Связь с охраной окружающей среды. 5 страница

114

композиционных центров или на отдельных специально созданных участ­ках типа моносадов или вокруг интересных сооружений малых архитек­турных форм.

7. Асимметричные композиции - наиболее распространенный тип в современных лесопарках, где основу составляют свободные решения, выяв­ляющие наиболее интересные особенности естественного ландшафта при размещении композиционных узлов и элементов композиции в зависимости от общего решения объемно-пространственной структуры территории.

8. Г'армония - соразмерность расположения точек, объектов, эле­ментов относительно плоскости или прямой. Прежде всего, гармония на объекте ландшафтной архитектуры прочитывается в целостности компо­зиции, ее соответствии между человеком и окружением, правильностью выбранного масштаба, пропорциональностью составляющих частей, выра­зительностью цветового и светового решений, наличием разнообразных ощущений в зависимости от характера построения пейзажных картин и вкрапления художественных деталей декоративного оформления.

Дополнительными средствами повышения выразительности объекта служат контраст и нюанс.

9. Контраст - резко выраженная противоположность. Применение
контраста весьма разнообразно и возможно в любом из перечисленных
выше средств композиции, но в целом использование его можно предста­
вить как противопоставление одних форм другим. Например, включение в
древесно-кустарниковую группу из березы повислой ели обыкновенной, на
фоне темного дубового леса посадку группы пирамидальных или белых
тополей. Контраст может быть выражен и при резком переходе из темного
хвойного леса на обширное пространство поляны, заливного луга или ви­
довую точку с открывающимися далекими перспективами окрестностей.

10. Нюанс — оттенок, едва заметный переход в красках, формах, тон­
кое различие в чем-либо. Как средство композиции нюанс носит камерный
характер, употребляется как элемент художественного обогащения объек­
та, подчеркивая выразительность какого-либо элемента растительности,
планировки, ландшафтного дизайна.

В целом следует отметить, что применение средств и правил компо­зиции - процесс творческий, создание сложных садово-парковых или ландшафтных объектов требует определенной искусствоведческой подго­товки, и только наряду с глубоким знанием дисциплин биологического профиля возможно соединить в неразрывное целое природные и искусст­венные компоненты, чтобы получить достойное современности произве­дение ландшафтного искусства.

3.3. Ком поз i;;inonHO-n.панировочная и оиъемно-п ростра Нч. г вен паи структура объекта

Композиционно-планировочная и объёмно-пространственная органи­зация территории направлены на раскрытие, использование и обогащение природных особенностей объекта лесохозяйственными и садово-парковыми приемами, превращая естественную лесную среду в лесопарко­вый или парковый ландшафт. Планировочная и объёмно-пространствен­ ная структура объекта рекреации - это взаимосвязанная композиция сис­темы центров, основных и второстепенных плакировочных узлов, локаль­ных акцентов и естественного ландшафта, объединенных в единую систему определенным художественным замыслом, отвечающим функциональному назначению территории.

Объемно-пространственная организация ее заключается в разработке схемы распределения по площади типов пространственной структуры (ТПС) на основе материалов ландшафтной таксации. Определяющим фак­тором размещения ТПС является соразмерность их соотношения на пло­щади объекта. Ориентировочное процентное соотношение ТПС для рек­реационных объектов приводят следующие авторы: проф. МГУ Л Л.М. Фурсова и руководитель проектной группы института КиевНИИградостроительства И.В. Роличкин (табл. 12).

Таблица 12

Соотношение типов пространственной структуры в рекреационных объектах (% от общей площади)

Закрытый

1 еографическая или природ­но-климатическая зона

Тин пространственной структуры

Полуоткрытый • Открытый

 

по Л.М. Фурсовой
Таежная зона, северная часть	30-10	10-30	50-70
Таежная зона, средняя часть1	40-60	10-40	30-50
Лесостепная	40-70	10-40	20-30
Степная и полупустынная	50 80	10-30	10-20
по ИД. Родичкину
Лесная - север европейской i	50	20-25	25-30
части России                       |
Лесная, средней полосы России	50-55	20-30	20-25
Лесостепная	55-60	25-35	15-20
Степные и южные районы ■	65-70	20-25	10-15
России

Схема типов пространственной структуры приведена на рис. 12.

1 — закрытые пространства с сомкнутостью полога 06 и выше 1а- с горизонтальной сомкну шетью полога

] в, Ir — закрытые пространства с суммарной сомкнутостью поло) 1 в - с полнотой 03 — 05;              1т — редина, прогалина

 

2 — полуоткрытые пространства с суммарной сомкнутостью полога 03 — 05 2а—без подроста и подлеска

. ■ чм

 

26,2в- лодуоткрьгше нрооранства с |рушюш.1м размещением деревьев, подросла и подлеска
26-е полнотой 03 - 05;  2» ■ редина, прогалина

Зв

3 - открытые пространен)!) За

 

За- редины бея полроста и подлеска; 36-редины с подростом и подлеском; Зн- песомкнуишисся культуры: Зг- поляны чис­тые; Зд - поляны с единичными деревьями

Рис. 12. Схема типов пространственной структуры

118

Несмотря на некоторую разницу в приведенных данных, очевидно. что в южных климатических зонах должны преобладать закрытые типы пространства, что связано с необходимостью снижения высокого уровня солнечной радиации при создании комфортных условий для отдыха насе­ления. Одновременно для северных регионов увеличивается процент от­крытых пространств, позволяющих в короткое северное лето отдыхающим получить максимум тепла и солнца.

Приведенные рекомендации разнятся диапазоном процентного со­отношения закрытых, полуоткрытых и открытых пространств, что в пер­вом случае дает большую свободу в проектных разработках рекреацион­ных объектов на основе комплексной оценки природных особенностей, сохраняя или преобразовывая их для общего композиционного ре­шения. Во втором - рекомендованы ограничения достаточно жесткими рамками распределения площадей, что имеет свои преимущества при отсутствии опыта проектирования и специалистов в области ландшафт­ной архитектуры.

Пространственная структура объекта строится путем сочетания раз­личных пейзажей из объемных элементов, воспринимаемых человеком как в состоянии покоя, так и движения, и решается в трех или четырех измере­ниях - длина, высота, ширина и время.

Если объемно-пространственная структура объекта строится на со­четании открытых, закрытых и полуоткрытых пространств, то планиро­вочная подразделяется на композиционные схемы планировки - простые и сложные.

Сочетания всех простых схем в различном соединении создает сложные композиционные схемы, варианты которых могут быть весьма рациональны и соответствовать конкретным природным или территори­альным особенностям объекта. При этом планировочная структура должна оставаться достаточно простой, при двухмерном планировании на плоско­сти, поэтому в планировочных схемах лучами или осями могут быть про­секи, перспективы, продольные оси водоемов и т.п. В зависимости от размещения композиционных центров на территории объекта, местоположения и форм ведущих ландшафтов создается основное направление дорожно-тропиночяой сети - радиальное, кольцевое или ли­нейное. При компактном размещении композиционных центров может создаваться кольцевой маршрут, например, вокруг озера или пруда, или радиальная структура, например, в сторону спортивных или игровых пло­щадок, а при вытянутом расположении - линейная - вдоль реки, по пери­ферии объекта и т.п. При наличии нескольких композиционных центров для каждого создается сеть дорог, но все сети приводятся в единую плани­ровочную структуру.

119

3.3.1. Организация композиционных центров, открытых пространств и создание пейзажных картин

Планировочное решение лесопарковой территории предусматривает организацию пространства с учетом создания условий для обеспечения физиологической и психологической комфортности человека, пребываю­щего на природе. Выбор решения основывается на характере природных и градостроительных особенностей объекта, а эффективность отдыха - на организации системы центров, обеспечивающих рекреационные, познава­тельные и оздоровительные потребности посетителей. 13 практике плани­рования лесопарков и других объектов рекреационного назначения сложи­лись три основных приема размещения композиционных центров или уз­лов планировки; компактный, компактно-групповой и рассредоточенный.

При компактном размещении композиционных центров достигается удобство обслуживания посетителей, но значительно увеличивается на­грузка на небольшие участки, и не охватываются другие интересные части территории. Рассредоточенный создаст сложности в обслуживании и со­держании центров, поэтому наиболее предпочтительным является ком­пактно-групповой, позволяющий достичь наиболее оптимальных компози­ционных решений.

В качестве композиционных узлов или центров в лесопарках или других рекреационных объектах могут использоваться:

- входы на территорию;

- большие поляны;

- водные устройства - озера, искусственные водоемы различного на­значения, реки, ручьи, травяные и песчаные пляжи, аэросолярии и пло­щадки-солярии в лесу;

- секторы развлечений или площадки с развлекательными уст­ройствами;

- поля для фестивалей с эстрадой;

- спортивные площадки или спортивно-оздоровительные тропы;

- детские городки или площадки;

- бивуачные площадки, палаточные городки, площадки для пикников;

- обзорные площадки на искусственном или естественном рельефе;

- архитектурные здания и сооружения, памятники архитектуры, ка­фе, рестораны, учреждения стационарного отдыха;

- здания и сооружения обслуживания, административно-хозяй­
ственные, автостоянки, причалы, яхт-клубы и т.п.

Каждый композиционный центр формируется по специальному про­екту в рамках отведенной для него территории, применяя приемы садово-паркового и прикладного искусства, архитектуры и строительства. При этом могут использоваться различные типы материалов - естественные и искусственные. Значительная роль отводится формированию композици-

120

онных центров с использованием растительности, которая создаст различ­ные типы пространственной структуры, присутствует в виде солитеров (отдельно стоящих деревьев), групп, куртин, аллей. Особое значение в композиционных центрах придается созданию сплошных массивов, фор­мированию кулис в пейзажных картинах и формированию опушек. На рис. 13 представлены примеры композиционных решений в зависимости от использования объемно-пространственной доминанты, единства функ­циональной и планировочной структуры и преобладания одного элемента ландшафта.

1. Создание или использование существующий объёмно-пространственной доминанты

поляна             водоем             холм            сооружение

2. Единство функциональной и планировочной структуры

спортивный городок детский сад        дендросад            вход

3. Преобладание одного ярко выраженного элемента лапдшафта

Рис. 13. Схемы композиционных решений (по АЛ. Вер!унову)

лесной массив        рельеф               луг               водоем

В композиции открытого пространства опу шки формируются А - X типов:

однородная - равная стена насаждений, являющихся фоном для от­дельных деревьев, групп или другого объемного элемента,

барельефная - в ровной стене растительности имеются выступающие из общего контура группы или отдельные экземпляры деревьев,

горельефная - перед стеной насаждений, отделяясь от нее, распола­гаются группы, отдельные деревья и кустарники,

рыхлая - при условии свободного размещения групп деревьев и кус­тарников, сливающихся с общим фоном массива и отсутствии четкой гра­ницы открытого пространства (рис. 14).

однородная

 

l\

барельефного типа

горельефного типа

 

Рас. 14. Типы опушек в лесопарках (по Л.М. Ф>т>совой)

Открытые пространства - поляны, луга, лужайки, партеры, дикие цветники, площадки, плоскостные сооружения, водоемы различаются формой рельефа и характером обрамления насаждениями или сооруже­ниями. По исследованиям Б.И. Кохно открытые пространства подразделя­ются на замкнутые, обращенные и раскрытые. Предложенные схемы этих пространств показаны наследующей схеме (рис. 15).

Рис. 15, Схемы типов открытых пространств (по Б. Кохно). 1 - замкнутое пространст­во, о!раниченнос объемными элементами со всех сторон; 2 - обращенные пространст­ва: а - о!раничены объемными элементами с грех сторон: б - ограничены объемными элементами с двух сторон; в - ограничены объемными элементами с одной стороны; 3 - раскрытые пространства (граница пространств находится далее 200 м)

123

Перетекающие поляны - серия обращенных пространств. Наиболь­ший линейный размер замкнутого пространства ас должен превышать 200 м. Открытые пространства не имеют ограничений. Ощущение раскры-тости пространства наблюдается, если его линейные формы превышают 200 м при высоте ограничивающих элементов 10—15 м.

Соотношение обрамления высоты и ширины пространства;

1:1- тесное и замкнутое по вертикали, т.е. человек видит от барьера площадь и рисунок абриса противоположного барьера;

1:2 - пространство замкнуто по вертикали, противоположный зри­тельный элемент воспринимается по всей высоте, но без неба;

1:3 —в поле зрения небо и свободное пространство;

1:5- замкнутая поляка воспринимается как единое целое;

1:6 - освобождение от зрительной замкнутости.

Композиционными элементами полян, формирующими их простран­ство, могут быть сооружения малых архитектурных форм, скульптура, от­дельные деревья или древесно-кустарниковая группа. В зависимости от размещения на поляне композиционных элементов различают следующие типы их объемно-пространственной структуры:

-композиционный элемент занимает центральное место;

- элементы композиции занимают все пространство поляны;

- располагаются на переднем плане;

- располагаются на заднем плане;

- располагаются по периферии как переходные элементы от массива к открытому пространству.

Элементы композиции, расположенные на открытом пространст­ве, создают разнообразие пейзажных картин, которые могут воспри­ниматься как в процессе движения, так и с какой-либо стационарной точки (рис. 16).

В процессе проектирования композиционного и пейзажного разно­образия на территории рекреационного объекта или лесопарка вполне при­емлемым инструментом может стать разработанная А.А. Кищук схема композиций пейзажей, состоящая из 17 графических изображений, из ко­торых с 1 по 8 относятся к простым статичным картинам, а с 9 по 17 - к динамичным (В кн.: Ботовая И.О., Фурсова Л.М. Ландшафтное искусство, М., 1988).

Разработанная система схем пейзажных картин позволяет оценивать существующие особенности объекта и его пейзажного разнообразия и од­новременно проектировать новые, формируя композиционно завершенные и эстетически полноценные пейзажи.

 

a) i [О И.А. Косаренекому перед днорном

пейзажи двух полян

переключение внимания от близкой перспективы к глубокой

 

 

носледовательный осмотр различных и» глубине пейзажей

---

Дата добавления: 2021-04-15; просмотров: 89; Мы поможем в написании вашей работы!

Поделиться с друзьями:

---

---

Мы поможем в написании ваших работ!