Вальс до диез минор (op. 64 №2)
Фридерик Шопен
(1810 – 1849)
Характеристика творчества
Пианист, новатор в области содержания, музыкального языка, форм, жанров, гармонии. Основоположник польской классической музыки. Творчество Ф. Шопена тесно связано с событиями его жизни: разлукой с горячо любимой родиной, мечтами о свободной стране. Ф. Шопен одним из первых привнёс в западно-европейскую музыку славянские интонационные и ладовые элементы. Композитор блестяще раскрыл технические и Блестяще раскрыл технические и выразительные возможности фортепиано – инструмента, для которого написаны почти все его сочинения.
Темы
Главная тема его творчества – тонкая романтическая лирика, человеческие чувства, эмоции, переживания.
| У Ф. Шопена нет программных сочинений. Композитор не использовал уточняющих, поясняющих замысел названий, литературных сюжетов. |
Жанры
· Для фортепиано: от фортепианной миниатюры до крупных концертных произведений.
· Камерно-инструментальные: трио для фортепиано, скрипки и виолончели; соната для виолончели.
· Песни
Новаторство
· Шопен создал новый фортепианный жанр баллады (масштабные произведения, написанные под впечатлением от баллад Адама Мицкевича и польских дум).
· Шопен по-новому трактовал существующие жанры: драматизация и поэтизация танцев (мазурки, полонеза, вальса) этюда; прелюдия из вступительного жанра становится самостоятельным; скерцо (у Л. Бетховена одна из частей симфонии) превращается в самостоятельный жанр не шутливого, а возвышенного драматического характера.
|
|
|
· Шопен объединил различные жанры: хорал, полонез звучат в ноктюрнах; полонез – в мазурке; мазурка – в финале фортепианного концерта, в полонезе; прелюдия – как марш, мазурка, пастораль, элегия.
Истоки музыкального языка
· Польский фольклор (народные лады, мелодии, ритмы, жанры).
· Итальянская кантилена, итальянские жанры (тарантелла, баркарола).
· Испанское болеро.
· Марш, хорал.
Мелодии
· Индивидуальность мелодий в органичном сочетании вокальной кантилены, декламационных, речевых интонаций, танцевальных элементов.
· Многообразные украшения (мелизмы) – важный элемент.
Гармония и фактура
· Использование выразительных возможностей различных регистров (тембров).
· Гармонические фигурации, подголоски – всё поющее, мелодичное.
· Смелые, красочные тональные сопоставления, энгармонические модуляции, альтерированные аккорды, именной аккорд (D7 с секстой).
Для творчества Шопена характерны как классические, так и романтические черты:
| классицизм | романтизм |
| Строгие, четкие формы (период, трехчастная форма, рондо); стройность, ясность замысла | Жанр миниатюры, национальный колорит, красочная гармония, острота контрастов, эмоциональность высказывания, ритмическая свобода, внутритактовые замедления и ускорения |
|
|
|
Шопен, играет на фортепиано в салоне польского князя Антона Радзивилла (1887г.)
Танцевальные жанры
Полонезы
Условно полонезы Ф. Шопена можно разделить на две группы:
· Концертные виртуозные пьесы.
· Эпические поэмы об истории Польши, в которых слышна скорбь, призывы к борьбе за свободу, вера в светлое будущее.
Общие черты:
· оркестровое звучание фортепиано, охват крайних регистров, виртуозные приёмы, крупная аккордовая техника, сложная фактура, яркая динамика, энергичная ритмика
· в некоторых полонезах присутствуют изобразительные элементы
· почти все полонезы написаны в сложной трёхчастной форме.
Полонез Ля мажор (оp. 40 № 1)
Этот полонез – символ Польши. Горделивый, торжественный, воинственно-героический, маршеобразный, несмотря на трёхдольность. Отличается мощной оркестровой звучностью, рыцарской героикой, духовным величием и блеском. На всём протяжении произведения сохраняется светлая мажорная краска (даже отклонения совершаются исключительно в мажорные тональности). Аккордовая фактура, использование почти всего диапазона фортепианной клавиатуры придают звучанию большую насыщенность и плотность. Л. Н. Оборин35 (1907 – 1974). Основная тема имеет величественный, ликующе-победный характер:
|
|
|
Allegro con brio
Вальсы
Различные по содержанию и музыкальным средствам:
· эффектные, виртуозные, концертные пьесы
· лирические, тонкие, поэтичные
Форма вальсов- «сюита» из маленьких вальсов, которые имеют интонационное сходство, но часто контрастны друг другу.
Вальс до диез минор (op. 64 №2)
Вальс до-диез минор относится к группе лирических, поэтичных. Форма – рондообразная. Начало вальса – в умеренном темпе. Вальс имеет три темы.
Первая тема – неторопливая, мягко звучащая, вздыхающая:
Tempo giusto
Вторая тема – легкое, кружащееся движение:
Piu mosso
Третья тема – неторопливая, сочетает элементы обоих предыдущих тем:
Piu lento
Мазурки
Композитор обращался к ним на протяжении всей жизни, им написано 52 мазурки. - Мазурки для Ф. Шопена – своеобразные дневниковые записи. Классицизм, романтизм, строгие, чёткие формы (период, трёхчастная форма, рондо). Шопен называл мазурки «образки» (с польского – картинки)
|
|
|
Условно мазурки можно разделить на три группы:
· бальные мазурки - торжественные, величавые; использование характерных средств выразительности (фанфары, хоральность фактуры, маршевость)
· народные мазурки - подражание народным инструментам, использование ладов народной музыки. Вступления написаны в духе народных наигрышей – с пустыми грубоватыми унисонами (квинты, октавы). Гармония простая: чередование D7 и тоники, обилие органных пунктов.
· лирические мазурки - более медленный темп, сложный лад, декламационность. Некоторые из них представляют собой лирические поэмы.
Дата добавления: 2019-02-22; просмотров: 1915; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!