Становлення французького романтизму (література, живопис, музика)
Жанрова система літератури: романтизм проникає у прозові епічні жанри (у Гюго – перші романи), поезія (балада, елегія, інтимна лірика), романтична драма, драма, історичний роман.
У Франції першої третини 19 століття центральною фігурою є Франсуа Рене де Шатобріан. Він представляв консервативне крило цього напряму. Все написане ним – це полеміка з цдеями Просвітництва і революції. В його трактаті «Дух християнства», на думку Шатобріана, спасіння людини тільки у зверненні до релігії.
Приверженкою ліберальних ідей була Жермена де Сталь, що багато зробила для обгрунтування принципів романтизму. Донапряму консервативного романтизму належить творчість Альіреда де Віньі. Ним написані поеми, драми та історичний роман «Сен-Мар». В центрі твору – самотня горда особистість, цо призирає товпу. Особливе місце у фр.романтизмі займає творість Альфреда де Мюссе. В «Іспанських та італійських казках» автор іронічно трактує романт.мотиви. Герої його пєс – молоді люди, які не задоволені дйсністю, знахоядться у розладі з нею і не спроможні порвати з нею.
У літературі Франції виділяют прогресивний романтизм, представниками якого вважаються Гюго і Жорж Санд. Гюго, особливо в останніх романах, пропагував революційні ідеї, Жорж Санд (Аврора Дюдеван) підіймала у своїй творчості пекучі соціальні питання. Найзначніші твори письменниці – романи «Консуело» та «Орас».Музичне мистецтво Пердставником романтичного напряму у Франції був композитор і диригент Гектор Берліоз. Йому належать «Фантастична симфонія», опера-ділогія «Троянці» (за Вергілієм), драматична симфонінія «Ромея і Джульєтта» та ін. Національні особливості французького музичного театру 19 століття відобразились у жанрі комічної опери. Це перш за все опера Д.Ф.Обера «Фра-Дьяволо». Обер – тако один із творців жанру великої опери (гранд-опера). Опери першої половини 19 століття – монументальні, романтичні спектаклі, створені на історчині теми.
|
|
|
Романтичні тенденції зявили про себе і у живопису. Почток романтизму у франції живописі повязаний із творчістю Теодоро Жеріко. Одна з головних його праць – полотнище «Плот Медузи», на якому зображені люди, що пережили корабельну пригоду і загублені посеред океану. Ця картина – маніфест романтизму у живописі. Чудове явище романтизму – історичний живопис Ежена Делакруа та творчість графіка-карикатуриста Оноре Домє. Романтизм як напрямок принив своє інсування наприкінці 19 століття із зникненням наявних літературних кіл, але романтизм як універсальний святогляд залишився, і посів дуже важливе місце в контексті розвитку нереалістичних напрямків кінця 19 – поч. 20 століття (символізм, неороматнизм).
|
|
|
Гюго як учень і послідовник Франсуа Огюста Шатобріана
Гюго пришел к романтизму под влиянием поэзии Шатобриана и Ламартина. Но его собственный поэтический дар был намного сильнее, чем дар его учителей, он и реформировал французскую поэзию.
Франсуа Рене Огюст де Шатобриан (1768 – 1848). Основоположник французской литературы романтизма, «учитель всего пишущего поколения», по словам А. С. Пушкина. В сферу деятельности Шатобриана входили и религия, и политика, но в историю культуры он вошел прежде всего как создатель ярких образов романтических героев и блестящий стилист, «очарователь», как называли его современники. Публикуя свое известное сочинение – трактат «Гений христианства» (1802), он, помимо защиты красоты и истинности христианской религии, формулирует основные принципы французского романтизма. Иллюстрирую свои размышления о глубокой меланхолии, «смутности страстей» современного человека, Шатобриан присоединяет к трактату две небольшие новеллы-исповеди – «Атала» и «Рене». Таинственность и глубина чувств героев, нравственная бескомпромиссность и максимализм требований к себе и другим, одиночество и обреченность незаурядной личности – все это характерные черты персонажей романтической прозы, мастерски воссозданные Шатобрианом.
|
|
|
В своем дневнике Гюго, когда ему было 14 лет, писал: «Хочу быть Шатобрианом или ничем». Выбор имени легко понять. С 1789 года Франция, упивавшаяся древнеримской риторикой, стремилась к величию. После Верньо, Демулена, Робеспьера властителем дум молодежи был Бонапарт. С падением Наполеона образовалась пустота, и надо было найти новую пищу для этой жажды славы. И только один Шатобриан был для них поэтической фигурой, связующей настоящее с прошлым. Величие? У кого же было его больше, чем у этого гениального человека с благородными и презрительными манерами, писателя, всегда живописующего себя в борениях с бурями океана и ударами судьбы, украшающего христианство всем очарованием искусства, а монахиню – всем престижем верности? После Наполеона юноши тосковали об эффектных позах, а надменное одиночество Шатобриана было эффектным.
Виктора Гюго восхищала «Атала» Шатобриана. Маловероятно, что Шатобриан знал первые опыты Гюго. Он редко бывал в Академии, читать же предпочитал древних римлян и греков.
В Париже вокруг Гюго сложилась группа писателей примерно в возрасте лет тридцати – все они были буржуа, католики и монархисты. Среда обычная, но в ней много говорили о Гете, Байроне, Шиллере, Шатобриане. К белокурому юноше, Виктору Гюго, люди, уже преуспевшие в литературе, относились, как он видел, серьезно, называли его»дорогой СОБРам». Он этому не удивлялся, ибо полон был спокойной веры в себя, которую дает сознание своей силы.
|
|
|
В сентябре 1819 г., идя по стопам Шатобриана, напечатавшего в своей газете «Консерватор» статью о Вандее, юный Гюго, вандеец по матери, написал оду «Участь Вандеи» и дерзнул посвятить ее Шатобриану. Ода была напечатана. Расходилась она плохо. Но в Париже о ней говорили. Вскоре Гюго и его братья стали сами издавать журнал, который назывался «Литературный консерватор». Название, безусловно, было заимствовано у их учителя Шатобриана. Он выходил с декабря 1819 по март 1821 г. И в основном составлялся Виктором. Под одиннадцатью псевдонимами Виктор Гюго напечатал там за 16 месяцев 112 статей и 22 стихотворения.
Как-то депутат фр. парламента привел в своей хвалебной статье отзыв Шатобриана о Гюго: «Возвышенное дитя». Действительно ли Шатобриан произнес эти слова? Доказательств не имеется. Сам виконт Шатобриан морщился, когда ему об этом напоминали. Он был слишком горд и самолюбив, чтобы превозносить кого-либо. Шатобриан «внушал больше почтения, чем симпатии; люди чувствовали, что перед ними гений, а не просто человек…»
Дата добавления: 2018-05-12; просмотров: 536; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!