Системы стихосложения. Силлабо-тоническое стихосложение в русской литературе. Метр. Стихотворные размеры
Акцентные (речевые) системы стихосложения делятся на три основные группы: силлабическое, силлабо-тоническое и тоническое. В основе всех групп лежит повторение ритмических единиц (строк), соизмеримость которых определяется заданным расположением ударных и безударных слогов внутри строк.
Силлабическое стихосложение: силлаб – «слог» (греч.), силлабические стихи называются 8-, 11-, 13- (и т. д.) сложниками. Силлабический стих представляет собой стих, в котором число слогов в строке и место некоторых ударений (на конце и в середине строки) фиксировано. Остальные ударения (в начале каждого полустишия) не фиксированы и могут приходиться на различные слоги. К силлабической группе относятся французская, польская, итальянская, испанская и др. системы. (К этой группе относились русская и украинские системы в XVI—XVIII вв.)
Тоническое стихосложение: «тон» или «тонус» - ударение, либо выделяющее в слове ударный слог, либо сообщающее ударность односложному слову. Здесь главное то, сколько в стихе ударных слогов, и такие стихи называются 3-, 4- (и т. д.) ударниками. В тоническом стихе соизмеримость строк (ритмических единиц) основана на более или менее постоянном сохранении в каждой строке определенного числа ударений при переменном числе безударных слогов (как в строке в целом, так и между ударными слогами). Тонический стих весьма распространен в стихосложении древне-германских языков.
|
|
|
Силлабо-тоническое стихосложение: Если в тоническом стихосложении имеет место полная свобода в числе и расположении безударных слогов; в силлабическом — фиксированное число слогов при относительной свободе их расположения, то в силлабо-тоническом стихе имеют место как фиксированное число слогов, так и их место в строке. Это придает стихотворным единицам наиболее отчетливую соизмеримость. Силлабо-тоническое стихосложение – это способ организации стихотворения, при котором ударные и безударные слоги чередуются в определённом порядке, неизменном для всех строк стихотворения. Ударения в силлабо-тоническом стихе располагаются или через один безударный слог (двусложные размеры), или через два (трехсложные размеры).
В европейском стихосложении силлабо-тоническая система формируется в результате взаимодействия силлабического стиха романских языков с тоническим аллитерационным стихом германских языков. Окончательно силлаботоника в Англии устанавливается в XV веке после Дж. Чосера, а в Германии — с начала XVII века в связи с реформой М. Опица.
Применительно к русскому языку правила силлабо-тонического стихосложения были разработаны Тредиаковским («Новый и краткий способ к сложению стихов Российских» 1735) и Ломоносовым («Письмо о правилах российского стихотворства», 1739). Именно Ломоносов создал стройную систему русского стихосложения, в частности, установив метр, опираясь на работу Тредиаковского, а также на опыт новоевропейской литературы.
|
|
|
Стихотворный размер — правило чередования слабых и сильных слогов в стихе.
Хорей - двухсложный стихотворный размер, стопа которого содержит ударный и следующий за ним безударный слоги.
Бу?ря мгло?ю не?бо кро?ет,
Ви?хри сне?жные крутя?;
То, как зве?рь, она? заво?ет,
То запла?чет, как дитя?…
— А. С. Пушкин «Зимний вечер»
Ямб – двухсложный стихотворный размер, стопа которого содержит безударный и следующий за ним ударный слоги.
Мой дядя самых честных правил,
Когда не в шутку занемог,
Он уважать себя заставил
И лучше выдумать не мог.
- А. С. Пушкин «Евгений Онегин»
Дактиль – трехсложный стихотворный размер, стопа которого содержит один ударный слог и два безударных за ним.
Ту?чки небе?сные, ве?чные стра?нники
- М. Ю. Лермонтов
Амфибрахий - трехсложный стихотворный размер, ударение на втором слоге.
Не ве?тер бушу?ет над бо?ром,
Не с го?р побежа?ли ручьи? -
Моро?з-воево?да дозо?ром
|
|
|
Обхо?дит владе?нья свои?.
- Н. А. Некрасов
Анапест - трехсложный стихотворный размер, ударение на последнем слоге.
О, весна? без конца? и без кра?ю —
Без конца? и без кра?ю мечта?!
Узнаю? тебя, жи?знь! Принима?ю!
И приве?тствую зво?ном щита?!
- А. А. Блок
Метр и ритм
Стихотворные размеры не всегда выполняются в стихотворении точно, и часто бывают отступления от заданной схемы. Пропуск ударения, то есть замена ударного слога безударным, называется пиррихием, замена же безударного слога ударным называется спондеем.
Метр – сочетание сильных и слабых слогов.
Ритм – сочетание ударных и неударных слогов
36. Билет
Родовое и жанрово-видовое деление художественной литературы. Роды литературы, их основные характеристики.
Роды литературы:
Эпос. Организующим началом эпического произведения является повествование о персонажах, их судьбах, поступках, умонастроениях, о событиях в их жизни, составляющих сюжет. Это рассказ о происшедшем ранее. Присуща временная дистанция между ведением речи и предметом словесных обозначений. Повествование ведется со стороны и имеет грамматическую форму прошедшего времени. Для повествующего характерна позиция человека, вспоминающего об имевшем место ранее. Повествование подключает к себе высказывания действующих лиц — их диалоги и монологи. Используется весь арсенал худ.средств. Нет ограничений в объеме текста. Эпос как род литературы включает в себя как короткие рассказы, так и произведения, рассчитанные на длительное слушание или чтение: эпопеи и романы. Значимо присутствие повествователя. Это — весьма специфическая форма художественного воспроизведения человека. Повествователь является посредником между изображенным и читателем, нередко выступая в роли свидетеля и истолкователя показанных лиц и событий. Текст эпического произведения обычно не содержит сведений о судьбе повествующего, об его взаимоотношениях с действующими лицами, о том когда, где и при каких обстоятельствах ведет он свой рассказ, об его мыслях и чувствах. Эпическая форма воспроизводит не только рассказываемое, но и рассказывающего, она художественно запечатлевает склад ума и чувства повествователя, облик которого обнаруживается не в действиях и не в прямых излияниях души, а в своеобразном повествовательном монологе. Наиболее распространенная форма эпического повествования — это рассказ от третьего лица, рассказчика, который нередко является одновременно и персонажем произведения. Фактами своей жизни и умонастроениями многие из рассказчиков-персонажей близки писателям.
|
|
|
Драма. Драматические произведения воссоздают событийные ряды, поступки людей и их взаимоотношения. Связаны с напряженным переживанием каких-то противоречий, с взволнованностью и тревогой. В драме отсутствует развернутое повествовательно-описательное изображение. Авторская речь здесь вспомогательна и эпизодична. В драме есть основной текст — цепь высказываний персонажей, их реплик и монологов, и побочный текст – афишка, характеристики, обозначение времени и места действия, описания обстановки, ремарки. Отсюда ограниченность художественных возможностей драмы. Писатель-драматург пользуется лишь частью предметно-изобразительных средств. Характеры раскрываются с меньшей свободой и полнотой, чем в эпосе. Время изображаемого в драме действия должно уместиться в строгие рамки времени сценического. Благодаря цепи диалогов и монологов создается иллюзия настоящего времени, которое протекает перед слушателями. Речь героев, насыщенная афоризмами и сентенциями, обретает сходство с речью художественно-лирической либо ораторской. Драма может быть для постановки и для чтения. Но чаще – для сцены.
Лирика. Лирике свойственна возвышенная эмоциональность, выраженная в речи автора, рассказчика, персонажей. На первом плане единичные состояния человеческого сознания: эмоционально окрашенные размышления, волевые импульсы, внерациональные ощущения и устремления. Как правило, нет сюжета. Существует главным образом в малой форме. Много экспрессии. Лирически выражаемые переживания могут принадлежать как самому поэту, так и иным, не похожим на него лицам.
Литературные жанры – группы произведений, выделяемые в рамках родов литературы, обладающие определенными признаками. В литературном жанре наиболее полно проявляется содержательность формы, так как именно жанр – целостная организация формальных свойств и признаков. Жанр характеризует общее, устойчивое, повторяющееся в структуре произведений.
Виды и жанры эпоса:
Крупные формы:
эпопея
роман (жанры: семейно-бытовой, социально-психологический, философский, исторический, фантастический, роман-утопия, роман воспитания, любовный роман, авантюрный роман, роман-путешествие, лиро-эпический (роман в стихах))
роман-эпопея
поэма-эпопея
Средние формы:
повесть (жанры: семейно-бытовая, социально-психологическая, философская, историческая, фантастическая, сказочная, приключенческая, повесть в стихах)
поэма (жанры: эпическая, героическая, лирическая, лиро-эпическая, драматическая, ирони-комическая, дидактическая, сатирическая, бурлескная, лирико-драматическая (романтическая))
Малые формы:
рассказ (жанры: очерковый (описательно-повествовательный, “нравоописательный”), новеллистический (конфликтно-повествовательный))
новелла
сказка (жанры: волшебная, социально-бытовая, сатирическая, социально-политическая, лирическая, фантастическая, анималистическая, научно-познавательная)
басня
очерк (жанры: художественный, публицистический, документальный)
Виды и жанры драмы:
трагедия (жанры: “трагедия рока”, “высокая трагедия”)
комедия (жанры: комедия характеров, комедия бытовая (нравов), комедия положений, комедия масок, комедия интриги, комедия-буффонада, лирическая комедия, сатирическая комедия, социальная комедия, “высокая комедия”)
драма (жанры: “мещанская драма”, психологическая драма, лирическая драма, повествовательная (эпическая) драма)
трагикомедия
мистерия
мелодрама
водевиль
фарс
Виды и жанры лирики:
Виды:
описательная
повествовательная
ролевая
медитативная
Жанры:
ода
гимн
элегия
идиллия
сонет
песня
романс
дифирамб
мадригал
дума
послание
эпиграмма
баллада
37 Билет
Дата добавления: 2018-04-05; просмотров: 1087; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!