Символическая и трансцендентная образность в лирике Э.По.
Эдгар Алан По (1809-1849).В историю Американской литературы вошел как поэт-новеллист и критик.Неприятие духа наживы,эгоизма и бездушия дельцов соединено у По с глубоким пессимизмом,отриц.отношением к миру, перерастало в отчаяние. Уже в ранней лирике прозвуч.мотивы тоски, щемящей боли и одиночества.С годами они усилились. Гл.тема поэзии-скорби и отчаяния,вызванных смертью от туберкулёза возлюбленной жены(Ворон,Аннабел Ли)Пишет о недостижимости идеала и недолговеч. Счастья(Эльдорадо)В истор.литры вошел как родоначальник психологической,научно-фантаст и детективной новеллы.Он известен как автор страшных рассказов (ок70)Ясность манеры повествования,рационализм соедин.в рассказах с драматизмом,а во многих случаях и с трагедийностью сюжета,атмосферой кошмара и ужаса. «Падение дома Ашеров»посвящено истории вырождения и гибели членов знатной семьи.
Поэзия была более радикальна в отношении формы. Возродив жанры национальной лирики (баллада, эпитафия, элегия, ода), она уверенно шла от подражательности к оригинальности. Меланхоличность и чувствительность + эллинистическое языческое любование жизнью и ее радостями.
Единственной законной сферой поэзии По считал область прекрасного. Отворачиваясь от «жизни как она есть», По в своих стихах создает иную реальность, неясную и туманную, реальность грез и мечты. Поэтические шедевры По - «Ворон», «Аннабель Ли», «Улялюм», «Колокола», «Линор» и др.- бессюжетны и не поддаются логическому толкованию прозой. Большинство из них тематически связано с гибелью прекрасной возлюбленной. Содержательные моменты часто уступают место настроению. Так, о «Вороне» современники говорили, что его чтение вызывает физическое ощущение «мороза по коже».
|
|
|
Это воздействие, которое чем-то сродни гипнотическому, достигается прежде всего с помощью музыкального начала. У По музыка стиха несет смысловую нагрузку.
«ВОРОН» Это знаменитое стихотворение построено на серии обращений лирического героя к птице, залетевшей в бурную ночь в его комнату. На все вопросы ворон отвечает одним и тем же словом «Nevemore» - «никогда». Поначалу это кажется механическим повторением зазубренного слова, но повторяющийся рефрен звучит пугающе уместно в ответ на слова скорбящего об умершей возлюбленной героя стихотворения. Наконец, он хочет узнать, суждено ли ему хотя бы на небесах вновь встретиться с той, что покинула его на земле. Но и здесь приговором звучит «Nevemore». В финале стихотворения черный ворон из ученой говорящей птицы превращается в символ скорби, тоски и безнадежности: невозможно вернуть любимую или избавиться от мучительной памяти.
|
|
|
«УЛЯЛЮМ» герой, блуждающий вдвоем со своей душой Психеей по загадочной местности серых небес и сухих листьев, приходит к склепу, где год назад он похоронил свою возлюбленную Улялюм. Он вспоминает «октябрьскую ночь без просвета», когда он принес сюда «мертвую ношу». Но главное в стихотворении не туманный сюжет, а гипнотическая музыка, погружающая читателя в мир теней, шорохов, вечной осени, зловещего лунного мерцания. И вновь заклинанием звучит рефрен.
В «КОЛОКОЛАХ» звукопись По достигает предела изощренности. В каждой из четырех частей стихотворения мелодически воссоздан звон «серебряных» колокольцев на санях для веселого катанья, «золотых» свадебных колоколов, «медного» набата тревоги, «железного» заупокойного колокола. И каждый из них соответствует какому-то этапу в жизни человека: радость детства, счастье любви, страдания взрослого мира и смерть. В звоне колоколов символически воплощен трагический удел человека. Великий русский композитор С. В. Рахманинов написал на русский текст стихотворения музыку - поэму для оркестра, хора и солистов.
Психологический роман Б.Констана «Адольф».
В нем органично сочетается преемственность с романом 18в. и новый взгляд на душевный мир человека, уже свойственный ром-му. Сюжет лишен сложных внешних авантюр: Адольф, сын высокого чиновного лица встречает на своем пути незаурядную женщину, готовую ради любви к нему презреть общественные предрассудки. Она открыто становится возлюбленной А. Он любит ее, но восхищению совершенством Элленоры противостоит влияние высшего света, честолюбие юноши, недовольство его отца . А.кажется, что он ее разлюбил. Его равнодушие становится причиной ее ранней смерти. В посмертном письме она упрекает его в малодушии: разлюбив, он не решился покинуть ее и тем обрек на страдания. Смерть Э. не освободила А.от вечных терзаний. Роман в какой-то степени автобиографичен, что хар-но для фр.прозы 19 в. В Адольфе подчеркнут псих.грех ром-ма – ром.герой считает для себя все дозволенным, т.к. вся вина ложится на общество. Но К.видит вину не только в общ-ве, сколько в самом ром.индивидуме. Герой К. не может жить в гармонии с самим собой, он любуется собой, признает свое совершенство и превосходство, страдает от одиночества (как и Рене Шатобриана). Но А. Более аналитик, более холодный и беспристрастный наблюдатель всего происходящего. Оба воплощают в себе характерные черты героя раннего ром-ма во Франции.
|
|
|
Дата добавления: 2018-06-27; просмотров: 354; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!