Монтаж как средство отражения и выражения (внутрикадровый и междукадровый, параллельный и перекрестный, ассоциативный и дистанционный монтаж). (Приведите примеры).
МОНТАЖ
1) «Мысль художника, его идея, его видение мира, выраженное в отборе и сопоставлении кусков экранного действия в наиболее выразительном и наиболее осмысленном виде» (Ромм);
2) «Система рассказа, система повествования — средство осмысления события» (Ромм).
Внутрикадровый монтаж — это построение внутрикадрового пространства (композиции) с помощью планов, ракурсов, движения. При этом главным организующим началом выступает внутрикадровая динамика, преобразующая экранную композицию непосредственно на глазах у зрителя. Достигается это тревеллингом либо трансфокаторной съемкой и перемещением объектов (Агафонова). ПРИМЕР: сцена проводов на войну в «Летят журавли» (использование операторских рельсов).
Междукадровый монтаж — это соединение монтажных кадров, фраз между собой в целостный экранный текст. Междукадровый монтаж есть обнажение внешней конструирующей функции: он позволяет резко менять степень концентрации действия, акцентировать смысловую деталь, быстро наращивать драматическое и эмоциональное напряжение (Агафонова).
ВИДЫ МЕЖДУКАДРОВОГО МОНТАЖА:
Параллельный — чередование сюжетно-незаконченных действий, предполагающее возможность их мысленного соединения в восприятии зрителей, вопреки пространственной и временной дискретности течения событий; при этом все действия могут протекать в реальности, а могут «расслаиваться» на реальные (объективныепо отношению к герою) и ирреальные (субъективные — воображение, сновидения героя) (Агафонова). ПРИМЕР: сцена крещения в фильме «Крестный отец».
|
|
|
Разновидность параллельного монтажа, его частный случай — перекрестный монтаж, который показывает два связанных между собой и в силу этого происходящие одновременно действия. Использование перекрестного монтажа при съемке диалогов создает (подчеркивает) органическое общение персонажей друг с другом. ПРИМЕР: сцена встречи Лапши и Деборы в баре в «Однажды в Америке»).
УТИЛОВА - Одной из форм параллельного монтажа является монтаж: двух не связанных между собой развивающихся действий, которые не имеют общих точек соприкосновения и лишь в финале перекрещиваются (прямо или отраженно). Как инвариант эти линии могут развиваться по законам логического сопоставления обоих сюжетов или, наоборот, дальнейшее их развитие будет зависеть от объединяющего действия, которое затем может снова развести эти два действия, поменяв их местами.
Ассоциативный – 1) сцепка двух кадров, имеющих не прямую (логическую), а ассоциативную взаимосвязь; 2) соединение двух или нескольких кадров, комбинация которых позволяет вызывать у телезрителей необходимые для восприятия данной сцены ассоциации, не содержащиеся в каждом отдельно взятом кадре, а рождающиеся именно от их соединения. ПРИМЕР: Эпизод с защитой Зимнего дворца женским батальоном в фильме «Октябрь» Эйзенштейна: противопоставление классических мраморных статуй, олицетворяющих «Любовь», «Весну», «Материнство» и «Жизнь» с кадрами толстых неуклюжих женщин, с целью подчеркнуть безобразность представителей буржуазного мира.
|
|
|
Дистанционный - вид монтажа, построенный на принципе «распечатывания кадров», т.е. выявления смысла двух опорных кадров не на их столкновении, а на их удалении друг от друга и взаимодействии через череду промежуточных кадров; теория дистанционного монтажа разрабатывалась армянским режиссером Артаваздом Пелешяном в 60-70-е годы. Его цитата: «Взяв два опорных кадра, несущих важную смысловую нагрузку, я стремлюсь их не сблизить, не столкнуть, а создать между ними дистанцию. Идейный смысл, который я хочу выразить, достигается лучше всего не в стыке двух кадров, а в их взаимодействии через множество звеньев. При этом достигается гораздо более сильное и глубокое выражение смысла, чем при непосредственном склеивании. Повышается диапазон выразительности, и в колоссальной степени вырастает емкость той информации, которую способен нести фильм».
|
|
|
ПРИМЕР (из фильм Пелешяна, с его слов): «В фильме «Мы» первый опорный элемент дистанционного монтажа появляется в самом начале. Фильм начинается с паузы, за которой следует кадр: лицо девочки. Образное значение этого кадра еще не ясно для зрителя, ему передается только чувство задумчивости и тревоги. Здесь же включается музыка, а затем возникает пауза на затемнении. Второй раз лицо девочки появляется через 500 метров пленки, соединенное с тем же симфоническим аккордом. В конце фильма, в эпизоде репатриации, третий раз включается этот опорный элемент монтажа, но только в звуке: симфонический аккорд повторяется на кадре людей, вышедших на балкон».
Виды монтажа, его цели (технический, конструктивный, художественный) .
Технический монтаж – механический процесс склейки кадров при производстве теле- или кинопроизведения. Но кадры должны быть соединены, смонтированы осмысленно так, чтобы между ними существовала определенная и ясная связь. Процесс такого соединения кадров называют конструктивным монтажом. Понятно, что конструктивный монтаж включает в себя и технический. Цель конструктивного монтажа верно воспроизвести на экране движение. Он отвечает только двум требованиям: во-первых, кадры должны чередоваться в логическом и удобопонятном порядке, и, во-вторых, каждый кадр должен быть такой длины, чтобы зритель понял его содержание. Однако кадры могут быть соединены между собой и таким образом, что связь между ними будет образная. Она выражается в художественном монтаже (Кузнецов).
|
|
|
ПРИМЕРЫ:
Конструктивный
1. Человек едет в автомобиле.
4. Поднимается по лестнице.
7. Закрывает за собой дверь квартиры.
10. Входит в комнату и садится к столу.
Здесь логика не нарушена, хотя с помощью монтажа время и пространство на киноэкране «сжаты», из повествования как бы изъяты куски времени и пространства. ПРИМЕР: сцена вечеринки в «Завтраке у Тиффани».
Пример художественного монтажа, более сложный, ставший классическим, знаменитый эпизод первомайской демонстрации рабочих из фильма Вс. Пудовкина «Мать».
Режиссер вмонтировал в кадры демонстрации кадры ледохода и тем создал образ революции, неудержимой, как наступление весны в природе. Это метафора, возникшая из художественного монтажа кинокадров. Становится понятно, что конструктивный монтаж лишь элемент, составная часть художественного монтажа. С помощью конструктивного монтажа можно преодолеть на экране пространственно-временную непрерывность, можно «сжать» и «растянуть» время и пространство, можно логически связно, ясно рассказать о действиях и событиях. С помощью же художественного монтажа можно не просто воспроизвести на экране реальность, но и трактовать, объяснять ее.
Дата добавления: 2019-07-17; просмотров: 1327; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!