Замысел и режиссерское решение

ОТЧЕТ ПО УЧЕБНОЙ ПРАКТИКИ

"Вход в психоневрологический диспансер" (игровой фильм)

на базе: АНО «Студия «Другое небо»»

Руководитель практики от АНО «Студия «Другое небо»» Фомина В. А., директор

/________/ _________/

^{дата подпись}

Исполнитель, Попов Андрей Валерьевич

обучающийся группы : 18ИТ-РКТ(с/о)РМП-1-02 / ___________/________/ дата подпись

Курс 2

Специальность: 55.05.01 – «Режиссура кино и телевидения»

^{(код) (наименование специальности)}

Специализация: «Режиссер мультимедиа, педагог»

^{(наименование специализации)}

Москва

2019

Содержание

Введение ………………………………………………………………..3

Литературный сценарий ………………………………………………4

Замысел и режиссерское решение …………………………………….7

Режиссерский сценарий .....................................................................12

Раскадровка ……………………………………………………………18

Технические особенности..…………………………………………….19

Заключение……………………………………….……………………..20

Список использованных источников…………………………….……22

Приложение: Диск DVD с фрагментом полнометражного игрового фильма «Трудно быть Ван Гогом».

Введение

Руководителем моей учебной практики, Ермаковой Еленой Юрьевной, была поставлена задача: научиться работать с оформлением аудиоряда мультимедийного игрового или документального фильма. В частности это:

- фоновое сопровождение (музыкальное или атмосфера);

- шумовое оформление фильма (шумовые эффекты, звуки, сэмплы);

- и, так называемый синхрон (запись диалога персонажей и сведение его с изображением).

На момент постановки данной задачи мною уже был написан сценарий полнометражного фильма «Трудно быть Ван Гогом». Главным действующим персонажем этого фильма является санитар психоневрологического диспансера для душевнобольных заключенных, который в результате ряда обстоятельств сам оказывается пациентом этого учреждения. Более того, его обвиняют в преступлениях, совершенных с несвойственной ему жестокостью. К тому же он страдает провалами в памяти, из-за чего лечащему психиатру и следователю придется изрядно покопаться и разложить события по полочкам, чтобы выяснить, что произошло на самом деле.

На момент учебной практики в контексте данного сценария уже были отсняты интерьерные съемки допросов. Но картина казалась камерной и неправдоподобной, поскольку не ощущался масштаб события. Для устранения этого недочета, мной, как режиссером-постановщиком, было принято решение добавить в фильм натурных съемок, в частности так называемый в кинематографической терминологии «адресный план». То есть, натурное изображение места действия, которое предшествует тем самым допросам, снятым в интерьере. Так и появилась сцена «Вход в психоневрологический диспансер». При помощи данной сцены планировалось показать само здание учреждения, а так же рабочую обстановку, царящую в его коридорах и проходных. Поскольку фильм задумывался как безбюджетный, то и в визуальных средствах мы так же были стеснены. Для съемок не предполагалось:

- платных фактурных локаций и тюремных интерьеров,

- большого количества действующих лиц,

- спецтранспорта и техники,

- множества костюмов, реквизита для охраны и докторов,

- предварительного построения декораций – все это отсутствовало и стоило денег. Но, не смотря на это, требовалось создать ощущение бурлящего муравейника, живущего по своим законам, со свойственной подобным локациям типажом. Как решить такую сложную задачу? Именно в этот момент мне в голову и пришла идея сделать пространство объемным за счет звука. Ведь то, что мы не видим, но слышим краем уха, наше подсознание дорисует, и расставит так, как не справится ни один постановщик.

Литературный сценарий (содержание фрагмента фильма)

Сцена №5

Слышно как захлопнулась дверь машины, и звук шагов по гравию. Кадр плавно выходит из затемнения, видно, что камеру несут, а затем ставят на штатив. В кадре на фоне огромное здание с выбитыми стеклами, а на переднем плане справа по кадру левая рука Доктора с кольцом на пальце. Следователь, устанавливая камеру, говорит из-за нее, пытаясь подбодрить собеседника:

– Что-то вы так выскочили из машины (поставив камеру, становится рядом, и его рука появляется слева по кадру). Волнуетесь наверно (ожидающая пауза, Доктор не отвечает, Следователь пытается его разговорить). Думаю, сегодня всё закончится. (Заметив оцепенение Доктора, Следователь пытается войти в его положение) Кстати, сколько раз тут бывал, никак не привыкну, не клиника, а Бастилия какая-то.

Доктор немного подавлен и побаивается входить внутрь, но все же поддерживает разговор: – Вы знаете, я читал, в своё время сюда безумцев со всего Союза свозили. Душевнобольных преступников в основном. Вообще-то изначально это трикотажная фабрика. Сейчас же здание почти пустое, используется лишь часть.

– (Следователь с небольшой насмешкой в голосе) Ну да, где ж теперь столько психов взять.

– (На горизонте появляется охранник, и заметив гостей выкрикивает на расстоянии) Эй, уважаемый!

– (Следователь, сменив насмешку в голосе на серьезный официальный тон, говорит Доктору) Побудьте в машине, я разберусь.

Доктор выходит из кадра.

– (Охранник, подойдя поближе) Эй уважаемый! Это охраняемая территория здесь съемка запрещена!

Следователь достает корочку, показывает ее охраннику и с той же официальностью отвечает.

– Доложите руководству, что мы прибыли.

– (Охранник в наушник от рации) Первый, я тринадцатый. У нас тут гости на КПП.

По рации ему отвечают.

– Принял 13-ый, ведите на сопровождение. Как понял?

Охранник, не нажимая кнопку на рации, возмущенно, себе под нос.

– Да понял я, понял…

Следователь цепляет крышку на объектив.

В кадре надпись: «КиноКухня Казахстана представляет».

Сцена №5-1

Слышен звук открывающейся тюремной решетки, и сразу лай овчарок, звуки переговоров по рации, камера включается, и видно, что они идут по коридору. Впереди идет человек в камуфляже и сапогах, слышен четкий звук сапог, а рядом с ним на поводке ротвейлер. Охранник через плечо бросает отточенную фразу, в приказном тоне.

– Держаться ближе, не отставать.

На фоне слышен женский голос, к которому они приближаются. Девушка разговаривает по телефону. Повсюду слышен звук отрывающихся электрических тюремных засовов, звук звонящих телефонов.

– (Голос Девушки) Да. (Небольшая пауза) Слушайте, я вам уже говорила, у вас одна проблема, а у меня тут знаете, сколько их по палатам сидит?! В том числе и ваша! (Пауза) Да хоть президент планеты Земля! У нас закрытый объект, и нечего мне тут корочками махать! (Пауза, один из охранников произносит в рацию фразу: «Первый, завели») Так, официальный запрос был на доступ к «Блоку С», его мы и предоставим! (Пауза) Всё, они уже здесь, разговор окончен!

Слышен чёткий звук положенной телефонной трубки. Камера смотрит в пол, слегка засветив решетку, или на надпись «Посторонним вход строго воспрещён».

– (Девушка охранникам) Вам спасибо, один свободен (Один охранник с собакой уходит). Так мужчины, пропуск ваш у сопровождения. Документы свои получите при выходе. Со своим уставом в чужой монастырь мне тут лезть не советую. (Снова зазвонил телефон, она продолжает говорить параллельно звонку) Табельное и холодное оружие оставляем здесь, иначе… (телефон не перестает звонить) Да что ты будешь делать… (И на втором звонке она подняла трубку и сразу же положила ее) Я не поняла, что там у вас, камера включена что ли?!

Камера выключается, слышен звук выключения.

На фоне полной тишины появляется надпись «Фильм Андрея Попова».

Сцена №6

Звук начинается раньше, еще на темном кадре. Слышно, как Следователь, Доктор и сопровождающий Врач идут по коридору. Сопровождающий Врач идет впереди слева по кадру, рядом Доктор, а за ними Следователь с камерой. Снимает только их спины. Доктор надевает халат прямо в кадре. Кадр начинается с ног и с оборванной первой фразы. На фоне звуки криков, а так же звук с женским голосом по громкой связи вызывают кого-то в административный блок, так же звук ламп дневного света.

- (Врач) Да по сути то ничего и не изменилось. Как вы и просили, ничего сильнодействующего мы ему не прописывали. Вы извините за охрану, у нас тут после случившегося журналисты до сих пор рыскают. И не лень же вам в такую даль мотаться? Все ездите по поводу Кашобаева?

- (Следователь, понимая напряженность Доктора, отвечает за него) Да. Слишком много осталось непонятно.

- (Врач, поворачиваясь к Следователю, останавливается, не смотрит в камеру) А вы я так понимаю из Следственного комитета... Нас предупредили. (Идут дальше) Ну, правила вы наши знаете: (передаёт папку с документацией Доктору, тот уже надев халат, пролистывает полученные бумаги) в руки ему ничего не давать, в физический контакт не вступать, без пропуска по территории диспансера не перемещаться (выдает пропуска). Помните, где С13 (даёт Доктору ключ) - на лифте до блока "С", прямо по коридору и направо. Я там предупредил, вас пропустят. (В кадре из лифта появляется Санитарка) Наташ, проводите, пожалуйста, до блока "С".

- (Санитарка с небольшим возмущением) Так ведь моя смена уже закончилась. Ну ладно, проходите.

Все заходят в лифт, двери лифта закрываются. В момент закрытия, между закрывающихся дверей виден сопровождающий Врач. Перед самым смыканием дверей он добавляет последнюю фразу.

- Чуть позже мы его приведём.

Надпись на черном экране: "Трудно быть Ван Гогом".

Замысел и режиссерское решение

Замысел звукового решения, в данной сцене следующий: нужно при помощи аудиоряда расширить то пространство, которое создается объективом камеры.

Режиссерское решение, призванное реализовать этот замысел, будет описано подробно ниже, по каждому случаю в отдельности, от начала фрагмента фильма к его концу.

1. Итак, первое, что зритель слышит при просмотре, но не осознает это в большинстве своем - фоновый шум, или атмосфера, выражаясь сленгом звукорежиссера. Мне хотелось создать классическую обстановку казахстанской степной зоны. Поскольку по сюжету в кадре Диспансер для душевнобольных заключенных, а по сути, тюрьма. И в общей практике принято выносить подобные учреждения за черту города. Следовательно, это степной пустырь, с обожженным солнцем травяным суховеем, где постоянно стрекочут цикады. Что интересно, съемки проходили в городе Жезказган, а звук для этой сцены был записан за 510 километров, в парке города Караганда.

Так же во время съемки в кадр неожиданно въехала машина, и самый лучший дубль был испорчен. Снимать было уже нельзя, так как солнце ушло с нужной позиции. Машину нужно было оправдать звуком, поэтому в атмосферу так же был добавлен звук автострады.

2. Звук включения видеозаписи камеры так же не родной. Он подставлен на монтаже. Поскольку съемка велась на зеркальную камеру Canon 60D, у которой нет звука, сигнализирующего о начавшейся записи. Но, не смотря на это, нужно было дать понять зрителю, о начале съемки. В итоге был подставлен звук с камеры Sony.

3. Шаги Следователя, шум установки штатива и его диалог с Доктором - так же был записан отдельно в Караганде. А в самом кадре играют руки других людей, а не основных актеров, поскольку они на момент съемки были не в Жезказгане, а в Караганде.

4. В моменты, когда в диалоге образовывались паузы, был подставлен звук сирены полицейской машины, приближающейся издалека. В дальнейшем в кадр въедет та самая машина, о которой было сказано выше. Она беспрепятственно проедет мимо актеров, изображающих охрану, чем и испортит кадр. Естественно они не могли остановить ее, так как не являлись реальной охраной, а здание и территория около здания не являлась охраняемой. В итоге был придуман ход: добавить сигнал СГУ (полицейская сигнальная громкоговорящая установка, в простонародье называемая «крякалкой») в момент, когда машина проезжает мимо охраны. Таким образом, водитель машины поприветствовал охрану и проехал далее на территорию.

5. Для придания охране более правдоподобного вида, был подставлен звук раций, по которым активно велись переговоры. Это был мой голос, со срезанными низкими частотами и обработанный под диапазон, в котором работает классическая рация. На самом деле рации не были рабочими.

6. После того, как сцена была отснята, сало понятно, что нужна еще одна фраза в конце сцены, прежде чем главных героев запустят в здание диспансера.

7. Актеру, играющему первого охранника, была поставлена задача изобразить человека, который чувствует себя здесь самым главным. Когда он видит камеру, он в грубой интонации дает понять, что снимать тут запрещено. Но когда Следователь показывает ему свое служебное удостоверение, тот понимает, что он не в силах остановить раздражающий его процесс. В данных обстоятельствах он по рации обращается к своему руководству, надеясь услышать что-то в поддержку его позиции, но и тут ему приказывают против его желаний не только пропустить, но еще и сопроводить гостей внутрь. Что крайне его не устраивает. Здесь и было решено, что он на вопрос руководства в рацию: «Тринадцатый, как понял?» - даёт возмущенный ответ: «Да понял я, понял…» Но поскольку эта фраза не была записана на локации, а в момент обнаружения важности этого дополнения, на улице уже шел дождь, то эта фраза была записана в помещении, а затем, при помощи эффекта дереверберации было убрано эхо данного помещения из голоса. И фраза успешно была встроена в фильм.

8. Здание диспансера изображала бывшая Трикотажная фабрика. Сегодня она заброшена, а часть сдается под склады. А вот уже проходная диспансера снималась в совсем другом месте - это подсобные помещения центрального Жезказганского рынка. Во время съемок там отсутствовал персонал, и была полная тишина. Мне, как режиссеру предполагалось изобразить эти помещения, как объект особого режима. Для этого актерам, играющих роль охранников были выданы ротвейлеры в намордниках, а на фон проходной был вставлен озлобленный собачий лай и рык. В таком звучании сцена задышала, и создалось впечатление, что герои только что преодолели серьезно охраняемый вход.

9. В атмосферу внутренних помещений на этом этапе были добавлены звуки закрывающихся массивных железных дверей, решеток, электрозамков, дребезжание связки ключей, рык собак в намордниках, топот и суета.

10. Так же, поскольку какое-то время в кадре нет диалога, снова был вставлен звук переговоров по рации, а именно следующая фраза: «Первый-первый, в блоке «А» статус «желтый», если санитары не справятся, нужна будет помощь» - таким образом мы даем понять, что тут есть свои проблемы, и они носят серьезный характер, но поскольку проговариваются спокойным голосом, то они перманентны, и это стандартная рутина.

11. Далее мы слышим звук старого аналогового телефона, что дополняет общую картину и делает атмосферу более естественной. Он так же добавлен на монтаже. Этот звук по мере приближения усиливается, следовательно, мы приближаемся к очередному пропускному рубежу.

12. Затем мы видим в кадре встречающего нас второго охранника с ротвейлером. В ходе съемок так получилось, что именно этот пес привязался ко мне. И при виде меня с камерой, начал радоваться. Это нужно было исправлять, и эта проблема была так же решена при помощи звука. Был подставлен звук агрессивного лая, вместо приветственно-скулящего. Таким образом ситуация изменилась в корне, и нам не пришлось переснимать сцену.

13. Тут же мы слышим голос бойкой и видавшей виды девушки, которая как раз ведет переговоры уже с нашим руководством по телефону по поводу нашего прибытия и пребывания в диспансере. Из диалога становится понятно, что нам тут не рады, что объект закрытый, и что корочки Следственного комитета не имеют здесь никакого веса. Что опять-таки поднимает в глазах зрителя важность места. Девушку мы не видим в кадре, мы слышим только ее голос, поскольку актриса с нужной мне голосовой подачей не могла спускаться в подвальные помещения в виду того, что была в положении. Ее голос я записывал у нее дома, а после подставил в сцену с реверберацией (эхом свойственным таким помещениям), что сделало ее голос естественным. Нюанс с тем, что она не попадает в кадр, был объяснен ее последней возмущенной фразой: «Я не поняла! У вас там камера включена что ли?!» - камера тут же выключается. Эта сцена подчеркивает, что пропуск был выдан на съемку больных, но не системы безопасности.

14. Звук отключения камеры так же подставлен на стадии постпродакшн.

15. На следующем этапе наши герои попадают из охраняемого периметра непосредственно в помещения диспансера. Атмосфера здесь несколько иная: крики психически неустойчивых больных, шумы топота, беготни, стуки в дверь, нервный смех. Тут же на лестнице слышен звонок, после которого следует объявление по громкой связи, что в блоке «А» санитары не справляются, и идет призыв санитаров из других блоков.

16. Далее перед зрителем уже предстает иная картина: звуки принтеров, факсов, звонящие телефоны, шум офисных переговоров - и мы понимаем, что герои фильма попали в административные помещения.

17. Затем Следователь с Доктором заходят в лифт, и звук лифта так же подставлен на монтаже, поскольку имеющийся у нас в распоряжении лифт не издавал привычного нам звука закрывающихся дверей.

18. Завершается фрагмент фильма тем, что на экране появляется заставка фильма, с титром «Трудно быть Ван Гогом». В этой части использовано множество звуков, чтобы создать впечатление мистической, таинственной, неизведанной и гнетущей атмосферы, чтобы подготовить зрителя к жанру психологического триллера. В частности: шепот, звук горящего пламени, выдохи и сэмплы, имеющие низкий звуковой диапазон, как нечто нагнетающее саспенс.

Режиссерский сценарий

№	План	Время	Содержание кадра, титры	Звук, музыка	Кадр
1	-	0:00- 0:11 (0:11)	Логотип МГППУ.	Встроенная в видео заставку университета музыка.
2	Кр.	0:11-0:19 (0:08)	Кадр плавно выходит из затемнения, видно, что камеру несут, а затем ставят на штатив.	Звук хлопка двери машины, звук шагов по гравию, звук включения камеры, звук автострады, звук ветра, звук цикады.
3	Общ.	0:19-1:31 (0:22)	В кадре на фоне огромное здание с выбитыми стеклами, а на переднем плане справа по кадру левая рука Доктора с кольцом на пальце. Следователь, устанавливая камеру, говорит из-за нее, пытаясь подбодрить собеседника: - Что-то вы так выскочили из машины (поставив камеру, становится рядом, и его рука появляется слева по кадру). Волнуетесь наверно (ожидающая пауза, Доктор не отвечает, Следователь пытается его разговорить). Думаю, сегодня всё закончится. (Заметив оцепенение Доктора, Следователь пытается войти в его положение) Кстати, сколько раз тут бывал, никак не привыкну, не клиника, а Бастилия какая-то. - (Доктор немного подавлен и побаивается входить внутрь, но все же поддерживает разговор) Вы знаете, я читал, в своё время сюда безумцев со всего Союза свозили. Душевнобольных преступников в основном. Вообще-то изначально это трикотажная фабрика. Сейчас же здание почти пустое, используется лишь часть. - (Следователь с небольшой насмешкой в голосе) Ну да, где ж теперь столько психов взять. - (На горизонте появляется охранник, заметив гостей, выкрикивает на расстоянии) Эй, уважаемый! - (Следователь, сменив насмешку в голосе на серьезный официальный тон, говорит Доктору) Побудьте в машине, я разберусь. Доктор выходит из кадра. - (Охранник, подойдя поближе) Эй уважаемый! Это охраняемая территория здесь съемка запрещена! Следователь достает корочку, показывает ее охраннику и с той же официальностью отвечает. - Доложите руководству, что мы прибыли. - (Охранник в наушник от рации) Первый, я тринадцатый. У нас тут гости на КПП. По рации ему отвечают. - Принял 13-ый, ведите на сопровождение. Как понял? Охранник, не нажимая кнопку на рации, возмущенно, себе под нос. - Да понял я, понял… Следователь цепляет крышку на объектив. Кадр уходит в ЗТМ.	Звуковая запись диалога персонажей, фоновый звук автострады, звук ветра, звук цикады, звук раций, звук СГУ, звук полицейской сирены, звук машины, едущей по гравию, звук шагов сапогов.
4	-	1:31-1:35 (0:04)	В кадре титр: «КиноКухня Казахстана представляет».	Звук тюремного электорозамка.
5	Ср.	1:35-1:47 (0:13)	Камера включается, и видно, что они идут по коридору. Впереди идет человек в камуфляже и сапогах, слышен четкий звук сапог, а рядом с ним на поводке ротвейлер. Охранник через плечо бросает отточенную фразу, в приказном тоне. - Держаться рядом, не отставать.	Звук открывающейся тюремной решетки, и сразу лай собак, звуки переговоров по рации.
6	Ср.	1:47-2:50 (1:03)	На фоне слышен женский голос, к которому они приближаются. Девушка разговаривает по телефону. - (Голос Девушки) Да. (Небольшая пауза) Слушайте, я вам уже говорила, у вас одна проблема, а у меня тут знаете, сколько их по палатам сидит?! В том числе и ваша! (Пауза) Да хоть президент планеты Земля! У нас закрытый объект, и нечего мне тут корочками махать! (Пауза, один из охранников произносит в рацию фразу: «Первый, завели») Так, официальный запрос был на доступ к «Блоку С», его мы и предоставим! (Пауза) Всё, они уже здесь, разговор окончен!	Повсюду слышен звук отрывающихся электрических тюремных засовов, звук звонящих телефонов, рык и лай собак, звон ключей, звук шагов, звук раций, звук тюремного свистка.
7	Ср.	2:50-2:58 (0:08)	Слышен чёткий звук положенной телефонной трубки. Камера смотрит в пол, слегка засветив решетку, или на надпись «Посторонним вход строго воспрещён». - (Девушка охранникам) Вам спасибо, один свободен (Один охранник с собакой уходит). Так мужчины, пропуск ваш у сопровождения. Документы свои получите при выходе. Со своим уставом в чужой монастырь мне тут лезть не советую. (Снова зазвонил телефон, она продолжает говорить параллельно звонку) Табельное и холодное оружие оставляем здесь, иначе… (телефон не перестает звонить) Да что ты будешь делать… (И на втором звонке она подняла трубку и сразу же положила ее) Я не поняла, что там у вас, камера включена что ли?!	Повсюду слышен звук отрывающихся электрических тюремных засовов, звук звонящих телефонов, рык и лай собак, звон ключей, звук шагов, звук раций, звук тюремного свистка, звук отключения камеры.
8	-	2:58-3:03 (0:05)	Камера выключается, слышен звук выключения. На фоне полной тишины появляется титр «Фильм Андрея Попова».	Слышен нервный смех и крики больных.
9	Ср.	3:03-3:27 (0:24)	Звук начинается раньше, еще на темном кадре. Слышно, как Следователь, Доктор и сопровождающий Врач идут по коридору. Сопровождающий Врач идет впереди слева по кадру, рядом Доктор, а за ними Следователь с камерой. Снимает только их спины. Доктор надевает халат прямо в кадре. Кадр начинается с ног и с оборванной первой фразы. - (Врач) Да по сути то ничего и не изменилось. Как вы и просили, ничего сильнодействующего мы ему не прописывали. Вы извините за охрану, у нас тут после случившегося журналисты до сих пор рыскают. И не лень же вам в такую даль мотаться? Все ездите по поводу Кашобаева?	На фоне звуки криков, а так же звук с женским голосом по громкой связи вызывают кого-то в административный блок, так же звук ламп дневного света, звуки ходьбы.
10	Ср.	3:27-3:39 (0:12)	- (Следователь, понимая напряженность Доктора, отвечает за него) Да. Слишком много осталось непонятно. - (Врач, поворачиваясь к Следователю, останавливается, не смотрит в камеру) А вы я так понимаю из Следственного комитета... Нас предупредили.	Звук ламп дневного света, звуки ходьбы.
11	Кр.	3:39-4:08 (0:29)	(Идут дальше) Ну, правила вы наши знаете (передаёт папку с документацией Доктору, тот уже надев халат, пролистывает полученные бумаги): в руки ему ничего не давать, в физический контакт не вступать, без пропуска по территории диспансера не перемещаться (выдает пропуска).	Звук ламп дневного света, звуки ходьбы.
12	Дет.	4:08-4:25 (0:17)	Помните, где С13 (даёт Доктору ключ) - на лифте до блока "С", прямо по коридору и направо. Я там предупредил, вас пропустят.	Звук ламп дневного света, звуки ходьбы.
13	Ср.	4:25-4:39 (0:14)	(В кадре из лифта появляется Санитарка) Наташ, проводите, пожалуйста, до блока "С". - (Санитарка с небольшим возмущением) Так ведь моя смена уже закончилась. Ну ладно, проходите.	Звук ламп дневного света, звуки ходьбы, звук офисной техники.
14	Ср.	4:39-4:50 (0:11)	Все заходят в лифт, двери лифта закрываются. В момент закрытия, между закрывающихся дверей виден сопровождающий Врач. Перед самым смыканием дверей он добавляет последнюю фразу. - Чуть позже мы его приведём.	Звук ламп дневного света, звуки ходьбы, звук офисной техники, звук сигнала лифта.
15	-	4:50-5:13 (0:23)	Титр на фоне пламени и греческой буквы «Пси»: "Трудно быть Ван Гогом".	Звук шепота, звук горящего пламени, звуки выдохов, музыкальные звуки, имеющие низкий звуковой диапазон, для придания таинственной нагнетающей атмосферы и саспенса.
16	-	5:13-6:35 (0:22)	Идут титры: Кашобаев Ринат – Шокабаев Ильяс; Санитарка - Наталья Попова; Врач сопровождения - Дмитрий Зайцев; Следователь I - Каркен Тураров; Следователь II - Азамат Илекеев; Охранник - Владислав Куниш; Охранник I - Николай Кайзер; Охранник II - Роман Гаврилов; Контролёр КПП - Инна Шульц; Второй оператор - Каркен Тураров; Музыкальная композиция "Подари мне небо" - Инна Байгузина; Выражаем благодарность за помощь в записи финальной песни Умитай Абдулаевой; Автор и режиссер-постановщик – Андрей Попов.	Инна Байгузина – Подари мне небо (OST «Трудно быть Ван Гогом»)

Раскадровка

1.	2.
3.	4.
5.	6.
7.	8.
9.	10.
11.	12.

Технические особенности

Технических особенностей было настолько много, что перечисляя их можно написать отдельную работу. В целом на этапе производства и монтажа ключевые технические нюансы были следующие:

- работа была снята на зеркальную фотокамеру Canon 60D (очень спасала одна особенность этого аппарата – откидной экран);

- были использованы два объектива трансфокатор Canon 18-135 мм и объектив с фиксированным фокусным расстоянием Samyang 35 мм;

- запись абсолютно всего звука осуществлялась на бюджетный накамерный стерео микрофон Shenggu SG108;

- в построении схемы освещения были использованы накамерная светодиодная панель с рассеивателем и отремонтированные мной две театральные осветительные стойки, по два отражателя в каждой со стандартным цоколем для ламп накаливания с максимальной мощностью в 200Вт (4 шт.);

- на этапе монтажа была использована программа Adobe Premier Pro CC 2019;

- для коррекции звука и удаления цифровых и паразитных шумов, а так же для придания некоторым аудиофайлам эффекта реверберации (добавление эха) и обратного процесса дереверберации (устранение эха), была использована программа Adobe Audition CS6;

- для коррекции цвета фильма была использована программа Adobe SpeedGrade CC 2015;

- для создания титров и некоторых кадров фильма была так же использовала программа Adobe Photoshop CC 2015;

- для корректного экспорта фильма была использована программа Adobe Media Encoder CC 2015.

Заключение

При работе над фильмом я получил огромный объем навыков практически во всех сферах кинопроизводства:

- освоил стандарты написания сценария;

- изучил основные особенности драматургии;

- вспомнил особенности стихосложения и применил их в тексте сценария;

- пробовал себя в детальном продумывании создании образов персонажей, чтобы они получались реалистичней, глубже и главное интересней;

- научился составлять правдоподобные диалоги;

- научился правильно и бесшовно переходить от одной линии повествования к другой;

- научился работать с консультантами;

- попробовал себя в качестве актера, пробовал реализовать систему К. С. Станиславского на практике;

- научился работать с командой, делегировать полномочия, грамотно ставить задачу и организовывать процесс;

- научился строить мизансцену кадра;

- научился выстраивать композицию кадра;

- понял и опробовал схемы освещения локации и персонажей;

- разобрался в различных режимах работы камеры;

- освоил грамотную запись звука, дубляж, а так же понял, как работать с шумовым оформлением фильма;

- попробовал себя в качестве композитора;

- понял, как чистить звук в специальных программах;

- разобрался, как работать с движением камеры, штативом и стабилизатором;

- приобрел опыт работы в различных погодных условиях;

- научился работать как в интерьере, так и на натуре;

- освоил навыки поиска локаций для съемок;

- попробовал себя в качестве художника постановщика (в частности построение декораций, нахождение подходящего реквизита, создание пластического грима, разработка костюма для персонажа);

- научился работать с животными;

- попрактиковался работе с детьми в кадре;

- попробовал себя в постановке сценического боя;

- понял принципы работы с автотранспортом в кадре;

- вновь попрактиковался в администрировании киноплощадки;

- узнал очень много о принципах линейного монтажа;

- понял, как работать в мультикамерном режиме и как синхронизировать материал с нескольких камер и рекордера;

- освоил принципы работы с цветом, а так же несколько программ по цветокоррекции;

- понял, в каких форматах, и для каких ситуаций нужно экспортировать фильм;

- разобрался в алгоритме кинопроката, и в алгоритме подачи фильма на фестивали;

- научился делать несколько версий фильма для разных нужд;

- понял, как монтируются трейлеры, тизеры и тв-ролики.

На самом деле в процессе создания фильма было освоено, опробовано и понято очень много технических, творческих и организационных нюансов. В данном отчете по практике освещен лишь фрагмент моего первого игрового полнометражного фильма «Трудно быть Ван Гогом», и это лишь капля в море усердной работы.

В дальнейшем планирую работу по оптимизации фильма до фестивального формата.

Дата добавления: 2021-11-30; просмотров: 44; Мы поможем в написании вашей работы!

Поделиться с друзьями:

Мы поможем в написании ваших работ!