Заголовочный комплекс. Состав комплекса.
Важнейшая функция заголовка – руководство вниманием читателей. Яркий заголовок повышает эффективность восприятия материала. Заголовок должен быть литературно грамотным, отредактированным, нештампованным. Должно быть единство заголовка и текста. Краткость, афористичность – качества хорошего заголовка.
Заголовочный комплекс включает в себя и основной заголовок, и рубрику, и подзаголовок, и лид.
В современном заголовочном комплексе можно представить все информационные свойства публикации: предмет разговора; авторские и редакционные оценки; время и место действия; жанр; авторство; адресность публикации. В заголовочном комплексе очень важно варьировать начертания и написания шрифтов. При таком подходе можно буквально все виды заголовков набирать одной гарнитурой.
Виды заголовков:
1. Основной заголовок – дает представление о стоящем под ним материале.
2.
Подзаголовок – чаще всего тематический (поясняет, уточняет, развивает, интригует)
а) служебный подзаголовок указывает на характер, направление газетного выступления, на его литературную форму или источник информации (Репортаж с берегов Дона; От нашего корреспондента …);
б) внутренний подзаголовок относится к отдельному разделу объемного материала.
3. Рубрика (надзаголовок) – указывает на отдел или раздел газеты ( Панорама новостей; По районам области…); может характеризовать направление или жанр материала (Под острым углом; Реплика; Свидетель – пресса; Очерк; Фельетон…).
|
|
|
4.
«Шапка» – заголовок, объединяющий несколько газетных материалов, каждый из которых может иметь свой заголовок.
а) лозунговая – обращается к читателю,
б) обобщающая – выражает основную мысль подборки,
в) информационная – сообщает о каком-либо событии.
Заголовок «ленточка» разверстывается на всю ширину полосы.
Правила размещения и деления заголовков на строки:
правильно дели заголовки на строки (союзы «и», «а», «но» и др., частицы «не» и «ни», предлоги «за», «из», «под», «в», «к» и т.д. нельзя отрывать от слов, к которым они непосредственно относятся);
правильно размести заголовок относительно текста (симметрично, асимметрично, над текстом, сверху между колонками текста, сбоку от текста, внутри текста).
Нельзя разрезать заголовком текст. В материалах, заверстанных наверху газетной полосы, не рекомендуется перемещать заголовок в середину, т.к. в этом случае статья как бы обезглавливается. Есть, правда, выход: можно зарамить материал и начинать его с инициала.
Важно смоделировать подачу всех видов заголовков в газете, в конкретных тематических страницах, в спецвыпусках.
Приемов оформления заголовков много: в рамке, с оборкой, с «воздухом», выключка влево, выключка вправо, акцентирование отдельных участков заголовков (больший кегль, использование прописных букв, серой подложки, линейки).
|
|
|
Несколько правил оформления заголовков:
1.
Остановите выбор на едином шрифте для заголовков материалов, связанных с новостями.
2.
Если вы хотите, то выберите другой шрифт для заголовков статей других разделов газеты.
3.
Не используйте эти шрифты для рекламы.
4.
Выберите нужный интервал между буквами и применяйте его последовательно и единообразно с определенным шрифтом.
5.
Используйте прописные и строчные буквы в заголовках.
6.
Определите требования к вашему заголовку (шрифты, стиль, интервал между буквами) в вашем руководстве по дизайну газеты.
Есть два правила, которые необходимо соблюдать при размещении заголовочного комплекса: читатель должен с первого взгляда определить, что этот заголовочный комплекс относится именно к этому материалу; между заголовочными элементами должна быть достаточно четкая субординация.
При оформлении заголовочного комплекса важно умело использовать белое пространство («воздух»).
Шрифт. Основные элементы букв и линии шрифта.
|
|
|
Шрифт – комплект литер (букв), необходимых для воспроизведения какого-либо алфавита; шрифт, независимо от техники его исполнения, представляет собой упорядоченную графическую форму определенной системы письма.
В полиграфии – одно из важнейших средств оформления любой печатной продукции.
В состав каждого шрифта входят литеры строчные, прописные, цифры и знаки. Капительные буквы – их размер соответствует строчным, а рисунок – прописным.
При ручном наборе использовались литеры, имевшие ножку, головку, очко, заплечики. Измерялись по следующим параметрам: рост литеры (расстояние от основания ножки до очка), кегль (расстояние между двумя гранями ножки по вертикали очка), толщина (расстояние между двумя боковыми гранями ножки), Кегль и толщина – величины переменные.
Существует сложившаяся терминология, позволяющая охарактеризовать каждый конкретный шрифт по всем его параметрам.
Гарнитура шрифта (Type family) – это совокупность шрифтов, объединенных общими стилевыми признаками, отличными от других шрифтов, т.е. совокупность начертаний, объединенных общим характером графического построения знаков и решением их элементов.
Начертание (Type fase) – это комплект строчных и прописных знаков, цифр, знаков препинания, спецзнаков и символов. Начертания шрифтов любой гарнитуры отличаются цветовой насыщенностью, пропорциями, контрастностью и наклоном знаков (светлое, полужирное, курсивное или наклонное, нормальное, узкое или широкое).
|
|
|
Насыщенность шрифта определяется изменением толщины основных и соединительных штрихов одноименных знаков в различных начертаниях. В рамках одной гарнитуры насыщенность может изменяться от сверхсветлой до сверхжирной (light – ultra bold).
Пропорции шрифта – это показатель изменения ширины одноименных знаков в начертаниях одной гарнитуры от сверхузких до сверхшироких.
Контрастность – это один из основных признаков шрифта, выраженный отношением толщины соединительных штрихов к толщине основных штрихов знаков. Эта характеристика изменяется от неконтрастных до сверхконтрастных шрифтов.
Понятие комплектности или комплект знаков (по другой терминологии – полиграфический алфавит) определяется совокупностью всех необходимых для набора текста на одном или нескольких языках знаков: строчных, прописных, цифр, знаков препинания, спецзнаков и символов.
Исторические названия размеров шрифтов:
Бриллиант – 3 п.,
Диамант – 4 п.,
Перл – 5 п.,
Нонпарель – 6 п.,
Миньон – 7 п.,
Петит – 8 п.,
Боргес – 9 п.,
Корпус – 10 п.,
Цицеро – 12 п.,
Миттель – 14 п.,
Терция – 16 п.
Все шрифты мелких кеглей (по 14 включительно) называются текстовыми, начиная с 16 кегля – титульными. Традиционно использовались шрифты, размеры которых измерялись четным количеством пунктов (исключением был боргес). Компьютерные издательские программы расширили возможности: кегль шрифта может быть 11, 13, 19, 25 пунктов и даже 9,3; 18,8 и т.д.
В газетной практике есть такое понятие, как «шрифтовое расписание». Это значит, что, выбрав шрифты, их необходимо закрепить за всеми элементами заголовочного комплекса. В целом шрифтовое расписание предусматривает не только шрифт и его начертания, но и кегль, а также то, какими буквами – прописными или строчными – набирается тот или иной элемент заголовочного комплекса.
Одногарнитурное оформление – набор всей газеты шрифтом одной гарнитуры с использованием разного начертания и написания. При малогарнитурном или многогарнитурном подходах используются несколько гарнитур, но все равно при этом одна гарнитура – основная.
Оптимальным считается вариант, когда рисунки шрифтов близки друг к другу, органично дополняют друг друга, но имеют и контраст. Шрифт должен быть уместен. Значит, из всего изобилия старых и новых шрифтов необходимо выбрать те, которые максимально полно и точно будут соответствовать типу издания
Классификация шрифтов.
В основу типографской классификации шрифтов положены два графических признака – засечки и контраст( 6 основных и 1 дополнительную группы).
Внутри каждой группы шрифты делятся на гарнитуры.
Поскольку гарнитура – это комплект шрифтов одного рисунка в разных начертаниях и кеглях, шрифт, имеющий свои стилевые признаки, отличающие его от других шрифтов, считается самостоятельной гарнитурой и имеет свое название.
Степень контрастности, наличие и форма засечек и других концевых элементов, расположение наплывов и степень округлости, длина выносимых элементов – вот важнейшие признаки, определяющие основные графические особенности шрифтов и обеспечивающие самобытность каждого.
Группа рубленых шрифтов.
Имеют равное соотношение ширин основных и соединительных штрихов, засечки отсутствуют: Древняя, Рубленая, Журнальная рубленая, Газетная рубленая, Правдинская, Гротеск, Букварная, Плакатная, Агат, Московская, Советская, Спутник.
Группа шрифтов с едва наметившимися засечками.
Примерно равное соотношение ширин соединительных и основных штрихов с едва наметившимися засечками в виде некоторого утолщения концов вертикальных штрихов: Акцидентная Телингатера, Волгоградская, Севастопольская, Октябрьская.
Группа медиевальных шрифтов.
Характеризуются умеренным контрастом основных и соединительных штрихов, с заческами в виде плавного утолщения концов основных штрихов и наклонным расположением оси симметрии округлых букв: Литературная, Банниковская, Заголовочная газетная, Лазурского, Ладога.
Группа обыкновенных шрифтов.
Гарнитуры с контрастными штрихами, с длинными тонкими заческами, соединяющимися с основными штрихами под прямым углом или с легким закруглением. Оси округлых букв вертикальные: Обыкновенная, Обыкновенная новая, Елизаветинская, Северная, Бодони книжная, Кузаняна, Байконур.
Группа брусковых шрифтов.
Шрифты с неконтрастными и малоконтрастными штрихами, с длинными утолщенными засечками, соединенными с основными штрихами под прямым углом или с легким закруглением: Брусковая газетная, Балтика, Хоменко, Реклама.
Группа новых малоконтрастных шрифтов.
Шрифты с малым контрастом штрихов и длинными утолщенными засечками с округленными концами. Засечки соединены с основными штрихами под прямым углом или с легким закруглением: Коринна, Школьная, Энциклопедическая, Новая газетная, Бажановская, Журнальная, Академическая, Пискаревская, Малановская, Кудряшовская словарная, Кудряшовская энциклопедическая, Баченаса.
Дополнительная группа.
Шрифты, не имеющие ярко выраженных графических признаков (сюда же входят шрифты, подражающие рукописному начертанию букв): Пальмира, Каллиграфическая, Машинописная, «1812 год», Жихарева, Рукописная Коробова.
Все шрифты различаются по начертанию (основные графические признаки рисунка шрифта сохраняются).
По насыщенности (относительной толщине основных и соединительных штрихов).
·
светлые (не более 23%), внутрибуквенный просвет в 2-4 раза больше толщины основного штриха.
·
полужирные (до 34%), соотношение от 1:1 до 1:1,5.
·
жирные (34% и более), внутрибуквенный просвет уже толщины основного штриха.
Это отношение толщины основного штриха знака к его высоте у строчных букв типа «Н», «П» и т.д. – для кеглей 8, 9, 10, 11 и 12.
По наклону (основных штрихов относительно горизонтальной линии шрифта).
·
прямые – шрифты с вертикально расположенными основными штрихами.
·
наклонные имеют, как правило, наклон в правую сторону на 15 градусов.
·
курсивные; строчные буквы курсивного шрифта во многих случаях приближаются к построению рукописных букв.
3. По плотности очка (по относительной ширине, или расстоянию между основными штрихами).
·
нормальные (свыше 60% до 85%),
·
узкие (свыше 45% до 60%),
·
сверхузкие (не более 45%),
·
широкие (свыше 85% до 105%),
·
сверхширокие (не менее 115%).
Плотность очка определяется по зрительному отношению сторон прямоугольника, образованного осями вертикальных штрихов и линиями, проведенными между верхними и нижними соединительными штрихами (высота знака).
4. По заполненности основных штрихов.
·
контурные имеют контурное построение штрихов и за их пределами – тень, как бы отбрасываемую буквой, что создает впечатление объемности шрифта,
·
оттеночные (оттененные),
·
штрихованные.
Начертание шрифтов.
Шрифтовые и нешрифтовые выделения в тексте.Выделенияв тексте.
Шрифтовые:
1.
Повышение (понижение) кегля без изменения гарнитуры.
2.
Изменение начертания на полужирное.
3.
Изменение написания на курсивное.
4.
Смена гарнитуры ( иногда вместе с начертанием).
5.
Разрядка – увеличиваются пробелы между буквами (при этом должен увеличиваться и промежуток между словами).
6-7.В компьютерной верстке появились новые приемы: кернинг (корректировка расстояния между отдельными парами литер) и трекинг (автоматическое изменение величины межсимвольного интервала для всех литер внутри заданного отрезка текста).
- Кернинг позволяет уменьшить расстояние внутри отдельных пар литер и тем самым улучшить читаемость текста. Иногда кернинг используется и для увеличения расстояния между литерами. Часто это делается для повышения разборчивости белого текста на черном фоне. Более крупный шрифт, как правило, требует меньшей величины межсимвольных интервалов и пробелов между словами.
- Трекинг дает возможность регулировать общую величину межсимвольного интервала и осуществляется следующими способами: непосредственно как операция над выбранным отрезком текста; как элемент стилевого оформления; как установка по умолчанию (то есть программа будет автоматически осуществлять трекинг на заданную величину, если только верстальщик не укажет иное значение). Увеличение трекинга повышает плотность текста и позволяет разместить на той же площади большее количество слов. Это делает публикацию более темной. И наоборот, уменьшение трекинга осветляет полосу.
8. Набор прописными буквами.
9. Набор капителью (размер капительных букв соответствует строчным, а рисунок – прописным).
Нешрифтовые (композиционные):
1.
Втяжка (выделяемые строки набираются на неполный формат, с отступом от левого края). Ширина втяжки должна заметно (хотя бы в два раза) превышать ширину абзацных отступов.
2.
Увеличенный интерлиньяж (текст на шпонах). Интерлиньяж – это расстояние между базовыми линиями соседних строк. Оптимален интерлиньяж в 120 процентов от кегля шрифта.
3.
Постановка боковой линейки.
4.
Подчеркивание.
5.
Зарамливание.
6.
Использование фоновых подложек.
7.
Выделение цветом.
8.
Использование выворотки (белые буквы на черном, а также на фоне какого-то другого цвета).
Можно сочетать шрифтовые и нешрифтовые выделения, и самое главное – сохранять систему применения выделений.
Рисунок шрифта.
Соотношение различных ступеней рубрикации в издании можно показать не только при помощи величины шрифта, но и при помощи рисунка шрифта. Изменение рисунка шрифта может иметь как самостоятельное значение, так и являться дополнительным приемом, соединенным с другими указанными выше способами оформления.
Пример 3
§ 21. ТЕПЛОЕМКОСТЬ
а) МОЛЕКУЛЯРНАЯ ТЕПЛОЕМКОСТЬ
В данном случае (пример 3) графические признаки оформления различных двух ступеней рубрикации заключаются не только в одном изменении рисунка шрифта, но в сочетании двух приемов:
1) изменение наклона
2) незначительное изменение величины кегля.
Дата добавления: 2018-04-15; просмотров: 491; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!