построении боковой поверхности головы спереди назад наиболее выпуклая точка соответствует середине скуловой дуги. Затем поверхность заворачивается вглубь, становится менее выпуклой, и в углублении за нижней челюстью у начала скуловой дуги помещается ухо.

Уши бывают различных размеров и формы, и по-разному прилегают к поверхности головы. Хорошо сформированное ухо может быть вписа­но в два квадрата, поставленных один под другим. Высота уха не долж­на превышать длины носа.

ЦЕНТР ТЯЖЕСТИ И РАВНОВЕСИЕ

Центр тяжести — это точка, к которой может быть приложена рав­нодействующая сил тяжести всех частей тела, т. е. место, где как бы со­средоточен весь вес тела. По отношению к этой точке части тела авто­матически располагаются так, чтобы тело сохраняло равновесие. Для художника нахождение центра тяжести приобретает наибольшее зна­чение в стоячей позе, в особенности если модель стоит на одной ноге. На стоящей спокойно фигуре центр тяжести находится в области крест­ца несколько выше середины роста, но при наклонах он перемещается в направлении наклона (рис. 69).

Площадь опоры для стоящего человека—это площадь, которая ле­жит между подошвами его ног с прибавлением тех участков площади, на которую они опираются. Равновесие тем устойчивее, чем шире пло­щадь опоры, поэтому если хотят стоять устойчиво, широко расставляют ноги. Чем уже площадь опоры, тем менее устойчиво равновесие, напри­мер, у человека, стоящего на одной ноге, вся площадь опоры — это пло­щадь, занимаемая подошвой этой ноги. У сидящей фигуры площадь опоры больше, а у лежащей — еще больше. Тело будет в равновесии, ес­ли вертикаль, опущенная из центра тяжести, падает на площадь опоры. Чем ближе к краю опорной площади падает эта вертикаль, тем менее устойчиво равновесие (поэтому у стоящего на одной ноге равновесие мало устойчиво, так как вертикаль эта падает близко к границе опор­ной площади и при колебаниях легко может выйти за ее границу).

При наклонах фигуры вертикаль приближается к краю опорной площади, а при сильных наклонах выходит за ее черту, поэтому при сильных наклонах надо перемещать центр тяжести обратно, а для этого переносить часть туловища в противоположную сторону. Например, при наклонах вперед таз переносится назад (попробуйте наклониться впе­ред, став вплотную пятками к стене; это не удастся: туловище будет падать, так как таз нельзя перенести кзади). Если нести в одной руке тяжесть, например ведро с водой, то туловище надо отклонить в проти­воположную сторону, а если воды много, даже вытянуть свободную руку. Нельзя встать со стула, не наклонив туловище вперед. Таких примеров при явной потере равновесия множество. Но тело стремится к наиболее устойчивому спокойному положению даже тогда, когда рав­новесие явно не теряется. Человек инстинктивно стремится принять та-

п

V

 

 

 

 

Рис. 69. Различное положепие тела человека:

1 — неустойчивое положение (слева), устойчивое положение (справа): Н—
незначительное перенесение тяжести вперед, способствующее поступательному
движению при ходьбе; III — значительное перемещение тяжести тела вперед —
способствующее быстрому бегу; IV — равномерное распределение тяжести тела
при подъеме и опускании на корточки; V — перенесение тяжести тела и груза
вперед для подъема па лестницу; VI — если ступни нельзя помес-

I

VI                            V u

 

 

УШ                   IX                           ^x

тить под сиденьем, необходимо при подъеме переместить часть
тяжести тела вперед; VII —при перемещении ступней под сиденье можно под-
ниматься плавно; VIII — стоя вплотную к стене, нагнуться нельзя — можно
упасть; IX — необходимо отступить от стены, чтобы перенести часть тела
назад, выгнув таз; X — использование потери равновесия при нанесении удара
(а — в боксе, б — при рубке дров)

кую позу, т. е. взаимно расположить части своей фигуры в пространстве по отношению к площади опоры так, чтобы поза была более устойчива (чтобы меньше всего была подвержена потере равновесия при наимень­шей затрате мышечной силы).

Это стремление к устойчивости и покою легче всего увидеть, если по­ставить натурщика в свободную позу, опирающимся на одну ногу и с другой отставленной ногой, не поправлять его и дать самому принять удобное положение. В этой позе таз будет отнесен в сторону опорной ноги и наклонен в сторону отставленной, грудная клетка тоже отнесена в сторону опорной ноги. Остальные части фигуры: шея, голова, плече­вой пояс, руки — тоже займут положение, наиболее благоприятствую­щее полному сохранению равновесия, т. е. наиболее удобное. Если про­верить это на себе, став самому в ту же позу (желательно перед зерка­лом) и, приняв наиболее покойное удобное положение, затем нарочно переместить какую-нибудь часть тела — переменить наклон головы, пе­реместить руку, приподнять плечо, то можно заметить или небольшое колебание всей фигуры, или незначительное перемещение ее частей — руки, лопатки, головы, шеи; тело автоматически компенсирует даже ма­лую потерю устойчивости, которую вызвало нарочитое движение.

Взаимодействие частей тела для сохранения гармонического равно­весия и является основой пластичности фигуры.

Нарушения равновесия и связанные с этим наклон, падения или бро­сок тела автоматически используются человеком при движениях. Если человек поднимается со стула, он нарушает равновесие наклоном туло­вища вперед, и это помогает ему подняться. Наклон вперед при подъе­ме на лестницу или в гору помогает подъему. При беге и прыжках на­клон и падение туловища вперед усиливают движение. При рубке дров, метании копья умелый рывок туловища дает больший эффект, чем мы­шечная работа рук. Если в рукопашном бою (боксе) боец с размахом всего туловища, т. е., использовав потерю равновесия, нанесет удар про­тивнику, он должен для восстановления равновесия попасть в него, т. е. встретить сопротивление. Если же он не попал в противника, то упадет, или для сохранения равновесия должен быстро переступить ногами в направлении удара.

Конечно, художник не может точно определять местоположение и перемещение центра тяжести. Надо лишь иметь ясное представление об этом и, наблюдая и работая над натурой, вырабатывать в себе ощуще­ние соразмерности и пластичности фигуры.

ПРОПОРЦИИ

Знание пропорций, т. е. соотношений размеров частей человеческой фигуры, необходимо для правильного изображения человека и неудиви­тельно, что этим всегда занимались художники и анатомы.

Производилось измерение отдельных частей фигуры (головы, бедер, стоп и т. д.) у различных людей и выводились средние данные как раз­меров, так и соотношений их между собой. Но многие художники и ана­томы не довольствовались тем, что давала природа, и подгоняли факти­ческий материал под собственные вкусы, создавая так называемые ка­ноны— правила построения хорошо сложенной фигуры. Такие каноны существовали в древности у египтян, греков, римлян и других народов, а также в более позднее время; существуют и сейчас, и, естественно, каждый из этих канонов отражает взгляды своей эпохи, страны и ху­дожника — их понятие о красоте. Всего канонов было выработано око­ло 100.

---

Дата добавления: 2021-06-02; просмотров: 100; Мы поможем в написании вашей работы!

Поделиться с друзьями:

---

---

Мы поможем в написании ваших работ!