Профиль потолка. профиль пола.

⇐ ПредыдущаяСтр 14 из 17Следующая ⇒

-ступенчатый – переход от потолка к сценическому проему. состоит из ряда наклонных поверхностей, создает достаточно равномерную направленность отражающих лучей по всему объему.

рис

-скатный

Поверхность с ребрами и пилястрами создает звуковые тени в объеме слушателя. если ребра перевести в более оптимальный вариант то звуковые тени останутся в зоне потолка.

Удачным можно считать потолок в виде волнистой поверхности, причем имеет разный радиус, уменьшающий в задней стенке. таким потолком можно достичь равномерного по качеству звучания хорового, оркестрового, сольного исполнения.

При формировании зв поля особая роль у сценичного проема:

- возможность потери звуковой энергии в верхней части сцены

- возможное появление избыточной реверберации в силу большого объема сцены.

для уменьшения эфф используются декоративные экраны. они могут быть горизонтальными (регулируют сам объем) и вертикальные.. такие экраны не должны иметь параллельные стены для предупреждения неустойчивого эха. в тоже время не могут расходится более чем на 12-15 -> исполнители на сцене будут плохо слышать друг друга.

профиль пола. задачи:

обеспечить хорошую видимость

выбор оптимального объема зала.

Акустика залов с вогнутыми поверхностями в плане и разрезе. особенности формирования звукового поля в таких помещениях.

1. полукруг – удовлетворяется расстояние между источником звука и слушателем в последнем ряду

2. обрезанный полукруг – чтобы избежать фокусировку необходимо обеспечить задней стенке рассеивающий эффект.

3. скос около сцены в пределах 45.

может возникнуть фокус звука:

- если радиус кривизны поверхности меньше длины зала, то фокус расположен нутрии зала

- если радиус кривизны поверхности равен длине зала, то фокус на сцене.

- если радиус на много больше длины зала, то фокус в зале отсутствует.

Акустические недостатки при проектировании залов и способы их устранения («порхающее эхо», эхо, фокус, ползущий звук).

Потолок над Б целесообразно делать наклонным с подъемом в сторону сцены и наклон должен быть таким, чтобы отражение от него поступали только на балкон или в заднюю часть зала.

при большом наклоне отражателя будут поступать в среднюю часть зала, что может привести к хорошо различимому эху.

нижним поверхностям балкона необходимо придавать профиль, состоящий из отдельных плоскостей с наклоном к задней стенке.

форма стен не должна вызывать фокусирование звуковых волн.

Большие и равные плоскости не создают диффузное зв поле -> при проектировании их следует избегать.

Рассеивающий элемент может быть использован для устранения резкого эха или просто эха. Заднюю стенку зала , которя концентрирует звук (дает большое запаздывание) лучше выполнять как рассеивающую нежели звукопоглощающую.

Акустика открытых залов.

В отличает от закрытых помещений. в открытых театрах и аудиториях при отсутствии вокруг каких-либо отражающих звуки поверхностей до слушателей доходят только прямые звуки, поэтому звуковая энергия , достигая полной величины, мгновенно воспринимается слушателями и исчезает сразу же после того, как источник звука прекратит свое действие.

При акустическом проектировании открытых театров необходимо учитывать:

1. особенности распространения звука в разных атмосферных условиях;

2. акустические характеристики окружающей местности (шумовой фон, эпизодические шумы и тд);

3. универсальность назначения открытых театров, используемых для концертных, оперно-драматических, хореографических, хоровых выступлений, а также для демонстрации кинофильмов.

При распределении сферических волн от точечного источника звука разница в уровнях звукового давления ∆L в точках, находящихся от источника на расстоянии D1 и D2 определяется по ф:

На распространение звука в атмосфере большое влияние оказывают направление и скорость ветра, а также распределения от поверхности земли.

При совпадении направления ветра и распространения звуковых волн результирующая скорость равна сумме скоростей звука и ветра; при этом наблюдается «прижимание» звуковых волн к земле. При противоположном – разность скоростей ветра и звука - «отрыв» звуковых волн от земли. наиболее предпочтительно расположение театра при совпадении направлений ветра и звука.

большое влияние на распространения звука оказывает температура. когда температур понижается по мере удаления от земли , излучаемые источником верхние звуковые волны распространяются замедленно по сравнению с нижними, что приводит к изгибанию вверх фронда звуковых волн. при повышении температуры по высоте фронт звуковых волн изгибается по направлению к земле. многократно отражаясь от земли и верхних тепловых слоев воздуха, звуковая энергия увеличивает звуковое давление на территории открытого театра.

Большое влияние на качество акустики открытых театров оказывают колебания воздуха, которые возникают вследствие различного нагревания солнцем поверхностей территории с неоднородным подстилающим слоем (песок, трава, кустарник, скала и тд.).

Для учета акустических особенностей места строительства открытого театра необходимо перед проектированием располагать данными с результатами тщательного изучения метеорологических и акустических характеристик местности. Это позволит ему установить важные исходные положения:

- возможность возникновения на территории театра эха от окружающих гор , леса, зданий и сооружений

- расчетные уровни внешнего шума: от автострады, стадиона и др;

- степень защищенности отрытого театра от ветра. предельно допустимое Удаление зрителей от источника звучания определяется назначением театра. Для открытых драматических или эстрадных театров предел удаленности без звукоусиления обычно ограничивается 3-м при вместимости 1500-2500 чел. Однако при наличии хорошей защищенности амфитеатра от шума и ветра указанная удаленность последнего ряда мест от эстрады может быть удалена до 40м.

Важным элементами открытых театров являются акустические раковины и экраны, они позволяют создавать равномерное звуковое поле и повысить уровень звукового давления в наиболее удаленных от сцены местах, а также обеспечить возможность исполнителям на эстраде хорошо слышать друг друга, что очень важно для синхронизации исполнения.

Дата добавления: 2018-05-09; просмотров: 529; Мы поможем в написании вашей работы!

Поделиться с друзьями:

⇐ Предыдущая 8 9 10 11 12 131415 16 17 Следующая ⇒

Мы поможем в написании ваших работ!