Неизвестной в розовом платье (1770-е гг.),
Неизвестного(й) в треуголке (1-я половина 1770-х гг.; все — в Третьяковской галерее).
В 1780-е гг. в портретах Рокотова среда, атмосфера словно проясняются. На смену манящей полумгле приходят более отчётливые красочные тона, объёмы становятся более определёнными (портреты: В. Е. Новосильцевой, 1780, Третьяковская галерея;
Е. В. Санти, 1785).
В позднем творчестве Рокотова сказывается общий для русского искусства переход от утончённости рококо к ясности и строгости классицизма. Последние известные работы Фёдора Рокотова относятся к 1790-м гг.
Особой прелестью отличаются женские портреты художника и, в частности, портрет А. П. Струйской, который приковывает внимание зрителя необычайной одухотворенностью лица молодой девушки.
Особенно необычны в этом портрете глаза – живые, немного лукавые и загадочные.
Портрет Александры Петровны строится на плавных дугообразных линиях и поражает своей сдержанностью и гармонией. Это эталон женских портретов — «рокотовская дымка», «рокотовское выражение чуть прищуренных глаз», «по-рокотовски тающие черты лица».
Художник постарался запечатлеть ее так, чтобы передать все очарование юности восемнадцатилетней барышни, которая счастлива и горда своим высоким положением в обществе.
Впрочем, исследователи творчества художника отмечают, что такая камерность и даже некая интимность вообще присущи произведениям этого портретиста, за исключением работ, написанных им в последние годы жизни.
|
|
|
Левицкий Дмитрий Григорьевич (1735-1822)
В 18 в. господствовала система разнообразных видов портретного изображения, каждый из которых имел собственные задачи и средства их достижения. Основным было деление на торжественные, парадные портреты и небольшие, камерные. В портретной живописи сложились определенные образные каноны.
Среди сохранившихся произведений Левицкого 1770-х гг. преобладают различные варианты парадных портретов.
Большой, в рост‚ близкий к размеру натуры парадный портрет в русской живописи имел к тому времени длительную историю. Главной задачей такого портрета было возвеличение и прославление человека высокого социального положения. Изображаемый появлялся перед зрителями в самом торжественном виде, а обстановка и атрибуты, сопровождавшие его, красноречиво свидетельствовали о значимости его особы и его деяний. При этом модель выступала в строго определенной социальной роли: монарха, военачальника, государственного деятеля. К тому времени, когда Левицкий начал свой путь портретиста, традиционный парадный портрет во многом уже исчерпал свои возможности и не отвечал новым взглядам на человека, складывавшимся с середины ХVIII в.
|
|
|
Левицкий усвоил у своего учителя Антропова его строгое, вдумчивое отношение к искусству, стремление к жизненной правде. Левицкий создал ряд больших портретов в рост, в которых свободно преобразовал традиционные парадные формы.
В 1773 г. он написал по официальному заказу портрет П.А.Демидова, московского богача-мецената, жертвовавшего крупные суммы на московский Воспитательный дом и Московский университет. Этот человек имел репутацию чудака, благотворителя и любителя садоводства и был явно неординарной личностью в своей среде.
На фоне пейзажного задника с изображением Воспитательного дома и преувеличенно мощных колонн стоит возле простого рабочего стола, непринужденно облокотившись на большую лейку, пожилой барин. Он одет по-домашнему и несколько небрежно: камзол полу расстегнут, халат распахнут, шейный платок повязан кое-как‚ на голове колпак. Демидова окружают предметы его любимого занятия: луковицы цветов, ботанические трактаты, растения в больших горшках, на которые направлен указующий жест его правой руки. Эти подробности говорят о личных склонностях представленного человека, чертах его частной жизни.
|
|
|
Вершиной достижений Левицкого в 1770-е годы стала серия портретов смольнянок – воспитанниц Смольного института благородных девиц, исполненные по заказу Екатерины II в 1772-1776 гг.
Целью, к которой стремилась императрица в своей деятельности на педагогической ниве, было создание «новой породы» людей, свободных от пороков общества. Осуществление этой слегка утопической идеи возлагалось, в частности, на Смольный институт.
Левицкому и было поручено запечатлеть наиболее отличившихся участниц публичных выступлений.
Портреты смолянок представляют собою ансамбль из семи полотен.
Три более ранних портрета изображают учениц младшего и среднего возраста. На двойном портрете - Ф.С.Ржевская и А.М.Давыдова, самые юные ученицы, в форменных парадных платьях, демонстрируют свои навыки светского поведения.
Девочки-подростки Е.Н.Хованская и Е.Н.Хрущева, наряженные пастушкой и пастушком, разыгрывают сценку из пасторали.
Их ровесница Е.И.Нелидова (тоже в пастушеском платье) исполняет грациозное па менуэта.
|
|
|
Девушки старшего возраста запечатлены в четырех портретах.
А.П.Левшина в театральном платье остановилась в танце среди пышной дворцовой обстановки.
Дата добавления: 2020-11-15; просмотров: 107; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!