Русская скульптура 2-й половины XIX в.
Русская архитектура и скульптура 2 – й половины XIX века
Архитектура.
Еще в первой половине девятнадцатого века Москва была во многом патриархальным, купеческо-мещанским городом, не испорченным зарождающимся индустриальным капитализмом. Все изменилось с середины 19 века с бурным развитием промышленности и торговли. Меняется и облик Петербурга.
В этот период архитектура и скульптура переживали кризис:
- нет новых идей;
- спад развития монументальной скульптуры.
Русская архитектура 2 – й половины XIX века
Особенности:
- основное направление (стиль) – эклектика(эклектизм) – соединение в одном сооружении элементов и форм архитектурных стилей прошлого (древнерусского, византийского, барокко, романского, готики и т.д.)
Неорусский (псевдорусский стиль – здания содержат черты древнерусского зодчества, орнаменты, заимствованные из народной вышивки или воспроизводящие резьбу по дереву):
- хаотичность застройки городов (в XVIII веке города развивались
как единый архитектурный ансамбль, по заранее составленному плану)
- новые типы зданий (многоквартирные доходные дома, пассажи (большие
магазины), банки, вокзалы, кинотеатры, особняки, заводы и фабрики);
- применение новых строительных материалов (стекло, железобетон) и
металлических конструкций;
Пассаж на Невском пр. 1846-1848 гг. - арх. Р. А.Желязевич:
(Доходный дом — многоквартирный жилой дом, построенный для сдачи квартир в аренду):
Корпус доходного дома занимал всю доступную на участке землю, сада нет (экономия) украшался обычно только уличный фасад здания, куда выходили окна дорогих квартир.
Доходный дом Н. Б. Юсупова 1886 г. - арх. Х. И. Грейфан: 
Главный фасад храма Христа Спасителя. 1832 год. Архитектор К. Тон:
Параметры Высота – 103м Площадь – 6805 м2 Ǿ центрального купола – 25,5м Вместимость – 10 тыс.человек 4 колокольни – 14 колоколов
В плане храм представляет равноконечный крест Пять куполов луковичной формы Четырехстолпный килевидные закомары, как у московских храмов XV - XVI вв опоясывающая основной объем храма крытая двухъярусная галерея на уровне окон аркатурный пояс.
- применение новых строительных материалов (стекло, железобетон) и
металлических конструкций;
Здания, построенные в псевдорусском стиле:
Псевдо – «ложный», «мнимый».
Исторический музей в Москве (1875-1881 гг.). Архитекторы Шервуд В. О. и Семёнов А. А.
Высота храма 81 м, 9 глав. По проекту Альфреда Парланда использованы композиционные приемы и формы церквей Москвы и Ярославля XVII века мозаичное убранство украшает храм снаружи и внутри. Парланд решил покрыть все пространство мозаикой, помня о неудачном опыте росписи Исаакиевского собора, тот еще не был достроен, а живопись уже начала гибнуть от сырости.
Храм Воскресения на Крови 1883-1907 построен на месте, где 1 марта 1881 года смертельно ранили Царя-Освободителя Александра II.
Интерьер Храма иконостас, стены и пол облицованы поделочными и полудрагоценными камнями Четыре колонны из алтайской яшмы Мозаика сплошь покрывает стены, столбы и своды Живописные композиции Виктора Васнецова, Николая Бруни и др.
Здание Политехнического музея. 1877. Москва. Архитектор А.И.Монигетти:
Верхние торговые ряды (Государственный универсальный магазин). Архитектор А.Н.Померанцев.
Русская скульптура 2-й половины XIX в.
Особенности:
- преимущественное развитие станковой скульптуры (статуэтки, бюсты и т.д.);
- потеря связи с архитектурой (монументальная скульптура);
- сюжетность (темы крестьянской жизни, исторические факты);
- историческая и бытовая правдоподобность;
- в станковой скульптуре – подчёркнутая будничность сюжетов и образов;
- дробность силуэтов в монументальной скульптуре (разделены на отдельные
части: руки, ноги, атрибуты); большое количество деталей и излишняя их
натуралистичность (на монументальных памятниках мелкие детали не видны
снизу или издали);
- устанавливаются памятники выдающимся деятелям культуры и науки: ученым, писателям, личностям, имеющим большое общественное значение; памятники государственным деятелям, которые устанавливались по государственному заказу, утрачивают своё значение.
Монументальная скульптура
Памятник «Тысячелетие России» (1862 г.), г. Великий Новгород, скульптор Мике́шин М. О.;
Памятник «Тысячелетие России» в Великом Новгороде, исполненный по проекту скульптора Микешина в рамках празднования 1000-летия Российской государственности. Памятник получился излишне детализированным, что не характерно для монументальной скульптуры.
Идеологическая основа памятника – утверждение принципов «самодержавия,
православия и народности».
Памятник Александру Сергеевичу Пушкину (1880). Москва. Скульптор Опеку́шин А. М.;
Бронзовый памятник относительно невелик. Поэт стоит, задумавшись, в свободной позе, лишённой картинных жестов. Однако скульптору удалось передать момент вдохновения, которое делает скромный облик Пушкина возвышенным и прекрасным.
Станковая скульптура.
Скульптура малых форм в основном жанровая, но во 2-й половине XIX в. она становится более повествовательной и выглядит как переведенная в скульптуру жанровая картина.
- «Первый шаг» (1872 г.), Каме́нский Ф. Ф.;
- «Крестьянин в беде» (1872 г.), Чижов М. А.;
- «Деревенская любовь». (1896 г.) В.А.Беклемишев.
М.М.Антокольский.
Главной темой М.М. Антокольского становится русская история, крупнейшие ее фигуры, личности которых он стремится раскрыть во всей их драматической сложности.
По словам самого мастера в этой скульптуре ему удалось передать противоречивый характер русского царя — «мучителя и мученика».
Царь изображён в момент тревожных раздумий. В монашеском одеянии.
Царская шуба, скинутая с плеч, свисает с кресла. Худая сгорбленная фигура пронизана нервным напряжением. Противоречивость Грозного: долг и совесть, жестокость и раскаяние, внутренний суд человека и суд истории..
Грозный изображён им в минуту мучительных раздумий, после чтения синодика – книги, в которую царь для поминания записывал имена казненных им людей.
За эту скульптуру Антокольский получил звание академика. Статуя произвела огромное впечатление на императора Александра II и он приобрёл её для Эрмитажа за огромную по тем временам сумму – 8 тысяч рублей. «Я заснул бедным, встал богатым. Вчера был неизвестным, сегодня стал модным», - удивлялся Антокольский.
«Мефистофель» (1883 г.) Скульптор М.М. Антокольский
«"Мефистофель" – это неутолимая злоба, злоба без дна, беспощадная, отвратительная, способная гнездиться в больном теле с разлагающейся душой; он болеет, страдает от того, что все, все пережил, разрушился и не может больше жить, наслаждаться жизнью, как другие около него; он бессилен духом» – писал скульптор. Мефистофель для него стал символом XIX в.
(Мефистофель - дьявол, образ злого духа в мифологии эпохи Возрождения северной Европы, приобрёл широкую известность благодаря философской драме Гёте «Фауст»)
Угловатые, резкие формы, полное сарказма (язвительной насмешки, иронии) лицо придают образу особую выразительность.
- «Нестор-летописец» (1889 г.); М.М. Антокольский
Нестор – древнерусский писатель, летописец. Монах Киево-Печерского монастыря. Автор житий князей Бориса и Глеба, Феодосия Печерского. Традиционно считается одним из крупнейших историков средневековья – автором первой редакции «Повести временных лет». Это человек, отрешённый от мирской суеты. Летописец сидит за простым столом. Его поза естественна и непринужденна. Взгляд печальных глаз сосредоточен и задумчив.
Мрамор у Антокольского «играет» на лице и одежде статуи, придавая образу жизненность.
Показывая своих героев в соответствии с их исторической значимостью, скульптурная выразительность в произведениях Антокольского подменяется выразительностью позы, мимики и жестов. Пластическая форма по существу однотипна.
Однако заслуга Антокольского состояла в том, что он стремился сохранить за
скульптурой право говорить о значительном и возвышенном и, тем самым,
противостоял главенству бытовых сюжетов в скульптуре.
Вопросы по теме:
1. Назовите основные черты стиля эклектики в архитектуре.
2. Какие черты присущи архитектуре храма Спаса на крови? Что является отличительной чертой этого храма?
3. Перечислите основные сооружения 2 половины XIX века.
4. Назовите стилистические особенности скульптуры малых форм 2 половины XIX века.
5. Кто является автором памятника 1000-летию России? Какие еще памятники созданы этим скульптором?
6. Охарактеризуйте статую М.М.Антокольского «Несто-летописец».
Дата добавления: 2021-05-18; просмотров: 305; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!