Клуб профсоюза коммунальников им. С. М. Зуева
Илья Голосов 1. Биография. "...Должна быть простая, всем понятная гармония. Вместе с тем эта гармония должна быть выражена в единой форме, простой и величественной. Формы классики, родившиеся на основе применения камня как основного материала, не умрут до тех пор, когда камень как материал не будет применяться в архитектуре. В данном сооружении камень (гранит, мрамор) должен быть применен, так как он уже в самом себе несет неоспоримую красоту. Наша эпоха больше, нежели какая-либо, будет пользоваться красотой, природы и из этого создавать свое всем доступное и всем понятное искусство." (И. Голосов). Советский архитектор. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1907-1912), в Петербургской АХ (1912-1915). В поисках новых архитектурных форм, проникнутых пафосом революционной эпохи, Голосов от упрощённой классики (1918-1919) пришёл к подчёркнуто-динамичным решениям, используя сдвинутые геометрические объёмы (конкурсные проекты - Дворца труда, 1923, отделения газеты «Ленинградская правда», 1924, - в Москве). Голосов был членом ОСА, разрабатывал новые типы жилых и общественных зданий (Дома Советов, рабочие клубы, дома-коммуны) и создал ряд выразительных по композициям проектов в духе конструктивизма - Дом Советов в Алма-Ате (1927, не осуществлен), клуб им. Зуева в Москве (1928) и др. В 30-х гг. вновь обратился к формам классики. Преподавал (1919-1945) в Свободных художественных мастерских, в московском Вхутемасе-Вхутеине, в Московском архитектурном институте. Студенческие проекты И. Голосова отражают господствовавший тогда метод преподавания, дававший будущему архитектору профессиональные навыки работы в различных стилях. Он создает проекты и в классике, и в модерне, и в русском, и в византийском стилях. Это и жилые дома, и церкви, и общественные здания. Среди них выделяется выполненный в 1911 годупроект Музея Отечественной войны 1812 года, представлявший собой грандиозное сооружение, решенное в несколько сухой неоклассике. Еще будучи студентом, а также в первое время после завершения учебы, И. Голосов работал в качестве помощника у ряда известных И. Кузнецова, А. Иванова, С. Соловьева, А. Щусева, И. Грабаря и др. Наряду с архитектурным проектированием он занимался обмерами памятников архитектуры, оформляя их графически для «Истории русского искусства» И. Грабаря, для журнала «Старые годы» и др. Творческое кредо И. Голосова имело одну очень важную особенность, которая позволила ему проявить свое художественное дарование на всех этапах развития советской архитектуры 1917—1945 годов (несмотря на изменения ее творческой направленности, особенно существенные в начале 1920-х и в начале 1930-х гг.), — он был мастером крупной формы. На выявлении геометрической определенности крупной формы, господствующей в объемно-пространственной композиции и подчиняющей себе все остальные формы и детали, построены практически все его произведения вне зависимости от их конкретного стилевого решения. «Плоскость стены, — говорил И. Голосов своим ученикам, — можно украсить любыми деталями, но со временем они могут отвалиться, их могут сбить или заменить другими со сменой моды, а объем живет вечно». Анализ произведений И. Голосова, относящихся к разным этапам его творчества, показывает, что сама по себе стилевая характеристика архитектурных форм никогда не была основой его творческого кредо. Он практически с одинаковым успехом работал в различных стилевых формах (общепринятых на конкретном этапе развития советской архитектуры), но всегда оставался верен характерным для него приемам построения объемно-пространственной композиции. Главным в его художественных поисках было стремление овладеть крупной архитектурной формой и подчинить ей общую объемно-пространственную композицию здания. Так И. Голосов работал в самые первые годы советской власти, когда он использовал формы неоклассики, так он проектировал в начале 1920-х годов в духе символического романтизма, так он создавал выразительные образы, перейдя в середине 1920-х годов на позиции конструктивизма, так он работал и в 1930-е годы. Первые самостоятельные проекты И. Голосова, выполненные в предреволюционные годы, отличаются стилевым разнообразием. По его проектам построены несколько особняков. Наибольший интерес представляют особняк Зимина в г. Киржаче (1912 г.) и особняк Зуева в Москве (1913 г.). Проектировал И. Голосов также доходные дома, церкви и др. В 1914 году началась Первая мировая война, и И. Голосова мобилизуют в армию. До 1917 года он работает в области строительства различных сооружений для тыловых частей. Таким образом, начало творческой деятельности И. Голосова совпало с первым этапом формирования социалистического государства.
Конкурсные работы.
Дворец труда стал самым первым известным произведением архитектора в «бумажном» конкурсе конца 1922 – начала 1923 года. Это очень динамичная асимметричная композиция, каждый элемент которой был поставлен со сдвижкой относительно следующего, а все вместе они образуют сложный силуэт.
Необычность ему придали концентрические арки-перекрытия большого зала, напоминающие часть вращающегося механизма. Этот проект был отмечен коллегами (он занял пятое место), как и самый выдающийся проект конкурса, выполненный братьями Весниными, занявший третье место. Оба проекта выделялись своей новизной на общем фоне, хотя первую премию тогда дали Ною Троцкому за ретроспективный проект в духе сооружений Древнего Рима. Если братья Веснины предвосхитили дальнейшее развитие архитектурной стилистики и их творение стало символом конструктивизма, то Илья Голосов показал возможности экспрессионистического метода формообразования, хотя этому его произведению недоставало органичности, свойственной проекту Весниных.
Не меньше экспрессии было и в проекте выставочного павильона Дальнего Востока, представленного зодчим для Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки 1923 года. Как и проект Дворца труда, он с трудом поддается описанию и производит впечатление сумбурной композиции с наслоением разных образов, вызвавших у автора ассоциации с Дальним Востоком: джонка, пагода, японский сад... Проект этого павильона сохранился, главный и боковой его фасады раскрашены — в духе буддийских храмов — очень яркими спектральными колерами.
Голосов стал желанным участником заказных конкурсов, и его проекты были всегда отмечены как очень талантливо выполненные. Например, динамичная композиция конторского здания-башни для московского отделения редакции газеты «Ленинградская правда» (1924). Он участвовал в конкурсе и на комплекс прагматичных промышленных зданий Института минерального сырья (1925). Не исключено, что его строгий по стилю проект оказал влияние на выстроенные по проекту Виктора Веснина здания этого института.
Особенно Голосову повезло в заказном конкурсе на клуб Союза коммунальников на Лесной улице (им. С. Зуева). Здесь он смог реализовать свой проект, тогда как приглашенный на конкурс Мельников предложил столь сложное архитектурное решение, что заказчик исполнять его отказался (здание из пяти вертикально поставленных и сочлененных цилиндров). Этот клуб — самое известное произведение архитектора. Оно имеет свою предысторию — его же конкурсный проект здания акционерного общества «Аркос» (1924) с угловым цилиндром, а также проект Электробанка (1926), в композиции которого тоже есть угловой остекленный цилиндр как главный пластический элемент. В клубе до сих пор самая привлекательная часть интерьеров — широкая остекленная винтовая лестница. Клуб занимает небольшой участок на пересечении Лесной улицы и переулка, и мощный цилиндр с этой лестницей виден с разных сторон.
В конкурсных проектах Массового театра в Иваново-Вознесенске (1931), Синтетического театра в Свердловске (1932), Дворца Советов (1932), театра Московского областного совета профсоюзов — МОСПС (1933–1934) появилась осевая симметрия, характерная для всей архитектуры тех лет. Однако мастер нашел свое собственное решение наружного декора — мерно повторяемые рамочки типа сплошной орнаментальной солнцезащиты, вызывающие ассоциации с южно-европейскими аналогами (административными зданиями Италии тех лет).
Проектыи постройки.
Клуб профсоюза коммунальников им. С. М. Зуева (Москва, 1928)
Дом Советов (Элиста, 1928-1932)
Дом коллектива (Иваново, 1930)
Жилой дом Военно-инженерной академии имени В. В. Куйбышева (Москва, 1934-1941)
Здание ТАСС (Проект 1935)
Дом книги (Проект, 1934. Совместно с П. Антоновым и А. Журавлевым)
Здание Высшей школы профсоюзов (Москва, 1938)
Бусыгинский дом (Горький/Нижний Новгород, 1936-1938)
Клуб профсоюза коммунальников им. С. М. Зуева.
Небольшое здание, решенное в авангардных формах из стекла и бетона, фиксирует угол Лесной и Миусского переулка. Клуб стал новым типом общественного здания, наиболее полно выразившим новые архитектурные формы и принципы. Эти здания строили крупнейшие архитекторы, а их заказчики, заводы и профсоюзы, часто устраивали конкурсы. По своему назначению клуб был и культурным центром, и учреждением дополнительного образования, где весь день должны были протекать различные образовательные, культурные и политические процессы, отнюдь не ограничивающиеся кружками, театром и кино. Клуб на Лесной улице действует до сих пор, что большая редкость.
Это одно из лучших произведений архитектора Ильи Голосова, построенное в 1927-1929 годах. Проект был выбран в результате конкурса 1926 г. Единственным соперником Голосова был архитектор Константин Мельников, предложивший разместить на вытянутом участке пять врезанных друг в друга высоких остекленных цилиндров на одной оси. Проект Голосова был сложнее. Его соединение простых геометрических объемов, прежде всего цилиндров и параллелепипедов, создает сложную динамичную композицию, ориентированную на внешний угол участка. Врезка углового остекленного цилиндра в квадратные в сечении объемы был излюбленным приемом Голосова (такой же прием был и в его конкурсном проекте Электробанка). В здании клуба имени С. М. Зуева в цилиндре находится винтовая парадная лестница, ведущая в фойе главного зрительного зала на втором этаже. Помимо зрительного зала в клубе также было несколько многофункциональных помещений для репетиций и работы кружков, которые обслуживались ещё двумя прямыми лестницами, не лишенными изящества и смелых композиционных решений.
В последующие годы клуб пережил множество изменений: был срезан частично остекленный балкон вдоль длинного фасада и заложены окна зрительного зала; лоджии над входом были остеклены; в 1970-е интерьеры были облицованы мрамором, появились новые люстры, двери, паркет.
Тем не менее клуб бережно сохраняется и используется по прямому назначению: в нем идут спектакли «Квартета И» и существует множество кружков для всех возрастов. К 80-летию клуба в фойе второго этажа открылась небольшая экспозиция оригинальных чертежей-синек здания клуба.
Дата добавления: 2018-04-05; просмотров: 175; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!