Рабочие моменты на съемках фильма
При съемке в 1924 году одного из ранних фильмов Карла Дрейера свет отразился от большой светлой поверхности стены и попал в объектив, в результате чего получился "брак" изображения. Я уверен, что подобные случаи происходили у многих, но они не придавали им значения и просто переснимали эти кадры. А вот талантливых мастеров, которые стремились к условному изображению, этот "брак" заинтересовал, и они осознанно стали прибегать к засветке в процессе съемки.
В живописи художники издавна применяли различные подмалевки и лессировки для того, чтобы тон подмалевка высвечивался там, где на него наложен более тонкий слой краски. Пользуясь зональной дозированной засветкой, мы можем получить задуманный тон в тех участках изображения, где достаточно малые плотности в негативе, т. е. в тенях, а там, где плотности завышены, эффект воздействия исчезает (подмалевок перекрывается более активным тоном и поглощается им).
Сегодня известная английская фирма Lightflex поставляет для кинокамер Arri полупрозрачные зеркала, которые устанавливаются перед объективом для дозированной засветки кинопленки непосредственно во время съемки с целью повышения светочувствительности или получения спецэффектов (таких, скажем, как тонирование изображения). Существует и более совершенная система засветки фирмы Varicon со встроенным экспонометром и регулятором яркости. Это сложные и дорогие системы. Для съемки "Робинзонады..." мне пришлось придумать свою, упрощенную. Я вспомнил, что в природе темные тона находятся в нижнем, а светлые – в верхнем пространстве поля зрения. Этот простой принцип и был положен в основу устройства новой системы зональной засветки негатива. В верхней части компендиума, закрепленного на камере, делается небольшая продольная прорезь с рассеивающей средой, через которую проходит искусственный луч света и попадает на установленный перед объективом туманный светофильтр минимальной плотности. Это и создает нужный эффект, более заметный сверху и ослабевающий книзу. Неравномерность становится не недостатком, а достоинством, придавая изображению живость, естественность.
|
|
|
Эта простая и удобная система управляется реостатом, который регулирует степень засветки в требуемом диапазоне. Данный пример еще раз доказывает, что порой нужно поменьше теоретизировать и уделять больше внимания эксперименту, не боясь ошибиться. С помощью этой системы и была снята вся картина. Когда же требовалось воздействовать на пространственную среду зонально с помощью атмосферных фолий, они устанавливались вне зоны засветки, т. е. за туманным светофильтром.
|
|
|
Рабочий момент на съемках фильма
В картине использовались старые фотографии и открытки, которые переснимались не как документы, а тем же способом, что и игровые кадры – с помощью зональной засветки, атмосферных фолий и других приспособлений.
В процессе съемки оператор видит больше, чем когда не снимает. Исходя из своего опыта, он с помощью оптики вычленяет определенную часть пространства, в котором работает, и за счет композиции, света и цвета подчиняет его своему видению. В организованном оптическом пространстве часть предметов видоизменяется, а другая, не подверженная воздействию среды (атмосферных фолий), сохраняет свои очертания. Так трансформируются не только формы предметов, но и формы самого пространства.
Дата добавления: 2019-07-17; просмотров: 184; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!