Andante cantabile con espressione В . Моцарт . Соната для ф-п. № 8, ч. II
Примечание: Здесь в начале третьего такта правильная группировка нарушена ради подчеркивания синкопированного ритма в верхних голосах.
53 Adagio con moto espressione Л . Бетховен . Соната для ф-п. № 11, ч. II
В сложных смешанных размерах группировка должна подчеркивать внутреннюю структуру данного смешанного размера, то есть каждая группа по сумме длительностей будет равняться одному простому такту, входящему в состав сложного смешанного такта, но поскольку здесь сочетаются разнообразные такты, то и группы в связи с этим могут быть неравны между собой. Например:
54 Allegro con grazia П . Чайковский . Симфония № 6, ч. 11
Andante Вас. Калинников. Грустная Песенка
Иногда внутренняя структура смешанного размера указывается в самом его обозначении (в скобках) или же проставляется в виде вертикальной пунктирной черты внутри самих тактов, структура которых может при этом быть и переменной:
56 Allegro H . P . -Корсаков. 100 русских народных песен, № 75
Ах! Зе_ ле_ на гру_ ша в са_ ду ша_
Та_ ет_ ся,
В более простых случаях (то есть когда структура ясно вытекает из самой мелодии и словесного текста) внутритактовая структура смешанных размеров не указывается:
|
|
|
Allegretto Д. Шостакович. Оратория «Песнь о лесах», ч. VII
На по_ лях кол_ хо_ зов вста_ ли по ква_ дра_там
Строй_ны_е бе_ ре_ зы — Ро_ ди_ ны сол_ да_ ты.
Порой встречаются случаи отклонения от описанных выше правил группировки, которые вызываются стремлением подчеркнуть либо специфический характер (например, синкопы), либо особенности фразировки, либо, наконец, появление в рамках данного размера иных метрических акцентов (при этом бывает, что вязки, объединяющие группы нот, порой проходят даже через тактовую черту) и т. п.:
Allegro vivo М. Глинка. Оп. « Иван Сусанин», д. II , Краковяк
Moderate assai ed espressivo H. Мясковский . Соната № 1
60 [Andante non tanto] П . Чайковский . Симфония № 6, ч . IV
Moderato assai
fff
61 Poco meno allegro e rubato H. Мясковский . Соната № 1, финал
|
|
|
Группировка длительностей в вокальной музыке
Вокальная музыка, как правило, бывает связана со словесным текстом, и это обстоятельство неизбежно сказывается как на фразировке вокальной мелодии, так и на правилах группировки ритмических длительностей в вокальных произведениях. Правила группировки в вокальной музыке в основном сводятся к следующему:
1) Если на данный слог текста приходится лишь один звук, то эта нота, какой бы длительности она ни равнялась, не группируется с другими нотами и записывается отдельно. Например:
Vivace assai М. Глинка. Оп. «Руслан и Людмила», Рондо Фарлафа.
2) В тех случаях, когда один слог текста распевается на двух и более звуках, все ноты, приходящиеся на данный слог, объединяются, как правило, в одну группу общим ребром (вязкой) и, кроме того, непременно охватываются лигой:
Дата добавления: 2018-09-20; просмотров: 293; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!