Коллоквиум № 4. Комическая эпопея Г.Филдинга «История Тома Джонса, найденыша»
Литература:
Филдинг Г. История Тома Джонса, найденыша. (Любое издание)
Соколянский М.Г. Творчество Генри Филдинга. Киев, 1975. Глава «Поэтика комических эпопей».
Атарова К. Англия, моя Англия. М., 2006. Глава «Генри Филдинг ― конструктивист».
Вопросы
1. Многозначный смысл используемого Филдингом определения «комическая эпопея» («комический эпос в прозе»).
2. «История Тома Джонса, найденыша» как «великий созданный писателем мир и модель действительной жизни».
3. Особенности хронотопа в романе.
4. Значение закона контраста и закона симметрии в построении образной системы произведения.
5. Полемический смысл центральной контрастной пары образов Том Джонс ― Блайфил. Оппозиция «видимость ― сущность».
6. Функция глав-пролегоменов в художественной системе произведения.
7. Специфика повествования и особенности образа автора.
Коллоквиум № 3. Философская повесть Вольтера «Кандид»
Литература:
Вольтер. Кандид.
Вступительная статья А.Михайлова в кн.: Вольтер. Философские повести. Философские письма. Статьи из «Философского словаря». М., АСТ: Астрель, 2011.
Предисловие В.Я.Бахмутского в кн.: Voltaire. Romans et contes. М, Радуга, 1985.
Бахтин М. Форма времени и хронотопа в романе (1. Греческий роман). В кн.: Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975; или в кн.: Бахтин М. Эпос и роман. Спб, 2000.
Вопросы:
1. Образ Кандида. Значение его имени. Его характер. Изменения образа на протяжении повести.
2. Описание злоключений Кандида. Описание войны и других бедствий. Значение историй жизни второстепенных и эпизодических персонажей (Кунигунды, старухи, шести королей и др.) Сочетание в повести трагического и смешного. Для чего Вольтер использует иронию?
3. Элементы утопии. Описание страны Эльдорадо. Значение этого эпизода для замысла повести.
4. Философские идеи повести. Образ Панглоса и его связь с философией Лейбница. Значение образа Мартена.
5. Финал повести. Значение высказываний дервиша и старого турка. Смысл финальной фразы Кандида.
6. Жанровые особенности повести, соотношение с греческим любовно-авантюрным романом и с плутовским романом.
Коллоквиум № 4. Драматургия Ф.Шиллера
Литература:
Шиллер Ф. Разбойники. Дон Карлос.
Берковский Н.Я. Театр Шиллера (В сборнике: Берковский Н.Я. Статьи о литературе. М-Л, 1962. или в сборнике: Берковский Н.Я. Статьи и лекции по зарубежной литературе. СПб, 2002)
Вопросы:
1. Периодизация творчества Шиллера.
2. Проблематика и поэтика штюрмерского периода.
3. «Разбойники»:
- источники сюжета;
- поэтика (сравнить с классицистической трагедией);
- образ бурного гения;
- иносказательный смысл мотива разбойничества;
- интерпретация финала;
- специфика трагического.
4. Проблематика и поэтика периода Ваймарского классицизма.
5. «Дон Карлос»:
- источники сюжета;
- поэтика (сравнить с «Разбойниками»);
- специфика интерпретации освободительной темы;
- специфика понимания истории;
- проблема главного героя и специфика трагического.
ТЕМЫ ПИСЬМЕННЫХ РАБОТ ПО ДРАМАТУРГИИ XVII В.
1. Особенности построения философских драм Кальдерона.
2. Отражение идей стоицизма и католической концепции свободы воли в творчестве Кальдерона.
3. Образ мира и проблема свободного выбора в философских драмах Кальдерона
4. Мотив предсказания в философских драмах Кальдерона.
5. Метафора в пьесах Кальдерона.
6. Оппозиция христиане-мавры в «Стойком принце» Кальдерона.
7. Значение сюжетной линии Феникс в «Стойком принце» Кальдерона.
8. Оппозиция цветов и звезд в сонетах Феникс и Дон-Фернандо («Стойкий принц»).
9. Значение мотивов жизни - сна и жизни - театра в драме «Жизнь есть сон».
10. Оппозиция свободы внешней и свободы внутренней в пьесах «Стойкий принц» и «Жизнь есть сон».
11. Специфика художественного пространства в философской драме «Жизнь есть сон».
12. Оппозиция рока (власти звезд) и свободной воли человека в пьесе «Жизнь есть сон».
13. Миф о пещере (Платон) и проблема формирования идеального государя в драме «Жизнь есть сон».
14. Образ грасьосо в философских драмах и драмах чести Кальдерона.
15. Особенности постановки проблемы чести в пьесе Кальдерона «Врач своей чести».
16. Концепция трагической вины в пьесе Кальдерона «Врач своей чести».
17. Категория разума и понятие природы в «Поэтическом искусстве» Буало.
18. Оппозиция античность-средневековье в «Поэтическом искусстве» Буало.
19. Полемика с прециозностью и бурлеском в «Поэтическом искусстве» Буaло.
20. Теория трагедии в «Поэтическом искусстве» Буало.
21. Теория комедии в «Поэтическом искусстве» Буало.
22. Категории «правды» и «правдоподобия» в «Поэтическом искусстве» Буало.
23. Драматургическая система классицизма и барокко («Поэтическое искусство» Буaло и «Новое руководство к сочинению комедий» Лопе де Веги).
24. Жанровая специфика «Сида» Корнеля.
25. Оппозиция любви и долга в «Сиде» Корнеля.
26. Понятие чести в творчестве Корнеля и Кальдерона.
27. Влияние идей стоицизма на формирование специфики корнелевского героя (на материале «Сида»).
28. Значение сюжетной линии инфанты в «Сиде» Корнеля.
29. Полемика по поводу «Сида» Корнеля.
30. Поэтика трагедии Корнеля «Гораций».
31. Оппозиция личное - государственное в «Горации» Корнеля.
32. Оппозиция Гораций - Куриаций в трагедии «Гораций» Корнеля.
33. Значение пророчества Камиллы для финaла трагедии «Гораций».
34. Взаимодействие барокко и классицизма в «Родогуне» Корнеля.
35.Барочные мотивы в «Родогуне» Корнеля.
36. Поляризация власти и нравственности в «Родогуне» Корнеля.
37. Оппозиция личное - государственное в трагедиях Корнеля «Гораций» и «Родогуна».
38. Проблема свободного выбора в пьесах Корнеля «Сид» и «Родогуна».
39. Концепция времени в «Андромахе» Расина.
40. Влияние янсенистской концепции предопределения на творчество Расина.
41. Оппозиция страсти и разума в «Андромахе» Расина.
42. Специфика построения конфликта в «Андромахе» Расина.
43. Проблема поляризации власти и нравственности в «Британике» Расина.
41. Проблема становления личности монарха у Кальдерона («Жизнь есть сон») и у Расина («Британик»).
42. Образ Нерона как «рождающееся чудовище» в «Британике» Расина.
43. Особенности конфликта в «Британике» Расина.
44. Проблема несовпадения видимости и сущности в «Британике» Расина.
45. Значение прошлого в «Британике» Расина.
46. Оппозиция Бурр - Нарцисс в «Британике» Расина.
47. Особенности трагического героя в «Федре» Расина.
48. «Федра» Расина как трагедия предопределения.
49. Интерпретация мотива «проклятого рода» в «Федре» Расина.
50. Образ Федры у Еврипида, Сенеки и Расина.
51. Оппозиция «быть» — «казаться» в «Федре» Расина.
52. Проблема трагической вины в «Федре» Расина.
53. Особенности жанра высокой комедии в творчестве Мольера.
54. Специфика комедийных характеров Мольера (на примере «Тартюфа»).
55. Проблема лица и маски в комедии «Тартюф».
56. Фарсовая традиция в комедии «Тартюф».
57. Особенности комического в «Тартюфе» Мольера.
58. Оппозиция эксцентрик-мудрец в комедии «Тартюф».
59. Жанровая специфика пьесы Мольера о Дон-Жуане.
60. Образ Дон-Жуана в комедиях Тирсо де Молины и Мольера.
61. Оппозиция Дон-Жуан — Сганарель в «Дон-Жуане» Мольера.
62. Специфика интерпретации образа Дон-Жуана у Мольера.
63. Связь образа Дон-Жуана с либертинажем XVII в.
64. Тема лицемерия в «Дон-Жуане» Мольера.
65. Интерпретации темы мизантропии в комедии Мольера «Мизантроп».
66. Переосмысление оппозиции эксцентрик-мудрец в оппозиции Альцест-Филинт («Мизантроп»).
67. Взаимодействие комического и драматического в «Мизантропе» Мольера.
68. Особенности комического в «Мизантропе» Мольера.
69. Жанровая специфика комедии «Мизантроп».
70. Переосмысление библейского сюжета в поэме Мильтона «Потерянный Рай».
71. Концепции предопределения и свободы воли в поэме Мильтона «Потерянный Рай».
72. Образ Сатаны в поэме Мильтона «Потерянный Рай».
Дата добавления: 2022-06-11; просмотров: 172; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!