Глава II . Режиссура открытия Олимпийских Игр (обряды, ритуалы, символика).
Образность режиссерских решений.
Сценарист и режиссер массового действия — это всегда психолог и педагог, решающий в первую очередь проблему активизации его участников, организации не спектакля, а именно массового действия, в котором художественная образность выступает в качестве эффективного побудительного стимула. По своей художественной природе театрализованное празднично-обрядовое действие воплощает высокую идею в яркой образной форме. При этом образное решение, являющееся сутью театрализации и выступающее в качестве сценарно-режиссерского хода, превращает праздник в специфический способ обработки социальной информации.
Путь образного решения в театрализации всегда идет от предельной конкретизации героев сценария, особенно каждом из его эпизодов, к обобщенному собирательному образу сценарно-режиссерской разработки, наиболее адекватному идее празднично-обрядового действия. Причем эту образность подсказывают именно реальный материал, жизненный путь героев театрализации, положенные в основу сценарно-режиссерского хода. Диалектика общего и частного, собирательного и конкретизированного чрезвычайно характерна для театрализации, составляет ее сценарное ядро.
«Замысел театрализованного мероприятия – та отправная точка, тот первый кирпичик в основании будущего дворца, наполненного различными идеями, творческими находками – сценария..» [2]
|
|
|
Первый этап разработки замысла представления – определение темы и идеи будущего действа. Главная идея представления – основная мысль режиссёра. На этом же этапе автор сценария должен продумать основные ключевые моменты представления. При разработке сценарно–режиссерского замысла театрализованного представления, нужно учитывать не только предпосылки возникновения ситуации, взятой за основу, но и многие другие факторы. Например, совсем не лишним будет знакомство с этнографическим, историческим, документальным материалом, касающимся интересующего режиссёра события. Исследуя общественный процесс, режиссер театрализованного представления, должен не только уметь отбирать, понимать и вскрывать внутренний смысл событий, которые он собирается проанализировать художественными средствами, но и быть готовым, придать этим событиям форму историзма. В отбираемых событиях прошлого и настоящего, режиссер должен видеть не просто свершившийся жизненный факт, а рассматривать отобранные «факты жизни», как систему действительности, закономерно развивающуюся во времени и пространстве. Кроме того, задача режиссёра состоит в том, чтобы целенаправленно спланировать, сформировать, создать такую театрализованную праздничную ситуацию, предшествующую основному действию, которая была бы способна так подготовить зрителя, чтобы у того родилась «потребность именно в этом, а не в другом праздничном действе».[3] Главный режиссер Олимпиады 1980 года в Москве – Иосиф Туманов одним из самых важных принципов построения зрелища считал чередование на площади действия больших исполнительских групп с малыми, более того, - с одним аллегорическим или сценическим персонажем.
|
|
|
На следующем этапе работы начинается поиск выразительных средств, сценарно-режиссёрских неповторимых ходов, ярких образных решений, являющихся связующими скрепами частей представления.
Следующий этап работы – сведение воедино всего ранее собранного материала.
Дальнейшие стадии работы над постановкой представления стихийны, зависят от многих факторов.
Конечным результатом воздействия театрализованного представления на зрителя должно стать усвоение им той сверхзадачи, которую поставил перед собой режиссер, и для этого необходимо использовать все имеющиеся в его творческом арсенале средства.
В настоящее время можно выделить два диаметрально противоположные направления, характеризующие современные авторские концепции, соответствии с которыми формируется замысел:
|
|
|
1) стремление яркой зрелищной формой развлечь публику, увести её от насущных современных проблем и нынешних социальных бед, в мифическую страну грез (утопическая концепция);
2) демонстрация в содержательной и высокохудожественной форме всех шероховатостей, несправедливостей, проблем страны в политической, экономической, социальной, культурной и других сферах жизни общества (реалистическая концепция).
«Сценарно-режиссерский замысел театрализованного представления реализуется синтезом элементов разной природы: пространственных, музыкальных, световых и пластических метафор.» [4]
Несмотря на то, что сценическая жизнь театрализованного представления «однодневна», недолговечна, сохраняется повышенный интерес сценаристов и режиссеров именно к такой форме выражения своих замыслов и идей. Это объясняется следующими обстоятельствами: во-первых, способностью наиболее лаконично, оперативно и доступно выразить и показать свое отношение к действительности, к проблемам и идеям времени. Во-вторых, постановка дает возможность оформить свое художественное кредо синтетическим сплавом разнообразных выразительных средств. В-третьих, разрешить заявленный конфликт можно не только через столкновение отдельных героев, но и целых масс. Кроме того, автор может утверждать свою сверхзадачу, как через сценическое действие на сцене, так и с помощью вовлечения в это действие зрительской аудитории.
|
|
|
Режиссёр, используя в постановке знаки, символы, значительно расширяет сферу воздействия на зрителя. Знаки символы могут быть использованы режиссёром как в их вербальном выражении – через диалоги, монологи героев, песни, стихи и т.д., так и невербальными средствами (встречаться в декорациях и т.д.)
«На сегодняшний день важными выразительными средствами в творческом арсенале режиссёра являются метафоры (различных видов), их использование отражает стремление режиссера воплотить сценический образ театрализованного представления наиболее ярко, насыщенно и пластично. «Пространственная метафора» театрализованного представления, к примеру, развивается именно во времени и пространстве и только во времени и пространстве может быть воспринята зрителем. Её особенность в том, что благодаря ей, создаются такие сценические условия, при которых каждая вещь, любая деталь оформления перемещается по сценической площадке и органично действует в предлагаемых обстоятельствах.» [5]
Искусство массового праздника, представления, зрелища - это искусство высоких идей, целенаправленности и гражданского пафоса, требующего в время яркой образности, ассоциативности, оригинального, смелого творческого замысла.
Массовый театрализованный праздник – это поистине венец творчества народа для народа.
Аналитическая таблица «История Олимпийских игр современности»
Гг
| Олимпиада | Символика | Традиционные персонажи | Исторические персонажи (олимпийские чемпионы) | Интересные факты | Продолжительность церемонии открытия | Количество участвующих стран | Количество участников |
| 1952 Хельсинки | Шесть тысяч ослепительно белых голубей; круг, в центре которого расположились Олимпийские кольца и изображение Осло Таун Холла. | Олимпийский огонь (Пааво Нурми и Ханнес Колехмайнен) | Нина Понамарева, Виктор Чукарин, Эмиль Затопек | Закрывал их президент МОК Зигфрид Эдстрем, однако он забыл после торжественной речи слова «Объявляю Игры XV Олимпиады закрытыми», поэтому игры формально считаются до сих пор незакрытыми. | 1 ч. 30 мин. | 69 | 5429 |
| 1956 Мельбурн | Снежинку с изображением звезды, в центре которой расположены, пять Олимпийских колец. | Олимпийский огонь (Гвидо Кароли) | Гимнастка Ирина Латынина | Во время соревнований по спортивной гимнастике за один час 11 раз поднимался советский флаг и звучал советский гимн. Спортсмены СССР увезли 11 золотых, 6 серебряных и 5 бронзовых медалей, став абсолютными чемпионами мира | 1 ч. 30 мин. | 67 | 3178 |
| 1960 Рим | Три треугольника, стилизованные под американский флаг и олимпийские кольца. Фигуры выполнены в трехмерном формате и напоминают по форме звезду или снежинку. | Олимпийский огонь (Джанкарло Перис) | Борис Шахлин, Юрий Власове, Тамара и Ирина Пресс | 41-летний итальянец Эдоардо Манджаротти, завоевав золото в командном турнире шпажистов и серебро в командной рапире, довёл число своих олимпийских наград до 13 (6 золотых, 5 серебряных и 2 бронзовые), что до него не удавалось никому в истории Олимпийских игр. | 2 ч. | 83 | 5313 |
| 1964 Токио | Герб города Инсбрук. На гербе изображен мост через реку Инн, от которой произошло название города Инсбрук. Мост соединяет старый город с районом Хёттинг. | Олимпийский огонь (Йозеф Ридер ) | Валерий Брумеля, Вячеслав Иванов, Вера Чаславская | Из – за оттепели специальным службам пришлось переместить 15 тысяч кубометров снега из ложбин на санные, бобслейные и горнолыжные трассы. Соревнования были проведены на очень высоком уровне. | около 1ч. 30 мин. | 93 | 5133 |
| 1968 Гренобль | Снежинка, расположенная между трех роз. | Олимпийский огонь (Энрикетта Басилио Сотело) | Боб Бимон, Борис Лагутин, Александр Медведев, Елена Беловва. | 3 часа | 112 | 5498 | |
| 1972 Саппоро | Комбинация трех абсолютно независящих друг от друга элементов: · восходящее солнце, символ Японии; · снежинка. | Олимпийский огонь (Гюнтер Зан) | Ольга Корбути, Валерия Борзова, Анатолий Бондарчюк | более 2 ч. | 121 | 7121 | |
| 1976 Инсбрук | Мост и пять олимпийских колец. | Олимпийский огонь (Стивен Префонтейн и Сандра Хендерсон) | Виктор Сенеев, Татьяна Казанкина, Марина Кошевая, Лассе Вирен | Талисман был создан австрийским комитетом и представляет собой снеговика, символизирующего простой и скромный характер игр (“Игры Простоты”). | Около 3 часов | 92 | 6043 |
| 1980 Москва | Олимпийский мишка | Сергей Белов | Александр Дитятин,Владимир Сальников, Себастьян Коэ | Игры смотрели около двух миллиардов телезрителей из 111 стран | 2 часа | 80 | 5283 |
| 1984 - 2006 | …. | … | … | … | …. | … | … |
| 2010 Ванкувер | Человечк, «собранный» из пяти камней «олимпийских» цветов; Мига (англ. Miga) — вымышленный морской медведь. Куатчи (англ. Quatchi) — бигфут, происходящий из канадских лесов и мечтающий стать хоккеистом.Суми (англ. Sumi) — «дух животных». В нём соединены многие представители фауны канадского тихоокеанского побережья. | Олимпийский огонь (Уэйн Гретцки, Нэнси Грин, Катриона Лемэй-Доан, Стив Нэш, Рик Хансен) | Амманн Симон, Све, Крамер, Анастасия Кузьмина, Венсан Жей, Армина Цогеллера | Девизы Игр были объявлены 25 сентября 2008 года. Ими являются строчки из гимна Канады — «С пылающими сердцами» (англ. With glowing hearts) из английской части песни и «Самых блестящих подвигов» (фр. Des plus brillants exploits) из французской. | Более 3 часов | 82 | 2766 |
Дата добавления: 2018-11-24; просмотров: 385; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!