Основные характеристики микшерных пультов
ВОРОНЕЖСКИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ КОЛЛЕДЖ ИМ.РОСТРОПОВИЧЕЙ
РЕФЕРАТ
История создания микшерного пульта
Выполнила:
Студентка 2 курса Эстрадного отделения
Профиль “Эстрадно-джазовый вокал”
Лихачёва Марина
Проверил:
Терехов Сергей Васильевич
2020 год
Содержание
Введение
1.Рождение микшерного пульта
2.Виды микшерных пультов
3.Основные характеристики микшерных пультов
3.Топ-10 лучших микшерных пультов
Заключение
Список использованной литературы
Введение
В ранние годы звукозаписи не было никакой потребности в микшировании. Вся работа с музыкальным балансом велась на этапе рассадки музыкантов, а сведением называлась предварительная отстройка баланса между главным вокалом и бэк-голосами. Единственный метод сведения, существующий на тот момент, был таков: микрофон устанавливался перед ансамблем или оркестром, а его выходной сигнал направлялся на рекордер или режущую монтажную машину. Далее, целая армия звукорежиссеров работала над полученной записью в мастерской. Распространенной считалась следующая рассадка музыкантов: ближе всех к микрофонам находились солисты, а остальная часть ансамбля чуть дальше. Однако вскоре стало возможным использовать одновременно несколько микрофонов, и корректировка баланса уже достигалась техническими средствами..
Рождение микшерного пульта
Микшерный пульт — электронное устройство, предназначенное для сведения звуковых сигналов: суммирования нескольких источников в один или более выходов. Также при помощи микшерного пульта осуществляется маршрутизация сигналов. Микшерный пульт используют при звукозаписи, сведении и концертном звукоусилении.
Процесс сведения такой, каким мы его знаем появился тогда же, когда и первые многодорожечные ленточные рекордеры. Это были обычно 4-х или 8-ми дорожечные устройства - простая консоль для микширования, которая занималась сведением треков уже после записи.
Первый микшерный пульт был изготовлен в 1958 году, компанией Вилли Штудера в Швейцарии. Это устройство, под названием «Studer 69», использовалось как катушечный магнитофон, и считалось портативным, но все же по сравнению с современными приборами было еще довольно громоздким. В то время, как 4-ех или 8-ми дорожечные консоли часто требовали предварительного сведения нескольких дорожек, появившийся в 70–х годах новый тип консоли- 16-канальной, позволял производить запись каждого канала на отдельную дорожку, одновременно. Этого вполне было достаточно. И в дальнейшем версия 24-канального рекордера уже была не столь востребована, ведь оказалось, что качество записи ухудшается от изобилия каналов. Оба формата работали с двухдюймовыми лентами, и предпочтительней, когда лента делилась на 16 каналов, а не на 24.
На таких консолях обычно работали несколько человек, так как каждый регулятор громкости канала занимал целую руку. Ширина фейдеров в какой-то мере и влияла на объёмы консоли, что естественным образом привело к идее «линейных фейдеров», которые уплотнили размеры пульта и расширили его число каналов. Теперь несколькими фейдерами одновременно можно было управиться одной рукой.
В конце 60-х годов транзисторы и многодорожечная запись заняли передовые позиции аудио-технологий.
В 1970-ых годах появилась первая многодорожечная 32-канальная консоль. Были доступны эквалайзеры и посылы FX на каждом канале, и стала возможной маршрутизация сигнала с одного канала на другой.
В середине 1970-ых гг. Neve разработал NECAM, первый компьютерный-управляемый моторизированный фейдер, благодаря VCA автоматизации (это было электронное устройство в то время, как простой фейдер - механическое). Кроме того, эти фейдеры можно было регулировать компьютером, благодаря специальным движкам. Следующим шагом в развитии моторизированных фейдеров было запоминание их значений, в связи с чем и возник термин «Total Recall», используемый сейчас в самых разных вариациях. На начальных этапах моторизированные фейдеры были настолько дорогими, что публика смогла оценить это нововведение только спустя десяток лет.
Тогда же, с коммерческой точки зрения стали доступными DSP (digitalsoundprocessing) фирмы Neve, что ускорило процесс миниатюризации консолей.
Аналоговый сигнал подвергался оцифровке в стэйджбоксе и отправлялся в виде последовательных цифровых данных с помощью оптико-волоконного кабеля на рэковую обработку. Вся обработка основана была на цифре – все что касалось процесса сведения сигнала, частотной коррекции, динамической обработки и др. Окончательный вариант сигнала далее направлялся в цифровом виде по протоколу AES/EBU на запись, либо преобразовывался для аналоговых вещательных устройств. Эта консоль была установлена в передвижных телевизионных транспортных средствах компании BBC, и вибрации от перевозок на нем очень плохо сказывались, что говорило о ненадежности при эксплуатации. Наверно его можно причислить к самым сложным и дорогим звуковым микшерам,когда-либо существовавшим.
Многие популярные производители микс консолей дебютировали в 1970 году. Наиболее известные производители в 1970 такие, как AMS Neve, Solid State Logic, API, Harrison и Raindirk.
В 1980 годах микшерный пульт аналоговый пульт Solid State Logic SL4000 был очень популярен, что в значительной степени определило звук 80-х годов. SL4000 стал таким известным из-за нескольких новых функций: расширенный стереокомпрессор, популярные параметрические эквалайзеры на каждый канал, вносимый окрас. Невообразимые опции маршрутизации, включающие возможность использования канального sidechain.
Говорят, что на счету этого микшера самое большое количество платиновых альбомов. Solid State Logic 4000 остается очень популярной консолью для сведения и в наше время, и многие Б/У из которых доступны на маркете. Их больше не ремонтируют, поэтому многие люди покупают пару неисправных консолей и собирают из них одну рабочую.
Интересно, что в этот же период советские инженеры были заняты разработкой 12-ти канального микшерного пульта«Электроника ПМ-01», который позже заполонил огромное количество государственных учреждений.
После 90-х многие любительские группы и исполнители записывали музыку в домашних условиях, во - первых, появились действительно мощные DAWс первыми программными микшерами, а во- вторых цена многих из них стала доступной для многих пользователей. В это время появлялись как низкокачественные, так и достойные внимания домашние студии, а многие профессиональные студии звукозаписи потихоньку пришли к банкротству. На музыкальном рынке начался период кризиса. На вторичных рынках можно было встретить консоли высшего класса 80-90-ых гг. по низким ценам.
Количество компаний, производящих многоканальные аналоговые консоли, сокращалось, в то время как цифровые консоли начинали становиться всё более важными, а новое поколение звукорежиссеров и продюсеров выросло на DAW системах. Как и сейчас, многие хиты сводятся в маленьких студиях в проектах DAW с использование MIDI-контроллеров.
В конце 90-ых годов к началу 2000-х, казалось, что цифровые контроллеры с DAW окончательно вытеснят всё аналоговое оборудование из студий, но сегодня картина не так однозначна, не редко встречаются недовольные пользователи цифрового оборудования и в наше время.
Виды микшерных пультов
Все микшерные пульты условно делятся на диджейские, концертные, студийные, для радиовещания и прочие. У всех есть своя специфика, и этот важнейший фактор нельзя не учитывать.
У диджейских пультов обычно меньше каналов, чем у концертных, но в них реализованы специальные функции:
• фейдер между парой стереоисточников, позволяющий одним движением микшировать их;
• специальный эквалайзер, в прямом смысле убивающий частоты;
• процессор эффектов с лупером или специальный вход с тон-корректором для подключения проигрывателей винила (или, как их еще называют, вертушек).
Эти функции, скорее всего, будут бесполезны для концертной или студийной деятельности, но вот провести дискотеку с другим микшерным пультом не получится.
Сейчас очень популярны стали DJ-контроллеры. Это микшерные DJ-пульты, объединенные с многоканальной (обычно две стереопары) звуковой картой и управляемые специальной программой с компьютера. Если источником звука будет только компьютер, то нет смысла покупать обычный DJ-микшер. Более целесообразной покупкой станет DJ-контроллер.
У концертных пультов повышенное внимание уделяют надежности и удобству оперативной работы при частых выездах. Такой пульт должен обладать развитой архитектурой - возможностью подключать разнообразное дополнительное оборудование и маршрутизировать сигнал на различные зоны звукоусиления. К концертным пультам относятся зонные и мониторные пульты, а также различные сплиттеры, решающие узкие задачи во время крупных концертов.
У современных студийных пультов ценятся, прежде всего, уровень качества звука и возможность сохранения настроек. Сейчас повсеместно используют цифровые пульты, позволяющие одним касанием вернуться к незаконченному треку и продолжить его сведение в любое время.
У студийных пультов часто обращают внимание на такие субъективные параметры, как сводимость и прослушиваемость, характеризующие баланс инструментов при производстве готовой записи.
Радиовещательные пульты в некотором смысле похожи на DJ-пульты (не зря люди в эфирной студии чаще себя называют диджеями, чем ведущими). Однако у этих пультов есть некоторые дополнительные функции, например, возможность общаться вне эфира со студией или звонящими по телефону слушателями, запуск фонограммы от канала фейдера, специальная динамическая обработка управляемыми компрессорами. Все это абсолютно не нужно в студии или на концертной площадке.
В зависимости от количества каналов микшерные пульты делятся на портативные, переносные и стационарные.
Портативные пульты – компактные устройства, как правило, бюджетного класса, выполняющие минимум возложенных на них задач. Обычно они используются там, где не нужно много каналов и нет необходимости подключать музыкальные инструменты. Особенностью портативных пультов является применение круговых потенциометров, благодаря которым устройства обладают малыми весом и габаритами, их легко носить с собой, и они не занимают много места в домашней студии.
Переносные микшерные пульты – это полупрофессиональные и профессиональные модели, которые используются при проведении различных мероприятий: концертов, студийных звукозаписей и др. Такие устройства имеют больше каналов, чем портативные модели. В концертной деятельности часто используются активные микшеры со встроенным усилителем мощности. В них есть все, что характерно для качественных микширования и записи.
Стационарные микшерные пульты – это профессиональные устройства с большим количеством каналов. Используют их при проведении больших концертов и в студиях звукозаписи профессионального уровня. Все чаще встречаются цифровые микшерные пульты, которые позволяют вести многоканальную запись звука на компьютер, обладают широчайшими возможностями обработки звука, умеют запоминать все настройки конкретного студийного проекта и в значительной степени облегчают
Основные характеристики микшерных пультов
Дата добавления: 2022-11-11; просмотров: 71; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!