Театр максимального «переживания» сценариста.
Если в КВНе и существует “театр переживания”, то - для сценаристов. Написать текст для КВНа неимоверно трудно. Настолько, - что одному человеку это в подавляющем большинстве случаев просто не под силу, и КВНовский сценарий практически всегда является плодом коллективного творчества.
Дело в том, что КВН с точки зрения сценического жанра вернее всего было бы назвать театром репризы. Реприза для него является первоосновой и абсолютом. И драматургия любого конкурса, как бы она не отличалась в частностях, подчинена в первую очередь этому самому абсолюту.
Но вот ведь что удивительно - любая реприза, в принципе, уже сама по себе является законченной и самодостаточной пьесой, отдельным эстрадным номером, готовым мини-спектаклем. И внутри нее как раз все подчинено классическим законам драматургии. В ней есть завязка в начальный момент задания ситуации, развитие в подводке, кульминация на последних словах отбивки, и, наконец, апофеоз - смех в зале, означающий, что зритель докопался до второго плана шутки.
Очевиднее всего это происходит в разминке. Другое дело, что сочинить пьесу за 30 секунд не всегда получается. Зато малейшая удача вызывает бурю восторга. Потому что именно на этот спектакль, а точнее - спектакли, в конечном счете, приходит КВНовский зритель, на их восприятие он настроен, ради них многое готов простить, и - чем больше таких спектаклей будет показано в единицу времени, тем лучше. И тем не менее...
|
|
|
Реприза длится всего лишь 10-20 секунд. А продолжительность эстрадного номера от 3 до 10 минут. Закон здесь прост: сценическое действие меньшей продолжительности зритель не способен воспринять как нечто самоценное и законченное. С другой стороны - более десяти минут невозможно следить за планомерным развитием одной ситуации.
Справка: в американском кинематографе есть закон, в соответствии с которым на каждой 11 минуте должен появляться новый сюжетный ход!
Получается, что в рамках выступления команды наши мини-спектакли, хочешь - не хочешь, должны быть каким-то образом увязаны и скомпонованы. Вот по этому пути мы с вами и пройдемся.
Путь, который в свое время был шаг за шагом, интуитивно, а потому и оптимально был избран в КВНе, - это самостоятельная “обрамляющая” драматургия выступления, которая превращает набор реприз - мини-спектаклей в некий целый “миди-спектакль”. А как только поставлена такая задача, сразу же начинают работать незыблемые законы: в спектакле (а значит - и в пьесе) должен быть сюжет со всеми его причиндалами - завязкой, развитием, развязкой и апофеозом.
Однако разработка сюжетной линии требует времени, которое в КВНе страшно дорого. Ведь в те минуты, которые вы потратите на объяснение того, что же происходит - на задание ситуации, характеристику героев и, наконец, на доведение сюжета до логического финала, вы вряд ли сможете хорошо шутить. То есть в идеале было бы сделать и то, и другое одновременно. Но в КВНовской жизни чаще случается, что лучшие репризы совсем не обязательно ложатся в тему и ситуацию, которую вы выбрали. Еще сложнее эту ситуацию шутками же и описать.
|
|
|
Где же выход? Он - крайне прост: потратить на “обрамляющую драматургию” как можно меньше времени, а где можно, - вообще от нее избавиться. И вот в КВНе постепенно формируются уникальные сценарные шаблоны, несколько отличающиеся в разных конкурсах, но сходные в главном. Имея все внешние признаки драматургических произведений, они в обычном смысле слова ими не являются!
“Я сам обманываться рад. . .”
Самой классической КВНовской драматургической обманкой является приветствие. Вместо завязки сюжета используется выходная песенка, которая не только заявляет характеристики героев (так называемый, “имидж команды”), но и задает темпоритм представления. Затем буквально одной фразой задается ситуация, которая, вообще говоря, никакого развития сама по себе не подразумевает, а лишь обозначает возможность для героев обмениваться мнениями по разным поводам. В дальнейшем ситуация лишь несколько раз напоминается зрителю соответствующими репликами. Отсутствие развития подменяется “подхлестыванием” действия вставными музыкальными номерами или даже просто музыкальными сбивками. В качестве развязки используется некая специфическая реприза, которая чаще всего просто ставит в ситуации многоточие, а в лучшем случае ее закольцовывает. Наконец, апофеозом служит заключительная песня.
|
|
|
Эта стандартная схема идеально работает вот уже пятый десяток лет, хотя за это время из нее выхолостился главный смысловой ход, из-за которого конкурс, собственно, и был назван приветствием: представление себя (а точнее, - своего ВУЗа, завода или города) и приветствие команды соперников.
Вторым драматургическим стандартом КВНа является блочная схема. Суть ее заключается в нанизывании ничем на первый взгляд не связанных отдельных эпизодов на общий идеологический шампур. Роль этого самого шампура может играть некий незамысловатый сюжетный ход или даже просто единое место действия, а может - и самый обычный конферанс. Классическим, опять же, воплощением этой схемы являются музыкальный конкурс и домашнее задание. Если же внимательно присмотреться к достаточно продолжительному приветствию, мы почти наверняка различим блоки и там.
|
|
|
Заметим, что в самом по себе разбиении пьесы на эпизоды нет ничего удивительного для европейской драматургии. Но в КВНе речь идет именно об отдельных, самостоятельных эпизодах, которые связываются в единое сценическое целое, в общем-то, достаточно искусственно - не столько сюжетно, сколько идеологически. (Для общего образования скажем, что это прием уже не европейской, а классической китайской драматургии.)
Почему же КВНу так полюбилась блочная структура? Да потому что она для него крайне удобна! Написать полноценную пьесу (пусть даже и 10-минутную), состоящую из одних реприз, чрезвычайно сложно. Как правило, даже удачно найденная тематическая парадоксальная ситуация исчерпывает себя на уровне 2-3-минутного эпизода. Музыкальный номер оказывается чаще всего еще короче. Ну и прекрасно! Ведь такая продолжительность сценического действия, как мы уже выяснили, не требует внутреннего развития. Зато 3-4 блока-эпизода, объединенные общим сюжетным ходом иллюзию этого самого развития великолепно создают.
Впрочем, среди всего многообразия КВНовских конкурсов есть-таки один, который не поддается схематизации. Его чаще всего приходится писать и играть честно - по всем драматургическим канонам. Речь идет о СТЭМе, который появился в сезоне 1995 года и на сегодняшний день является, безусловно, самым трудным домашним конкурсом КВНа. Его музыкальной разновидностью является так называемый “конкурс одной песни”, в котором необходимо 4-5 минут эксплуатировать одну мелодию, а, следовательно - придумывать единый музыкальный номер.
Правда, КВНовская голь, хитрая, как известно, на выдумки, придумала свои варианты и для СТЭМа. Например, СТЭМ-приветствие (знаменитые “женщины-охотницы” ХАИ 1995 года) или блочный СТЭМ-дивертисмент (1996, Новые армяне). Да и конкурс одной песни потихоньку научились строить по образу и подобию обычного музыкального конкурса, великолепно извращаясь в аранжировках. Но это все-таки - скорее исключения, чем правила.
Пора делать промежуточные выводы!
Первый и, пожалуй, самый главный вывод состоит в том, что КВНовская драматургия должна быть как можно более простой. Это относится и к образам, и к ситуации, и, собственно, к сюжету.
Попробуем все это разъяснить на примерах.
Начнем с коллективного образа - имиджа команды. Самое простое на первый взгляд - быть просто самими собой, то есть командой из конкретного города и конкретного института. Тут, действительно, ничего объяснять не надо. Но, с другой стороны, и не всегда есть, на чем поиграть. Поэтому все-таки чаще всего команды придумывают себе некий дополнительный образ. И вот тут подстерегает первая опасность.
Если вы решили быть пожарными, то будьте просто пожарными, а не пожарными, которые оделись в нищих, потому что им не платят зарплату. Иначе вы, во-первых, потратите все время выступления на объяснение собственной предыстории; во-вторых, скорее всего, будете неорганичными, потому что вряд ли кто-то из вас хорошо себе представляет, как ведут себя пожарные в подобной ситуации; и, в-третьих, вы страшно сузите себе тематическое поле для шуток. Ибо просто пожарные, как обычные люди, могут, в общем-то, говорить о чем угодно. А пожарные в специфической ситуации должны говорить о чем-то исключительно этой ситуации сообразном.
То же относится и к индивидуальным характеристикам героев. Времени на развитие образа у вас нет. Поэтому он должен быть изначально задан, причем задан, что называется, широким мазком - основной яркой чертой: “умный”, “глупый”, “молодой”, “старый”, “придурок, над которым все издеваются ” и т.д.
Вообще, есть хороший способ проверки любой КВНовской драматургической сущности. Если вы столкнулись с проблемой объяснить эту сущность одной фразой, отказывайтесь от нее к едреней фене!
Возьмем ситуацию. Опять же, самая простая - команда вышла на сцену играть в КВН. Но, как и простейший имидж, она, увы, ничего вам сама по себе не дает. А из удачно выбранной имиджевой ситуации обязательно просыплется пара-тройка приличных шуток. Так что вернемся к пожарным.
В какую ситуацию их можно поставить? Ну, - “приехали на пожар”? Конечно! И - все! И - хватит! Вот только если сразу начнут тушить, то - какие уж там разговоры? Значит, к примеру, приехали, а воды - нет. Ждем воду, любуемся разгулом стихии, размышляем на философские темы. Или приехали - пожар уже сам потух. Ну не возвращаться же сразу! Или вообще никуда не едем. Сидим - пожара ждем, чтоб пальцем пошевелить. Ну, чем не пародия на правительство?
А теперь представьте, что вы для себя определили ситуацию так: “Вы ехали на пожар, но по дороге вас остановил инпектор ГИБДД за превышение скорости, у водителя документов не оказалось, машину арестовали, вы пришли пешком, как честные люди, по дороге купив ведра в магазине и набрав воды из лужи, чтобы затушить эту несчастную помойку, которую поджег местный отличник в знак протеста против четверки за полугодие по физкультуре”. Самое удивительное, что ситуация, вроде, вполне парадоксальная. Но, увы, не для обыгрывания в качестве сценической реальности. А если она вам так приглянулась - сделайте из нее репризу! Реприза-то - полноценный спектакль, и в нем-то уже могут происходит любые, в том числе и самые “навороченные” события.
А в сюжете (вот мы добрались и до сюжета), во всяком случае, в сюжете одного блока - событий может произойти максимум два! Максимум - потому что их может и вообще не происходить, если не считать событием ваше появление на сцене. Но когда события все-таки происходят, то одно из них всегда связано с вводом в ситуацию (в нашем “пожарном” случае, скажем, вы приехали на пожар), а второе - с выходом из нее (к примеру, - само потухло, пока рукав разворачивали).
Заметим сразу, что это самое второе событие придумать обычно бывает сложнее всего, поскольку оно должно не просто завершать пусть и простой, но, все же, сюжет, а логически и психологически вытекать из всего того, что происходило до этого на сцене. И вот эта проблема непосредственно выводит нас на вопрос вопросов КВНовской драматургии:
О чем поем?
На первый взгляд ответ кажется чуть ли не сам собой разумеющимся: тема-то задана! На самом же деле тема - это всего лишь заданное название вашей пьесы. А о чем она будет - придется решать самим. Причем в данном случае имеется в виду не непосредственный сюжет, не конкретное действие, а то, что в театре называется сверхзадачей. В КВНе это называется общей идеей выступления.
Если даже вы не будете задумываться об идее своего сценария, если вы, скажем, решили просто выйти и пошутить “вообще”, зритель все равно будет пытаться разгадать некий общий смысл вашего выступления. Ежели зрителю идея не понятна, то у него (у зрителя) останется ощущение некой психологически некомфортной пустоты и некоторого обмана ожиданий, а в худшем случае - неумности всего того, что было показано. А это, сами понимаете, пролёт по всем параметрам!
В нашей редакторской практике подобное нелепое “послевкусие” от выступления мы называем “Саид, ты что сказать-то хотел?”, или проще: «Блин. . . Что это было?» Ответов на эти вопросы два! Первый и наиболее благополучный - “ничего!” Тут все понятно. А вот со вторым ответом сложнее. Чаще всего находчивые авторы утверждают, что хотели рассказать в своем гениальном произведении об “абсурдности человеческого существования”. Кому рассказать? Напоминаем, что КВН - искусство массовое и обязано быть понятно всем.
Конечно, попытки воплотить на КВНовской сцене откровенный театр абсурда были, но почти все они провалились, так что ходить в эту сторону - занятие неблагодарное.
Иногда за абсурдистское направление принимают “Уральских пельменей” конца 90-ых, санкт-петербургские сказки вроде “Аленького цветочка” (18 - 2002) или сборную Пятигорска. Но секрет в том, что это все - вовсе не абсурд, а сложный парадокс, находящийся на грани понимания зрителя. И как раз разгадка смысла подобного высокого парадокса приводит его (зрителя) в восторг! Проще говоря, «въехав, пипл начинает хавать!» Понятно, что грань здесь достаточно тонкая: автор, возможно, и вкладывал в репризу какой-то смысл, а зритель его не разгадал, и для него это стало абсурдом. Мы называем это “запредельным парадоксом”. (Иногда реприза, вполне доступная при чтении глазами, не “считывается” на слух.) Но - все это всегда остается на совести авторов. Зритель, как и покупатель - всегда прав!
Завязываем с «абсурдом», переходим к «ложному пафосу».
Начинается эта болезнь с малого - с финальной песни, в которой наши условные “пожарные” вдруг ни с того ни с сего начинают петь о том, как они любят играть в КВН. Нет сомнения, что подобных выступлений вы видели немало, особенно на сочинских Фестивалях. Но дальше - больше!
Представьте, что вы в течение нескольких минут отпускали вполне легковесные шуточки: пародировали рекламу, легонько покусывали правительство и эстрадных звезд, - словом, говорили то, что чаще всего говорят КВНщики, особенно в приветствии, а потом вышли на авансцену с серьезными физиономиями и... выпустили в небо белого голубя мира, добив все это еще и откровенно пацифистской песней. Глупо?
Блестящую внутреннюю пародию на КВНовский пафос сделали в своем первом фестивальном выступлении в 1998 году томские “Дети лейтенанта Шмидта”.
Они получали от Деда Мороза цветик-семицветик, у которого в конце концов оставался всего один лепесток. И тогда все, как и положено, выходили один за другим на авансцену и со слезами в голосе говорили о том, что они желают, чтобы люди жили мирно, чтобы не плакали, а только смеялись и т.д. Тихим голосом главный герой спрашивал:
- Ну что, можно рвать?
- Давай, - тихо говорили ему.
И тогда он истошно орал:
- Шубу хочу!
Пожалуй, эта сценка отбила у команд желание “пускать слезу” (или, пардон, «соплю») на весь следующий сезон. Но уже через год рецидивы не заставили себя ждать. Вообще живучесть КВНовского пафоса естественно иллюстрируется постоянной модой на его пародирование.
Золотая рыбка: У вас осталось последнее желание!
- Саня! Давай только, чтобы для всех!
- Для всех? Рыбка, - тогда три пива и засохни!
(Николаев, 2003)
Проблема в том, что пафос имеет необыкновенную притягательность и для драматурга, и для постановщика. Тем более - в КВНе, где измученные придумыванием шуток авторы, не прочь пустить слезу в порядке расслабления. К тому же придумывается пафосный эпизод, как правило, независимо от остальных блоков программы и сам по себе может смотреться достаточно симпатично. А потом он вполне бездумно “пришивается” в качестве апофеоза в финале программы, вызывая у зрителей как минимум недоумение.
Узелок завяжется...
Всё! Возвращаемся к процессу непосредственного написания сценария. У нормального сценариста сначала вызревает замысел, затем выстраивается некий план, и лишь потом он садится и начинает прописывать конкретные реплики. В КВНе чаще всего все происходит абсолютно в обратном порядке: сначала - реплики, потом - некие сцены, и лишь потом все это объединяется в единую “пьесу”. Не случайно и сам процесс написания сценария конкурса в КВНе чаще всего называют “компоновкой” или даже “собиранием”.
Действительно, на определенном этапе сценарной подготовки после “мозговых штурмов” материал представляет из себя бесконечное количество реприз, идей и взаимно несвязанных кусочков сценок и песен. Предположим, что вы отобрали то, что кажется смешным, и этого уже тоже получилось достаточно много. (На классическую парную игру нужно штук 70 реприз и десяток песен. На самом деле изначально - раза в полтора-два больше, потому что часть “не полезет” в сценарий, а еще часть “умрет” на сцене.)
По большому счету к этому моменту должны быть уже придуманы и некие сквозные идеи-шампуры для каждого конкурса. И теперь у вас, вроде, всего много и одновременно, как это ни парадоксально, - пока еще ничего нет!
В первую очередь давайте поймем самое главное: в КВНовской пьесе (за исключением СТЭМа) с точки зрения нормальной драматургии в подавляющем большинстве случаев ничего не происходит!
Так из чего же тогда состоит действие на КВНовской сцене? Ну, конечно, - из разговоров! Из разговоров между заданными персонажами в заданной ситуации и на заданную тему. А разговор - штука гибкая, как шланг от пылесоса! Он легко перекидывается от героя к герою, от темы к теме, подчиняясь не только прямой логике, но и едва заметным ассоциациям. Вот почему в КВНовском сценарии соединяется несоединимое!
Итак, нам нужно всего лишь написать разговор или, для начала кусочки разговора. Понятно, что в первую очередь эти мини-разговоры будут объединяться общей темой: политикой, спортом, культурой, - или общей игровой ситуацией. Если у вас, положим, придумалась смешная ситуация в космическом корабле, то этому эпизоду стоит “отдать” все “космические” и “околокосмические” репризы.
А как, собственно, строится любой разговор? Всего лишь на трех принципах: подтверждение высказывания собеседника, ее опровержение, или ассоциация. С первыми двумя принципами, вроде все ясно. А вот ассоциация - понятие весьма условное, поскольку теоретически ассоциироваться может все и со всем, и потому волшебным словом “кстати” можно “связать” не только любые репризы, но и любые темы. Проблема заключается лишь в том, чтобы зритель поверил, что вы это говорите действительно “кстати”, а не потому, что у авторов просто не хватило сил и времени на то, чтобы как следует прописать текст. Не случайно это самое “кстати” стало в КВНе притчей во языцех и многократно высмеивалось самими же игроками.
- Все. Все! Хорош о командировках! Хватит о бабах!
- Под фразой - хватит о бабах, следует понимать, что в этом месте следует переход к шутке на другую тему. Однако перехода этого у ребят и нету. Обычно в таких случаях пользуются фразой типа:
- Ну. . .
- Кстати. . .
- А вы слышали, джентльмены. . .
- А вы знаете. . . и
- Обыдно, да!
(“Дрим Тим”, 1993)
Теперь - еще об одной особенности любого разговора. Чем он предметнее, и чем более консервативные персонажи его ведут, тем он более связный и логичный. С другой стороны “оторванная компания” общается вообще практически бессистемно. Вот почему так разительно будет отличаться по компоновке приветствие “Одесских джентльменов” от такого же конкурса сборной Санкт-Петербурга образца 1999 года, у которой связок между репризами, вроде бы, вообще нет. Успех этой команды быстро породил моду на “бессвязный” текст. Однако многие на этом моментально погорели, не поняв, что “бессвязный” текст могут произносить только “отвязные” герои!
Теперь попробуем связать готовые блоки.
Семь раз отмерь...
Вообще, не семь, а три. Существуют три приема компоновки блоков. Первый (самый сложный для придумывания): связка репризой. Второй прием - событие или смена ситуации. Представьте себе, что к нашим пожарным прибежал кто-то и закричал: “Пожар!” (или лучше, конечно, “Атас, ребята, - наводнение!”) Понятно, что после этого любой предыдущий разговор оборвется, и можно начать следующий.
В ДЗ (иногда в приветствии) чаще используется возвращение из частной ситуации конкретного эпизода к общей ситуации, заданной в конкурсе. Скажем, в полуфинальном ДЗ “Махачкалинских бродяг” 1996 года такой общей ситуацией был “цветик-семицветик”, подаренный волшебником, которому команда помогла пройти через сцену. И теперь по желанию они могли попадать куда угодно: В приветствии Перми на 1 2003 года было протянуто даже два очень удачных сюжетных хода: с изгнанием Светки и Жанки из монастыря, а второй - основной - с проверкой шуток на первом попавшемся абоненте мобильного телефона по фамилии Рылов. И это, в общем-то, классические примеры.
Чем больше степеней свободы у заданной общей ситуации, тем легче компоновать конкурс. Еще одним классическим примером обобщающей ситуации особенно для музыкального конкурса является концерт с конферансом, которым традиционно пользовалась команда Новосибирского Государственного Университета всех поколений. Очень удобной ситуацией для связки игровых (или музыкальных) эпизодов испокон веку были пародии на телевизионные передачи, подразумевающие разнообразные рубрики. Следует только помнить, что любая традиционность уже давно набила зрителям оскомину, и чем проще и стандартнее вы принимаете обобщающую идею, тем более качественными и оригинальными репризами она должна подкрепляться.
Наконец, существует чисто внешний, структурный прием смены темы или эпизода, подразумевающий просто смену сценического жанра. Если в конце тематического эпизода вы аккуратно вышли на песню, то после ее окончания, вы можете спокойно начать с чего угодно. В этом случае смена жанра по сути воспринимается зрителем как смена ситуации.
Ну и напоследок введем в оборот еще одно “научное” словцо - архитектоника. Ввели? Забудьте его! Давайте обзовем это дело проще: соразмерность эпизодов вашего «спектакля».
Например, если в вашем пятиминутном приветствии две с половиной минуты занимает финальная песня, то это... как бы вам сказать... - не приветствие. Если в домашнем задании центральный эпизод будет в два раза длиннее, чем те, что были до и после него, ваш спектакль развалится пополам, он перестанет восприниматься как единое целое. Если во второй части приветствия поместить большой музыкальный номер, то у конкурса “оторвется хвост”. Ну и так далее.
А теперь давайте встанем из-за писательского стола и попробуем выйти на сцену!
Их благородие РЕЖИССУРА!
Убежденность в том, что хороший сценарий однозначно предопределяет успех команды - довольно распространенное в КВНе и при этом весьма опасное заблуждение. Поверьте, нам не раз приходилось становиться свидетелями того, как команда “убивает” на сцене великолепный текст!
Подчас это случается из-за неадекватности авторской и актерской групп, когда они не представляют собой единого целого, единую команду. В этом случае актеры попросту не понимают того, что написали авторы; сценарий им не нравится и т.д. В общем, в команде возникает конфликт: Вот почему в идеале все обязанности в команде должны быть перемешаны: нет вовсе не играющих на сцене авторов и совсем не пишущих актеров. Впрочем, прочитав эту главу вы поймете, что даже такую серьезную проблему можно решить на стадии постановки, если режиссер верно понимает свою задачу, и команда правильно понимает режиссера.
Бывает и проще! Команда уверена, что их абсолютно гениальный текст достаточно погромче проорать со сцены, встав в традиционную линеечку, или даже просто абы как выйдя на сцену! И в этом кроется ошибка! Однако это не означает, что мы призываем вас бросаться на поклон в соседний народный театр. Боже упаси! КВНовская режиссура - настолько специфическая штука, что, скорее всего, традиционный специалист все только испортит. Так что, скорее всего, постановщика придется воспитать в своем коллективе. Он, кстати говоря, может одновременно и играть на сцене, встраиваясь в “дырку”, оставленную для него в процессе репетиций. И вопрос, поверьте, даже не в его режиссерском таланте и опыте. Просто одно и тоже со сцены и из зала выглядит абсолютно по-разному. А зритель, напомним, будет сидеть в зале.
Всегда - реприза!
Напомним, что реприза является абсолютом в КВНовской пьесе! Наивно полагать, что она изменит свои позиции и в процессе ее постановки на сцене.
Самое интересное, что именно постановка этого самого что ни на есть маленького спектакля осуществляется как раз по всем законам самой что ни на есть большой режиссуры. Мы не будем здесь подробно эти законы расписывать, заметим лишь, что минимальные размеры спектакля-репризы требуют от актера особой точности и даже филигранности исполнения. Не то что изменение порядка слов, но даже малейшая неточность в интонации может безнадежно сгубить литературный шедевр. (Особенно часто это бывает на разминке, когда актер, не поняв смысла репризы и не имея возможности отрепетировать интонацию “сливает” неплохой экспромт своей команды.)
Если же говорить о наиболее частых ошибках, то в первую очередь не надо орать! То, что громким голосом можно привлечь внимание зала - опасная иллюзия. Если происходящее на сцене не заинтересовало зрителей, - чем громче вы будете кричать, тем громче они будут разговаривать между собой. Крик лишен интонаций, точнее это уже сама по себе интонация, но - одна единственная, которая вовсе необязательно соответствует характеру вашей репризы и вашего героя. Внимания зрителей можно достичь лишь так называемым “посылом”, внутренней энергетикой актера, направленной в зал.
Впрочем, очень часто у команд вообще отсутствует понимание того, что необходимо работать над каждой отдельной репризой. Вся постановка сводится к раздаче текста исполнителям и “прогонам” от начала до конца конкурса. Зато уйма времени тратится на умопомрачительные танцы. Нет, танцы - это тоже неплохо, особенно если они хоть чуточку смешные, но. . .
Прежде всего, над репризой должен работать сам исполнитель. Насколько это может оказаться непростым делом, иллюстрирует один “классический” пример. У знаменитого дончанина Сергея Сивохо во время репетиций сборной команды СНГ никак не получалась одна реприза. И тогда он ушел на другой этаж гостиницы и делал эту самую репризу восемь часов!
Бывает, что сам актер не может найти правильную интонацию для репризы. И тогда можно попробовать на репетиции навалиться на нее всем вместе, но потом сам исполнитель все равно должен самостоятельно закрепить коллективно найденную интонацию. Иногда, кстати, полезно попросить прочесть шутку ее автора. Уж он-то знает, что он имел в виду! Не случайно в команде КВН НГУ существовал принцип, согласно которому автор имеет преимущественное право подавать на сцене свою собственную шутку (если это, разумеется, не входит в противоречие с его сценическим образом). Наконец, если после долгих попыток, удача все равно не приходит, стоит попробовать отдать репризу другому. Ведь даже очень талантливый актер может сыграть не всякий текст. Он может быть для него просто неудобен, неорганичен.
В процессе репетиции можно и нужно попробовать помудрить с самим текстом. Возможно, актеру будет удобнее чуть изменить формулировку, что-то сократить, или, что часто бывает, вставить какое-то вводное слово или междометие. Нужно только внимательно следить, чтобы изменение формулировки не привело к изменению смысла.
Из всего вышеизложенного следует один важный принцип: прерогатива режиссера изменять текст и требовать его доработки! Это не означает, что режиссер должен требовать от авторов неукоснительного следования своей постановочной идее, родившейся в последний момент на репетиции. Лучше всего, если режиссер вообще будет входить в авторскую группу. Тогда ему будет легче находить компромисс между возможностями текста и требованиями постановки.
Дорогие авторы, понимаем, как нелегко вам будет всегда соблюдать покорность в этом отношении. Но согласитесь, если в вашей команде ни один актер не может хорошо сыграть ваш гениальный текст, то нет смысла настаивать, чтобы кто-то делал это плохо.
У постановки репризы есть и другая не менее важная сторона. Дело в том, что любую репризу, вообще говоря, играет не один или два человека, которые ее произносят, а вся команда! Ведь в жизни, участвуя в общем разговоре, вы обязательно реагируете на собеседника, даже если не вставляете собственных реплик. Поэтому во время репетиций для каждого актера в каждое мгновение, которое он находится на сцене, должно быть найдено и закреплено его состояние.
Состояние это называется сценическим общением и здорово отличается от общения реального. Наиболее наглядный пример: на сцене, обращаясь к персонажу, вы на самом деле все равно одновременно обращаетесь и к зрителю. Что-то подобное происходит и в отношении реакции на реплику. Вы должны не просто прореагировать, а сделать это таким образом, чтобы зритель понял, что вы прореагировали.
Однако на КВНовской сцене и этого оказывается мало. Изначальная гротескность КВНовских образов диктует некую гиперболичность реакции, которая, впрочем, должна пониматься не как просто “усиление”, а скорее как “усиленное разнообразие”. Хотя сам по себе спектр реакций в КВНовской линейке и не очень велик: смех, оценка прикола, оценка важности сообщения, заинтересованность и т.д., - каждая из этих эмоций должна соответствовать и общему имиджу команды и каждому образу в частности. В противном случае все это смотрится весьма неестественно. (Наверняка каждый видел, сколь нелепо смотрится команда, которая просто дружно пытается смеяться над собственными шутками.) Словом, здесь есть, над чем поломать голову во время репетиций.
Важность постоянного коллективного отыгрыша определяется не только органичностью ситуации, которую вы пытаетесь воссоздать на сцене, но и понятием энергетики сценического действа.
Светлая роль темных сил.
Честно говоря, понятие актерской “энергетики” определить весьма непросто. Это и предельная сосредоточенность, собранность, и уверенность, и внутренняя установка на достижение психологической власти над зрителем.
Именно актерская энергетика привлекает внимание зрителей. И если в какой-то момент какому-то актеру “нечего делать”, он расслабляется и перестает быть интересным. Для зрителей в этот момент его на сцене просто нет!
На самом деле, именно возможность сложения энергетики всей актерской линейки делает столь эффектным КВНовское приветствие, позволяя неплохо смотреться даже исполнителям очень и очень любительского уровня. С другой стороны любое солирование для непрофессионального актера - это большая проблема. Поэтому монолог для КВНа - понятие почти запрещенное.
Самое неприятное, что энергетическую составляющую выступления очень сложно прогнозировать. На репетиции в комнате и даже в пустом зрительном зале все может выглядеть вполне симпатично, а тысячу или, тем более, две тысячи зрителей на игре исполнитель может просто энергетически “не потянуть”.
Очень симптоматичная ситуация сложилась на полуфинале 1994 у команды МАГМА, приветствие и домашнее задание которой было построено, по сути дела, целиком на довольно больших монологах. На первых репетициях все проходило на “ура”. Но чем больше зрителей оказывалось в зале, тем хуже смотрелось выступление, и, наконец, во время игры - почти провалилось. Мы не случайно приводим пример именно этой команды, члены которой - С.Белоголовцев и П.Кабанов стали всем известными профессиональными актерами. Но двухтысячный Московский Дворец Молодежи не потянули даже они:
Тут, правда, сразу же возникает вопрос: как же быть с капитанским конкурсом, в который, как правило, предлагается начать с монолога? Ну, во-первых, в этом случае вы - в равных условиях с соперником. Во-вторых, зритель все-таки в этой ситуации настроен именно на восприятие монолога. В-третьих, в любом случае не надо делать его слишком длинным. Даже очень хорошему КВНовскому актеру с очень хорошим текстом больше 4-5 минут просто не потянуть! Ну, а кроме того, в капитанском конкурсе тоже можно использовать разнообразные приемы энергетической поддержки солирования, о которых мы сейчас и поговорим, имея в виду, разумеется, в первую очередь другие конкурсы.
Во-первых, не надо оставлять исполнителя монолога на сцене одного! Придумайте ситуацию, в которой на сцене присутствовали бы зрители. И не надо думать, что эти зрители равноценны сидящим в зале, - ведь они играют, а значит - тоже создают энергетический посыл. И не надо думать, что смотреть на них неинтересно: вспомните анекдот про “подглядывающего за подглядывающим”!
Во-вторых, придумайте исполнителю монолога какое-то достаточно активное действие. Ведь не случайно знаменитый “монолог с зеркалом” Я.Левинзона в самой первой игре “Одесских джентльменов” исполнялся именно с зеркалом.
В-третьих, попробуйте задействовать тех, кто, так или иначе, находится на сцене или в зале. Вспомните, как удачно “ведущая” в полуфинальном ДЗ Санкт-Петербурга 1999 года, по сути дела, заставила играть вместе с собой А.В.Маслякова, который, кстати говоря, при этом не произносил ни слова! Или знаменитый выход в зал в капитанском конкурсе НГУ 1997 года В.Дуды, моментально нашедший множество последователей.
В конце 90-х в качестве альтернативы традиционной “линейке” вошло в моду мизансценирование приветствия в виде “карусели” вокруг ширмы. Переувлечение этим приемом не многим менее опасно, чем монологами. Ведь в каждый конкретный момент времени на сцене оказывается всего один-два человека. К тому же, сплошная “карусель” просто-таки разрушает жанровое своеобразие приветствия! Наконец, постоянные выходы и уходы создают постоянную же опасность неоправданных пауз. Впрочем, об этом - чуть позже.
Скажем сразу, что петь в одиночку на сцене значительно легче. Музыка сама по себе имеет значительную энергетическую составляющую. И все равно КВНщики знают, что подтанцовка (или любая другая «картинка») необходима в первую очередь для энергетической подпитки номера.
Наконец, есть еще один универсальный способ - повышение темпа. И способ этот настолько универсальный, что КВНщики даже ввели некий специальный термин, объединяющий энергетику и темп. Это и есть тот самый знаменитый драйв, который, как утверждают, дает не менее половины успеха.
Вообще говоря, в театре довольно давно существует понятие темпоритма. Мудрость этого словечка заключается в том, что темп любого выступления (неважно - трехминутного приветствия или четырехчасового спектакля) держится за счет внутреннего ритма, который подспудно ощущается всеми участниками сценического действия. И опять же, каким-то образом задать этот ритм изначально нельзя - его можно только почувствовать, “поймать” во время репетиций. А когда этот ритм пойман, его, как и все, что делается на сцене, необходимо закрепить (КВНщики говорят “накатать”). И если темпоритм во время выступления выдерживается, то говорят, что оно “катится”, а в противоположном случае - “разваливается”.
Чаще всего приходится сталкиваться именно с “разваливающимися” выступлениями. И обо всем этом не стоило бы писать, если бы не существовало нескольких стандартных приемов, позволяющих поднять и удержать коварный темпоритм.
Прежде всего - это, конечно, музыка, которая позволяет не только поддерживать, но даже, если хотите, навязывать темпоритм действию. Вот почему чаще всего не только для самостоятельных музыкальных номеров, но и для “подложки” подбирается достаточно темповая музыка. И вот откуда взялся совет беззастенчиво ускорять понравившуюся мелодию, если в оригинале она слишком медленная.
Во-вторых, - уничтожение неоправданных пауз. Мы уже выяснили, что пауза внутри реплики возможна и даже необходима. Другое дело паузы, которые возникают между отдельными репризами-спектаклями, - они просто “разрывают” действие, оставляя впечатление “зияющих дыр”! И образуются они вовсе не обязательно оттого, что кто-то забыл текст. Гораздо чаще это получается, например, из-за неотработанных мизансцен: например “выходной персонаж” слишком долго идет к микрофону. Впрочем, это как раз наименьшая из бед, которая легко устраняется несколькими прогонами на незнакомой сцене.
Но самая большая проблема - ощущение паузы, необходимой для зрительской реакции. Здесь, в свою очередь, есть два варианта ошибок. Первая - покорное ожидание окончания смеха в зале. Казалось бы, мгновенная пауза между последним хохотком и началом следующей реплики напрочь ломает темпоритм! На самом деле, следующая реплика должна начинаться где-то на середине спада зрительской реакции. Увы, точно определять этот момент позволяет только опыт!
Другой вариант - когда команда вообще не обращает внимания на реакцию зрителей и “гонит” зарепетированную программу с остервенением обреченных. При этом даже самый внимательный и быстросоображающий зритель не успевает ничего понять.
В идеале темпоритм выступления подразумевает включение в него зрителя. Ведь в любом сценическом действии зритель - участвующая сторона! (И в этом, кстати говоря, отличие “живой” сцены от телеэкрана, где зритель лишь подразумевается или моделируется.) Совет один: почаще выходить на сцену! На любую! Использовать для этого любой повод (не обязательно КВНовский). И постепенно вы узнаете и почувствуете, что разные залы и даже разное количество зрителей в том же зале требуют разного темпоритма для одного и того же выступления. Вы узнаете, что реакция зрительного зала бывает разной в разных городах, в разное время года и даже в разное время суток. Вы научитесь всей линейкой, повинуясь неуловимому ощущению управлять темпоритмом прямо во время выступления.
“Бедный театр”
Когда в школе дети начинают “играть в театр”, они, как правило, стараются как можно больше всего “наворочать” - костюмов, декораций, реквизита. Немудрено: костюм помогает перевоплощению, а декорация создает некую, во всяком случае, ирреальную среду обитания. Другое дело, что дети играют именно “в театр”, а не “в театре”. Для них главное, чтобы было интересно артистам, а уж умиленным родителям все равно, что там делают на сцене их восхитительные чада.
Настоящий же современный театр тяготеет к прямо противоположной тенденции. И в этом тоже есть своя неоспоримая логика. Согласитесь, что самое интересное в театре - это актер. И по большому счету, все, что его окружает на сцене, только мешает зрителю сосредоточиться на восприятии его игры. Недаром выдающийся английский режиссер П.Брук даже создал концепцию так называемого “бедного театра”, в котором сцена должна быть абсолютно пуста и одета в черное, дабы ничто не отвлекало внимания публики от актера.
Другое дело, что играть в таком театре сложнее, чем в традиционном. Здесь ничто не помогает актерскому перевоплощению. Мало того, он должен представлять себе свой образ и место, в котором находится, настолько достоверно, чтобы в него поверил и зритель. Но зато в таком театре возможно абсолютно все! Все, на что способна буйная человеческая фантазия, может быть воплощено на сцене.
Чувствуете, как мы медленно, но верно подбираемся к тому, что происходит в КВНе? Ведь КВН - это тоже театр почти максимально условный. К тому же, если каждая реприза - это отдельный спектакль, получается, что каждый из них требует своей особой декорации! Понятно, что это - невозможно. Но уже из этого понятно и то, что КВН просто обязан быть “бедным театром”.
Хорошо, что команды КВН почти всегда в прямом смысле слова являются “бедными театрами”, и у них просто не хватает средств на “всамделишные” костюмы и декорации. Иначе досадные случаи “перекостюмирования” случались бы еще чаще. И, тем не менее, нечто подобное происходит сплошь и рядом даже на самой большой КВНовской сцене.
Вот почему мы строго требуем, чтобы на генеральной репетиции команда выходила в полных костюмах и гриме и использовала весь предполагаемый реквизит. Поверьте, очень часто после “генералки” устраивается торжественное “раздевание” команды. Это требование обусловлено еще и тем, что любая деталь костюма, а тем более элементы сложного грима (парик, борода, усы и т.д.) действительно очень сильно меняют самоощущение исполнителя на сцене, и найденное уже и закрепленное состояние в образе легко может потеряться.
Так что же, получается, что в КВНе любые костюмы и декорации должны быть запрещены? Формально - да! Но практически это можно было бы сделать, если бы на КВНовскую сцену выходили только великолепные профессиональные актеры. (Кстати команда УПИ образца 1991 года, имевшая блестящий актерский состав, действительно играла все конкурсы в обыкновенных “цивильных” костюмах.)
Парадокс заключается в том, что костюм в КВНе нужен больше исполнителю, чем публике. Он всего лишь дополняет в образе то, что актер не в состоянии “доиграть”. Причем костюм ни в коем случае не должен превращать этот самый образ в реальный! Поэтому универсальным способом костюмирования в КВНе можно считать использование наиболее характерных деталей костюма. Скажем, для военного достаточно фуражки или аксельбанта, для дворника - фартука и метлы и т.д.
Самое интересное, что такой подход к костюму позволяет рисовать образ широкими яркими мазками. Наденьте на дворника бейсбольную кепку и он станет “молодым дворником”, шапку-ушанку - “пожилым дворником”, кепку-аэродром - “дворником кавказской национальности”. Не нужно стесняться и пользоваться самодельными костюмами, головными уборами из ватмана и т.д. Ведь все это лишь подчеркнет “невсамделишность” ваших героев, что, собственно, и необходимо для КВНа.
Почти также осторожно, как с костюмом, следует обходиться с реквизитом. Вытаскивать на сцену можно только те предметы, которые вам трудно обозначить пантомимой (в театре это называется “беспредметным действием”). Кроме того, всегда нужно помнить, что ряд предметов вызывает у зрителей неоднозначные и даже неприятные ассоциации. Поэтому не стоит тащить на сцену, скажем, натуральные шприцы и другие медицинские аксессуары, оружие, похожее на настоящее, и т.д.
И, конечно же, никаких особых декораций! Посудите сами, ведь сцена на которую вы выходите, уже и так более или менее декорирована для игры. И перекрыть это оформление своим вам вряд ли удастся.
Наиболее часто в КВНе используются ширмы. Но в подавляющем большинстве случаев их ставят не для того, чтобы что-то на них изобразить, а чтобы, по сути дела, сократить размеры сцены. Ширма уменьшает ее глубину и позволяет актерам сократить проходы из-за кулис к центру сцены. Если площадка, на которой вы работаете, невелика и на ней есть центральный выход, никакого смысла в ширме нет. Что же касается обозначения места действа, то достаточно на стационарной ширме мобильно прикрепить какие-то детали, соответствующие выбранной вами обстановке.
Что же касается мебели, то выставлять на сцену нужно то, без чего никак нельзя обойтись. Чаще всего это - стулья. Действительно, обозначить на сцене то, что человек сидит, без какого-то приспособления довольно затруднительно. Но тут первым делом нужно очень сильно подумать - а так ли уж необходимо ему садиться? Ведь сидящий человек на сцене сразу же проигрывает в энергетике!
У лаконичности и “минимизации” постановочных решений в КВНе есть и еще один очень важный момент. Никакой единственный постановочный ход, сколь бы смешным и оригинальным он ни был, не может гарантировать успех всего конкурса. И объяснение этому очень простое. Раз уж мы решили, что зрительское восприятие идет “от репризы к репризе”, то и любой, пусть и очень смешной постановочный ход будет воспринят зрителем как очередная реприза - ни меньше, но и не больше! И потому хорошенько подумайте, стоит лишь ваш ход тех затрат труда и времени, которые требует его постановка, если цена его - одна реприза.
Эта теоретически вполне понятная идея - далеко не столь очевидна на практике. Сколько нам приходилось видеть, скажем, музыкальных конкурсов, в которых выходил пародийный персонаж в очень смешном костюме и даже портретном гриме и начинал петь похожим голосом абсолютно несмешную песню. И команда недоумевала, почему зрители засмеялись только один раз в начале номера. Ведь образ был очень смешной!
Из “репризного восприятия” режиссерского хода в КВНе следует и еще один очень важный вывод. Постановочный прием в КВНе нельзя повторять. Вам же не приходит в голову несколько раз на протяжении одного и того же конкурса сказать одну и ту же репризу! Поэтому если похожесть первого пародийного персонажа в музыкальном конкурсе вызовет бурю восторга, то не ждите такой же реакции на второго не менее похожего героя.
Впрочем, все это не отрицает роли удачно найденного режиссерского хода. Вспомните многочисленные режиссерские находки “Уездного города” (скажем, выход в финале-2002) или постановку песни “Вчера пошел в кино” у “Пельменей” (ДЗ, суперфинал-2002). Репризу равной ошеломляющей мощности хороший автор может придумать, может раз в жизни. У хорошего режиссера это случается несколько чаще:
Это сладкое слово свобода!
Для начала просто: Творчество должно быть свободным! Именно в этой свободе заключены и высочайший кайф, и главная опасность.
В КВНе на условном пути к этой свободе стоят те, у кого «руки по локоть в крови от вырезанных ими же шуток!» Это мы о редакторах:
Именно эти ребята берут на себя, по сути, функции заказчика, действующего как бы от имени зрителя. Но при этом они на вашу собственную свободу не посягаю ни коим образом. Они работают с тем материалом, который предлагаете ВЫ и только ВЫ. В итоге, ВАШ УСПЕХ зависит только от ВАС!
Редактор, если речь идет не о выборе из ваших вариантов, а о создании чего-то нового, может только предложить, подсказать, натолкнуть. И здесь уже ваше дело - принимать предложение или нет. И упаси вас бог наступать на горло собственной песне. Песни просто не будет!
Так что же делать? Как управлять своим творчеством? Ответ один - идти навстречу зрителю, оставаясь самими собой! Путь этот очень труден, но другого - нет. И идти по нему сложнее всего именно тем, кто изначально наиболее оригинален и самостоятелен. Кому-то удается пройти его быстрее, - как сборной Питера. Для кого-то становление затягивается на многие годы - как у “Уральских пельменей”, а потом у Пятигорска. Но тем слаще момент долгожданного контакта, когда вы понимаете, что наконец-то стоите со зрителем лицом к лицу! Что не только вы к нему повернулись, но и он повернулся к вам!
Попробуем для иллюстрации нарисовать высокохудожественный образ творчества.
Представьте, что есть у вас огромное поле. Все - ваше! И вы по нему такой красивый и чистенький абсолютно свободно шмонаетесь с лопаткой, свободно ковыряя, где помягче. А потом тачку со всеми этими плодами бренного труда пытаетесь кому-то, простите, впарить. Вот только берут ее почему-то только родные и близкие, умиляясь самому факту - такой молодой, а уже копает! Но однажды вы обнаружите, что один единственный кусок породы неожиданно заинтересовал совершенно незнакомого человека. Похоже, это был уголь!
Так вот, в этот момент и надо понять, что не вы сами по себе его заинтересовали, а - уголь! Поэтому - все туда, где вы его нашли, и копать, копать!
Если вы правильно определили участок, то, возможно, вами заинтересуются и на более продвинутом рынке. Но там все повторится сначала: окажется, что уголь ваш до сих пор был бурым, а им уже подавай каменный. И вам придется вновь и вновь ограничивать участок, зато зарываться все глубже и глубже.
Вы будете стонать и чертыхаться. У вас будут ломаться лопаты и гнуться ломы. Почернев от пота и пыли, вы начнете вызывать отвращение у родных и знакомых. Потом и вы начнете о них забывать, видя вокруг лишь прокопченные физиономии таких же, как вы старателей, остервенело вгрызающихся в жилу, которая становится все уже и уходит все глубже. Вы будете сто раз на дню все бросать и начинать заново. Вы проклянете тот день, когда нашли тот самый первый кусок мало-мальски ценной породы. И вот тогда - если повезет, конечно, - пойдет нефть:
И, заметьте, - все это будет происходить на вашем поле!
НУ И ЧТО ТАКОЕ КВН?
А.В.Масляков любит говорить, что “КВН - хоть и маленькое, но - искусство”. А любое искусство требует гораздо меньше знания, чем умения. Так что, махнув эту книгу за несколько часов, вам придется добавить несколько лет тяжкого, но восхитительного труда.
Именно теперь самое время вспомнить, что КВН - это игра, которая состоит из конкурсов. И мы торжественно переходим ко второй части, в которой, собственно, каждый из этих самых конкурсов и предполагается подробно рассмотреть!
Занятие 4
Дата добавления: 2020-01-07; просмотров: 119; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!