Мода: способ самовыражения или способ «упаковки»?
Мода – периодическая переэкзаменовка на стадность – желание и способность не отличаться.
А. Круглов
Глядя на мир моды через журнальные страницы, вы видите ограниченное число моделей одежды на ограниченное число типов фигур. Это подобно тому, как смотреть на мир через щелочку. Задумайтесь, насколько маленький и ущербный кусочек вам предлагают журналы мод. Хотите, поясню?
Любой журнал мод – это продукт массового производства.
Издателям журнала желательно, чтобы тираж их детища возрастал или хотя бы не падал. Для этого модели, предложенные в журнале, должны максимально удовлетворять максимальное число людей. В противном случае покупатели могут разочароваться и перестать пользоваться их журналом.
А теперь переведите для себя фразу «модель, максимально удовлетворяющая фигуру» на язык конструирования. Что это может быть за модель?
Самая распространенная модель подобного рода – это мешок с дырками для головы и рук. Потому такое распространение по всему миру получили туники и блузоны.
Поскольку только этим ограничиться нельзя, издатели все‑таки вводят какие‑то рельефы и вытачки. Но вы заметили, как далеки они от фигуры? Где ее искать и ловить в этом изделии? И делается это умышленно, так как создатели журнала не видят ваши фигуры, значит, и учесть их не могут. Основная задача состоит в том, чтобы клиенты просто поместились в то, что предлагает журнал. Много – не мало. Главное – влезли, застегнулись, а если образовалось что‑то лишнее, уберете на примерке. Для этого есть рельефы и вытачки.
|
|
|
Поэтому в российских журналах прибавки большие, а в немецких просто нумерацию размеров переставили. Если написано «размер 42», это неправда, на самом деле это 44 и т. д. Говорят, это приятно – вдруг узнать, что ты на размер меньше.
Может быть. Но такой подход выхолащивает само содержание моделей. Для того чтобы в рельефе и вытачке можно было убрать излишки, они должны быть очень простых форм. Так как сложные рельефы надо рассчитывать до раскроя и точно, они не подлежат перекраиванию. В них нельзя просто так убрать или выпустить излишки, нет такой возможности. Поэтому для журналов отбираются самые простые, самые примитивные конструктивные линии. Чтобы возможность «ушить или выпустить» у клиента была всегда.
Вот так выхолащивается конструктивная составляющая, а нам преподнесут это в виде возвращения к минимализму, стремлением к классике и т. д. и т. п. – объяснение можно найти всегда.
Поэтому модели интересные, содержательные, рискованные – никогда не попадут в журнал.
А теперь второй момент, который касается фигур. Фигуры, на которых демонстрируются модели в журналах, однотипные. Даже если мы учтем, что есть журналы для полных, для невысоких и т. д., то этого деления явно недостаточно. Обычные женщины среднего телосложения уже имеют значительные особенности фигуры и не вписываются в журнальные рамки. Например, более высокая грудь, более прямая спина, немного более длинный торс и т. д. – уже одной причины достаточно для полного несоответствия фигуры и модели, а как следствие и для выкройки.
|
|
|
Обычно закройщики и любители шитья сталкиваются лицом к лицу уже со второй проблемой, так как она реально воплощается в виде некачественного кроя и испорченного изделия. А первая проблема – получение качественной основы – просто игнорируется. Ее не видят по причине недостатка профессионализма. Но ведь корень всех проблем находится именно здесь.
Итак, журнал предлагает модели на усредненную женскую фигуру. Как правило, все современные журналы содержат фотографии, а не стилизованные рисунки. Это усложняет жизнь издателям. На рисунке можно было бы подправить, изобразить красивые, но не реальные линии, в общем, немного смухлевать. С фотографией сложнее. Конечно, ее тоже можно немного «подредактировать» в фотошопе. Вытачки, например, затереть. Но в целом фото в большей степени соответствует реальному положению вещей. Значит, предложенная модель должна привлекательно украшать фигуру на странице журнала.
|
|
|
А теперь представьте, что вам нужна модель на фигуру со значительно более широкими бедрами или, например, на фигуру с полным отсутствием бедер. Будет ли предложенная журналом модель выглядеть так же привлекательно и на вашей фигуре? И возможно ли будет подогнать журнальную выкройку под конкретную фигуру? А может, наиболее грамотный подход в этом случае – поменять изначально саму модель?
В большинстве случаев действительно надо менять модель. Но журналы мод не могут предлагать варианты моделирования на такое многообразие фигур. Поэтому они вынуждены сознательно ограничить себя в выборе и предложении моделей для своих пользователей. Вот и получается, что из огромного возможного многообразия моделей, фасонов и форм одежды журнал высвечивает лишь доступную крохотную часть.
Каждая фигура – это уникальное сочетание форм груди, бедер, ног. Следовательно, для каждой фигуры должны быть свои уникальные варианты моделирования. Каждая фигура имеет свое пространство моделирования, и задача конструктора и закройщика – определить, увидеть и открыть эти возможности. Ключом к этому открытию является основа‑«облипка».
|
|
|
«Да, вам легко говорить. Вы стройная и высокая – вам можно все, а я маленькая и толстая – мне ничего не идет» – такие и подобные высказывания мне приходится слышать часто. Это неверное, безграмотное обывательское заблуждение.
«Ничего не идет» потому, что до сих пор вы не из того выбирали. Вы не туда смотрели при выборе моделей. Для вас лично не напечатали подходящего журнала мод. Вам придется заняться этим лично для себя. Вам придется самостоятельно составить для себя не только выкройки, но прежде всего свой личный каталог моделей.
Я надеюсь, что вы поняли: сейчас я говорю не для «маленьких и толстых». В этом месте могли стоять любые другие слова, свидетельствующие всего лишь об индивидуальности фигуры.
Есть выражение: «До тридцати лет женщина следует за модой, а после тридцати – мода за женщиной». В чем смысл этой фразы?
К тридцати годам окончательно формируется и расцветает и индивидуальность женщины, и ее фигура. У женщины уже достаточно достоинства, ума и осознания собственной неповторимости для того, чтобы не гоняться за сиюминутными журнальными картинками. Достаточно мудрости, чтобы не подгонять себя под глянцевые штампы.
Это совсем не значит, что модой теперь интересоваться не стоит. Стоит, и надо интересоваться. Но улавливать только дух, направление, модные веяния. А не те бледные отражения, которыми являются конкретные модели в журналах.
Глава 2
«Нет предела совершенству». Снятие мерок, прибавки
Снятие мерок
Мода, как и архитектура, – вопрос пропорций.
Коко Шанель
Перед тем как говорить о снятии мерок, напомню вам нашу главную аксиому.
Одежда, хорошо сидящая на фигуре, – это компромисс между классическими пропорциями и индивидуальными особенностями фигуры.
Аксиома – это то, что не требует доказательств. Это надо принять, поверить раз и навсегда. Для тех, кто привык мыслить стандартами, это будет сложно. Стандарт – он потому и стандарт, что не плох и не хорош, он усреднен. Его формы привычны глазу, и если одежда облегает его рельеф – это тоже неплохо, даже вполне прилично.
А у нас фигуры индивидуальные. В чем‑то они лучше стандарта, в отдельно взятых местах они тоньше, рельефнее, изящнее – и т. д. Зато, возможно, другие места захочется и припрятать от посторонних глаз. Поэтому для индивидуальной фигуры бездумное облегание ее рельефа может привести к неожиданному и неприятному результату.
В первой части «Шьем без примерки на нестандартную фигуру» дано описание снятия мерок для построения плечевого изделия. Многие любители считают этот раздел достаточно простым и не уделяют тщательного внимания этому процессу и необходимости приобрести навык снятия мерок.
Обратите на это внимание. Вы можете знать, как снимать мерки, и вы можете иметь навык снятия мерок. Для того чтобы отчетливо ощутить разницу между двумя понятиями, сравните снятие мерок с катанием на коньках. Вы можете знать, как кататься на коньках, и вы можете уметь кататься на коньках. Это две разные вещи.
Для того чтобы приобрести такой навык, нужны тренировки на живых людях. В некоторых книгах рекомендуют «тренироваться на кошках», то есть манекенах. Здесь это не поможет. Весь смысл тренировок как раз и состоит в том, что надо ощущать под руками живую фигуру.
Реальный человек дышит, он постоянно хоть чуть‑чуть, но двигается и, как правило, отвлекает вас от дела. Но самое главное в том, что на живом человеке нет точек, каких‑либо линий, отметок, где заканчивается одна часть тела и начинается другая. На этот момент обычно не обращают внимания, полагая, что вопрос ясен. А уверены ли вы в том, что всегда однозначно можете сказать, где заканчивается плечо и начинается рука? Или, например, определить, где у клиента заканчивается шея и начинается плечо?
С манекеном все понятно, это рукотворная игрушка, на нем все видно и предельно ясно. Реальный человек – это живая система, находящаяся в движении.
К примеру, у Буратино все видно. То, что папа Карло прикрутил винтиком, – это рука. Винтик расположен посередине и показывает положение плечевого шва. Других вариантов нет. Вот и пошили курточку на Буратино.
Методики, ориентированные на массовое производство, пошли похожим путем. В вузах и техникумах студенты факультета конструирования изучают анатомию. То есть где какие косточки у нас расположены. Снятие мерок в этих методиках привязано к строению скелета человека.
Например, множество мерок снимается от седьмого шейного позвонка. Как вы собираетесь его искать? Пересчитывать косточки клиенту?
Обычная ситуация, когда нужная косточка спрятана в подмышечной впадине или под жировой тканью. Можно, конечно, поднапрячься и изучить анатомию досконально. Вы сможете, как массажист со стажем, находить любые косточки у всех клиентов в любом положении. Но надо ли это?
Давайте задумаемся: нас интересуют косточки или форма человека? Если косточки выходят на поверхность фигуры и что‑то показывают нам на ней, то мы можем на них ориентироваться. А если они спрятаны глубоко внутри фигуры и рельеф в данном случае образован не ими, то для чего нам разыскивать эти косточки и ориентироваться на них?
Например, седьмой шейный позвонок на полных фигурах часто бывает закрыт жировым отложением сверху, так называемым «вдовьим горбом». Отыскать и прощупать сам позвонок невозможно. А рельеф фигуры на этом участке задает форма мышечно‑жировой ткани.
Что нас должно интересовать при построении и снятии мерок на такую фигуру? И мерки вам нужны не сами по себе, а для построения. Поэтому первый вопрос, который вы должны себе задать: ваше изделие должно закрыть этот бугорок или в какой‑то степени открыть и как будет лучше для данной фигуры, потому что общего решения, подходящего для всех, не бывает. Значит, вы должны мысленно представить, где будет проходить горловина на этой фигуре, и соответственно от этой точки проводить измерения.
Это совершенно иной, непривычный подход к снятию мерок и конструированию одежды. К снятию мерок надо подойти не формально, а все время помнить о том, что вы работаете с живым человеком.
В первой книге «Шьем без примерки на нестандартную фигуру» дано описание снятия мерок, здесь мы приводим краткую таблицу.
Для снятия мерок клиентка должна быть одета следующим образом: хороший бюстгальтер, тонкие колготки, резиновый шнур на талии. Верхний срез колготок должен совпадать с резиновым шнуром на талии. Белье ниже талии не должно «перерезать» мягкие ткани, контур должен быть сглаженным. Обувь с желаемым каблуком.
Все измерения проводить в строгой последовательности за один сеанс. Главная задача снимающего мерки – следить за неизменностью положения корпуса клиента.
Дополним и уточним несколько важных пунктов, на которые надо дополнительно обратить внимание при снятии мерок.
Одни из самых важных мерок, которые надо снять с фигуры, – это ширина спины и ширина груди.
ШС – ширина спины – это расстояние, измеренное от угла подмышечной впадины слева, затем горизонтально по спине до угла подмышечной впадины справа. Следите за тем, чтобы ваш клиент держал голову прямо и смотрел перед собой, а не вверх или вниз.
ШГ – ширина груди – это расстояние между углами подмышечных впадин спереди. Для измерения надо сделать следующее: от левого переднего угла подмышечной впадины опустить мысленно вниз вертикаль до горизонтали, проходящей через наиболее выпуклые точки груди, и измерить расстояние от этой вертикали, через наиболее выпуклые точки груди до соответствующей вертикали справа. Сантиметровая лента не должна быть излишне растянута. Результат в конечном счете зависит от конкретного бюстгальтера, надетого на клиентку в данный момент. Поэтому сделайте себе приятное: увеличьте измерение на 0,5 см. Сделать это можно так. Подводя сантиметровую ленту к правой вертикали, немного освободите ее до тех пор, пока она не начнет спадать с груди. Вот именно тут это значение и берите.
Получив измерение ШС и ШГ, сразу сравните их между собой. Если ШГ больше или равна ШС, то все в порядке. Если ШГ оказывается меньше ШС на 0,5‑1 см, то надо взять ШГ, равную ШС, а не истинное значение с фигуры. Ширина груди меньше ширины спины в том случае, если фигура немного сутуловата. При небольшом увеличении ширины спины относительно ширины груди мы можем и должны постараться скрыть сутуловатость за счет увеличения мерки ШГ.
«Как же так! – скажут нам моралисты. – Мы только что по вашему совету игнорировали фигуру и занялись отсебятиной!» Да, занялись. Но, если мы возьмем точные мерки с фигуры, где ШГ будет меньше ШС, и построим такую основу из научного интереса, она будет не просто хорошо сидеть на фигуре, а, как говорят конструкторы, сидеть «как маслом намазанная». Но впечатление от этой основы можно выразить словами из монолога: «Урод уродом, а костюм как влитой». Вам надо такое соответствие фигуре? Думаю, что вашему клиенту это тоже не понравится. Скорее всего, он обвинит вас в отсутствии профессионализма, и будет прав.
Многие люди не видят особенностей своей фигуры до тех пор, пока какой‑то элемент одежды не подчеркнет этой особенности. Поэтому мы должны быть особенно внимательны к тому, что делаем. Именно вы, а не клиент должны увидеть особенность фигуры, оценить, насколько это соответствует законам красоты и в какой степени можно демонстрировать рельеф в этой области – или стоит подумать о возможностях корректировки на этом участке.
Большая сутулость фигуры проявится в мерках как увеличение ШС относительно ШГ на 2 и более сантиметра. Если сутулость на фигуре значительная, скрыть полностью этот недостаток в крое невозможно, но внести посильные исправления можно. Как и в предыдущем случае, увеличьте мерку ШГ на 1 см.
Следующие важные мерки – длина спины (ДС) и длина полочки по лифу (ДПЛ). Они определяют баланс изделия.
Измерения ДС и ДПЛ снимают одним движением руки от резинки на талии, параллельно позвоночнику, на расстоянии основания шеи от позвоночного столба. Резинку прокладываем со стороны спины, затем в профильной плоскости на основании шеи придержим ленту рукой и запомним результат – это ДС, далее, не прерывая измерения, перекинем ленту на грудь и продолжим измерение через наиболее выпуклую точку груди до талии. Вычтем из общего результата ДС и получим ДПЛ.
А теперь следует сопоставить измерения ДС и ДПЛ. ДС должно быть меньше или равно ДПЛ. Если фигура сутуловата, то ДС больше, чем ДПЛ.
По границе мерок ДС и ДПЛ в области шеи располагается плечевой шов. Попробуйте уменьшить значение ДС в пользу ДПЛ на 0,5‑1 см, но не более. Тем самым вы как бы передвигаете плечевой шов назад. Не бойтесь это делать, так как на фигуре существует только область, в которой должен быть расположен плечевой шов. Окончательное решение о его местоположении принимаете вы. Эта крамольная мысль приводит в ужас тех, кто привык кроить по методикам, рассчитанным на стандартные фигуры.
Действительно, у манекена найти наиболее удачное место для плечевого шва не составляет труда. И совсем другое дело – живой человек, а если он еще и нестандартный, то это еще труднее. На реальной фигуре нет четко обозначенного места для плечевого шва. Его всегда можно подвинуть вперед или назад в пределах 1‑1,5 см.
По этой причине нельзя снимать мерки в изделиях, содержащих плечевой шов, например в майках. Плечевой шов в изделии собьет вас с толку, и вам будет труднее определить правильное, нужное именно для данной фигуры положение плечевого шва.
Иногда мои учащиеся задают вопрос, почему в изделии плечевой шов «уехал» вперед или назад, хотя основа сидит в целом правильно и гармонично. А ведь дело в том, что вы его там и сделали, вы своими мерками определили его положение именно здесь, а теперь удивляетесь, что плечевой шов сдвинут в сторону спины или наоборот.
Поэтому снимайте мерки тщательно. Перекинув сантиметровую ленту со спины на полочку, остановитесь. Посмотрите внимательно на область плеча и шеи, на фигуру в целом сбоку. От выбранной точки на основании шеи проведите горизонталь по плечу, то есть проведите мысленный плечевой шов. Конец плеча, плечевая косточка на многих фигурах бывает сдвинута вперед. Посмотрите, не перекашивается ли ваш проведенный мысленно плечевой шов? Может, стоит взять за начало плечевого шва другую точку на основании шеи? Вам есть что серьезно обдумать и осмотреть.
Следующая мерка – длина спинки до талии (ДСТ).
ДСТ измеряют от основания шеи, то есть от седьмого шейного позвонка, до резинового шнура на талии. Определитесь, по верхнему или по нижнему краю резинки вы будете делать измерения. Ширина резинки может дать погрешность.
По сути дела, сам седьмой шейный позвонок вас должен интересовать меньше всего. О бесполезности изучения анатомии для индивидуальных фигур мы уже говорили. Основа‑«облипочка» плотно облегает основание шеи. Вот его вам и надо найти: основание шеи со стороны спины. Здесь опять надо призвать на помощь воображение. Представьте мысленно на клиентке платье с вырезом «под горлышко». Как вы бы хотели видеть этот вырез?
Если воображение не дает картинки, можно повязать веревочку на шейку клиентки.
Выложите веревочку по основанию шеи так, как вы бы хотели видеть в готовом изделии. Веревочку дайте подержать клиентке, и в этом положении снимите мерки.
Сравните мерки ДС и ДСТ. Разница этих мерок дает величину ростка на спинке. Иногда клиент успевает поменять положение корпуса при снятии этих двух мерок, и разница не укладывается в приемлемые величины 2‑3 см.
Посмотрите внимательно на фигуру. Для разницы в измерениях менее 2 см должна существовать причина, часто это бугорок в области седьмого шейного позвонка. Если такой бугорок на фигуре присутствует, как правило, его хочется прикрыть тканью. В этом случае разница мерок ДС и ДСТ может быть малой или равняться нулю.
Если на фигуре нет такой особенности, а вы в результате измерений получили результат в 0,5‑1 см, значит, клиент поменял осанку или измерение произведено небрежно.
Разница мерок ДС и ДСТ может быть больше 3 см в том случае, если на фигуре развита шейная мышца. Часто это сопровождается покатой линией плеч, как у культуристов.
Подведем итог: если у фигуры особенностей нет, а разница мерок ДС и ДСТ не укладывается в интервал от 2 до 3 см, то мерки стоит переснять, обращая особое внимание на положение корпуса клиента.
По ходу рассуждений заметим, что прямые плечи и широкие плечи – это разные понятия. Прямые плечи, или плечи с малым углом наклона, часто имеют люди худощавого телосложения. А широкие плечи и покатая линия плеча более свойственны тем, кто занимается спортом и имеет накачанную шейную мышцу.
В первом варианте построения «облипки» конец плеча мы размещаем на горизонтали, проведенной через основание шеи на спинке. Таким образом скос плеча определяет величина ростка на спинке.
Покатая линия плеча на фигуре даст вам в разнице мерок ДС и ДСТ большую величину, а это, в свою очередь, на чертеже приведет к построению выкройки с большим скосом плеча. Все закономерно.
Первый вариант построения хорош для фигур с прямыми плечами и со средним скосом плеча. В том случае, если фигура имеет очень покатые плечи, мы воспользуемся другим вариантом построения с использованием мерки ВПК (высота плеча косая).
Высота плеча косая, ВПК – измеряется от точки пересечения резиночки на талии с позвоночным столбом до конца плеча. Конец плеча определяется меркой ширина плеча (ШПЛ).
Ваша задача – проследить, чтобы при снятии мерок ВПК и ШПЛ концом плеча стала одна и та же точка.
В том случае, если ваша фигура имеет очень покатые плечи, построение основы будет отличаться в области плеча. Это построение описано в разделах «Построение основы на сутулую фигуру», «Покатые плечи» и «Плечевые накладки».
Снимая мерку ШПЛ, один конец сантиметровой ленты упирайте в основание шеи. Не отходите от основания шеи на некоторую модельную величину по своей прихоти. В некоторых случаях трудно определить основание шеи. Тогда воспользуйтесь тоненькой веревочкой или цепочкой. Оберните ее вокруг шеи и немного натяните: основание шеи будет очерчено.
Сантиметровую ленту расположите по плечу, пусть оставшийся конец свободно свисает по руке. Теперь, ориентируясь на угол подмышечной впадины спереди, поднимите мысленно вертикаль до пересечения с сантиметровой лентой. Представьте, что вы шили бы на эту фигуру летнее платье без рукавов, например платье‑футляр. Где в этом случае вы сделали бы конец плеча? Эту точку и берите за конец плеча.
В случае определения ширины плеча, если вы сомневаетесь в выбранной величине, лучше взять меньшее значение.
Линия талии. Сделаем важное уточнение, касающееся линии талии. Следует разделить снятие мерок для плечевого изделия и для поясного.
Для поясного изделия опорной областью являются талия и бедра. Поэтому при определении линии талии надо ориентироваться на фигуру. Если на фигуре есть явно очерченное узкое место, это узкое место и будет являться линией талии. При смещении линии талии спереди и сзади надо четко и точно учитывать эти отклонения от горизонтали. В противном случае во время носки может ощущаться дискомфорт, либо изделие будет сдвигаться и крутиться. К тому же прибавка к обхвату талии в поясном изделии минимальна.
В плечевом изделии опорная область для изделия – это область плеча, а не талии. На талии изделие не фиксируется, здесь ткань должна свободно спадать от линии груди, и прибавка к обхвату талии в 3‑4 раза больше, чем в поясном изделии. Поэтому есть возможность немного подправить линию талии в том случае, если она смещена вверх или вниз. То есть мы можем немного подправить фигуру.
Другими словами, при снятии мерок для поясного изделия резинка может занимать одно положение, а при снятии мерок для плечевого изделия – другое.
Надо ли напоминать вам, что большую половину мерок вы снимаете от резинки? Поэтому правильно выбранное на фигуре положение резинки имеет определяющее значение не только для получения хорошо сидящего изделия, но и для получения гармоничного изделия. А это особенно важно при работе с индивидуальными фигурами.
Таблица измерений для построения изделий на индивидуальную фигуру
Дата добавления: 2019-02-12; просмотров: 484; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!