Билет 36. Бодлер « Цветы Зла». Анализ одного из стихотворений.
Шарль Бодлер – один из величайших французский поэтов своего времени.
В шестилетнем возрасте потерял отца, участника Великой французской революции. Его мать вскоре выша замуж за майора Опика, будущего генерала и посла. Столь быстрое замужество матери нанесло Бодлеру душевную травму, отношения с отчимом не складывались и вскоре Шарь отправляется в пансион в Лионе, закончив лицей Людовик Великого, отказавшись от военной карьеры, Бодлер ведёт рассеянный образ жизни в Латинском квартале. Знакомится с де Лиллем, Дюпоном, много читает, отдавая предпочтение Готье и де Местру.
Встревоженная поведением сына семья, решает отправить его на остров Бурбон в Индийском океане, однако ностальгия заставляет Бодлера вернутся в Париж. К 40вым годам относится начало литературной деятельности Бодлера. Он публикует некоторые статьи и отдельные стихотворения. Среди них наиболее интересны «Салон 1845 года» и «Салон 1846 года», в которых Бодлер проявил себя замечательным художественным критиком. В 1848 Бодлер отдаётся революционной деятельности, сражается на баррикадах, издаёт «Общественное спасение». В 1846047 году он открывает для себя Эдгара По, чей талант считает родственным своему. Соответственно, занимается переводом «старшего» собрата.
В 1852 году Бодлер публикует «Языческую школу», в которой критически оценивает деятельность парнасцев, их приверженность к «искусству ради искусства».
|
|
|
Самым значительным произведением Бодлера стал стихотворный сборник «Цветы Зла» (1857), вызвавший против него судебный процесс по обвинению в безнравственности. Поэт вынужден исключить несколько (6) стихотворений из первой редакции, однако во второй, вышедшей уже в 1861 году он публикует 35 новых.
В Бельгии, куда Бодлер отправляется с чтением своих лекций, его парализовывает во время посещения одной из церквей. Больного, утратившего дар речи, перевозят в Париж, где он и умирает.
Кроме лирических стихотворений перу Бодлера принадлежат сборник статей «Романтическое искусство» и трактат о наркотиках «Искусственный рай».
А Рембо однажды заметил: «Бодлер… - это король поэтов, настоящий Бог». И на самом деле, он стоит у самых истоков символизма. Его манеру отличает обострённая восприимчивость в сочетании со стремлением к максимальной точности в изображении самых тёмных сторон реальности. Бодлер одним из первых вводит в поэзию урбанистическую тему. В его поэзии появляется двуплановый образ-символ.
Сборник «Цветы Зла» поразил современников небывалой откровенностью лирического самовыражения. Книга представляет собой удивительную по искренности исповедь поэта в своих ошибках, надеждах и пороках. В одном из писем Бодлер писал: «Я вложил в эту жестокую книгу весь свой ум, всё свое сердце, свою веру и ненависть».
|
|
|
Название сборника подчёркивает его главную мысль: привлекательность зла для современного человека. Лирический герой Бодлера двойственен: он разрывается между идеалом духовной красоты и красотой порока («Больная муза», «Гимн Красоте»). Зло становится объектом художественного исследования у Бодлера, поэт рассматривает его как специфическую форму добра («Игра», «Одержимый»). Эта раздвоенность героя между добром и злом порождает чувство тоски, стремление вырваться в неведомое, жажду бесконечного («Воспарение», «Вампир», «Сплин»).
Поэт для Бодлера - безродный и непонятный толпой чудак, которого она терзает и ненавидит. На нём – вечная печать отверженности, и герой приемлет эту участь («Благословение»), ибо она – знак избранности. Только выходя за пределы реальности и за пределы своего я, поэт освобождается от гнетущей его тоски («Солнце»).
Вечное бодлеровское колебание между верхом и низом приводит его к соединению несоединимого в пределах одного образа, к эстетизации безобразного («Падаль»).
В бодлеровском образе стирается грань между субъектом и объектом, между воображаемым и реальным. В стихотворении «Кот» возникает причудливой образ: «В мозгу моём гуляет важно/ Красивый, кроткий, сильный кот/ И торжествуя свой приход/ Мурлычет нежно и протяжно». Этот образ приобрёл двуплановость и многозначность символа, предваряя блоковское: «И перья страуса склонённые/ В моём качаются мозгу/ И очи синие, бездонные/ Цветут на дальнем берегу». Здесь внешний план образа, представление о гуляющем коте намекает, указывает на глубинный план: некие воспоминания, чувства, переживания поэта, невыразимые непосредственно. (вспомним Флобера)
|
|
|
Важным открытием Бодлера стало признание суггестивной функции, когда зачастую слова и сочетания слов лишаются точного логического значения, но выражают неожиданные ассоциации, смутные представления, неопределенные настроения.
Бодлер вносит новые оттенки в трактовку любви, для него это, как и искусство, орудие против тоски. Переживание любовного чувства почти всегда окрашено остротой и чувственностью ощущений («Танец змеи», «К прошедшей мимо», «Экзотический аромат»). Любовь трагична и почти всегда несёт в себе порок и смерть.
Смерть – последнее прибежище тех, кто одержим бесконечным, кто не хочет примиряться с посредственностью и пошлостью земного бытия. Смерть – плавание в неведомое, переход в новое состояние, которое всегда ищет герой Бодлера. («Плаванье». «Бездна»). Вийоновский ужас перед распадом и разложением соединяется у Бодлера с манящей возможностью выйти за пределы, даруемой смертью.
Дата добавления: 2016-01-05; просмотров: 25; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!