Лондонская симфония ми бемоль мажор № 103 (с тремоло литавр)
Тема 3. Характеристика творчества Й. Гайдна
| Черты стиля | Музыка Й. Гайдна – жизнерадостная, энергичная, светлая. Большинство произведений написано в мажорных тональностях (например, лишь одна из 12-ти Лондонских симфоний – минорная). Одна из характерных черт стиля Й. Гайдна – неиссякаемая фантазия и остроумие. |
| Жанры | Симфонии, камерные ансамбли, оперы, оратории, концерты для различных инструментов, произведения для клавира и др. |
| Истоки музыкального языка | Австрийский музыкальный фольклор; интонации и ритмы немецких, венгерских, славянских, итальянских тем. Вена была многонациональным городом (Австрию во времена Й. Гайдна называли «Лоскутной империей»). На её улицах звучали немецкие, итальянские, славянские, венгерские песни и танцы. |
| Симфонический цикл | I часть – быстрая. Сонатное аллегро. II часть – медленная. Анданте или Адажио. III часть – умеренная. Менуэт. IV часть – быстрая. Народно-жанровый финал. По одной из версий рассматривать части сонатно-симфонического цикла можно следующим образом: I часть – человек действует. II часть – человек отдыхает, размышляет. III часть – человек танцует. IV часть – человек действует вместе со всеми. |
| Новаторство | Й. Гайдн создал классические образцы симфоний, сонат, квартетов. В зрелых симфониях (Лондонских) окончательно сформировалась классическая сонатная форма и сонатно-симфонический цикл. Утвердил в своём творчестве основной метод симфонического развития – мотивно-тематическое (выделение из темы короткого активного элемента и его развитие). В последних симфониях окончательно сформировался состав симфонического оркестра: струнный квинтет (две группы скрипок – I и II, альт, виолончель и контрабас) и группа духовых инструментов, построенная по принципу парности: две флейты, два гобоя, два кларнета, два фагота, две валторны, две трубы и литавры. Обновил и обогатил народными интонациями тематический материал. |
|
|
|
Сонатная форма или форма сонатного аллегро
Вступление ЭКСПОЗИЦИЯ РАЗРАБОТКА РЕПРИЗА Кода
В форме сонатно-симфонического цикла пишутся симфонии, сонаты, концерты, ансамбли (трио, квартеты), увертюры.
В симфонии – четыре части, в сонате, концерте – три части.
Первый раздел сонатной формы
| Экспозиция - Показ основных тем сонатной формы. - Партия – раздел сонатной формы, в котором могут быть одна или несколько тем. - Экспозиция может начинаться с темы вступления. - Два основных «действующих лица» сонатной формы – главная и побочная партии – всегда есть в сонатной форме. - Главная партия – Г. П. – всегда в основной тональности. - Побочная партия – П. П. – всегда в подчинённой тональности. Чаще всего это тональность V или III ступеней. Если основная тональность минорная, то П. П. чаще всего в мажоре. - Главная и побочная партии обязательно в какой-то степени контрастны. Обычно Г. П. – энергичная, а П. П. – песенная, танцевальная, лиричная. Но может быть и по-другому. - Два второстепенных «действующих лица» сонатной формы – связующая и заключительная партии. Они не всегда есть в сонатной форме. - Связующая партия – С. П. – выполняет плавную модуляцию из тональности Г. П. в тональность П. П. - в С. П. может быть: развитие темы из Г. П.; подготовка темы П. П.; новая тема. - С. П. может не быть совсем, тогда её роль выполняет 2-е предложение Г. П. |
| - Заключительная партия – З. П. – утверждает тональность П. П. - З. П. может строиться на материале: главной партии; связующей партии; разных тем экспозиции (тогда З. П. – итог всей экспозиции). - З. П. может не быть совсем. |
Второй раздел сонатной формы
|
|
|
| Разработка - Самый неустойчивый и активный раздел формы. - Развитие тем экспозиции в любом порядке. - Основные приёмы развития: мотивное дробление тем (мотивное развитие); секвенционное; ладотональное; полифоническое (имитации, каноны); регистровое; тембровое; ритмическое. - Заканчивается на доминанте основной тональности («доминантовый предикт»). |
Третий раздел сонатной формы
|
|
|
| Реприза -Повторение экспозиции с тональным подчинением побочной партии основной тональности. -Все темы идут в основной тональности. |
Тема 4. Симфоническое творчество Й. Гайдна
| Годы создания симфоний | С конца 1750-х до середины 1790-х годов. | |||
| Ранние симфонии |
Мало чем отличались от сюиты и не выходили за рамки развлекательно-бытовых жанров.
| |||
| Лондонские симфонии (1791 – 1792 гг.) |
Четыре части со вступлением, которое контрастирует с сонатным аллегро. Между главной и побочной партиями существует тональный (но не образный) контраст.
| |||
| Вторые части симфоний |
В умеренно-медленном темпе. Форма – сложная трёхчастная или вариационная. Характер – задумчиво-лирический, сосредоточенный.
| |||
| Третьи части симфоний |
Менуэты. Форма – сложная трёхчастная.
| |||
| Финалы |
Сцены и образы народной жизни. Форма – сонатная или рондо-соната.
| |||
| Оркестр |
Первоначально оркестр князя Эстергази насчитывал двенадцать музыкантов. В Лондонских симфониях участвуют уже около сорока
| |||
|
исполнителей: струнный квинтет, по два деревянных духовых инструмента, две трубы, две валторны, пара литавр (такой состав называется парным). Ведущая роль принадлежит струнному квинтету: виолончели и контрабасы играют одну и ту же басовую партию в октаву; партии выписываются на одной строке. Духовые инструменты исполняют не только гармонию (голоса аккордов), но и участвуют в изложении и развитии тематического материала на равных правах со струнными.
| ||||
Лондонская симфония ми бемоль мажор № 103 (с тремоло литавр)
Схема расположения групп инструментов в симфоническом оркестре 
Симфония № 103 написана во время второй поездки Й. Гайдна в Лондон.
Год создания – 1795.
План симфонии:
| План симфонии: Первая часть | Вторая часть | Третья часть | Четвёртая часть | |||||
| Тональность | Ми бемоль мажор | до минор - До мажор | Ми бемоль мажор | Ми бемоль мажор | ||||
| Форма | Сонатная | Вариации на две контрастные темы | Менуэт. Трёхчастная с трио | Рондо-соната | ||||
| Темп | Adagio – Allegro | Andante | Moderato | Allegro | ||||
| Размер | 3/4, 6/8 | 2/4 | 3/4 | 4/4 | ||||
| Характер | Жизнерадостный, задорный. | Первая тема: суровая, сосредоточенная. Вторая тема: радостная, торжественная. | Энергичный (крайние части), в трио более плавный, спокойный, изящно-грациозный.
 Мы поможем в написании ваших работ! | |||||