Комбинаторика. Модуль как элемент формообразования

Проектирование как три стадии: анализ, синтез и оценка. Расчленение задачи на части, соединение частей по-новому и изучение последствий от практического внедрения. Три ступени: дивергенция, трансформация и конвергенция, как связь с проектированием систем.

Последовательность ведения проекта.Основные стадии и организация процесса дизайнерского проектирования.

Дать характеристику комплекса приёмов и способов получения исходных данных для проектирования. Методы: Элементарные (наблюдение, анкетирование, беседа, тест, психофизиологические исследования, изучение документов, анализ содержания, зарисовки, фотографии и т.д.). Синтетические (сопоставление источников, аналогии).

Сбор данных, касающихся будущего объекта.  Социально-утилитарный анализ. Личностный подход. выработка творческой проектной установки. Четыре типа установки: ситуативная, эстетизированная, прагматическая, профессиональная. Поиск проектной идеи (концепции). Проектный семинар. Сети взаимодействия. Продуктивная проектная деятельность. Модель проектная. Визионерское предметное творчество. Проектная разработка.

Проектный анализ. Предпроектный анализ. 

Как начальная стадия работ по проектированию, цель которой преобразовать условия задачи в принципы её решения. Создать из описания потребности модель материально-пространственного объекта. Этапы: обследование, проблематизация задания, тематизация, концепция, системный поиск и проблемный вариант.

    Система мер, обеспечивающих адекватное отражение идей в условных формах подачи проектного материала в процессе проектирования. Средства: эстетический контроль, исправление допущенных ошибок, обобщение композиционных схем, масштабная координация.

Специфика процесса дизайн-проектирования и его этапы. Средства проектирования.Макетирование и виды макетов. Особенности проектной графики и макетирования.

Значение идеи в ведении проекта. Эвристические подходы в формировании идеи. Эскиз, форэскиз. Макет, как объёмно-пластическое формирование проектной идеи.

Специфические приёмы и принципы, используемые в процессе работы: проектная классификация, композиционное формообразование, проектно-графическое моделирование, проектная графика.

Условное или натуральное объёмно-пространственное изображение объекта в определённом масштабе.

Пространственный объект, воспроизводящий визуальные или отдельные функциональные характеристики проектного пространства. 

Демонстрационный макет, поисковый, доводочный макеты, действующие макеты.

Принципы проектно-графического моделирования:

· соответствие графической формообразующей среды содержанию проектной идеи;

· вариантный и экспериментальный характер эскизного поиска;

· систематичность и логическая последовательность.

Типы проектно-графических изображений: набросок, поисковый рисунок, эскиз, демонстрационный технический рисунок, чертеж.

Техники проектно-графических изображений:

· контурные (линейные);

· контурно-тональные (смешанные);

· живописно-тональные (преимущественно тональные).

Макет на разных стадиях проектирования. Поисковые макеты. Демонстрационные макеты. Применение различных материалов в макетировании.

1. Образное проектирование как метод;

Образ как мир художественного воображения.Образ как компонент эвристического метода в проектировании и как цель дизайн-проекта.

Тема как идейная основа образа."Перевоплощение" как актерское вхождение в образ (сценарное проектирование).

Образ как единство понятия и чувственной конкретности формируется способностью воображения. Мир образа – это мир, созданный художественным воображением как наглядное выражение связей реального мира, сути бытия, постигнутой дизайнером. В воображаемом мире образа пространство вместе с предметным миром предстаёт как «выразительное бытиё».

(М.Бахтин).

Определение художественного образа как специфического для искусства способа отражения, осмысления и художественной переработки объективной действительности с позиций определённого эстетического идеала в конкретно – чувственной форме является отправным и для понимания проектно – художественного образа в дизайне.

Цель дизайнера должна состоять не в том, чтобы придать пространству некий образ, а в том, чтобы, опираясь на образный подход, сделать пространство знаком целостного художественного контекста и проектным образом действительности.

Связь между изображением и образом далеко не однозначна, поскольку предметом общения между автором и потребителем произведения является не само изображение, а смысл и содержание, которое переживается в процессе этого общения.

Человек потребляет пространство в той мере, в какой он создаёт в своём воображении собственный образ идеального бытия. Восприятие должно быть вплетено в процесс жизнедеятельности, непрерывно связано с ним, так что при восприятии его должно выявляться не изображение, не внешняя бутафория, а сама живая действительность, в которой человек живёт и действует.

Непосредственно в действии с интерьером человек познаёт истинность или ложность дизайнерской концепции, соотнося его с собственным представлением об идеальном мире.

Образ в дизайне делится на два аспекта:

1 Образность как метод проектирования (проектный образ);

2 Образность как социально – культурное свойство пространства.

Объект создаётся как проекция точки зрения дизайнера на внешнюю действительность и одновременно как образ действительности.

Образное моделирование.

Так понимаемый образ не может быть сведён к свойствам формообразовательной среды пространства. Проектный образ – это,

• во – первых, идеальный объект, или художественная модель, созданная воображением дизайнера, в которой отражается реальный мир;
• во – вторых, это целостная и завершённая в своём строении художественная форма пространства, в которой все части согласованы друг с другом и с целым в соответствии с выраженным в этом пространстве содержанием;
• в – третьих, это предметно выраженный смысл.

Способность моделировать в идеальных и вместе с тем имеющих конкретную предметно – чувственную форму предметах мира, осмысленных в своих чувственных связях, составляет познавательную силу образного мышления. Так, идеальная целостность и осмысленность – основные характеристики проектного образа в дизайне, задающие, соответственно три предметных аспекта методики образного подхода:

· Художественное проектирование социально – культурных ситуаций;

· Композиционное формообразование целостных объектов во взаимосвязи с пространством;

· Смыслообразование.

Например, созданная воображением Гоголя мебель в доме Собакевича выразительна как художественный образ, а не сама по себе. Она есть «выразительное бытиё», и это значит, что вещь в художественной действительность, оставаясь художественной самой по себе, одновременно является моделью бытия. Каждая вещь в доме Собакевича как бы говорит: «Я тоже Собакевич».

Предметный мир героя спроектирован удивительно достоверно, он отражает глубокое проникновение писателя в реальную жизнь. Достоверность характеризует отношение воображаемого художественного мира к миру реальному, ибо в качестве образа она существует в контексте целостного художественного замысла, фиксация которого возможна только благодаря способности воображения.

Таким образом, дизайн – проект можно трактовать как своеобразный художественный жанр, который подчиняется общим принципам художественного формообразования.

Образ и тема.

Проблема создания образа в интерьере непосредственно связана с вопросами синтеза отдельных составляющих – пространства и конструкции, оборудования и мебели, их формы, материала, света и цвета, а так же элементов природы и изобразительного искусства.

Образ рождается в органическом сочетании конкретной предметной основы интерьера и отвлечённой абстрактной идеи.

Соединение отвлечённых понятий и конкретных элементов в их целесообразности, полезности и художественной ослеплённости.

Работа осуществляется в результате последовательного преобразования идеи, начиная от постановки социальных задач композиционного замысла и кончая синтезом всех составляющих.

Всё это обусловливается процессами происходящими внутри интерьера. Независимость и единство конкретного и отвлечённого.

Объективные требования: практическая целесообразность, рациональная конструкция, комфорт и экономика только эти требования не могут решить создания художественного образа так как не учитывают отвлечённых эстетических потребностей человека.

Главная композиционная мысль художественного произведения, его идейная основа выражается темой.