П. Сезанн. Гора Сент Виктуар, 1889-90 гг.
Анализ произведений искусства – 3 Жс.
Продолжение темы: «Жанры. Пейзаж»
Архитектоника построения пространства в пейзаже.
Классицизм. Постимпрессионизм.
Н. Пуссен, основоположник классицизма, совершенно отказывается от быта, от низменного, чтобы сосредоточится на устойчивых и вечных формах бытия.
В основе – идея порядка и гармонии, подобие космического строя и творения человека.
Его пейзажи всегда распадаются на 3 ясных плана, его пространство предназначено для действия.
«Лето. Руфь и Вооз» из цикла «Времена года».
Главное действие разворачивается фронтально на переднем плане. Боковая кулиса дерева замыкает первый план, открывая второй.
Там – фронтальная стена жатвы, вдоль которой движутся фигуры второго действия.
Каждый план является опорой предыдущему.
Третий план – уже наименее существенное дополнение с долевыми просветами.
Фронтальная граница планов, как экран отсекает куски, нужные для каждого действия.
И хотя горизонт довольно высок, пространство не замыкается в чашу, как у Брейгеля, не бурлит, перемешиваясь, как у Рубенса.
Скорее, это строгая архитектурная конструкция, напоминающая «мерно восходящую к небу лестницу, ступени которой рассчитаны на героев и полубогов». (Я. Тугенхольд).
Так же обнажает архитектонику природы и Сезанн. Но она у него совсем иная: не статичная, как у Пуссена и мастеров Возрождения, а динамичная, необычайно усложненная.
|
|
|
Конечно же, Сезанн не собирался становиться реставратором пуссеновского миропонимания. Он хотел создать качественно новую, но столь же всеобъемлющую, как пейзажи XVII столетия, концепцию видения, учитывающую также и опыт искусства XIX века, – в особенности опыт импрессионистического восприятия природы во временном развитии. Пуссен, "проверенный природой", то есть современным видением, – вот к чему он стремился. В этом суть новейшей классики в отличие от классицизма Нового времени.
У него тоже чётко разделяются планы, есть строгая рациональность в построении пространства.
После зыбкой живописи импрессионистов, разрыхляющей постоянство формы светом и оттенками цвета, Сезанн возвращает плотность и неизменность как формам, так и пространству.
Но его пространственная концепция совершенно отличается от всего, ранее известного.
Пуссен строил мир незыблемым, неизменным. Пространство расстилалось у ног человека, являясь сценой для его деятельности.
В искусстве барокко мир стал очень динамичным, поглотившим человека, но всё равно движущимся в одном ритме с ним (человек вписывается в движение природы).
|
|
|
В искусстве импрессионистов мир сжался до изменчивого мгновения (иногда даже до переходной микродлительности между мгновениями), к тому же субъективно воспринимаемого человеком.
К. Моне. «Вокзал Сен-Лазар в Париже». «Впечатление. Восход солнца»
Но только у постимпрессионистов мир впервые приобрёл черты такого, что, окружая человека, живёт в ином ритме, иногда даже ускользая у него из-под ног.
Показательно построение первого плана у Сезанна и у Ван Гога, который будто проваливается, и перестаёт быть опорой остальным пейзажным планам и глазу зрителя.
Не мир создан для человека, а человек приноравливается к этому миру. (Собственная жизнь запрокинутого пространства).
П. Сезанн. Гора Сент Виктуар, 1889-90 гг.
Как же Сезанн строит планы?
«Ступени» пространства неравномерны.
Первый план резко сокращается и уходит вниз.
Последний план, далеко отступив к горизонту, мощно замыкает пространство, не оставляя долевых просветов, которые так любил Пуссен.
А средний план становится непропорционально глубоким, вместительным, развёрнутым.
И все они вместе теряют искусственную спрямлённость. Передний план сгибается вниз, средний выгибается, сжатый между двумя другими или, наоборот, прогибается под собственной тяжестью.
|
|
|
Вид на залив в Марселе со стороны Эстака.
Или сочетает и то, и другое.
Дом в Провансе.
Задний план громоздится горами, вспухает круглящимися объёмами, как бы вдвигается, вдавливается в средний. Объёмы земной поверхности то выгнутые, то вогнутые, но каждый - в пределах своего плана.
Он часто использует виды, как с аэроплана, откуда видна кривизна земной поверхности. Он её уже ощущает, как будто видел.
Это более сложное понимание пространства, чем абстрактная геометрия прямой перспективы. Сферическое или сфероидное пространство.
Появляется термин – сферическая перспектива.
Вид перспективы, где несколько точек зрения; присутствуют также наклон вертикальных осей к центру и разворот плоскостей к переднему плану. Сферические искажения можно наблюдать на сферических зеркальных поверхностях. При этом глаза зрителя всегда находятся в центре отражения на шаре.
Термин впервые предложила Лилиан Герри применительно к Сезанну. Однако он весьма условен.
Сезанн усложняет свою перспективу элементами двух других: прямой, уводящей взгляд вглубину, и обратной, возвращающей к переднему плану.
|
|
|
Во второй план вдвинуты кристаллы домов с остро обозначенными гранями, которые нередко увеличиваются вместо того чтобы уменьшаться в перспективе.
Сезанн использует контур и сильный контраст в массах второго плана.
Лилиан Герри отмечает ещё и подвижность пространства Сезанна.
Оно часто зрительно вращается от светящейся центральной зоны, которая заставляет выступать вперёд среднюю часть картины, оттесняя контуры и края на 2-ой, более тёмный план.
Вид на Эстак и замок Иф
Пуссен использует, так называемую, трёхцветку для распределения цветовых планов.
Первый план плотный и весомый, землистый, тёплый.
Второй – светлее и обычно зеленее (деревья), может быть и золотистым (поля, земля).
Третий - окрашивается голубизной и сливается с небом, развеществляется. Первый план опора для второго, второй - для третьего.
У Сезанна тоже есть трёхцветная разбивка на планы, но привычные закономерности выворачиваются наизнанку.
Первый план высветляется, лишается весомости, моделируется раздельном мазком, будто пропускающим свет и воздух в самую структуру форм. Развеществляется у Сезанна именно первый план.
Второй план интенсивнее по тону, содержит контрасты по цвету (оранжевое, синее) и по тону. Пишется энергичными, более плотно сдвинутыми мазками и заполняется гранёными кристаллическими формами.
Голубизна третьего плана обретает лилово-фиолетовые оттенки (приближающие), а формы сплавляются подобно лавине.
Плотные весомые объемы ещё и охватывает контур, уплощая их, выталкивая вперёд.
Задние планы давят на передний. Широкий средний план подвергается давлению и спереди, и сзади.
В пространстве возникает напряжение. Оно то расширяется, то сокращается, то заворачивается. Возникает движение огромных масс. Природа «неживая» становится живой и обнаруживает свои скрытые силы, невидимые простым глазом силы геологических становлений.
Сезанн проник в живописи к тем законам формообразования материи, которые были доступны только архитектуре. К законам, связанным с силами тяготения, сопоставления масс, их кристаллизации и деформации.
В полотнах Сезанна – великая временная длительность – убыстренная, сжатая, сконцентрированная (к этому же придут и Ван Гог, и Гоген, каждый – своим путём).
Эти силы всеобщи, и потому постимпрессионистов не интересует материальность отдельных предметов, фактура, меняющаяся под действием световых изменений.
Для Сезанна весь мир от горы до яблока, от звёзд до человека – формы одной и той же, только по-разному организованной материальной субстанции.
Если попытаться «вынуть» из пейзажа, например, Шишкина одну из сосен, то
все другие части картины почти не пострадают (легко закрасить утрату).
Если же попытаться сделать это с сосной Сезанна, то она потянет за собой и небо, и соседние деревья, и землю. Всё связано единой системой формообразования.
Дата добавления: 2021-05-18; просмотров: 73; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!