Материалы периодической печати
338. А.Д. О театре Д. Спасского // Вперед на врага. 1944. 28 мая.
339. Ауслендер С. Дом интермедий // Аполлон. 1910. № 12. С. 26–27.
340. Бати Г., Шаванс Р. Что такое марионетка? // Театр чудес. 2006. № 9. С. 31-32.
341. Бахтин М.М. Время и пространство в романе // Вопросы литературы. 1974. №3. С 133 – 179.
342. Бахтин Н. Кукольный театр // Игра. 1920. Ч. 1. С. 4–10.
343. Бестужев М. А. Детство и юность А. А. Бестужева (Марлинского): (Из воспоминаний его брата) // Русское слово. 1860. № 12. С. 1–6.
344. Введенский А.И. Концерт-варьете // Театр чудес. 2001. № 0. С. 40–43.
345. Вольтер. Мадемуазель де Кошоньер, или Я хочу замуж // Театр чудес. 2002. № 3–4. С. 44–53.
346. Всеволодский-Гернгросс В.Н. Интерпретация сказок // Игра. 1919. № 2. Ч. 1. С. 10–14.
347. Глоцер В.И. [Вступительное слово к публикации Д. Хармса «Я думал о том, как прекрасно все первое!»] // Новый мир. 1988. № 4. С. 129–131.
348. Голдовский Б.П. С напутствием великого писателя // Театральная жизнь. 1980. № 24. С. 22–23.
349. Голдовский Б.П. Прикосновение Пигмалиона // Театральная жизнь. 1981. № 13. С 30–31.
350. Голдовский Б.П. Безумное чаепитие по поводу кукольной драмы // Театральная жизнь. 1986. № 3. С. 14–15.
360. Голдовский Б.П. Пьеса для пришельцев // Современная драматургия. 1987. № 4. С. 207–216.
361. Голдовский Б.П. В борьбе со сказкой // Современная драматургия. 1989. № 2. С. 181–184.
362. Голдовский Б.П. Театр Эдуарда Успенского // Современная драматургия. 1990. № 5. С. 144–153.
363. Голдовский Б.П. Вертеп в России // Праздник. 1999. № 12. С. 28–29; 2000. № 1. С. 16–17.
|
|
|
364. Голдовский Б.П. Неизвестная кукольная драматургия // Театр чудес. 2001. № 0. С. 21–29.
365. Голдовский Б.П. Русская «косморама» театра кукол // Театр чудес. 2002. № 1–2. С. 34–43.
366. Голдовский Б.П. Очерк истории вертепа в России // Традиционная культура: Научный альманах. 2003. № 4. С. 8–15.
367. Гумилев Н.С. Дитя Аллаха // Аполлон. 1917. № 6–7. С. 17–57.
368. Гуревич М. Куклы и литература // Театр. 1983. № 1. С. 34–40.
369. Давыдова Е. В сторону куклы // Декоративное искусство СССР 1983, № 12. С. 16.
370. Державин К. Смысл кукольного театра // Жизнь искусства. 1920. 11-13 апреля. С. 12 – 15.
371. Дейч А. Марионетки. Очерк из истории кукольного театра // Приложение к журналу «Нива». 1911. № 12. С. 661–662.
372. Дрейден С.Д. Куклы-76 // Театр. 1976. № 12. С. 123–134.
373. Дрейден С.Д. Вспоминая Корнея Ивановича… // Театр. 1989. № 7. С. 52–61.
374. Жаровцева И. «Мой кукольный театр глубок и мудр…» // Театр. 1987. № 7. С. 102–117.
375. Знаменский А. Короли и дети // Красная газета. 1923. 29 апреля. С. 3.
404. Игнатьева М. Обрести доверие к кукле // Театральная жизнь. 1986. № 5. С. 15–16.
376. Иняхин А. Люди, куклы и «третий жанр» // Театр. 1980. № 1. С. 44–51.
377. Иорик. История марионетки // Библиотека Театра и искусства. 1913. № 1. С. 49–60. № 2. С. 55–66. № 3. С. 3–49. № 4. С. 27–34. 1914. № 9. С. 3–11.
|
|
|
378. Калмановский Е.С. Счастливые люди в театре кукол// Театр. 1971. № 7. С. 76–84.
379.. Калмановский Е.С. Что рассказывают куклы// Театр. 1975. № 3. С. 74–80.
380. Калмановский Е.С. Удивительные события, развернувшиеся в Тбилиси на улице Шавтели // Театр. 1983. № 8. С. 65–70.
381. Калмановский Е.С. Актуальный триптих с куклами и проблемами // Театр. 1988. № 7. С. 97–105.
382. Калмановский Е.С. Театр и дорога.// Театр. 1985. № 8. С. 76–78.
383. Калмановский Е.С. Сам собою сущий //Современная драматургия. 1991. № 4. С. 147–149.
384. Клодель П. Из книги «Черная птица на восходе солнца»: Бунраку // Кукарт. [Б. г.] № 4. С. 75–77.
385. Коваль Ю. Большие заботы литературы для маленьких // Литературная газета. 1988. 26 октября. С. 5.
386. Константинова М. Куклы для всех // Театр. 1981. №11. С. 132–134
487. Корсунский Л. Бывший мышонок // Театр чудес. 2005. Спец. выпуск. С. 32–39.
388. «Кошкин дом» в Театре «Петрушки» // Новая Вечерняя газета. 1926. 26 февраля.
389. «Круглый стол» молодых драматургов театра кукол // Современная драматургия. 1991. № 4. С. 138–143.
390. Кулиш А.П. «Азиатская Баниза» и другие… (Петербургский сюжет о немецком кукольнике XVIII века) // Театр чудес. 2001. № 0. С. 29–35.
371. Куприна-Иорданская М. Куклы Куприна // Огонек. 1965. № 25. С. 22.
|
|
|
372. Любош С.О возможностях трагедии // Жизнь искусства. 1919. 16 сентября. С. 5 -6.
373. Маньен Ш. История марионеток у древних // Пантеон и репертуар русской сцены. 1850. Т. 4. Кн. 8. С. – 38.
374. Мейерхольд В.Э., Бонди Ю. Алинур // Игра. 1918. № 2. Ч. 2. С. 3–25.
375. Мухин К.Н. Вопросы куклам и самим себе // Современная драматургия. 1989. № 2. С. 178–181.
376. Мухин К.Н. Миг между прошлым и будущим // Театральная жизнь. 1989. № 13. С. 20–21.
377. Мухин К.Н. Вся власть куклам!?//Детская литература. 1990. № 5. С. 61–63.
378. Мухин К.Н. Все от куклы отвернулись // Театральная жизнь. 1992. № 2. С. 8–9.
379. Некрылова А.Ф. От наших дней до Рождества Христова: Вертепный театр // Петербургский театральный журнал. 1993. № 4. С. 22–23.
380. Немченко Л. Движущийся мир театра кукол // Театр. 1978. № 6. С. 53–62.
381. Неретина С. Смех и слезы средневековой марионетки // Декоративное искусство СССР. 1978. № 2. С. 32–36.
382. Образцов С.В. Из всех искусств… // Современная драматургия. 1991. № 1. С. 105–107.
383. Одоевский В.Ф. Примечания [к пьесе «Царь-девица»] // Игра. 1920. № 3. Ч. 2. С. 123.
384. Одоевский В.Ф. Послесловие к пьесе «Царь-девица» // Игра. 1920. № 3. Ч. 2. С. 130.
385. О позорищных играх // Примечания на Санкт-Петербургские ведомости. 1733. 4 июня. С. 6 -7.
|
|
|
386. Пастушка и трубочист // Игра. 1918. № 1. Ч. 2. С. 3–7.
387. Переслегина С. Бумажные пандоры // Журнал мод. 1990. № 1. Приложение. С. 1–3.
388. Перчихина М., Уварова И. Все как у людей // Театр. 1987. № 7. С. 118–127.
389. Пишель Р. Родина кукольного театра // Мастерство театра. Временник Камерного театра. 1923. № 2. С. 77–90.
390. Постановление Бюро ЦК КПСС по РСФСР и Совета Министров РСФСР № 825 от 01.07.1963 г. «О состоянии и мерах улучшения работы детских театров Российской Федерации // Правда. 1963. 2 июля.
491. Поюровский Б.М. «Театр кукол… без кукол?» // Современная драматургия. 1991. № 4. С. 144–146.
492. Райтаровская Н.Ф. «Маленький театр» // Современная драматургия. 1991. № 4. С. 149–152.
493. Райтаровская Н.Ф. Гротеск с Афродитой // Декоративное искусство СССР. 1988. № 7. С. 22.
394. Семевский М. Торопец // Библиотека для чтения. 1863. № 12. С. 1–40.
395. Слонимская Ю. Л. Кукольный театр // Театр и искусство. 1916. № 9. С. 179–181.
396. Соловьев В. Вместо рецензии // Жизнь искусства. 1920. 17-19 апреля.
397. Соколов В. Марионетка // Театр и музыка. 1923. № 6. С. 629–632.
398. Соломоник И.Н. Проблема анализа народного театра кукол: Художественный язык народного кукольного представления // Советская этнография. 1978. № 6. С. 114–130.
399. Смирнов Л. Третий жанр «живым планом» // Театр. 1981. № 11. С. 117–123.
400. Смирнов Л. Пространства внутренний избыток // Декоративное искусство СССР. 1983. № 12. С. 18–22.
401. Смирнов Л. Эволюция маски в чучело // Театр. 1987. №7. С. 133–140.
402. Столпянский П. Кукольный театр старого Петрограда // Жизнь искусства. 1920. 24–26 апреля.
Театр марионеток: Из беседы с Андреем Белым // Театр. 1907. 4 октября.
403. Образцов С.В. Зачем людям театр кукол // Театр. 1987. № 7. С. 97–99.
404. [Объявление о конкурсе на сочинение кукольной пьесы] // Рабочий и театр. 1926. 26 октября.
405. Островский Г. Сценография старинного русского фольклорного театра // Интерпресс. График. 1987. № 3. С. 66–69.
406. Уварова И.П. Театр оживающей скульптуры // Театр. 1982. № 7. С. 35–40.
407. Уварова И. П. Дороги, которые мы выбираем // Театральная жизнь. 1986. № 11. С. 18–19.
407. Филатов Л. Письмо Сергею Образцову // Театр чудес. 2006. № 9. С. 33.
408. Французские нравы: Полишинель // Северная пчела. 1840. 9 июля. С. 608.
409. Фрейденберг О.М. Семантика первой вещи // Декоративное искусство СССР. 1976. № 12. С. 16–22.
410. Шпет Л.Г. Человек с куклой // Театр. 1967. № 6. С. 74–78.
411. Шпет Л.Г. О театре кукол // Театр. 1977. № 7. С. 56–60.
412. Шрайман В.В поисках синтетического театра // Театральная жизнь. 1988. № 8. С. 21.
413. Щукин Н.С. О вертепе в Сибири // Вестник имп. Русского географического общества. 1860. Ч. 29. № 7. С. 25–35.
414. Юрковский Х. Четыре принципа // Театр. 1987. № 7. С. 99–102.
415. Юрковский Х. К счастью, есть некоторое меньшинство // Театральная жизнь. 1987. № 17. С. 12–13.
416. Юрковский Х. Стимуляторы развития театра кукол // Кукарт. 1994. № 5. С. 55–59.
Издания на иностранных языках
417. Antonelli A.M. Shaespeare de il Teatro di Figura in Europa. Palermo, 1983. 117 p.
418. Bartos J. Loutkarska kronika. Praha, 1963. 117 p.
419. Bendar K. Puppets and Fairy Tales. London, 1958. 52 p.
420. Baird B. The art of the Puppet. New York, 1965. 251 p.
421. Baty G. et Chavance R. Histoire des marionnettes. Paris, 1959. 124 p.
422. Bernstengel O., Scholze M. Dresdner puppenspielmosaik. Erfurt, 2005. 156 p.
423. Bernstengel O., Taube G., Weinkauff G. "Die Gattung Leidet tausend Varietaten..." Beitrage zur Geschichte der lustigen Figur im Puppenspiel. Frankfurt, 1994. 210 p.
424. Birmans M. Luese Holzkopp. Aachen, 1984. 126 p.
425. Bordeau A., Bruchner W., Metken S., Nefzger V. Traumwelt der Puppen. Munchen, 1991. 359 p.
426. Drakowska-Nidtgorska O. Theatre Populaire de Marionnettes en Afrique Noir. Paris, 1976 (typescript). 56 p.
427. Duranty L. Le Mariage de raison. Paris, 1964. 23 p.
428. Dwiggins W. A. Marionette in motion. Detroit, 1939. 40 p.
429. Goldovski B. Rodzina Jakubowskich // Teatr lalek. 1988. № 1–2. Р. 18–21.
430. Goldovski B. Chronik des Puppentheaters in Rusland im 15-18 jh. Warschau, 1994. 216 p.
431. Goldovski B. Dia Mission Splawskis // Das andere Teater. 1994. № 14. Р. 24–30; 1994. № 15. Р. 27–28.
432. Goldovski B. Das «Exklusivprivileg» // Das andere Teater 1995. № 19. Р. 26–28; 1995. № 20. Р. 40–42.
433. Impe J.-L. Opera Baroque et Marionnette. Dix lustres de repertoire musical au siecle des lumieres. Charleville Mezieres, 1994. 385 p.
434. Kelly C. Petrushka. The Russian Carnival Puppet Theatre. Cambridge, 1990. 292 p.
435. Pasqualino A., Vibaek J. Eroi, Mostri e Maschere. Firenze, 1990. 80 p.
436. Felix G. Conversation with Panch. Middlesex, 1994. 80 p.
437. Fittig H. Figuren theater praxis. Frankfurt am Main, 1996. 500 p.
438. Geza B. Babsszzinhaz 1949—1999. Budapest, 1999. 200 p.
439. Hogart A., Bassel J. Fanfare for Puppets! London, 1985. 152 p.
440. Jurkowski H. Dzieje teatru lalek. Wroclaw, 1991. 296 p.
441. Jurkowski H. Aspects of puppet theatre. London, 1988. 112 p.
442. Jurkowski H. Szkice z teorii teatru lalek. Lodz, 1993. 184.
443. Kaiser J. Mozart. Dia grosen Opern in Scherenschnitten von Lotte Reiniger. Kassel, 1987. 332 p.
444. Kelly C. Petrushka. The Russian Carnival Puppet Theatre. Cambridge, 1990. 292 p.
445. Komedie a hry ceskych lidovych loutraru. Praha, 1959. 747p.
446. Landevin G., Leleu-Rouvray G. Bibliographie internationale des awrages sur la marionnette 1945-1980. Charleville-Mezieres, 1982. 115 p.
447. Leach R. The Punch and Judy show: History, Tradition and Meaning. London, 1985. 192 p.
448. Lemercier de Neuville, Theatre des Pupazzi. Lion, 1876. 411 p.
449. Leone B. la Guarattella. Burattini e burattinai a Napoli. Bologna, 1986. 100 p.
450. Longchval A., Honorez L. Toone et les mari- onettes de Bruxelles. Brussels, 1984. 158 p.
451. Magnin Ch. Histoire des marionnettes. Paris, 1852. 352 p.
452. Maindron E. Marionnettes et gignols. Paris, 1900. 382 p.
453. McPharlin P. The Puppet Theatre in America. A History: 1524 to 1948. Boston, 1969. 734 p.
454. Modignani A. L. Dizionario biografico e bibliografia dei burattinai, marionettisti e pupari della tradizione italiana. Bologna, 1985. 137 p.
455. Nold W. Rod puppets and Table-top puppets. Oxford, 1997. 354 p.
456. Sztaudinger J., Jurkowski H., Ryl H. Od szopki do teatru lalek. Lodz, 1961. 124 p.
457. Pasqualino A. The Sicilian Puppets. Palermo, 1981. 34 p.
458. Pausch O. Der figuren-spiegel (Richard Teschner). Wien— Koeln—Weimar, 1991. 100p.
459. Plassard D. L'acteur en effigie. Figures del'homme artificiel dans le theatre des avant-gardes historiques. Lausanne, 1992, 371 p.
460. Philpott A.R. Dictionnary of Puppetry. London, 1969. 224 p.
461. Purschke H. R. Puppenspiel und ver wandte Kunste in der Freiln Reichs-Stadt Frankfurt am Main. Frankfurt, 1980. 184 p.
462. Purschke H. R. Uber das Puppenspiel und seine Geschichte. Frankfurt, 1983. 142 p.
463. Purschke H.R. The German puppet thetre today. Bonn Bad Godesberg, 1979. 80 p.
464. Purschke H.R. Die Entwicklung des Puppenspiels in den klassischen Ursprungslandern Europas. Ein historischer Uberblick. Franfurt, 1984. 450 p.
465. Radler K. Puppentheater-Erinnerungen. Wien, 2000. 130 p.
466. Reinfuss R. Architektura szopki krakowskiej // Polska sztuka ludova. Warszawa, 1948. № 11, 12. P. 8 – 26.
467. Riedel K. Puppentheater in Oldenburg. Ein Beitrag zur Geschiche und Kunst des Puppenspiels Beispiele aus dem Oldenburgen Land. Oldenburg, 1982. 170 p,
468. Sand M. Le Theatre de marionnetes. Paris, 1890. 320 p.
469. Speaight G. The History of the English Puppet Theatre. London, 1990. 366 p.
470. Scheidig K. Doctor Fausts Holenfahrt. Theens K. Das puppenspiel vom Doktor Faust. Stuttgart, 1971. - 107 p.
471. Taube G. Puppenspiel als kultur-historisches Phanomen. Niemeyer, 1995. 234 p.
472. Theatrum Mundi: Mechanische Szenen in Volkskunst und Puppenspiel. Dresden, 1984. 81 p.
473. Till W. Puppen theater: bilder, figuren, dokumente in stadtmuseum. Munchen, 1986. 200 p.
474. Waszkiel. Dzieje teatru lalek w Polsce. Warszawa, 1990. 258 p.
475. Waszkiel M. Jan Wilkowski. Lodz, 1995. 64 p.
476. Waszkiel M. Piec sezonow Polski teatr lalek 1980 — 1985. Lodz, 1986. 86 p.
477. Waszkiel M. Polakowski A. Lodzkie sceny lalkowe. Lodz, 1992. 316 p.
Архивные источники
478. Бартенев М. Геракл. Архив Литературной части ГАЦТК, ед. хр. П-12, 30 л.
479. Белецкий Н.О драматургии театра кукол. Маш. копия. 1938 г. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. Р-34/13, 3 л.
480. Белоруссова В. Тридцать лет в театре кукол. Автограф. Архив Музея ГАЦТК, личный архив С.А. Смелянской, 38 л.
481. Владычина Г. Автобиография. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ф. Владычиной, ед. хр. В-10, 12 л.
483. Гернет Н.В. [Из личной переписки]. Рукопись. 1979. Архив Музея ГАЦТК, личный архив Н. В. Гернет.
484. Голдовский Б.П. Хроника Московского областного театра кукол. Маш. копия. 1982 г. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. Р-41/3, 42 л.
485. Голдовский Б.П. Продолжение безумного чаепития по поводу кукольной драмы. Маш. копия. 1986. Личный архив Б.П. Голдовского, 30 с.
486. Журнал № 8 заседаний Комиссии по изучению примитивного театра при ГАХН от 15 апреля 1927 г. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. Р-439, 27 л.
487. Золотницкий Д. Николай Гумилев и театр марионеток. Доклад на международной научной конференции «Театр марионеток эпохи символизма». Санкт-Петербург, 4–8 июня 1996 г. Архив музея ГАЦТК, ед. хр. Р. 124. 4 л.
488. Конференция, посвященная итогам Первого Всесоюзного смотра театров кукол. 1937 г. Архив Музея ГАЦТК, ф. Декада 1937, оп. 80, д. 23, 220 л.
489. Кузмин М. Рождество Христово: Вертеп кукольный. ЦГАЛИ СПб, ф. 232, оп. 2, д. 10.
490. Кусов В.А. О Необыкновенном концерте. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. Ф-97, 4 л.
491. Ленч Л. Сон Гитлера. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. Ф-19, 6 л.
492. Маньен Ш. История марионеток Европы с древнейших времен до наших дней. Пер. Озелли. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, д. Р-220. 228 л.
493. Материалы заседания Президиума ВТО от 03 июля 1941 г. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. К-42, 70 л.
494. Материалы Первого Всесоюзного смотра работников театров кукол. 1937 г. Архив Музея ГАЦТК, оп. 80, д. 22, 180 л.
495. Мендрон Э. Марионетки и гиньоли. Пер. Е. И. Лосевой. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. И-37, 275 л.
496. Невиль Л. Несусветная драма. Пер. Н. Райтаровской. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. П-16, 16 л.
497. Необыкновенный концерт. Редакция 1968 г. Архив Литературной части ГАЦТК, ед. хр. П-18, 8 л.
498. Обыкновенный концерт. Маш. копия. Архив Литературной части ГАЦТК, ед. хр. П-166, 9 л.
499. Полякова О. И. Агитационный театр. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. Ф-28, 8 л.
500. Распоряжение № 10 Всесоюзного Комитета по делам искусств при СНК СССР от 5 февраля 1938 г. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. 31, 184 Р\15, 2 л.
501. Савин Н. Из воспоминаний. В записи И. М. Бархаша. Маш. копия. 1948 г. Архив Музея ГАЦТК, ф. т-11, д. 378, 21 л.
502. Скворцов Д. Воспоминания, записанные И. М. Бархашом в августе 1945 г. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ф. И. Бархаша, ед. хр. 2026, 60 л.
503. Смирнова Н.И. История театра кукол народов СССР. Т. 1. Маш. копия. Архив Библиотеки ГАЦТК, ед. хр. Р-2101, 570 с.
504. Сперанский Е.В. Под шорох твоих ресниц. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. С- 17, 32 л.
505. Справка о репертуаре театров кукол РСФСР. 1963 г. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. Р-47, 7 л.
506. Стенограмма Конференции работников кукольных театров. 22 мая 1930 г. Архив Музея ГАЦТК, ф. К-2, оп. 19, д. 1819, 290 л.
507. Стенограмма Конференции в ВТО. 1941 г. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. К-41, 180 л.
508. Степанов С. Гаданье. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ф. И. Бархаша, ед. хр. 2025, 67 л.
509. Филатов Л. Письмо Сергею Образцову. Архив Музея ГАЦТК им. С.В. Образцова, ед. хр. Ф-12, 1 л.
510. Юрковский Х. История театра кукол (от античности до романтизма). Варшава, 1970. Перевод И. Жаровцевой. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. Р-157, 341 л.
Указатель имен
Аблынин Б.
Ададуров
Адиссон
Азов М.
Айвазов Е.
Аким Я.
Аксаков С.
Александров А.
Алексин А.
Аллар Ш.
Алтухов Н.
Амбо Я.
Андерсен Г.-Х.
Андреев М.
Андриевич В. В.
Андроников И.
Аполлинер Г.
Апулей
Ариосто
Аристова О.
Арлан
Астрахан М.
Ауслендер С.
Афанасьев Н.
Багрицкий Э.
Баллок
Бальмонт К.
Бардин Г.
Бартошевич В.
Бартенев М.
Бартрам Н.
Барышникова Н.
Бати Г.
Бауман
Бахтерев И.
Бахтин Н.
Бедный Д.
Беккет С.
Белецкий Н.
Белоруссова В.
Белый А.
Бен Джонсон
Бенавенте-И- Мартинес
Бенуа А.
Беранже
Беседовская Е.
Бестужев-Марлинский А.
Бибиков М.
Бизе Ж.
Билибин И. Я.
Бирман С
Благинина Е.
Блок А.
Богатырев П. Г.
Бомарше
Бомблед Л.
Бонавентуры
Бонди А.
Бонди Ю.
Борисов Н. М.
Борисова Е.
Бородин
Борский М.
Бошар М.
Браусевич Л.
Бретон А.
Бригадере А.
Бриоччи
Бриоше Ф.
Бруно Дж.
Бруштейн А.
Булгаков М.
Булышкина И.
Бурлова Н.
Буртынский А.
Бухарин Н.
Бычков
Бычкова А.
Бэнкс Дж.
Вагинов К.
Ванвиль Т.
Васильева Е.
Вахтангов Е.
Введенский А.
Веприцкая Л.В.
Вергилий
Вернадский В.
Веруччи
Верхарн Э.
Веселов А.
Веселовский А.
Веселы Й.
Вильковский Я.
Виолетт А.
Владимирова К.
Владычина Г.
Волков А.
Волынец М.
Вольский В.
Вольтер
Вольховский В.
Воробьев В.
Воронель Н.
Восс
Всеволодскийо-Гернгросс В.Н
Габбе Т.Г.
Гагарина М.М.
Гайдар А.
Галчинский К.
Гандерсгеймская Гросвита
Гартман Ф
Гаспери
Гауш А.
Гауш Ю.
Гафиз
Гельдероде М.
Гензель А.
Гераскина Л.
Гердт З.
Гернет Н.
Герцен А.
Гершензон М.
Гете Иоганн Вольфганг
Гиацинтова
Гиббелин
Гибшман К. Э.
Гилоди Е.
Гиппиус З.
Глоба А.П.
Глотов М.
Глоцер В. И.
Гоголь Н.
Голдсмит
Гольдони К.
Гольфельд В.
Горбенко П.
Городецкий С.
Горький А.М.
Готтхарт Г.
Гофман Э.Т.А.
Гофмансталь
Гоцци К.
Грановский Т. Н.
Графиньи
Грегори И.
Григорович Д.
Гумилев Н.
Гуревич М
Гуревич Т.
Гутман П.
Гэй
Гюбнер Юрий
Давиденко Е.
Давыдова А.
Даниил Хармс
Данцигер Л.
Данько Е.
де Бержерак Сирано
де Гельдерод Мишель
Лемерсье де Невиль
де Фалья М.
Дейч А.
Деммени Е. С
Деникин
Денников А.
Свифт Дж.
Джиральди
Джулиани Р.
Джунковский
Диккенс Чарльз
Дмитриев И.
Добужинский М.
Довлатов С.Д.
Достоевский Ф.
Дрда Я.
Дрейден С.Д.
Дризен Н.
Дриттенпрейс
Дюбуа
Дюллен Ш.
Дюранти Л.
Евреинов Н.
Елисеев В.В.
Елисеев Ю.
Еремин И. П.
Ершов П.
Ефимов И.
Жаров М.
Жарри А.
Жванецкий М.
Жозеф А.
Жуве Л.
Жуковская Е.
Жулев Г.А.
Заболотный А.
Заболоцкий Н.
Завадский Ю.
Задонин С.
Задорнов М.
Зайцев И.
Замятин Е. И.
Заходер Б.
Звайнигер
Зих О.
Ибсен Х.
Иванов Г.
Иванова А. А.
Ильинский
Ильф И.
Ильченко
Ионеско Э.
Иртыньева О.
Йорик
Каверин В.
Калма А.
Калмаков Н.
Калмановский Е. С
Кандаурова К.
Канкарович А. И.
Каноччи
Каплер А.
Каран де Аш
Карнаухова И. В.
Карсавина Т. П.
Карцев
Катаев В.
Качанов Р.
Кеворков Г.
Кирилловский А.
Кисилев Ф.
Кичанова И.
Клейст Г.
Клодель П.
Клыкова Н.
Коваль Ю.
Ковнацкая М.
Кожевников А.
Козинцев Г.
Козлов С.Г.
Коклен-младший
Колльер П.
Колчак
Колюбакина Н.
Коонен А.
Копасов Ю.
Копо Ж.
Корабельник М.
Коринец Ю.
Королев М.
Коростылев В.
Корсунский Л.А.
Коцебу А.
Кравченко В.
Кривин Ф.Д.
Кропивницкий Л.
Кругликова Е.
Крылов И.
Крэг Г.
Кузмин М.
Кулиш А.П.
Куприн А.
Куприна-Иорданская М.
Курдюмов В.В.
Курляндский А.Е.
Курочкин В.
Кусов В.А.
Лавренев Б.
Ламбер Э.
Ландау Г.
Лантьери
Ланчестер У.
Лафонтен
Лебедев Н.
Лебедева В.
Левинсон А.
Лейес У.
Ленч Л.
Леонов
Лермонтов М.
Лесаж
Лессинг Г.
Лесь Курбас
Ливанов В.
Липман Д.
Лифшиц В.
Лихачев Д. С.
Ловченовская О.
Гарсиа Лорка Ф.
Лукашевич Г.
Луначарская С. Н.
Любош С.
Майнэ Ж.
Макеев С.
Макиавелли
Мак-Фарлин П.
Малик Я.
Мальмонт
Маляревский П.
Мамаев Л.
Манфред
Манчев П.
Маныч П. И.
Маньена Ш.
Марджанов К.
Марк Монье
Маркелова В.
Марло К.
Мартелли
Мартынова
Маршак С.Я.
Маслов А.
Матвеев А.
Матвеев Г.
Машаду К.
Маяковский В.
Медведев В.
Медведева И.
Медведкина Н.
Мейерхольд В.
Мендрон Э.
Мерзляков
Метальников В.
Метерлинк М.
Мешке М.
Мешков К.
Мирсаков Я.
Михалков С.
Михоэлс С.
Мишин А.
Мокульский С.
Моливанский В.
Мольер
Монье М.
Морен Ш.
Морис Метерлинк
Морозов П.О.
Морэн Л.
Москвина М.
Моцарт
Мошковская
Мухин К.Н.
Беззубцев Н.
Наполеон
Негро М.
Некрасов Н.
Некрылова А. Ф
Нельсон
Немеровский
Немченко Л.
Немченко Н.
Нероде Г.В.
Нечаев В.
Николаев А.
Новацкий В.
Нориак Ж.
Норштейн Ю.
Носов Н.
Оболенский Ю.
Образцов С.В.
Одоевский В.Ф.
Оленин
Олеша Ю.
Орлов В.
Орневаль
Осипова Н.
Остер Г.Б.
Островский А.
Павлинов П.
Патрик Е.
Перетц В. Н.
Перро Ш.
Петров Н. В.
Пешеходова Г.
Пиль А.
Пиотровский Адр.
Пирон
Платон
Погорельский А.
Пол Рейнолдс
Полевой Н.
Поленов В.
Поляков В
Полякова О. И.
Потоцкий
Поюровский Б.М.
Преображенский С.
Прилежаева М.
Прокофьев С.
Прокофьева С.
Пуни
Пушкин А.
Пшавела В.
Пыляев М.
Рабин О.
Рабле
Райкин
Райнер Дж.
Райтаровская Н.
Распопов
Резников А.
Ремизов А.
Ренгубер Л.
Рерих Н.
Ривьер А.
Риккобони
Роберт Грин
Родари Д.
Ронни Баркет
Ростан Э.
Роти
Рудаков П.
Рудин М.
Руставели Ш.
Руццанте
Савин Н.М.
Сазонов П. П.
Сазонова Н.
Сакс Г.
Салтыков-Щедрин М. Е.
Сальмон
Самодур С.С.
Санд Ж.
Санд М.
Сапгир Г.
Светлов М.
Свешников
Седов С.
Секретарев
Сельвинский И.
Серафин Д.
Сервадони
Сервантес
Серов В.
Серпинский С.
Силюнас В.
Симонов Р. Н.
Симонович-Ефимова Н.
Синакевича В.
Синьоре А.
Скворцов Д.
Скороспелов И.
Слободкин П.
Слонимская
Смирнова Н. И.
Смирнов-Сокольский Н.
Соколов В. А
Соллогуб В.
Соловьев В.
Соломоник И. Н.
Сомм А.
Спасский Д.
Спейт Дж.
Спенсер Дж.
Сперанский Е.В.
Спешнева А.
Сталин И.В.
Станиславский К. С.
Стендаль
Степанов С.
Стефанов Д.
Стиль
Столяров С.
Страницкий Й.
Страхов Б.
Стриндберг А.
Суворин А.
Сударушкин В.
Судейкин С.
Суни И.
Супонин М.
Сухово-Кобылин
Таирова А.
Тараховская Е.Я.
Тенорио
Теплицкий Г.
Терентьева С.Р.
Терехова В.
Тести
Тирсо ди Молина
Тихвинский В.
Токмакова И.
Толстая Т. Н.
Толстой А. Н.
Толстой Л.Н.
Трубникова
Туберовский М.
Тугендхольд Я.
Тудоровская Е.
Тургенев
Туровер М.
Туровская М.
Уальд О.
Улицкая Л.
Унгерн
Усач Г.
Усачев А.
Успенский Э.Н.
Утесов Л.
Фаворский
Феваль П.
Федорченко
Федотов А.
Фельтен И.-Г.
Филдинг
Филатов Л.
Филиппою В.
Ферриньи
Флетчер И.
Флоренский П. А.
Фо Ф.
Фон дер Бек М.
Форш О.
Франс А.
Франц Поччи
Футлик Д.
Фюзелье
Хазанов Г.
Хайт А.
Хоггарт Уильям
Ходза Н.
Холин И.
Хольден Томас
Цеткин И. А.
Цехновицер О.
Циглер Г.А.
Циолковский К.
Цуканов А.
Цфасмана
Цыферов Г.
Чандар К.
Чапек К.
Чаянов А.
Чекки М.
Чеповецкий Е.П.
Черемных-Хвостенко М. М.
Черняк Е.
Чехов А.
Чижевский А.
Чижинский Иосиф Стефан
Чиконьини
Чуйко П.
Чуковский К.И.
Шаванс Ш.
Шалимов В.
Шапиро С.
Шапорина-Яковлева Л.
Шарбюлье В.
Шарк Шарлотта
Шварц Евг.
Швембергер В.
Швигерлинг Г.
Шекспир
Шеллинг
Шеридан
Шестаков Н.
Шибаев А.
Шиллер
Шинк
Шифман М.
Шишова Т.
Шкловский В.
Шнейдер Е.
Шницлер А.
Шолом-Алейхем
Шоу Дж. Б.
Шпет Л. Г.
Шпис Иоганн
Шток И.
Шувалов А.П.
Шульгин Н.
Шуринова М.
Эберле И.Г.
Эканоб
Эккоуд Ж.
Эрдман Н.
Эшмамбетов К.
Юденич
Юрек С.
Юрковский Х.
Юткевич С.
Яковлева Л. В.
Яновская Э.
Янушевская Х.
Указатель пьес
А вот и мы!
А, где волшебная страна
Авдотья Рязаночка
Авраам
Авторский фарс с кукольным представлением «Столичные потехи»
Агитмедведь
Аглавена и Селизетта
Азиатская Баниза, или Восходящее золотое солнце империи Пейо
Ай да Балда
Актеон
Аладдин и Паломид
Аленушка и Иванушка
Аленушка и солдат
Али Баба и разбойники
Алинур
Алый флаг
Американский принц и африканская принцесса
Amori di Alessandro Magno
Антанта, побежденная Красной Армией
Антоний и Клеопатра
Антошка, Тошка и Великан" - "Баранкин, будь человеком!
Арлекин - живые часы, или Бумажный ребенок
Арлекин - сердитый гадатель по воде
Армейские сказки
Армянская легенда
Артаксерксово действо
Arcifan fano Re de Mat
Атаман венецианских разбойников, или Пожар в Венеции
Атеист, наказанный громом
Buove d`Antono
Бабушкины сказки
Бабье равноправие
Балаган
Балаганчик
Балаганчик дона Кристобаля
Баня
Бдительный страж
Бей врага!
Белый архар
Белый пудель
Бери-баар
Благовещение
Блоха
Блудный сын
Бобок
Боевой Петрушка
Божественная комедия
Большой Иван
Брат и сестра
Братья Монгольфье
Бука
Буратино
Буратино летит на луну
Буря
Бывший мышонок
Бык осел и звезда
В стране невыученных уроков
Вавилонская башня
Вампука
Варфоломеевская ярмарка
Василиса Прекрасная
Велизарий, или Римский полководец
Великий Могол
Великий Могол, или Испытание любви принца Зелимора и принцессы Мирмины
Великодушный султан, или Морское сражение на Черном море
Верный Джим
Вертеп
Вертеп кукольный
Веселые медвежата
Весёлые путешественники
Витязь в тигровой шкуре
Вишневый сад
Военная тайна
Война карточных королей
Волк на дереве
Волшебная калоша, М. Туровер, Мирсаков
Волшебная лампа Аладдина
Волшебная флейта
Волшебная цитра, или Праздник ведьм на драконовой скале
Волшебник изумрудного города
Волшебник Ох
Волшебники
Волшебное оружие Кензо
Волшебные кольца Альмандзора
Волшебные сапоги
Волшебные тыквы
Волшебный дворец, или Приключение на охоте
Вражеский десант
Вредный витамин
Все волки боятся
Всегда готов
Всем, всем, всем - сев, сев, сев!
Вторник Мэри
Гамлет
Гарантийные человечки
Гасан – искатель счастья
Геракл
Гец фон Берлинтхен
Гиньоль
Год слона
Голубая Онега
Голый король
Гондла
Горицвет
Город мастеров, или сказка о двух горбунах
Горя бояться — счастья не видать
Горящие паруса
Господин кот
Гравюры на дереве вкупе с Житием безумца
Граница
Громобой, или Сын Вадима Новгородского
Гулливер в стране лилипутов
Гусенок
Два болтуна
Два клена
Два Мамеда
Два мастера
2:0 в нашу пользу
Две царицы
Двенадцатая ночь
Двенадцать месяцев
Двуликий Арлекин, или Обманутая любовница
Девушка и Смерть
Девушка, поливающая альбааку, и Принц-попрошайка
Дед и журавль
Действа о короле Адмете и королеве Алкесте
Дело о разводе
День рождения Карлсона
Дерево превращений
Деревянный голубь
Десятилетняя осада Трои
Дети Калевы
Дети Парижа
Джим и Доллар
Джунгли
Диалог Див
Дикий
Дитя Аллаха
Длинноперый
Добрый Хортон
Доктор Фауст
Домик для гидры
Дон Жуан
Дон Жуан, или Каменный гость
Дорога бедняка
Дорога веков
Дочь золотого змея
Дочь Фараона
Драма для дураков, написанная Томом Дураком
История... двух верных друзей, обитавших на берегу реки
Дьявол-осел
Дьявол-проповедник
Дювелор, или Фарс о постаревшем Дьяволе
Дядюшка Ау
Дядя Мусор
Дядя Федор, пес и кот
Егорьева комедия
Еж и Петрушка
Елизавета Бам
Елка у Ивановых
Жавотт
Женитьба
Жив Чапай
Жизнь и смерть композитора
Жирафенок
За стенами дома
Забытая кукла
Завистник
Загадка
Задумчивая интермедия
Зайка - зазнайка
Заклятые враги
Замок Агути
Заяц и Кот
Звездный мальчик
Звезда Тимура
Зеленая лисица
Зеленая фуражка
Зеленый змий
Золотая голова
Золотая каска
Золотой век
Золотой мальчик
Золотой цыпленок
Зори
Enea nel Lazio
Иван крестьянский сын
Иван Царевич и серый волк
Иван-царевич
И-Го-Го
Игра интересов
Игры с чертом
Иерусалим
Избиение младенцев
Илья Муромец, крестьянский сын
Иона и кит
Иржик-молодец
Искушение Святого Антония
Искушение святого Антония
Ищи ветра в поле
Каждый по-своему
Как 14 держав Москву воевали
Как братец Кролик победил мистера Льва
Как Гитлер черту душу продал
Как дожить до субботы
Как ежик подстригся
Как кошка с собакой
Как Лиса Медведя обманывала
Как Львенок и Черепаха пели песню
Как немецкий генерал с поросенком воевал
Как самураи в тайгу ходили
Как чайник на рельсы встал
Как четырнадцать держав Москву воевали
Каменный гость
Канакапури
Кандидат для трепанации
Капризка
Карагёз
Картофельный человечек
Кассандрино - ученик живописца
Катькин день
Каштанка
Китайская ваза
Класс против класса
Клочки по заулочкам
Кобыла Мила
Ковбойская история
Кого мы били, бьем и будем бить
Козлята и серый волк
Кокули
Колобок
Комедиантка Лола
Комедия народного Петрушки
Комедия о Гансвурсте
Комедия о Евдокии из Гелиополя, или Обращенная куртизанка
Комедия об Есфири
Конек-горбунок
Концерт кукол
Концерт-варьете
Коричневая чума
Королевская охота
Королевская принцесса Аврора
Король Лир
Король-олень
Корсар
Косолапые братья
Кот в сапогах
Кот Васька и его друзья
Кот и заяц
Кот-гусляр
Котенок по имени Гав
Кошкин дом
Краса Ненаглядная
Красная шапочка
Красная Шапочка и Серый волк
Красноармейские частушки
Красный флаг
Критика трагедии "Дидона
Кровопролитие в Париже и смерть герцога де Гиза
Крокодил на фронте
Крылья
Кто он?
Куземка или Потеха царя Алексея Михайловича
Ку-ка-реку
Кукла инфанты
Куклы с дубинками. Трагикомедия о доне Кристобале
Кукольная пустыня
Кукла наследника Тутти
Лазарь-ворчун
Лев и котенок
Лекарь поневоле
Лесная тайна
Лесные артисты
Лесные часы
Лисья книга
Лобастый
Лошарик
Любит - не любит
Любовь за любовь
Любовь к одному апельсину
Любовь, любовь…
Любознательный слоненок
Мадемуазель де ля Кошоньер, или Я хочу замуж
Макарова месть
Макбет
Маленькие трагедии
Маленький водяной
Мальчик из Княж-озера
Мальчик-с-пальчик и его родители
Мандрагора
Марианна, или Женщина-разбойник
Маугли
Маяковский – детям
Медведь и девочка
Медведь и Луна
Медвежий домик
Мерин
Меропа
Мистер Гудмен и миссис Грация
Мистерия о Страстях Господних
Мистер-Твистер
Мичек-Фличек
Молчаливая женщина
Mondo della luna
Морозко
Мотоциклист
Моя бабушка — ведьма
На арене - куклы
Наследство Бахрама
Наш цирк
Наша конституция
Не буду просить прощения
Неизвестный с хвостом
Необыкновенное состязание
Необыкновенный концерт
Неожиданная дружба
Непоседа, Мякиш и Нетак
Неразменный рубль
Несусветная драма
Неувязка
Никита Кожемяка и Змей Горыныч
Ниневия
Новая Пенелопа
Новые приключения Пифа
Ноев ковчег
Ночь перед Рождеством
Ноэль, или Рождественская мистерия
Ну, Волк, погоди!
Нукри
Нур-Эддин - золотые руки
О Бахусе с Венусом
О Баязете и Тамерлане
О великом короле Марокко
О грехопадении Адама и Евы
О Давиде и Голиафе
О Деникине-хвастуне и герое-красноармейце
О Дьяволе, который проповедовал чудеса
О житии и смерти Дон Жана, или зерцало злочинной юности
О займе
О князе Эберикусе
О князе Эберикусе, или дважды замужняя принцесса Сигизмунда и принц Густав Гардиус
О короле Агасфере и королеве Есфири
О короле Адмете и силе великого Геркулеса
О преступлении прародителей Адама и Евы
О принце, который всему научился из книг
О разрушении города Трои
О целомудренном Иосифе от Сересы зело любимом
О чем рассказали волшебники
О штучках поповских и кулаковских
Об Адаме и Еве
Об Есфири и Мардохее
Об Иване-Горохе
Об Иосифе
Обезьяна-доносчица
Обольститель из Севильи, или Каменный гость
Обыкновенный концерт
Один волк, два охотника и три поросенка
Одна за другую
Одна испанская ночь
Олоферново действо
Онезим
Онезим или Злоключения Приу
Опера нищих
Орешек
Освобождение Мелиссендры
Осел в овчине
Осенняя сказка
Ослик Плюш
Осмеянный доктор
Особый эскадрон
От крыльца Семена до царского трона
От царя к Октябрю
От южных гор до северных морей
Отелло
Отравленная туника
Охота на носорога
Очарованная сабля
Очарованный лес
Очень хитрая сказка
Павлик Морозов
Палочка-выручалочка
Панч-бакалавр
Пастушка и трубочист
Пер Гюнт
Перешагни порог
Пес по имени Пес
Петруха и разруха
Петрушка
Петрушка в тылу
Петрушка и Гитлер
Петрушка и фашист
Петрушка-иностранец
Петрушка-путешественник
Петрушкина полька
Петрушкино племя
Петух-удалец
Петя и волк
Пир горой Винни-Пуха
По зеленым холмам океана
По медвежьему следу
По щучьему веленью
Побег в Турцию, или Невольный пленник
Повелитель трав
Под шорох твоих ресниц
Подарок
Поиграем с Поиграем
Покорение Алжира
Политические пантомимы
Полишинель - Дон Кихот
Полишинель - раздатчик остроумия
Полосатая история
Полочка
Полторы горсти
Поляки
Полянка
Поросенок в ванне
Поросенок Чок
Пороховой заговор
Последняя ночь Дон Жуана
Посылка из Праги
Потапыч
Потерялся рыжий клоун
Похищение луковиц
Празднества Плундервельской ярмарки
Превращение Петрушки
Привет мартышке
Приказ по Армии
Приключения барона Мюнхгаузена
Приключения Васи Теркина
Приключения муравья Ферды и жука Футлика
Приключения Незнайки
Приключения охотника Дамая
Приключения Пин-Пина
Приключения Пифа
Приключения юного натуралиста
Принтипрам
Принц Лутоня
Принцесса Какамбо
Пристанище
Про Гитлерище-поганое
Про добро и зло и про длинный язык
Про Лешу, который умел превращаться во все-все-все
Проблеск реальности
Проделки Каспера
Происшествие в кукольном театре
Проказницы Виндзора
Проспиртованные
Про Федота-стрельца
Прыг и Скок
Птицы
Птичье молоко
Пузан
Пустяки
Путешествие в странные страны
Путешествие в страну Наоборот
Пушкин
Пьеро-Ромул или вежливый похититель
Пятак и Пятачок
Пять похищенных монахов
Пять сестер и Ванька-встанька
Раздраженный муж
Разрушение Норвича
Распятие Христово
Рассказ Ивана Ивановича
РВС
Ревизор
Ревность Барбулье
Репка
Роман о Шише Тверском
Ромео и Джульетта
Рудольф, адский сын, или Страшное наказание
Рыцарь-разбойник
С другой стороны
Сад великой дружбы
Сад Тюльери
Сармико
Свадебная трапеза поющего Арлекина
Свадьба
Свадьба Пимперле после смерти
Сверчок на печи
Семирамида
Семь Симеонов
Серая шейка
Серебрянная табакерка
Серый волк
Сестрица Алёнушка и братец Иванушка
Сила великого Геркулеса, или О царе Адмете и царице Алкесте
Силы любви и волшебства
Синяя борода
Сказание о Лебединце-городе
Сказка кувырком
Сказка о Емеле-дураке
Сказка о козе лупленой
Сказка о Красной Шапочке
Сказка о маленьком Каплике
Сказка о мертвой царевне
Сказка о Пете толстом ребенке, и о Симе, который тонкий
Сказка о потерянном времени
Сказка о храбром солдате
Сказка о царе Салтане
Сказка про козла
Сказка про солдата и змею
Сказка странствующего факира
Сказки
Сказки у Лукоморья
Склад новостей
Сладкий пирог
Следопыт
Сливовые косточки
Сломанный мост
Слон
Слон и Зоя
Слоненок
Случайная пятерка
Смелому - счастье
Смерть Тентажиля
Снегуркина школа
Снегурушка
Снежная королева
Совиный замок
Содом и Гоморра
Сокровища Гимолы
Сокровище Валидуба
Солдат и ведьма
Солнце заходит
Солнышко и снежные человечки
Соловей
Соловей и император
Соломенная шляпка
Соломенный бычок
Сон в летнюю ночь
Сон в руку
Соната призраков
Спридити
Спуск Энея в ад
Ссора Ивана Ивановича с Иваном Никифоровичем
Степан Разин
Сто друзей
Страсть, яд, окаменение, или роковой газоген
Сумка, откройся
Сундук сказок
Счастливый Ганс
Счастье после скорби, или Любовь утешает
Считаю до пяти
Сын евнуха
Сэмбо
Таинственный гиппопотам
Таинственный остров
Тайны души
Тайны золотого ларца
Такой рогатый, такой лохматый
Talismano
Там внутри
Таня-Сорока
Тень Кучера-поэта
Теремок
Тигренок Петрик
Тим и Бим
Тимур и его команда
Точильщик любви
Трагическая история доктора Фауста
Три поросенка
Три поросенка
Три революции
Тропой приключений
Троянская война
Трям! Здравствуйте
Убю задушенный
Убю закованный
Убю на холме
Убю-король
Убю-рогоносец
Украденная невеста
Украденный мяч
Украденный штаб
Укрощение Строптивой
Ундервуд
Униженный отец
Утэген Батыр
Finto principe
Ф.З.С. (Фабрика звездных строителей)
Фарс о Смерти, которая чуть не умерла
Фауст
Фашистских гадов встречаем, как надо
Футболист
Хитрости любви
Хождение по верам
Хороший конец – делу венец
Храбрый Касьян
Храбрый портняжка
Хрустальный башмачок
Царевна-лягушка
Царственная принцесса Аврора и неистовый Ораландес
Царь - водокруг
Царь Максимилиан
Царь Салтан
Царь-девица
Цветик-семицветик
Цветные хвостики
Цветок жизни
Цветы мести
Цирк
Цирк Арчибальда Фокса
Цирк Шардам
Цирковое представление
Чайка
Чебурашка и его друзья
Человек с хвостом
Человек, которого не было
Человеческий разум
Чрезвычайные перемены счастья и несчастья Алексея Даниловича князя Меншикова
Черная шапка с красными ушами
Черствый хлеб
Чертов колодец, или Старик везде и нигде
Чертова мельница
Чеховские миниатюры
Чиханье Геркулеса
Чудесные и печальные истории доктора Фауста - чернокнижника из Виттенберга
Чудесный клад
Чудо святого Антония
Чуче
Шарф Коломбины
Шекс против Шо
Шемякин суд
Шерстяной барашек
Шестеро товарищей
Школа зайчиков
Шлягер, шлягер, только шлягер!..
Штык
Щуча
Эпопея
Эрик XIV
Эхо-болтун
Юдифь и Олоферн
Юлий Цезарь
Я — цыпленок, ты — цыпленок
Я вас люблю, ромашка!
Я спасу тебя, Маша
Яшка в раю
[1] Белецкий А. Старинный театр в России. М.: Т-во «В. В. Думнов, насл. бр. Салаевых», 1923. С. 5.
[2] Maindron E. Marionnettes et gignols. Paris, 1900.
[3] Magnin Ch. Histoire des marionnettes. Paris, 1850.
[4] Маньен Ш. История марионеток у древних // Пантеон и репертуар русской сцены. 1850. Т. 4. Кн. 8. С. 3.
[5] См.: Jorick. Storia dell Burattini. Florence, 1902.
[6] См.: Йорик. История марионетoк / Пер. с англ. М. П. и В. Т. Библиотека Театра и Искусства. 1913. № 1. С. 49–60. № 2. С. 55–66. № 3. С. 3–49. № 4. С. 27–34. 1914. № 9. С. 3–11; Йорик. История марионеток. Репринт. изд. М.: [Б. и.], 1990.
[7] Йорик. История марионеток. С. 81–83.
[8] Jurkowski H. Dzeije literatury dramatycznej dla teatru lalek. Wroclaw, 1991.
[9] См.: Перетц В. Н. Кукольный театр на Руси: Исторический очерк // Ежегодник Императорских театров. 1895. Приложение. Кн. 1.
[10] См.: Слонимская Ю. Л. Марионетка // Что же такое театр кукол: Сб. статей. М.: СТД, 1990. С. 27–69.
[11] См.: Симонович-Ефимова Н. Я. Записки петрушечника. М.-Л.: Госиздат , 1925; Симонович-Ефимова Н. Я. Теневой театр // Симонович-Ефимова Н. Я. Записки петрушечника и статьи о театре кукол. Л.: Искусство, 1980. С. 207–234; Симонович-Ефимова Н. Я. Куклы на тростях. М.: Искусство, 1940; Симонович-Ефимова Н. Я. Кукольный театр через века // Симонович-Ефимова Н. Я. Записки петрушечника и статьи о театре кукол. С. 252–255.
[12] См.: Еремин И. П. Русский народный кукольный театр // Театр Петрушки при ТЮЗе: Сб. статей. М.- Л.:Госиздат, 1927. С. 49–82; Цехновицер О. История народного кукольного театра в Азии и Европе // Театр Петрушки при ТЮЗе. С. 9–47.
[13] Богатырев П. Г. О взаимосвязи двух близких семиотических систем Кукольный театр и театр живых актеров // Ученые записки Тартусского гос. ун-та. Вып. 308: Семиотика культуры. Труды по знаковым системам. VI. Тарту: ТГУ, 1973. С. 306–329.
[14] Там же. С. 313.
[15] См.: Шпет Л. Г. Человек с куклой // Театр. 1967. №. 6. С. 74–78; Шпет Л. Г. О театре кукол // Театр. 1977. № 7. С. 56–60; Шпет Л. Г. Актер-человек среди актеров-кукол // Что же такое театр кукол. М.: ВТО, 1980. С. 23–28 и др.
[16] См.: Москалев И. М. Ленора Шпет: Уроки театра и жизни. М.: СТД РФ, ГАЦТК им. С. Образцова, 2005.
[17] См.: Театр кукол: Сб. пьес / Вступ. статья С. Д. Дрейдена. М.: Искусство, 1955; Театр кукол СССР: 1959–1960 / Сост., общ. ред. и вступ. статья С. Д. Дрейдена. М.: ВТО, 1962; Театр кукол зарубежных стран / Сост., ред. и вступ. статья С. Д. Дрейдена. Л.-М.: Искусство, 1959.
[18] См.: Дрейден С. Д. Куклы мира // Театр кукол зарубежных стран. С. 5–68.
[19] См.: Смирнова Н. И. Советский театр кукол: 1918–1932. М.: Изд-во АН СССР, 1963; Смирнова Н. И. Театр Сергея Образцова. М.: Наука, 1971; Смирнова Н. И. 10 очерков о театре «Цэндерикэ». М.: Искусство, 1973; Смирнова Н. И. Искусство играющих кукол: Смена театральных систем. М.: Искусство, 1983.
[20] См.: Некрылова А. Ф. Русские народные городские праздники, увеселения и зрелища: Конец XVIII – начало XX века. Л.: Искусство, 1984; Некрылова А. Ф. Северо-русские варианты «Петрушки» // Фольклор и этнография русского севера. Л.: Наука, 1973. С. 242–249; Некрылова А. Ф. Сценические особенности русского народного кукольного театра «Петрушка» // Народный театр. Л.: ЛГИТМиК, 1974. С. 121–140.; Некрылова А. Ф. Закон контраста в поэтике русского народного кукольного театра «Петрушка» // Русский фольклор. Л.: Наука, 1974. Вып. 14. С. 210–218.; Некрылова А. Ф. Из истории формирования русской народной кукольной комедии «Петрушка» // В профессиональной школе кукольника: Сб. науч. трудов. Вып. I. Л.: ЛГИТМиК, 1979. С. 137–147; Некрылова А. Ф. Традиционная архитектоника народной кукольной уличной комедии // Международный симпозиум историков и теоретиков театра кукол (Москва, 6–9 декабря 1983 г.) [М.: Б. и., 1984]. С. 23–36; Некрылова А. Ф. Куклы и Петербург // Кукольники в Петербурге. СПб: СПАТИ, 1995. С. 7–26.
[21] См. Калмановский Е. С. Дни и годы: Жизнь Т. Н. Грановского. Л.: Сов. Писатель, 1975; Калмановский Е. С. Российские мотивы: (Судьбы. Оценки. Воспоминания XIX–XX вв.) СПб.: Logos, 1994; Калмановский Е. С. Книга о театральном актере: Введение в изучение актерского творчества. Л.: Искусство, 1984; Калмановский Е. С. Театр кукол, день сегодняшний: Из записок критика. Л.: Искусство, 1977.
[22] См.: Кулиш А. П. Проблема сценического характера в современном советском театре кукол. Л.: ЛГИТМиК, 1987.
[23] Кулиш А. П. Проблема сценического характера в современном советском театре кукол. С. 3.
[24] См.: Кулиш А. П. Летопись театра кукол в России XIX века: (1900–1974). М.: Берегиня, 1994.
[25] См.: Соломоник И. Н. Куклы выходят на сцену: Книга для учителя. М.: Просвещение, 1993.
[26] См.: Иванова А. А. Театр кукол: Содержательность традиционных технологических систем: Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидат искусствоведения. СПб., 1996.
[27] См.: Райтаровская Н.Ф. Марионетка в истории русского театра кукол: Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидат искусствоведения. М., 1988.
[28] См.: Мухин К. Н. Миг между прошлым и будущим // Театральная жизнь. 1989. № 13. С. 20–21; Мухин К. Н. Вся власть куклам!? // Детская литература. 1990. № 5. С. 61–63; Мухин К. Н. Все от куклы отвернулись // Театральная жизнь. 1992. № 2. С. 8–9 и др.
[29] См.: Поюровский Б. М. Рассказы о том, как становятся кукольниками. М.: Искусство, 1971; Поюровский Б. М. Театр кукол… без кукол? // Современная драматургия. 1991. № 4. С. 144.
[30] Бибиков М. Уличные зрелища в Италии. Из записок туриста//Москвитянин. 1854. N 6. Кн. 2. , март, с..94-96
[31] См.: Мендрон Э. Марионетки и гиньоли. Пер. Е. И. Лосевой. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. И-37, л. 89.
[32] Д. В. Григорович в очерке «Петербургские шарманщики» подробно описал структуру народных кукольников в Северной Пальмире. Он пишет, что «... Итальянцы занимают первое место...» и отмечает тот факт, что в их кукольных комедиях действовали одновременно Пульчинелла и Петрушка. (См.: Лотман Л. М. Вступительная статья // Григорович Д. В. Избранные сочинения. М.: Худож. лит., 1954. С. 5). Ф. М. Достоевский в своем Дневнике писал о виденном им в Петербурге кукольном спектакле следующее: «Скажите, почему так смешон Петрушка, почему вам непременно весело, смотря на него, всем весело - и детям, и старикам? Но и какой характер, какой цельный художественный характер! Я говорю про Пульчинелля... Это что-то вроде Дон-Кихота, а в палате и Дон-Жуана. Как он доверчив, как он весел и прямодушен... И какой же подлец неразлучный с ним этот Петрушка, как он обманывает его, подсмеивается над ним, а тот и не примечает...» (Достоевский Ф. М. Дневник писателя: (Черновые записи) // Ученые записки Ленинградского гос. пед. ин-та им. Покровского. Л.: Ленинградский гос. пед. ин-т, 1940. Вып. 2. Т. 4. С. 315). Собственно, это совершенно очевидное свидетельство того, что итальянские кукольники, привезя в Россию своих Пульчинелл, одногоиз героев назвали (они, или зрители) русским именем Петрушка.
[33] См.: Йорик. История марионеток. М., 1990. С. 55.
[34] Там же. С. 51.
[35] Гольдони К. Мемуары. М.-Л.: «Academia», 1933. Т. 1. С. 13.
[36] Гольдони К. Мемуары. Т. 1. С. 149–150.
[37] Там же. С. 150.
[38] Любопытно, что Гольдони в своей постановке не пошел по самому простому и традиционному для того времени пути — куклами изобразить лилипутов, а «живым актером» — Геркулеса. Он сохранил чистоту приема: «При постановке этой пьесы пришлось соорудить гигантскую марионетку для роли Геркулеса. Все было превосходно исполнено. Представление очень понравилось, и я готов биться об заклад, что мне одному пришла в голову мысль исполнить кукольную пьесу синьора Мартелли» (Гольдони К. Мемуары. Т. 1. С. 150).
[39] См.: Йорик. История марионеток. С. 62, 63, 82 -83.
[40] Это особенно важно, учитывая, что в этот же период в России формировалась русская кукольная драматургия, а приехавшие сюда итальянские кукольники выступали в Петербурге и Москве с подобным же репертуаром.
[41] Стендаль. Рим, Неаполь и Флоренция // Собр. соч.: В 15 т. М.: Худож. лит., 1978. Т. 9. С. 246.
[42] Стендаль. Рим, Неаполь и Флоренция // Собр. соч. Т. 9. С. 247.
[43] Там же.
[44] Там же. С. 249–250.
[45] Стендаль. Рим, Неаполь и Флоренция // Собр. соч. Т. 9. С. 250.
[46] Йорик. История марионеток. С. 21.
[47] Как известно, это реальная личность, севильский дворянин из состоятельной испанской семьи. Его отец, Дон Тенорио был известным в Х1V веке кастильским адмиралом. Сам же будущий Севильский обольститель служил главным королевским виночерпием при дворе Петра Свирепого и был непременным участником приключений и буйств этого короля-авантюриста, благодаря чему и стал еще при жизни предметом фантастических слухов, легенд, рассказов. Особенно одно из последних его приключений, когда он убил известного Гонзало де Ульву и похитил его дочь-красавицу. За этот проступок Дон Жуан по требованию влиятельного семейства убитого был заточен во францисканский монастырь (туда, где покоился убитый им де Ульва). Больше его никто никогда не видел. Скорее всего, беспутник там и умер, но молва утверждала, будто в заточении Дон Жуан попытался осквернить надгробие своей жертвы, за что был унесен чертями в ад. Слухи пополнялись новыми подробностями, действующими лицами, превращаясь в бессмертную легенду, сюжет на все времена
[48] См. Перетц В. Н. Кукольный театр на Руси // Ежегодник Императорских театров. 1895. Приложение. Кн. 1. С. 93.
[49] См.: Кулиш А. П. Летопись театра кукол в России XIX века. С. 199–200.
[50] Бенавенте-и-Мартинес Х. Игра интересов // Драматурги — лауреаты Нобелевской премии. М.: Панорама, 1998. С. 153.
[51] Бенавенте-и-Мартинес Х. Игра интересов // Драматурги — лауреаты Нобелевской премии. М.: Панорама, 1998. С. 192.
[52] Лорка Ф. Г. Балаганчик Дона Кристобаля // Лорка Ф. Г. Избранное: Поэзия, проза, театр. М.: «Аст», 2000. С. 324.
[53] Силюнас В. Федерико Гарсиа Лорка: Драма поэта. М.: Наука, 1989. С. 114–116.
[54] Там же. С. 112.
[55] Там же. С. 124.
[56] Лорка Ф. Г. Куклы с дубинками: Трагикомедия о доне Кристобале // Лорка Ф. Г. Избранное: Поэзия, проза, театр. С. 340.
[57] Силюнас В. Ю. Федерико Гарсиа Лорка: Драма поэта. С. 125.
[58] Суворин А. С. Предисловие // Метерлинк М. Тайны души. СПб.: [А. С. Суворин], 1895. С. 4.
[59] Суворин А. С. Предисловие // Метерлинк М. Тайны души. С. 9.
[60] Метерлинк М. Тайны души. С. 24
[61] Симонович-Ефимова Н. Я. Задумчивая интермедия // Симонович-Ефимова Н. Я. Записки петрушечника и статьи о театре кукол. Л.: Искусство, 1980. С. 102.
[62] Гельдерод М. Остендские беседы // Гельдерод М. Театр. М.: Искусство, 1983. С. 621–630.
[63] Там же.
[64] Маньен Ш. История марионеток Европы с древнейших времен до нащих дней. Пер. Озелли. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. Р-220, л. 126.
[65] Драматургический прием «масок» основывался на принципе кукольной пантомимы, когда куклы (или люди) изображали действие, а актер их комментировал. Одну из таких «масок» изобразил Сервантес в «Дон Кихоте», другую — запечатлел Шекспир в «Гамлете». Этот тип пьес стал одним из основных для спектаклей театра теней.
[66] См.: Йорик. История марионеток. С. 90.
[67] См.: Йорик. История марионеток. С. 89–92; Маньен Ш. История марионеток Европы с древнейших времен до наших дней. Пер. Озелли. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, д. Р-220, лл. 140–142.
[68] Джонсон Б. Драматические произведения. М.: Academia, 1931. С. 704–705.
[69] Шекспир В. Гамлет / Пер. М. Лозинского // Шекспир В. Комедии, хроники, трагедии: В 2 т. М.: Худож. лит. 1988. Т. 2. С. 206.
[70] Маньен Ш. История марионеток Европы с древнейших времен до наших дней. Пер. Озелли. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, д. Р-220, л. 128.
[71] Йорик. История марионеток. С. 89–90.
[72] В другой пьесе — «Склад новостей», созданной через несколько лет после «Дьявола-осла», Джонсон вновь обращается к этой теме от имени одного из персонажей: «...Мой муженек, Тимофей Сплетня, царство ему небесное, бывало говаривал, что без шута и черта и пьеса ему не в пьесу. Он всегда стоял за черта, дай ему бог здоровья! «Подавай мне черта за мои денежки…» — говорит, — «Черта хочу! Пойдем завтра смотреть пьесу «Черт-осел». Говорят, сочинил ее какой-то ученый, он, говорят, умеет писать и, лопнуть мне, даже читать!»
[73] Цит. по: Йорик. История марионеток. С. 96. Пьеса «О грехопадении Адама и Евы» — одна из самых популярных в кукольных театрах того времени. Мильтон, безусловно, видел ее и , вероятно, этот кукольный спектакль надолго запомнился будущему создателю «Потерянного рая».
[74] Цит. по: Дрейден С. Д. Куклы мира // Театр кукол зарубежных стран. С. 17.
[75] Этот же театр осуществил первую постановку (1728 г.) «Оперы нищих» Дж. Гея, где куклы пародировали не только «живую» оперу, но и актеров-исполнителей.
[76] Маньен Ш. История марионетое Европы с древнейших времен до нащих дней. Пер. Озелли. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. Р-220, л. 173.
[77] Диккенс Ч. Лавка древностей // Собр. соч.: В 30 т. М.: Худож. лит. , 1958. Т. 7. С. 147–148.
[78] Там же. С. 151.
[79] См.: Сперанский Е. В. Актер театра кукол. М.: ВТО, 1965. С. 12.
[80] Диккенс Ч. Лавка древностей // Собр. соч. Т. 7. С. 227.
[81] Там же. С. 228.
[82] Там же. С. 245–246.
[83] Диккенс Ч. Лавка древностей // Собр. соч. Т. 7. С. 246.
[84] Там же. С. 247.
[85] См.: Там же. С. 246–247, 280.
[86] При последующих изданиях — «История марионеток», «История марионетки».
[87] Крэг Г. Актер и сверхмарионетка // Крэг Г. Воспоминания. Статьи. Письма. М.: Искусство, 1988. С. 227.
[88] Журналы «Маска» и «Марионетка» были органами созданного Г. Крэгом экспериментального театрального центра «Арена Гольдони».
[89] Крэг Г. Актер и сверхмарионетка // Крэг Г. Воспоминания. Статьи. Письма. М.: Искусство, 1988. С. 232.
[90] Там же. С. 233.
[91] Там же.
[92] Шоу Б. Шекс против Шо // Шоу Б. Избранные сочинения: В 2 т. М.: Гослитиздат, 1956. Т. 2. С. 274.
[93] Подобно Дон Жуану, доктор Фауст был реальной исторической личностью, бродячим ученым. Он учился магии (естественным наукам) в Кракове, родился в конце ХV в. и умер около 1540 г. «страшной смертью», вероятно, в результате неудачного химического опыта.
[94] [Из письма эрцгерцогини Магдалины Австрийской ее брату Фердинанду в Регенсбург] // Легенда о докторе Фаусте. М.: Наука, 1978. С. 120
[95] Если «отцом Гансвурста» считается Йозеф Страницкий, то «отцом» Касперля по праву является Франц Поччи. Именно в его пьесах, которые много играются кукольниками и до сего дня, появился этот персонаж, заменив старого доброго обжору Гансвурста. Характер Касперля — самого популярного сегодня немецкого кукольного героя, именем которого называются многие театры, легко понять по пьесам, где он играет одну и ту же роль — самого себя. Он намного более добродушен, чем Петрушка или Панч. В отличие от них, любит детей. В пьесе Поччи «Совиный замок» Касперль, благодаря волшебству, делается министром. Принимая высокую должность, он лукаво замечает, что «вместе с должностью приходит и мудрость». В другой пьесе на вопрос Крокодила: «Где моя жена,где мой ребенок?» Касперль спокойно отвечает: «За кулисами». В этой же пьесе Касперль попадает в густой, дремучий лес. Он оглядывается вокруг и, обращаясь к публике, говорит: «Декорация — незнакомый мне лес. Ее, кажется, снова покрасили, и теперь я абсолютно потерял ориентацию»..Касперль играет в романтических кукольных спектаклях. Он играет на одной сцене с благородными влюбленными, рыцарями, королями, принцами, принцессами, страшными сказочными духами, аллегорическими фигурами… Но сам — глуповатый хитрый обжора — совершенно из другого мира. Его появление каждый раз вызывает у зрителей ожидание чего-то смешного и неожиданного. Во всем остальном он мало отличается от традиционного Гансвурста. Он так же любит наказать обидчиков палкой и такой же любитель колбасы, пива и сосисок. Касперль — непременный герой кукольных спектаклей. Со временем выражение «касперле-театр» приобрело то же значение, что в России — «петрушечный театр», то есть — театр перчаточных кукол. Слава Касперля затмила славу его предшественников. Его именем назвали одно из предместий Вены и мелкую монету - плату за вход в театр кукол.
[96] Слободкин Г. С. Венская народная комедия XIX века. М.: Искусство, 1985. С. 22–23.
[97] Письмо о пропавшем «Фаусте» Лессинга капитана фон Бланкенбурга // Легенда о докторе Фаусте. С. 251.
[98] Гете И. В. Театральное призвание Вильгельма Мейстера. Л.: Наука, 1984. С. 7–8.
[99] Различные варианты кукольных комедий «Об Эсфири» были чрезвычайно популярны в Западной и Восточной
Европе XVII–XVIII веков. Есть немало свидетельств существования таких спектаклей и в России того же времени.
[100] Йорик. История марионеток. С. 99.
[101] Псевдоним немецкого философа и писателя Фридриха Вильгельма Шеллинга (1775–1854), заимствованный им у философа-мистика XIII века, кардинала Джованни Фиданца.
[102] Бонавентура. Ночные бдения. М.: Наука, 1990. С. 35.
[103] Бонавентура. Ночные бдения. С. 35.
[104] Бонавентура. Ночные бдения. С. 35.
[105] См.: Там же.
[106] Клейст Г. О театре марионеток // Клейст Г. Избранное. М.: Худож. лит., 1977. С. 514.
[107] Клейст Г. О театре марионеток // Клейст Г. Избранное. С.515.
[108] Теория красоты, которую проповедовали писатели-романтики, утверждала: «Актер стремится понравиться зрителям, и тем самым, убивает саму идею Искусства. Кукла же служит Искусству бескорыстно, а значит творит его».
[109] Шницлер А. Марионетки: Три одноактные пьесы / Пер. с нем. А. Буркевич. СПб.: «Издательское бюро», 1908. С. 107.
[110] Шницлер А. Марионетки. С. 120.
[111] См.: Маньен Ш. История марионеток Европы с древнейших времен до наших дней. Пер. Озелли. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, д. Р-220, л. 78.
[112] Там же, лл. 78-79.
[113] См.: Маньен Ш. История марионеток Европы с древнейших времен до наших дней. Пер. Озелли. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, д. Р-220, лл. 78–79.
[114] Там же, л. 97.
[115] Вольтер. Мадемуазель де ля Кошоньер, или Я хочу замуж // Театр чудес. 2002. № 3–4. С. 45.
[116] Вольтер. Мадемуазель де ля Кошоньер, или Я хочу замуж // Театр чудес. 2002. № 3–4. С. 49.
[117] Вольтер. Мадемуазель де ля Кошоньер, или Я хочу замуж // Театр чудес. 2002. № 3–4. С. 52.
[118] Цит. по: Маньен Ш. История марионеток Европы с древнейших времен до наших дней. Пер. Озелли. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, д. Р-220, л. 96.
[119] Маньен Ш. История марионеток Европы с древнейших времен до наших дней. Пер. Озелли. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, д. Р-220, л. 96.
[120] Там же.
[121] См.: Пыляев М. И. Забытое прошлое окрестностей Петербурга. Л.: Лениздат, 1996. С. 221.
[122] Цит. по: Мендрон Э. Марионетки и гиньоли. Пер. Е. И. Лосевой. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. И-37, л. 136.
[123] Там же.
[124] В июле 1840 г. на страницах «Северной пчелы» была опубликована статья «Французские нравы. Полишинель», в которой говорилось, что «Из государственных людей времен Империи, не один граф Франсе Нантский ходил смотреть Полишинеля: Камбасерес очень любил эту забаву, равно как и Франсуа Нешато, Президент Сената и Государственный советник Буле. Много бывало с тех пор, и теперь еще бывает, других, не менее знаменитых посетителей: Пакье, Канцлер Франции, первый Президент Сегье, первый Президент Порталис, Виктор Гюго и Карл Нодье смотрят на Полишинеля. Ежедневно, несмотря ни на какую погоду, Нодье бывает на одном или двух представлениях марионеток, и в целой Франции, он лучше всех знает репертуар Полишинеля» (Французские нравы. Полишинель // Северная пчела. 1840. 9 июля. С. 608).
[125] См.: Maindron E. Marinnettes et Guignols. Paris, 1900. S. 164–167.
[126] Цит по: Мендрон Э. Марионетки и гиньоли. Пер. Е. И. Лосевой. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. И-37, лл. 216–217.
[127] Невиль Л. Несусветная драма. Пер. Н. Райтаровской. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. П-16, лл. 2–3.
[128] Там же, л. 4.
[129] Невиль Л. Несусветная драма. Пер. Н. Райтаровской. Рукопись. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. П-16, л. 8.
[130] Мендрон Э. Марионетки и гиньоли. Пер. Е. И. Лосевой. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. И-37, л. 266.
[131] См.: Там же, л. 266.
[132] Франс А. Гросвита в театре марионеток // Франс А. Собр. соч.: В 8 т. М.: Худож. лит., 1960. Т. 8. С. 176.
[133] См.: Жарри А. Убю король и другие произведения. М.: Б.С.Г. Пресс, 2002. С. 468.
[134] КлодельП. Из книги «Черная птица на восходе солнца»: Бунраку // Кукарт. [Б. г.] № 4. С. 75-76.
[135] Бати Г., Шаванс Р. Что такое марионетка? // Театр чудес. 2006. № 9. С. 31.
[136] Бати Г. Завещание // Театр кукол зарубежных стран. Л.-М.: Искусство, 1959. С. 144.
[137] Подробное описание путешествия Голштинского посольства в Московию и Персию в 1633, 1636 и 1639 годах, составленное секретарем посольства Адамом Олеарием. Пер. с немецкого И. Барсов, Москва, 1870. с. 178.
[138] Ровинский Д.А., Русские народные картинки, СПб, 1900, т.2, СС. 360 – 361.
[139] Д.А. Ровинский. Указ. Соч., т.5. С. 225..
[140] О позорищных играх или комедиях и трагедиях // Санкт-Петербургские ведомости. 1733. 4 июня.
[141] Ключевский В.О. Курс русской истории, М., 1957, т.3, с.81 – 89.
[142] Ключевский В.О, Указ. Соч., с.89.
[143] Там же, с. 240
[144] Там же, с. 132
[145] Всеволодский-Гернгросс В.Н. Русская устная народная драма, М., 1959, с.119, 120
[146] Панченко А.М., Русская культура в канун петровских реформ, , Л., 1984, с.10
[147] Белкин А., Русские скоморохи, М., 1975, с.140-141
[148] Лихачев Д.С., Панчеко А.М., Понырко Н.В., Смех в Древней Руси., Л., 1984, с. 7.
[149] Пропп В.Я., Проблемы комизма и смеха, М., 2002, с 57.
[150] Всеволодский-Гернгросс В.Н. Указ. Соч., с. 115
[151] Сервантес М. Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский // Собр. соч.: В 5 т. М.: Правда, 1961. Т. 2. С. 219
[152] Силюнас В. Ю. Федерико Гарсиа Лорка: Драма поэта. М.: Наука, 1989. С. 125.
[153] Всеволодский-Гернгросс В.Н. Указ. Соч., с.123
[154] ЦГАДА, ф. 40, д.1, л. 3.
[155] Старикова Л.. Театрально-зрелищная жизнь Москвы в середине XVII1 века. – Памятники культуры. Новые открытия за 1986 год. Ежегодник АН СССР, М., 1986, док.№ 16..
[156]Гельдерод М. Остендские беседы // Гельдерод М. Театр. М.: Искусство, 1983. С. 630.
[157] Цит. по: Русская литература ХУ111 века, М., 1979, СС. 31 -33.
[158] См.: Йорик. История марионеток. М., 1990. С. 55.
[159] Там же. С. 51.
[160] Жулев Г. А. Петрушка // Искра. 1864. 27 апреля. С. 231.
[161] Некрасов Н. А. Сельская ярмонка // Отечественные записки. 1869. № 2. С. 576.
[162] Григорович Д. В. Петербургские шарманщики // Полн. собр. соч.: В 12 т. СПб.: Издание А.Ф. Маркса, 1896. Т. 1. С. 13.
[163] Йорик. История марионеток. С. 21.
[164] См.: Мендрон Э. Марионетки и гиньоли. Пер. Е. И. Лосевой. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. И-37, л. 89.
[165] Некрылова А. Ф. Куклы и Петербург // Кукольники в Петербурге. С. 16–17.
[166] Достоевский Ф.М. Дневник писателя: (Черновые записи) // Ученые записки Ленинградского гос. пед. ин-та им. Покровского. Л.: Ленинградский гос. пед. ин-т, 1940. Вып. 2. Т. 4. С. 315.
[167] Перетц В. Кукольный театр на Руси. - Ежегодник императорских театров. Сезон 1894-1895 г.
Приложение. СПб., 1895. кн.1, с. 43-44
[168] Полевой Н. А. Мои воспоминания о русском театре и русской драматургии // Репертуар русского театра. 1840. Т. 1. Кн. 2. С. 2–3.
[169] По: Виноградов Н.Н. Великорусский вертеп//Известия ОРЯС. Т. 10, кн.3, СПб., 1905. С. 362
[170] Добровольский В.Н. Некоторые сведения о Смоленком и Ельнинском кукольном театра.//Известия Отделения русского языка и словесности Академии наук. Т. 13, кн. 2. СПб, 1908. С. 78.
[171] Некрылова А.Ф., Гусев В.Е. Вертеп и вертепное представление//Руский народный кукольный театр. Л., 1983, С. 36.
[172] Смирнова Н.И. История театра кукол народов СССР. Рукопись. М. Библиотека ГАЦТК им. С. Образцова. Т. 1. СС. 46 -47.
[173] Некрылова А.Ф., Гусев В.Е. Вертеп и вертепное представление//Руский народный кукольный театр. Л., 1983, С. 37.
[174] Семевский М.И Торопец. // Библиотека для чтения, 1863, № 12. С. С. 15 – 18.
[175] Там же
[176] Бартошевич А.В. О принципах театроведческой реконструкции старинного спектакля. – В кн. Реконструкция старинного спектакля. М., 1991, с.6.
[177] Цит. по: Йорик. История марионеток. С. 96. Пьеса «О грехопадении Адама и Евы» — одна из самых популярных в кукольных театрах того времени. Этот кукольный спектакль, вероятно, и запомнился будущему создателю «Потерянного рая».
[178] Термин польского исследователя, профессора Х. Юрковского.
[179] Шкловский В. П. Повести о прозе: Размышления и разборы: В 2 т. М.: Худож. лит., 1966. Т. 2. С. 266.
[180] Веселовский А. Н. Старинный театр в Европе: Исторические очерки. М.: Тип. П. Бахметева, 1870. С. 193.
[181] Морозов П. О. История драматической литературы и театра. СПб.: Тип. Главн. упр. уделов, 1903. Т. 1. С. 142.
[182] Всеволодский-Гернгросс В. Н. История русского театра. Л.-М.: Теакинопечать, 1929. Т. 1. С. 347–348.
[183] Софронова Л. А. Поэтика славянского театра XVII–XVIII вв. // Софронова Л. А. Старинный украинский театр. М.: РОССПЭН, 1996. С. 78–79.
[184] Подобно Дон Жуану, доктор Фауст был реальной исторической личностью, бродячим ученым. Он учился магии (естественным наукам) в Кракове, родился в конце ХV в. и умер около 1540 г. «страшной смертью», вероятно, в результате неудачного химического опыта.
[185] Если «отцом Гансвурста» считается Йозеф Страницкий, то «отцом» Касперля по праву является Франц Поччи. Именно в его пьесах, которые много играются кукольниками и до сего дня, появился этот персонаж, заменив старого доброго обжору Гансвурста. Характер Касперля — самого популярного сегодня немецкого кукольного героя, именем которого называются многие театры, легко понять по пьесам, где он играет одну и ту же роль — самого себя. Он намного более добродушен, чем Петрушка или Панч. В отличие от них, любит детей. В пьесе Поччи «Совиный замок» Касперль, благодаря волшебству, делается министром. Принимая высокую должность, он лукаво замечает, что «вместе с должностью приходит и мудрость». В другой пьесе на вопрос Крокодила: «Где моя жена,где мой ребенок?» Касперль спокойно отвечает: «За кулисами». В этой же пьесе Касперль попадает в густой, дремучий лес. Он оглядывается вокруг и, обращаясь к публике, говорит: «Декорация — незнакомый мне лес. Ее, кажется, снова покрасили, и теперь я абсолютно потерял ориентацию»..Касперль играет в романтических кукольных спектаклях. Он играет на одной сцене с благородными влюбленными, рыцарями, королями, принцами, принцессами, страшными сказочными духами, аллегорическими фигурами… Но сам — глуповатый хитрый обжора — совершенно из другого мира. Его появление каждый раз вызывает у зрителей ожидание чего-то смешного и неожиданного. Во всем остальном он мало отличается от традиционного Гансвурста. Он так же любит наказать обидчиков палкой и такой же любитель колбасы, пива и сосисок. Касперль — непременный герой кукольных спектаклей. Со временем выражение «касперле-театр» приобрело то же значение, что в России — «петрушечный театр», то есть — театр перчаточных кукол. Слава Касперля затмила славу его предшественников. Его именем назвали одно из предместий Вены и мелкую монету - плату за вход в театр кукол.
[186] Слободкин Г. С. Венская народная комедия XIX века. М.: Искусство, 1985. С. 22–23.
[187] См. Перетц В. Н. Кукольный театр на Руси // Ежегодник Императорских театров. 1895. Приложение. Кн. 1. С. 93.
[188] См.: Кулиш А. П. Летопись театра кукол в России XIX века. С. 199–200.
[189] Сюжет о Доне Жуане до настоящего времени остается любимым для кукольников всего мира. В конце XX в. широкую известность получила оригинальная постановка С. В. Образцова (1975), в которой пародировался модный жанр мюзикла (авторы пьесы В. Ливанов, Г. Бардин). Спектакль игрался на «иностранном» языке» («язык» придумал З.Е. Гердт) и рассказывал о том, как сбежавший из ада Дон Жуан путешествует по современному миру, посещая Америку, Россию, Италию, Францию, Японию и др.
[190] См.: Перетц В. Н. Кукольный театр на Руси // Ежегодник императорских театров. 1895. Приложения. Кн. 1. С. 97–109.
[191] См.; Хренов Н.И. Воля к сакральному. М., 2006.
[192] Там же. С. 101–102.
[193] Джонсон Б. Драматические произведения. М.: Academia, 1931. С. 704–705.
[194] СПбВ. 8 янв. №2. С. 15; 22 февр. №15. С.120; Афиши.
[195] Кулиш А. П. «Азиатская Баниза» и другие… (Петербургский сюжет о немецком кукольнике XVIII века) // Театр чудес. 2001. № 0. С. 30–33.
[196] О позорищных играх или комедиях и трагедиях // Санкт-Петербургские ведомости. 1733. 4 июня.
[197] См.: Бестужев М. А. Детство и юность А. А. Бестужева // Воспоминания Бестужевых. М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1951. С. 251.
[198] См.: Соломоник И. Н. Куклы выходят на сцену. С. 138.
[199] Бенуа А. Мои воспоминания. М.: Наука, 1980. Т. 1. С. 287
[200] См.: Таланов А. В. К. С. Станиславский. М.: Детская литература, 1965. С. 4.
[201] Станиславский К. С. Моя жизнь в искусстве // Собр. соч.: В 8 т. М.-Л.: Искусство, 1941. Т. 1. С. 29.
[202] Написанная в 1841 году, она была поставлена только в 1918 г. Петроградским Школьным театром
[203] Одоевский В. Ф. Сказка о том, как опасно девушкам ходить толпою по Невскому проспекту // Русские повести XIX века. М.: Гослитиздат, 1950. С. 89.
[204] Йорик. История марионеток. С. 99.
[205] См.: Одоевский В. Ф. Примечания [к пьесе «Царь-девица»] // Игра. 1920. № 3. Ч. 2. С. 123.
[206] Цит. по: Одоевский В. Ф. Послесловие // Игра. 1920. № 3. Ч. 2. С. 130.
[207] См.: Маньен Ш. История марионеток Европы с древнейших времен до наших дней. Пер. Озелли. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, д. Р-220, л. 78.
[208] Там же, лл. 78-79.
[209] См.: Маньен Ш. История марионеток Европы с древнейших времен до наших дней. Пер. Озелли. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, д. Р-220, лл. 78–79.
[210] См.: Пыляев М. И. Забытое прошлое окрестностей Петербурга. Л.: Лениздат, 1996. С. 221.
[211] Чуйко В. В. Современная русская поэзия в ее представителях. СПб.: Тип А. Тагов, 1885. С. 182.
[212] Беранже П. Ж. Кукольная комедия / Пер. В. Курочкина // Курочкин В. С. Стихотворения. Статьи. Фельетоны. М.: Гослитиздат, 1957. С. 299.
[213] См.: Ямпольский И. Г. Примечания редактора // Поэты «Искры»: В 2 т. Л.: Советский писатель, 1955. Т. 1. С. 376.
[214] См.: Ямпольский И. Г. Примечания редактора // Поэты «Искры». Т. 1. С. 377.
[215] Курочкин В. С. Принц Лутоня // Курочкин В. С. Стихотворения. Статьи. Фельетоны. С. 464–465.
[216] См.: Жарри А. Убю король и другие произведения. М.: Б.С.Г. Пресс, 2002. С. 468.
[217] Куприна-Иорданская М. Куклы Куприна // Огонек. 1965. №. 25. С. 22. Куклы из этого водевиля А. И. Куприна сохранились.
[218] Симонович-Ефимова Н. Я. Записки петрушечника. С. 222.
[219] Клейст Г. О театре марионеток // Клейст Г. Избранное. М.: Худож. лит., 1977. С. 514.
[220] В связи с этим Людвиг Тик создал теорию романтического стиля в кукольном театре.
[221] Бальмонт К. Д. Кукольный театр // Бальмонт К. Д. Стихотворения. М.: «Книга», 1989. С. 249.
[222] Тему марионеточных пьес Метерлинка всего через несколько лет (в 1907 г.) продолжит шведский драматург Август Стриндберг (1849–1912), в «Сонате призраков». Стриндберг также известен и как автор кукольной пьесы «Проделки Каспера», премьера которой состоялась в 1901 г. в Стокгольмском Королевском драматическом театре.
[223] Суворин А. С. Предисловие // Метерлинк М. Тайны души. СПб.: [А. С. Суворин], 1895.
[224] Суворин А. С. Предисловие // Метерлинк М. Тайны души. С. 9.
[225] Метерлинк М. Тайны души. С. 24
[226] Силюнас В.Ю. Испанский театр ХУ1 – ХУ11 веков, М., 1995. С.7.
[227] Хренов Н.А. Зрелища в эпоху восстания масс, М., 2006. С. 237.
[228] Белый А. Театр Марионеток // Театр. 1907. № 61. С. 11–12.
[229] При последующих изданиях — «История марионеток», «История марионетки».
[230] Крэг Г. Актер и сверхмарионетка // Крэг Г. Воспоминания. Статьи. Письма. М.: Искусство, 1988. С. 227.
[231] Журналы «Маска» и «Марионетка» были органами созданного Г. Крэгом экспериментального театрального центра «Арена Гольдони».
[232] Крэг Г. Актер и сверхмарионетка // Крэг Г. Воспоминания. Статьи. Письма. М.: Искусство, 1988. С. 232.
[233] Там же. С. 233.
[234] Там же.
[235] Белый А. Гастроли театра Комиссаржевской // Искусство / Автор-сост. Г. В. Наполова. Минск: «Пион», 1998. С. 249–250.
[236]См.: Вахтангов Е. Б. Из записной тетради // Вахтангов Е. Б. Записки. Письма. Статьи. М.-Л.: Искусство, 1939. С. 74–81.
[237] Бенавенте-и-Мартинес Х. Игра интересов // Драматурги — лауреаты Нобелевской премии. М.: Панорама, 1998. С. 153.
[238] Бенавенте-и-Мартинес Х. Игра интересов // Драматурги — лауреаты Нобелевской премии. М.: Панорама, 1998. С. 192.
[239] Захава Б. Творческий путь Евг. Вахтангова // Вахтангов Е. Б. Записки. Письма. Статьи. С. 339–341.
[240] Там же. С. 352.
[241] Там же.
[242] Цит. по: Захава Творческий путь Евг. Вахтангова // Вахтангов Е. Б. Записки. Письма. Статьи. С. 377.
[243] Ауслендер С. Дом интермедий // Аполлон. 1910. № 12. С. 26.
[244] Кузмин М. А. Мирок иронии, фантастики и сатиры: (Кукольный театр) // Условности: Статьи об искусстве. Пг.: [Б.и.], 1923. С. 38–39.
[245] Кузмин М. А. Рождество Христово: Вертеп кукольный // Кузмин М. А. Театр: В 2 кн. California: Berkeley Slavic Specialties, 1994. С. 61.
[246] Судейкин С. Ю. «Бродячая собака» // Встречи с прошлым. М.: Сов. Россия, 1984. С. 192–193.
[247] Пастушка и трубочист // Игра. 1918. № 1. Ч. 2. С. 33–34.
[248] Пастушка и трубочист // Игра. 1918. № 1. Ч. 2. С. 36.
[249] Лебедев Н. Из записной книжки актера // Игра. 1918. № 2. Ч. 1. С. 36.
[250] Евреинов Н. Н. Театральные новации. Пг.: Третья стража, 1922. С. 99.
[251] Традиционный турецкий теневой театр, названным по имени главного героя Карагёза (Черный глаз) — турецкий аналог Петрушки. Пьесы «Карагёза» отличались непристойностью. Если Петрушка побивает своих недругов дубинкой, то у Карагёза для этого служит фаллос, который иногда способен даже отделяться от хозяина.
[252] Евреинов Н. Н. Дань марионеткам // Евреинов Н. Н. Театральные новации. С. 101–102.
[253] Перу Вс. Мейерхольда (в соавторстве с Ю. Бонди) принадлежит пьеса для детей и подростков «Алинур» (волшебная сказка по мотивам произведений О. Уальда). Музыка А. Канкаровича, текст песни Ал. Ремизова. Пьеса снабжена подробными режиссерскими комментариями и эскизами декораций и персонажей. Эта пьеса в трех действиях не была специально адресована театру кукол, но система персонажей, принципы построения сюжета и текстов пьесы указывают на то, что она идеально подходит для кукольного театра. Пьеса, эскизы, ноты и комментарии опубликованы в Петрограде в журнале «Игра» (Игра. 1918. № 2. Ч. 2.)
[254] Слонимская Ю. Л. Марионетка // Что же такое театр кукол: Сб. статей. М.: СТД, 1990. С. 59.
[255] Речь идет об английском марионеточнике Томасе Хольдене, гастролировавшем в Одессе, Киеве, Москве и Петербурге. Томас Холден — пожалуй самый извстный в Европе XIX века кукольник.
[256] В своих воспоминаниях художник писал: «Более трудной и значительной затеей было представить у себя дома при помощи кукол нашу любимую «Дочь фараона», к чему я стал готовиться с осени 1886 г. и что было закончено и осуществлено в феврале 1887 г. […] Может показаться странным […] то, что я вздумал в драматической форме представить на сцене кукольного театра то, чото нас пленило в балете […] Самый театр вырос в довольно внушительное сооружение […] До самого потолка возвышалась стенка «портала», представлявшая собой подобие тех «пилон», которые служили преддверьем египетских храмов. Эта стена была сплошь покрыта моими рисунками, подражавшими египетским «врезанным» барельефам и представлявшими историю создания гашей опстановки» (Бенуа А. Мои воспоминания. Т. 1. С. 554–555).
[257] Бенуа А. Марионеточный театр // Речь. 1916. 20 февраля.
[258] См.: Сазонов П. П. О первом кукольном театре // Памятники культуры: Новые открытия. М., 1988. С. 120.
[259] См.: Маковский С. Николай Гумилев по личным воспоминаниям // Николай Гумилев в воспоминаниях современников. М.: Вся Москва, 1990. С. 94.
[260] Гумилев Н. М. Дитя Аллаха // Аполлон. 1917. № 6, 7. С. Вскоре после трагической смерти Гумилева пьеса вышла отдельной книгой в Берлине (1922). Тогда же ее поставил в Берлине режиссер Георгий Кроль, с декорациями Натальи Гончаровой.
[261] Золотницкий Д. Николай Гумилев и театр марионеток. Доклад на международной научной конференции «Театр марионеток эпохи символизма». Санкт-Петербург, 4–8 июня 1996 г. Архив музея ГАЦТК, ед. хр. Р 124. л. 1.
[262] Левинсон А. Гумилев // Николай Гумилев в воспоминаниях современников. С. 215.
[263] Любош С. О возможностях трагедии // Жизнь искусства. 1919. 16 сентября.
[264] Золотницкий Д. Николай Гумилев и театр марионеток. Доклад на международной научной конференции «Театр марионеток эпохи символизма». Санкт-Петербург, 4–8 июня 1996 г. Архив музея ГАЦТК, ед. хр. Р 124. л. 1.
[265] Цит. по: Симонович-Ефимова Н. Из неопубликованного Предисловия к «Запискам петрушечника» // Что же такое театр кукол. С. 72.
[266]Цит. по: Симонович-Ефимова Н. Я. Задумчивая интермедия // Симонович-Ефимова Н. Я. Записки петрушечника и статьи о театре кукол. С. 102–103.
[267] См.: Блок А. А. Кукольный театр Оболенской и Кандаурова. Из серии «Петрушка». Война королей // Полн. собр. соч.: [В 12 т.] М.: Советский писатель, 1936. Т. 12. С. 156–157.
[268] Словарь литературоведческих терминов, М., 1974, с. 365.
[269] См.: Смирнова Н. И. История театра кукол народов СССР. Т. 1. Маш. копия. Архив Библиотеки ГАЦТК, ед. хр. Р-2101, лл. 221-222.
[270] См.: Кострова Н. Первые советские кукольники // Что же такое театр кукол? С. 88–105.
[271] Царь Максимилиан: Театр Алексея Ремизова. С. 112.
[272] Белоруссова В. Тридцать лет в театре кукол. Автограф. Личный архив С.А. Смелянской, л. 7.
[273] Журнал заседаний Комиссии по изучению примитивного театра при ГАХН от 23 мая 1927 г. Архив Музея ГАЦТК, д. Р-439, л. 27.
[274] См.: Смелянский А. Михаил Булгаков в Художественном театре. М.: Искусство, 1986. С. 150–151.
[275] Маяковский В. В. Баня // Собр. соч.: В 12 т. М.: Правда, 1978. Т. 10. С. 100–101.
[276] Цит. по: Дейч А. И. Человек, который был театром // Лесь Кубас: Статьи и воспоминания о Лесе Курбасе. М.: Искусство, 1987. С. 186.
[277] Всеволодский-Гернгросс В. Н. Интерпретация сказок // Игра. 1919. № 2. Ч. 1. С. 11.
[278] Яновская Э. Сказка как фактор классового воспитания. Харьков: [Б. и.], 1923.
[279] Смирнова Н.И. История театра кукол народов СССР. Т. 1. Маш. копия. Архив Библиотеки ГАЦТК, ед. хр. Р-2101, лл. 288–289.
[280] См.: Смирнова Н. И. История театра кукол народов СССР. Т. 1. Маш. копия. Архив Библиотеки ГАЦТК, ед. хр. Р-2101, л. 289.
[281] Сперанский Е. В. В поисках «золотой нити». М. [Б. и.], 1994. С. 218.
[282] Сперанский Е. В. В поисках «золотой нити». С. 219–220.
[283] См.: Шульгин В. Н. О новом учебнике. М.: Работник просвещения, 1927.
[284] Знаменский А. Короли и дети // Красная газета. 1923. 29 апреля.
[285] Козинцев Г. М. Глубокий экран: О своей работе в кино и театре // Собр. соч.: В 5 т. М.: Искусство, 1982. Т. 1. С. 315.
[286] Полякова О. И. Агитационный театр. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. Ф-28, лл. 4–5.
[287] Стенограмма Конференции работников кукольных театров. 22 мая 1930 г. Архив Музея ГАЦТК, ф. К-2, оп. 19, д. 1819, лл. 1–9.
[288] Деммени Е. С. Репертуарный путь Театра «Петрушки» // Искусство и дети. 1930. № 6. С. 14.
[289] Вероятно, той самой, сюжет которой обозначил Евг. Вахтангов.
[290] Швембергер В. А. Театр моей жизни. С. 33–46.
[291] Швембергер В. А. Театр моей жизни. М.: «Образовательно-информационный центр российских немцев», 2003. С. 32.
[292] Сперанский Е. В. В поисках «золотой нити». С. 221–222.
[293] Образцов С. В. Моя профессия. М.: Искусство, 1981. С. 216–217.
[294] Конференция, посвященная итогам Первого Всесоюзного смотра театров кукол. 1937 г. Архив Музея ГАЦТК, ф. Декада 1937, оп. 80, д. 23, л.1.
[295] Гернет Н. В. Мой волшебный гусь // В профессиональной школе кукольника: Сб. науч. трудов. Л.: ЛГИТМиК, 1985. С. 120.
[296] Гернет Н. В. Мой волшебный гусь // В профессиональной школе кукольника. С. 132.
[297] Шпет Л.Г. Предисловие // Федотов А. Техника театра кукол. М. 1953. С.4.
[298] Соломоник И.Н. Традиционный театр кукол Востока: Основные виды театра объемных форм. М. 1992. С.265.
[299] Ярким примером служит Театр Н. Симонович-Ефимовой.
[300] Материалы Первого Всесоюзного смотра работников театров кукол. 1937 г. Архив Музея ГАЦТК, оп. 80, д. 22, л. 28.
[301] Образцов С. В. Моя профессия. С. 226.
[302] Цит. по: Образцов С. В. Моя профессия. С. 67.
[303] Распоряжение № 10 Всесоюзного Комитета по делам искусств при СНК СССР от 5 февраля 1938 г. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. 31, 184 Р\15, лл. 1–2.
[304] Белецкий Н. О драматургии театра кукол. Маш. копия. 1938 г. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. Р-34/13, л. 3.
[305] Распоряжение № 10 Всесоюзного Комитета по делам искусств при СНК СССР от 5 февраля 1938 г. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. 31, 184 Р\15, лл. 1–2.
[306] См.: Приказ № 188 Комитета по делам искусств при СНК СССР от 06.04. 1941 г. // Бюллетень о ходе подготовки Всесоюзного смотра театров кукол. М: ВУОАП, 1941. С. 5.
[307] Сюжет пьесы «Кукольный город» (1939) Евг.Шварца действительно содержит в себе элемент «оборонной пьесы». В ней рассказывается о том, как поломанные игрушки, покинув своих нерадивых хозяев, поселились в лесу. На этот город нападают крысы, а в стане защитников находится предатель — Свинья-копилка. Игрушки обращаются за помощью к Кукольному мастеру. Он помогает отразить нашествие крыс, «чинит» население лесного города и берет с сидящих в зрительном зале ребят обещание бережно относиться к игрушкам.
[308] Немченко Н. Репертуар театров кукол в 1940–1941 гг. // Бюллетень о ходе подготовки Всесоюзного смотра театров кукол. М.: ВУОАП, 1941. С. 15–16.
[309] Введенский А. Концерт-Варьете // Театр чудес. 2001. № 0. С. 42.
[310] Необыкновенный концерт. Редакция 1968 г. Архив Литературной части ГАЦТК, ед. хр. П-18, л. 3.
[311] Введенский А. Концерт-варьете // Театр чудес. 2001. № 0. С. 42.
[312] Необыкновенный концерт. Редакция 1968 г. Архив Литературной части ГАЦТК, ед. хр. П-18, л. 4.
[313] Смирнова Н. И. История театра кукол народов СССР. Т. 1. Маш. копия. Архив Библиотеки ГАЦТК, ед. хр. Р-2101, лл. 554–559.
[314] Кусов В. О Необыкновенном концерте. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. Ф-97, лл. 2–3.
[315] См.: Введенский А. И. Концерт-варьете // Театр чудес. 2000. № 0. С. 40–43.
[316] Глоцер В. И. [Вступительное слово к публикации Д. Хармса «Я думал о том, как прекрасно все первое!»] // Новый мир. 1988. № 4. С. 129.
[317] Гернет Н. В. [Из письма]. Автограф. 1979. Личный архив Н. В. Гернет.
[318] Гернет Н. В. Мой волшебный гусь // В профессиональной школе кукольника. С. 126.
[319] Образцов С. В. Моя профессия. С. 225.
[320] Владычина Г. Автобиография. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ф. Владычиной, ед. хр. В-10, лл. 9–10.
[321] Поюровский Б. Театр кукол… без кукол? // Современная драматургия. 1991. № 4. С. 144.
[322] П. Борис. Петрушка открылся // Смена. 1925. 21 октября.
[323] «Кошкин дом» в Театре «Петрушки» // Новая Вечерняя Газета. 1926. 26 февраля.
[324] Бахтин Н. Три года Театра Петрушки // Жизнь искусства. 1927. 18 января.
[325] См.: [Объявление о конкурсе на сочинение кукольной пьесы] // Рабочий и театр. 1926. 26 октября.
[326] Образцов С. В. Моя профессия. С. 228.
[327] Сперанский Е. В. Актер театра кукол. С. 76–77.
[328] Сперанский Е. В. Повесть о странном жанре. М.: ВТО, 1971. С. 229.
[329] Сперанский Е. В. Повесть о странном жанре. С. 230.
[330] Дрейден С. Д. Вспоминая Корнея Ивановича… // Театр. 1989. № 7. С. 56–57.
[331] См.: Джулиани Р. Жанры русского народного театра и роман М. Булгакова «Мастер и Маргарита» // М. А. Булгаков — драматург и художественная культура его времени. М.: СТД РСФСР, 1988. С. 312–333.
[332] Стенограмма Конференции в ВТО. 1941 г. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. К-41, л. 12.
[333] Материалы заседания Президиума ВТО от 03 июля 1941 г. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. К-42, л. 4.
[334] См.: Кого мы били: Сборник эстрады и кукольных пьес. М.: ВУОАП, 1941; Боевой Петрушка: Сборник эстрады и кукольных пьес. М.: ВУОАП, 1941.
[335] Ленч Л. Сон Гитлера. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. Ф-19, л. 3.
[336] Скворцов Д. Воспоминания, записанные И. М. Бархашом в августе 1945 г. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ф. И. Бархаша, ед. хр. 2026, л. 23.
[337] Образцов С. В. Моя профессия. С. 403.
[338] А. Д. О театре Д. Спасского // Вперед на врага. 1944. 28 мая.
[339] Степанов С. Гаданье. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ф. И. Бархаша, ед. хр. 2025, л. 2.
[340] Савин Н. Из воспоминаний. В записи И. М. Бархаша. Маш. копия. 1948 г. Архив Музея ГАЦТК, ф. т-11, д. 378, лл. 4–5.
[341] Список кукольных пьес, написанных одним из соавторов Л. Браусевича — писателем Б. Бычковым также весьма внушителен. Но наибольшим успехом до сих пор пользуется «Аленький цветочек» (в соавторстве с И. В. Карнауховой (1901-1959).
[342] См.: Maindron E. Marinnettes et Guignols. Paris, 1900. S. 164–167.
[343] Смирнова Н. И. История театра кукол народов СССР. Т. 1. Маш. копия. Архив Библиотеки ГАЦТК, ед. хр. Р-2101, л. 566.
[344] Горький М., О социалистическом реализме. ПСС в 30 т., т. 27, М., 1953, с. 47.
[345] Сперанский Е. В. Повесть о странном жанре. С. 236.
[346] Сперанский Е. В. Под шорох твоих ресниц. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. С–17, лл. 2–3.
[347] Образцов С. В. Моя профессия. С. 283.
[348] См.: Там же. С. 311–315.
[349] См.: Богатырев П. Г. О взаимосвязи двух близких семиотических систем Кукольный театр и театр живых актеров // Ученые записки Тартусского гос. ун-та. Вып. 308: Семиотика культуры. Труды по знаковым системам. VI. Тарту: ТГУ, 1973. С. 311–315.
[350] См.: Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы. Л.: Худож. лит., 1971. С. 388–389.
[351] В. Брюсов в статье «Реализм и условность на сцене» писал о том, что «“условный” театр по самому прямому пути ведет к театру марионеток», и для его «окончательной победы […] остается только одно средство: заменить артистов куклами на пружинах, со вставленным внутрь граммофоном» (Брюсов В. Я. Реализм и условность на сцене // «Театр»: Книга о новом театре. СПб.: «Шиповник», 1908. С. 253).
[352] Образцов С. В. Моя профессия. С. 244.
[353] См.: Постановление Бюро ЦК КПСС по РСФСР и Совета Министров РСФСР № 825 от 01.07.1963 г. «О состоянии и мерах улучшения работы детских театров Российской Федерации» // Правда. 1963. 2 июля.
[354] Постановление Бюро ЦК КПСС по РСФСР и Совета Министров РСФСР № 825 от 01.07.1963 г. «О состоянии и мерах улучшения работы детских театров Российской Федерации» // Правда. 1963. 2 июля.
[355] Там же.
[356] Справка о репертуаре театров кукол РСФСР. 1963 г. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. Р-47, л. 1.
[357] Кулиш А. П. Проблема сценического характера в современном советском театре кукол. С. 3.
[358] Силюнас В.Ю. Испанский театр ХУ1 – ХУ11 веков, М., 1995, с. 6.
[359] Образцов С. В. Моя профессия. С. 268–269.
[360] Хренов Н.А.Смена поколений в границах культуры модерна: надежды, иллюзии, реальность//Поколение в социокультурном контексте ХХ века, М., 2005. СС. 21-22.
[361] Кулиш А. П. Проблема сценического характера в современном советском театре кукол. С. 17–18.
[362] Швембергер В. А. Театр моей жизни. С. 68–69.
[363] Цит. по: Голдовский Б. П. Продолжение безумного чаепития по поводу кукольной драмы. Маш. копия. 1986. Личный архив Б.П. Голдовского, лл. 8–9.
[364] Коваль Ю. Большие заботы литературы для маленьких // Литературная газета. 1988. 26 октября. С. 5.
[365] Цит. по: Симонович-Ефимова Н. Из неопубликованного Предисловия к «Запискам петрушечника» // Что же такое театр кукол. С. 72.
[366] Корсунский Л. Бывший мышонок // Театр чудес. 2005. Спец. выпуск. С. 32.
[367] Цит по: Маньен Ш. История марионеток Европы с древнейших времен до наших дней. Пер. Озелли. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, д. Р-220, л. 21.
[368] Сперанский Е. В. Актер театра кукол. С. 75–81.
[369] Цит. по: Голдовский Б. П. Безумное чаепитие по поводу кукольной драмы // Театральная жизнь. 1986. № 3. С. 11–12.
[370] См.: Йорик. История марионеток. С. 89–92; Маньен Ш. История марионеток Европы с древнейших времен до наших дней. Пер. Озелли. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, д. Р-220, лл. 140–142.
[371] Джонсон Б. Драматические произведения. М.: Academia, 1931. С. 704–705.
[372] Цит. по: Голдовский Б. П. Записки кукольного завлита. М.: НТЦ «Ритм», 1993. С. 6–7.
[373] Цит. по: Голдовский Б. П. Хроника Московского областного театра кукол. Маш. копия. Личный архив Б.П. Голдовского, л. 29.
[374] Голдовский Б. П. Записки кукольного завлита. С. 9.
[375] Калмановский Е. С. Сам собою сущий // Современная драматургия. 1991. № 4. С. 147–148.
[376] Первую свою кукольную пьесу «Приключения медвежонка» Ф. Кривин написал для Харьковского областного театра кукол по просьбе В. А. Афанасьева.
[377] Цит. по: Голдовский Б. П. Продолжение безумного чаепития по поводу кукольной драмы. Маш. копия. 1986. Личный архив Б.П. Голдовского, л. 14.
[378] Хренов Н.А. Зрелища в эпоху восстания масс. М. Наука., 2006. С. 84.
[379] Мухин К. Вопросы куклам и самим себе // Современная драматургия. 1989. № 2. С 180.
[380] Филатов Л. Письмо Сергею Образцову // Театр чудес. 2006. № 9. С. 33.
[381] Ключевский В.О, Указ. Соч., с.89.
[382] Бартенев М. Геракл. Маш. копия. Архив Литературной части ГАЦТК, ед. хр. П-12, лл. 14–15.
[383] Там же, с. 240
[384] «Круглый стол» молодых драматургов театра кукол // Современная драматургия. 1991. № 4. С. 142–143.
[385] Мухин К. Н. Миг между прошлым и будущим // Театральная жизнь. 1989. № 13. С. 21.
[386] См.: Образцов С. В. Из всех искусств… // Современная драматургия. 1991. № 4. С. 106.
[387] Цит. по: Шпет Л. Г. Сегодня и завтра в театре кукол // Что же такое театр кукол.1980. С. 30.
[388] Гачев Г. Д. Содержательность художественных форм: Эпос, лирика, театр. М.: Просвещение, 1968. С. 19.
[389] Симонович-Ефимова Н. Я. Записки петрушечника. С. 222.
[390] Маковский С. Николай Гумилев по личным воспоминаниям // Николай Гумилев в воспоминаниях современников. М., 1990. С. 94.
[391] Шпет Л.Г. Предисловие // Федотов А. Техника театра кукол. М. 1953. С.4.
[392] Соломоник И.Н. Традиционный театр кукол Востока: Основные виды театра объемных форм. М. 1992. С.265.
[393] См.: Гернет Н. В. Мой волшебный гусь // В профессиональной школе кукольника. С. 120.
[394] Ярким примером служит Театр Н. Симонович-Ефимовой.
[395] Маньен Ш. История марионеток у древних // Пантеон и репертуар русской сцены. 1850. Т. 4. Кн. 8. С. 3.
Дата добавления: 2018-08-06; просмотров: 309; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!