Архитектура позднего барокко.
Барокко и неоклассицизм в Италии XVII- XVIII в.в.
Баро́кко (итал.- «причудливый», «странный»).
Для архитектуры барокко характерны пространственный размах, слитность, текучесть сложных, обычно криволинейных форм. Часто встречаются развернутые масштабные колоннады, изобилие скульптуры, лучковые фронтоны с раскреповкой в середине, волюты. Купола приобретают сложные формы, часто они многоярусны. Характерные детали барокко - атлант, кариатида, маскарон.
Раннее барокко.
В архитектуре Италии одним из виднейших представителей раннего барокко был Карло Мадерна (1556-1629), который порвал с маньеризмом и создал свой собственный стиль. Его главные творения в Риме - фасадыцерквей Санта-Сусанна (1603г.) и Санта-Мария-делла-Виттория (1620г.), а также главный фасад Собора Святого Петра (1613г.). Для произведений Мадерна характерны применение пышного декора и «большого ордера».
Иллюстрации: 1 - Фасады церквей в Риме. Карло Мадерна;
2 - Фасад Собора св.Петра. 1613 год. Карло Мадерна.
Зрелое барокко.
Самым крупным представителем зрелого барокко в Италии является ДжованниЛоренцо Бернини (1598-1680) - архитектор и скульптор.
Ему принадлежит проект площади Собора Святого Петра в Риме (1663г.). Зодчий, подчеркнув главную ось композиции, добился ощущения стремительности движения, чем так знаменито барокко. 284 тосканских колонны венчаются 96-ю статуями. Колоннада грандиозна. Она словно распахивает объятия и захватывает зрителя, направляя его движение к собору. Образцом для трапециевидной части послужила площадь Капитолия, созданная Микеланджело.
|
|
|
Иллюстрации: 3 - Площадь Собора св.Петра. Вид сверху;
4 - Площадь Собора св.Петра. 1667 год;
5 - Площадь Собора св.Петра. Фонтан Бернини;
6 - Площадь Собора св.Петра. Скульптура коллонады.
В Ватикане Бернини создал парадную Королевскую лестницу - «Скала Реджиа» (1666г.), в которой он использовал прием искусственного усиления перспективы. Из-за постепенного сужения марша и уменьшения колонн создается впечатление большей глубины помещения и увеличения размеров самой лестницы. При этом фигура папы, появляющаяся на верхней ступени, кажется огромной. Подобная иллюзорность пространства характерна для барокко.
Иллюстрация 7: Ватикан. Лестница Бернини.1666 год.
Лоренцо Бернини вместе с Карло Райнальди и Карло Фонтана построил церкви Санта-Мария-деи-Мираколи (1675г.) и Санта-Мария-ин-Монтесанто (1681г.).Эти храмы-близнецы образуют известнейший архитектурный комплекс Рима - Пьяцца-дель-Пополо.
|
|
|
Иллюстрации: 8 - Рим. Пьяцца дель Пополо;
9 - Рим. Пьяцца дель Пополо. Вид сверху.
Пала́ццо Барбери́ни (1633г.) строился по заказу Маффео Барберини после того, как тот был избран папой под именем Урбана VIII. В создании дворца участвовали великие зодчие: Лоренцо Бернини, Карло Мадерна и его внучатый племянник Франческо Борромини (1599-1677). Главный фасад, выходящий на улицу Четырёх фонтанов, оформил Бернини.
Иллюстрации: 10 - Рим. Палаццо Барберини. 1633 год;
11 - Рим. Палаццо Барберини. 1633 год. План;
12 - Палаццо Барберини. Лестница Бернини;
13 - Палаццо Барберини. Лестница Борромини.
Церковь Сан-Карло на улице Четырёх фонтанов(1637г.) -творение Борромини. Здание в плане образует овал, перекрытый куполом, по сторонам расположены 2 небольшие капеллы. Внутреннее убранство выполнено в белом цвете и считается первым памятником эпохи расцвета римского барокко.
Иллюстрации: 14 - Перекрёсток 4-х фонтанов. 1593 год;
14а-Рим. Церковь Сан-Карло на ул.4-х фонтанов. План. Разрез;
15 - Рим. Церковь Сан-Карло на ул.4-х фонтанов. План. Разрез;
16 - Рим. Церковь Сан-Карло на ул.4-х фонтанов. Купол.
|
|
|
Церковь Сант-Иво алла Сапиенца (1662г.) -шедевр римского барокко, яркое творение великого Франческо Борромини. Архитектор должен был встроить храм в существующий комплекс зданий римского университета. Мастер наложил друг на друга два правильных треугольника. В результате церковь в плане напоминает звезду Давида с закруглёнными углами. Вогнутый фасад церкви образует единую пространственную структуру с аркадой университетского двора. Ступенчатый спиральный фонарь над куполом олицетворяет папскую тиару.
Иллюстрации: 17 - Рим. Церковь Сант-Иво алла Сапиенца. 1662 год;
18 - Рим. Церковь Сант-Иво алла Сапиенца. 1662 год. План;
19 - Рим. Церковь Сант-Иво алла Сапиенца. Чертежи;
20 - Рим. Церковь Сант-Иво алла Сапиенца. Купол.
Ещёодна значительная работа Борромини -фасад Базилики Святой Агнессы на пьяцца Навона (1657г.). Строительство церкви начинал Джироламо Райнальди.
Иллюстрации: 21 - Базилика св.Агнессы на пьяцца Навона. 1657 год;
22 - Пьяцца Навона;
23 - Пьяцца Навона. Вид сверху.
На пьяцца Навона Лоренцо Бернини создал три фонтана. На концах площади - «Нептуна» и «Мавра», в центре - «Четырёх рек» (1649г.). Бернини разместил вокруг обелиска Каракаллы статуи, олицетворяющие главные реки мира - Нил, Ганг, Дунай и Ла-Плату.
|
|
|
Иллюстрации: 24 - Пьяцца Навона. Фонтан Мавра;
25 - Пьяцца Навона. Фонтан 4-х рек. 1649 год;
26 - Пьяцца Навона. Фонтан Нептуна.
Помимо упомянутых зодчих, значительный вклад в зрелое римское барокко внесли Карло Ломбарди, Пьетро да Кортона, Карло Фонтана.
Карло Ломбарди спроектировал фасадцеркви Санта-Франческа Романа (XVIIв.)на Римском форуме.
Иллюстрации: 27- Рим. Церковь Санта-Франческа Романа. XVII век;
28 - Рим. Церковь Санта-Франческа Романа. Фасад;
29 - Развалины храма Венеры и Ромы.
Там же, на Римском форуме, рядом с аркой Септимия Севера Пьетро да Кортонав 1669 годувоздвиг церковь святых Луки и Мартины.
Иллюстрация 30: Рим. Церковь св. Луки и Мартины. 1669 год.
Под руководством Карло Фонтана в 1683 годувыполнен причудливо вогнутый фасад из травертинадля римской церкви Сан-Марчелло-аль-Корсо.
Иллюстрация 31: Рим. Церковь Сан-Марчелло-аль-Корсо. 1683 год.
Базилика св. Игнатия Лойолы в городе Аспейтиа (Страна Басков) построена Карло Фонтана в XVIII веке на месте рождения основателя ордена иезуитов.
Иллюстрация 32: Страна Басков. Базилика св. Игнатия Лойолы. XVIII век.
Помимо Рима великолепные произведения барокко были созданы и в Венеции. Лучшей работой Бальдассаре Лонгена стала церковь Санта-Мария делла Салюте (1631г.) - центрическая восьмигранная постройка с куполом, барабан которого поддерживают мощные волюты.
Иллюстрации: 33- Венеция. Санта-Мария делла Салюте. 1631 год;
34 - Венеция. Санта-Мария делла Салюте. Панорама;
35 - Венеция.Санта-Мария делла Салюте. Интерьер.
Архитектура позднего барокко.
С шестидесятых годов XVII века открывается последняя, наиболее длительная фаза развития барочного искусства Италии, так называемое «позднее барокко».
Фонта́н Тре́ви - самый крупный в Риме.Его высота 26, а ширина 50 м. Фонтан, построенный в 1762 году архитектором Николо Сальви, примыкает к фасаду палаццо династии Поли. Фасад дворца и фонтан воспринимаются как единое целое. Из центральной ниши палаццо выезжает Нептун, сидящий на морской раковине, которую тянут тритоны и гиппокампы. По сторонам в соседних нишах расположились богини Здоровья и Изобилия. На правом барельефе легендарная девушка по имени Тревия указывает римским солдатам, где находится источник. Ежегодно туристы оставляют в фонтане 1,4 миллиона евро. Существует поверье, что человек, бросивший в него монетку, приедет в Рим ещё раз.
Иллюстрации: 36 - Рим. Фонтан Треви. 1762 год;
37 - Рим. Фонтан Треви. 1762 год. Фасад;
38 - Рим. Фонтан Треви. Вид сверху;
39 - Рим. Фонтан Треви. Барельеф с девушкой и легионерами.
В римской архитектуре позднего барокко появилось подлинно прекрасное сооружение - лестница на площади Испании (1725г.). Архитекторы АлессандроСпекки и Франческо де Санктис соединили пространство небольшой площади Испании с храмом Санта-Тринита деи Монти, расположенным на высоком холме. Лестница состоит из 12 пролётов и 138 ступеней. По широким низким ступенькам очень удобно подниматься и спускаться. Лестница зрительно увеличивает размеры площади и помогает почувствовать, как хорош строгий фасад церкви.
Иллюстрации: 40 - Рим. Площадь Испании. 1725 год;
41 - Рим. Лестница на площади Испании. 1725 год.
О том, кто являлся автором здания церквиСанта-Тринита деи Монти, нет единого мнения. Принято полагать, что барочный фасад выстроили в 1578 году по проекту Доменико Фонтана (1543-1607).
Иллюстрации: 42 - Рим. Церковь Санта-Тринита деи Монти. 1578 год;
43 - Рим. Церковь Санта-Тринита деи Монти. Интерьер.
Неоклассицизм. XVIII век
Постепенно в итальянскую архитектуру проникают веяния неоклассицизма. Особенно очевидно это в облике реконструированной римской раннехристианской базилики Сан-Джованни ин Латерано в Риме.Строительство закончилось в 1735 году, когда архитектор Алессандро Галилей (1691-1737) пристроил к собору фасад колоссальных пропорций, более подобающий дворцу, чем храму. Итальянский архитектор, родственник Галилео Галилея, был впечатлён идеями палладианства. Работал в Англии, Ирландии, строил виллы в духе «Ротонды» Андреа Палладио.
Иллюстрации: 44 - Рим. Церковь Сан-Джованни ин Латерано. 1735 год;
45 - Рим. Церковь Сан-Джованни ин Латерано. Интерьер.
Величественный Королевский дворец в Казерте под Неаполем (1780г.) сооружали два талантливых архитектора: Луиджи Ванвителли (1700-1773) и его ученик Джузеппе Пьермарини (1734-1808). Он являлся загородным дворцом королей Неаполя. Во дворце 1200 комнат, его площадь 245 тысяч м2. Это самое большое здание, возведённое в Европе в XVIII веке.
Иллюстрации: 46 - Королевский дворец в Казерте. 1780 год;
47 - Королевский дворец в Казерте. Фасад;
48 - Королевский дворец в Казерте. Главная лестница;
49 - Королевский дворец в Казерте. Тронный зал.
В 1778 году по проекту архитектора Джузеппе Пьермарини в Миланебыл построен театр Ла Скала. Здание выдержано в строгом неоклассическом стиле и отличается безукоризненной акустикой. Оно имеет 100 метров в длину и 38 в ширину. Зал выполнен в форме подковы, в нем расположено пять ярусов лож.
Иллюстрации: 50 - Милан. Театр Ла Скала. 1778 год;
51 - Милан. Театр Ла Скала. Зрительный зал;
Раскопки в Помпеях и Геркулануме и издание в 1764 году в Риме капитального труда «История искусства древности» немецкого теоретика искусства Иоганна Иоахима Винкельмана окончательно склонили зодчих к неоклассицизму. Заслуга Винкельмана заключается преимущественно в том, что он первым проложил путь к пониманию культурного значения классического искусства. С его именем связан поворот интереса к античной Греции. До Винкельмана внимание преимущественно уделялось Древнему Риму.
Дата добавления: 2018-06-27; просмотров: 1133; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!