Мягким, пушистым и нежным ...
Стану я вновь безмятежным.
И полечу над землёю
Птицею полевою,
Над океаном безбрежным
Белого чистого снега.
07.04.98
Смейся, веселись, пляши,
Улыбайся от души!
Таким поведеньем
Прогонишь ты скуку,
А с нею - болезни,
Беду и разлуку.
Весною природа
В душе отзовётся.
Смеётся последним
Тот,
Кто смеётся!
Март, 1999.
Веселиться. Кругами
Ходить по воде.
Как пустая
Подводная лодка.
Без смысла.
09.04.05
Прекрасный Плод созрел!
Налившийся чудесным соком,
Готов уже упасть…
Ты только руку протяни.
Духи-хранители (из жизни домовых).
Гуляли на свадьбе три дня.
Особенно сильно в память Лолы врезался эпизод с куклой – пухленькой, розовощёкой, в снежно-белом хрустящем свадебном платье. Кукла смотрела на неё немигающим гипнотическим взглядом широко открытых глаз, будучи намертво закреплённой на капоте чёрного лимузина прозрачным скотчем. Кукла улыбалась. Так её сделали. Так было задумано. Кукла должна была улыбаться всегда…
Когда Лола вошла в квартиру мужа, голова её ещё кружилась от выпитого шампанского и казавшегося бесконечным автомобильного путешествия по серому асфальту, каменным улицам и застывшим в целенаправленном движении памятникам. Потом было ещё что-то. Потом ещё. И ещё… Но теперь всё закончилось. Калейдоскоп перестали вращать, и рисунок мозаики приобрёл, наконец, свой законченный вид.
Она была дома.
Даже воздух квартиры был наполнен тонким ароматом покоя. Лола дышала легко, отдыхая. Расслабляясь каждой клеточкой своего тела.
Конечно, Лола бывала здесь и до свадьбы. И множество раз. По разным поводам. Но всё это было не то. И не так. Сейчас она вошла в дом полноправной хозяйкой. И дом принял её. Признал. Подчинился. Дом позволил назвать себя «Домом», и прилёг огромным добродушным сенбернаром у её ног.
Только теперь, придя сюда и увидев всё это в новом свете, Лола осознала до конца, что именно она приобрела. Это был ЕЁ МИР, её стихия, её вселенная. Лола вернулась ДОМОЙ. Бытие окружало Лолу, и сознание растворялось в этом бытии…
Всегда, когда Лола открывала дверцу холодильника, она находила в его чреве множество продуктов. Лола никогда не задавалась вопросом, как нужные ей продукты появлялись в этом белом шкафу. Просто открывала дверцу и доставала всё, что ей было необходимо.
Лола любила готовить. Завтрак из трёх блюд. Обед – из семи. Ужин – из пяти. По праздникам количество приготовленных ею блюд достигало тридцати четырёх. Душа пела. И дело спорилось.
Один раз Лола разбила чашку из сервиза, когда накрывала стол. Осколки разлетелись по всей комнате. Всё было так неожиданно, что Лола испытала что-то вроде шока. А потом долго плакала и корила себя за неловкость. На следующий день сервиз был заменён на новый. А пол в комнате застелён тёмно-зелёным ковровым покрытием с длинным мягким ворсом. Больше Лола никогда ничего не разбивала.
Лола научилась смотреть телевизор между делом. Телевизор – всего лишь развлечение. Заботы по дому – жизнь. Полноценная, захватывающая и яркая. Лола запоминала фрагменты передач и составляла из них какую-то свою, особую картину происходящего. Впрочем, Лола не верила до конца получаемой телеинформации. Реальность для неё была здесь, а не в далёкой Мексике или Бразилии. Хотя… и там живут люди. И у них есть свой дом.
А у Лолы – свой.
Лола любила комнатные растения. Цветы всегда цвели и радовали глаз. А воздух в доме наполнялся ароматами от освежителей и благовоний.
Специальные насадки к пылесосу позволяли убирать пыль из самых труднодоступных мест. Но полированная мебель требовала особого ухода. Лола аккуратно протёрла зеркало и перешла было на тёмную горизонталь трюмо, когда неожиданно для себя поняла, явственно ощутила, что вместо гладкого полированного дерева она скользит тряпкой по поверхности своего собственного тела. Стирая пыль с СЕБЯ.
Это было новое ощущение. Необычное, но по-своему приятное.
Сколько лет она здесь?.. Лола поймала себя на мысли, что время перестало иметь для неё какое-либо значение.
Вещи, окружавшие Лолу, стали настолько близкими и родными, что сначала превратились в её друзей. Потом в её детей, за которыми она присматривала и бережно ухаживала. А теперь в…
Лола огляделась. С удивлением она обнаружила, что для того, чтобы посмотреть назад себя, вовсе не надо было поворачивать голову. Вообще, не надо было прилагать каких-либо усилий. Она чувствовала свой Дом. Она была в каждой частице Его. Контролируя каждую молекулу, каждый атом окружающего пространства.
Лола сфокусировала свой взгляд на зеркале. И увидела в нём себя. Всю СЕБЯ, - до мельчайшей детали кухонного комбайна и булавки с круглой перламутровой головкой в правом верхнем ящике письменного стола. Она была здесь. Она была дома. Она была ДОМОМ.
Последнее пророчество Стенли Кубрика,
или что нас ждёт.
Всемирно известный режиссёр, который всю жизнь снимал фантастику, перед своей смертью неожиданно снял совершенно необычный, шокирующий фильм-откровение, фильм-пророчество «Широко закрытыми глазами». Фильм гениальный, поражающий сознание, создающий эффект разорвавшейся бомбы, широко раскрывающий закрытые глаза человечества на природу женщины, на её власть над мужчиной, на вечную иллюзию любви.
Врач Билл Харфорд (Том Круз) и его жена Элис (Николь Кидман) приглашены на Рождественский бал к мистеру Зиглеру. Там Билл случайно встречает старого сокурсника Ника Найтингэйла, бросившего факультет и ставшего пианистом. Элис танцует с элегантным Шандором Шавостом из Венгрии. А Билл прошёлся под ручку с двумя очаровательными моделями, намекающими, как хорошо они могли бы провести время. Затем Билла вызвали к хозяину дома, у которого в ванной комнате находилась голая проститутка, принявшая «передозу» героина с кокаином. Всё обошлось, и супруги благополучно вернулись домой. Курнув «травки», Элис завелась и рассказала мужу о том, как однажды в отеле ей дико захотелось заняться любовью с морским офицером, кинувшим на неё всего один взгляд…
Супруги по жизни Том Круз и Николь Кидман играют в этом фильме супружескую пару богатых, преуспевающих врачей, чья любовь дала трещину. Изучая сексуальное поведение людей, они изменяют друг другу, - причём поиск новых ощущений приводит их в смертельно опасную ситуацию… В своей последней картине, снятой в обстановке полной секретности, великий режиссёр Стенли Кубрик, завершивший картину за неделю до смерти, препарирует любовь и секс, верность и измену, влечение и страсть, жизнь и смерть в современном мире. Эротические сцены фильма, по мнению критиков, сняты Кубриком так, как никто ещё до него не снимал…
После съёмок фильма Том Круз и Николь Кидман, считавшиеся одной из счастливых пар в Голливуде, подают на развод. Режиссёр Стенли Кубрик умирает.
Тайное общество, куда вхожи сильные мира сего, использующее сексуальную магию древних культов. Яркая красочная жизнь наверху, наполненная предпраздничной суетой. Карнавальная атмосфера большого города-мегаполися. Мирная вялотекущая жизнь добрых самаритян-обывателей. Рождество. Новый Год. Ёлки. Фейерверк. Конфетти. И… серая копошащаяся масса голых людей в масках, обладающих неограниченной властью, там, внизу. В подвалах смерти. Знакомые голоса. Жесты. Слова. Кто это. Под маской может оказаться твой начальник, твой друг или… твоя жена.
Что наверху, то и внизу…
Мы все находимся под Его властью.
Врач Билл Харфорд, имеющий высшее медицинское образование, знающий Фрейда наизусть, хорошо разбирающийся в анатомии и физиологии человека, впервые в жизни задаёт себе вопрос ЗАЧЕМ. Он не верит ни в бога, ни в чёрта. Он может объяснить всё, не прибегая к таким понятиям как магия, нечистая сила, божественные энергии, греховность… Но неожиданно для себя, Билл попадает в ситуацию, когда разум изменяет ему, когда надёжная и проверенная логика заходит в тупик. МИР ДРУГОЙ. Всё, что казалось таким прочным и непоколебимым, рушится. Занавес поднимается. И Билл оказывается на сцене. В маске. И громоподобный голос называет его имя…
КУКЛЫ
СТРАНА ВОСХОДЯЩЕГО СОЛНЦА
ВЫШЕ РАДУГИ
(ПОСЛЕ ПРОСМОТРА ФИЛЬМА Такеши Китано «КУКЛЫ»)
Все мы немного лошади. Сказал Владимир Маяковский.
Мы – всего лишь лошади. Говорят на Востоке.
А ведь есть ещё и кучер, который правит лошадьми. И хозяин этого кучера, который указывает путь.
Кто сказал, что Любви нет?! Что Она умерла в эпоху романтического средневековья. Да вот же Она – в каждом из нас. Спит под ворохом забытых воспоминаний. В отражении живых зеркал. И нужен только детонатор, чтобы Любовь ВЗОРВАЛА наши укомплектованные и уложенные в строгом логическом порядке мозги.
СМЕРТЬ!
Люди иногда загораются сами по себе. Вспыхивают. И сгорают дотла, оставляя, оставляя после себя лишь пепел, тлен. Учёные теряются в догадках. Пытаются объяснить эти, достаточно редкие случаи самовозгорания попаданием молнии, аннигиляцией, каталитическим ускорением энергетических процессов в клетках. Не понимая, что…
Мы всего лишь куклы в руках Любви и Смерти. Это Их игра на земле. Кукольный спектакль.
Когда кукол достают из пыльного ящика и помещают на ярко освещённую сцену, они и понятия не имеют, какую роль им придётся сыграть.
Занавес поднимается. Занавес из лиц людей. Недоумённо-непонимающих, отстранённых, насмешливых. Для них – это всего лишь спектакль, красочное шоу. Для кукол – это Жизнь, наполненная трагическими событиями и переживаниями.
Так начинается фильм Такеши Китано «Куклы».
Поэтичность образов. Лиричность повествования.
«Странные они какие-то…» - говорит маленький парализованный человечек на инвалидной коляске, созданной по последнему японскому слову техники.
Японский человечек с неопределёнными половыми признаками не может ходить. Чтобы передвигаться в пространстве, он вынужден слиться с машиной. Паралич затронул не только его тело, но и душу. Зато его разум кристально чист. Его логика безупречна. Его аналитическое мышление не даёт сбоев. Он хорошо знает порядок вещей. Он едет на своём электронном кресле-каталке по хорошо знакомой дороге к сильным мира сего просить денег…
Зашедшее за Америкой солнце восходит над Японией.
Авангардным кино это не назовёшь. С точки зрения кинематографии ХХI века здесь всё стандартно и канонично. Драматические мимика и жесты героев. Эстафетная передача повествования. Кровавые разборки якудза. Эстетика японских самураев-смертников. Форрест-гамповские скамейки. И уже ставшие привычными для фильмов Такеши Китано безлюдные японские улочки. Люди-роботы. Серость, мерзость и запустение японской провинции. Вкрапления наполненных танцующими средневековыми духами снов – грёз – фантазий. Рождественско-католические ангелочки. Образы-воспоминания с ярко выраженной ностальгией по беззаботному сказочному детству-юности. Проникновенное сочувствие маргиналам (родная для Такеши Китано среда). Театральность. Глубокая образность. Много тишины. Дзен-интертекстуальность.
Такеши – талантливый рассказчик. Каждый его фильм – авторский. Такеши говорит один. Говорит громко и понятно. Слушайте.
Святость рядом с нами. Святость проходит через нас. Проходит сквозь нас. Как эти ДВОЕ, связанные одной… Люди, ставшие призраками. Живой легендой. Куклами, достойными почитания…
Кто не любил, - учитесь! Кто любил, - вспоминайте! Кто любит, - сыграйте эту Роль до конца. Как бы тяжело вам не было. Сыграйте честно.
Три новеллы. Две тайны. Любовь и Смерть. Двое, ставшие Одним.
Цивилизация меркнет перед безумием Любви.
Многомиллионный город Токио встаёт на колени. Гасит свои неоновые глаза-огни. И растворяется в благоухании цветов…
Дата добавления: 2018-06-27; просмотров: 182; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!