Сталинский ампир в архитектуре Москвы
Зорин СС
Визуальня экокультура Сталинского Ампира
Сталинский ампир
| Сталинский ампир | |
|
| |
| Концепция | прославление Победы в Великой Отечественной войне, помпезность, монументальность, декоративность |
| Страна |  СССР
|
| Дата основания | 1940-е |
| Дата распада | 1950-е |
| Важнейшие постройки | сталинские высотки |
Сталинский ампир (от фр. empire — «империя» и по аналогии с ампиром), также «стиль триумф»[1][2] — одно из лидирующих направлений в архитектуре, монументальном и декоративном искусстве СССР с середины 1940-х до середины 1950-х годов. В средствах массовой информации используется как неформальное обозначение всего многообразия сталинской эклектики.
Символ сталинского ампира — знаменитые сталинские высотки в Москве. Сталинский ампир в декоре помещений — это, в частности, массивная деревянная мебель, лепнина под высокими потолками, резные шкафы, бронзовые светильники и статуэтки.
Концом эпохи сталинского ампира считается Постановление Центрального Комитета КПСС и Совета Министров СССР от 4 ноября 1955 года № 1871 «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве».[3]
Содержание
· 1Характерные черты
· 2См. также
· 3Примечания
· 4Ссылки
Характерные черты
Станция метро «Новокузнецкая» (Москва)
Стиль соединил в себе элементы барокко, ампира эпохи Наполеона, позднего классицизма, постконструктивизма, ар-деко, а также неоготики (здание МИДа); он сочетает помпезность, роскошь, величественность и монументальность.
Если говорить об архитектуре, то для этого стиля характерно использование архитектурных ордеров с четкими пропорциями и обильным декором. Советская символика, рабочие и колхозники, военные были главными героями барельефов и мозаик. Для оформления зданий часто использовались мрамор и гранит. В послевоенные годы архитектура была идеологическим инструментом, который транслировал идеи устремления в светлое будущее.[4]
Один из примеров интерьеров, оформленных в стиле сталинского ампира, — банкетный зал в здании Центрального Московского ипподрома.
В декоре мебели, используемой в оформлении интерьеров в стиле сталинского ампира, — резьба, включающая в себя изображения лавровых венков, колосьев и пятиконечных звезд.
Деталь сталинского ампира — люстры, освещающие помещение, имеющие парадный вид, часто изготовлены из бронзы и украшены хрустальными подвесками. Для декора помещений часто используются натуральные материалы — дерево, мрамор, бронза, керамика и хрусталь.
1. ↑ Акимов, С. С., Н. Д. Светлаков. К стилистическому определению советской архитектуры послевоенного десятилетия // Вестник Волжского регионального отделения Российской академии архитектуры и строительных наук 16 (2013): 100—105.
2. ↑ Герасимова, Д. Л., К. И. Герасимова. Советская символика в архитектурном декоре // Проблемы теории и истории архитектуры Украины 9 (2009): 67-69.
3. ↑ Сначала отказались от излишеств, газета «Коммерсантъ», № 208 (2093), 04.11.2000
4. ↑ Архитектура сталинской эпохи. Опыт исторического осмысления. — КомКнига, 2010. — 496 с. — ISBN 978-5-484-01138-4.
· Со сталинским размахом, «Жилой дом». Приложение, № 1 (13), 16.02.2010
· Ампирный быт советских граждан, Газета «Коммерсантъ С-Петербург», № 206 (2809), 12.11.2003
·
Одна из центральных социокультурных и философских проблем архитектуроведения в ХХ веке, не теряющая своей остроты и по сей день - это взаимоотношения современности и культурного наследия, конфликт между историческими универсалиями, памятью и убыстряющимся ходом времени, новыми технологиями; между информационным уничтожением пространственных и культурных границ и постоянными поисками национальной идентичности. Можно сказать, что впервые эти вопросы были подняты мировой культурой в 1930-1950-е годы ХХ века, в тот момент, когда, вследствие различных социальных и исторических причин, после первого подъема модернизма наступило охлаждение к его абсолютному новаторству, техницизму и утопической устремленности в будущее. Пришла ностальгия по художественной традиции, тяга к человечному и эмоциональному искусству, укорененному в городской или природной среде; на смену демиургическому пафосу, культу нового пришло восхищение и любование мировой культурой, а «сегодня» и «вчера» перестали противопоставляться между собой.
· Проблему отношений инноваций элитарной культуры авангарда двадцатых годов и исторического наследия, традиции, доступной для массового восприятия, пыталась решить в эти годы и советская культура. В архитектуре все эти воспринимающиеся болезненно вопросы так или иначе были затронуты в теоретических дискуссиях 1930-х годов и в архитектурной практике. Решаемая в тот момент задача «спроектировать» новый архитектурный стиль, а также применяемые для этого архитекторами методы (например, поиск архетипических моделей в архитектурном языке прошлого), по мнению крупнейшего исследователя отечественной архитектуры 1920-30-х годов С.О. Хан-Магомедова, сейчас вполне может восприниматься как один из ранних примеров постмодернистского мышления.
В новом тысячелетии, когда исторической и культурной ревизии подвергается все наследие ХХ века, когда концепции модернизма и постмодернизма переосмысляются заново, в мире с уже изменившимися политическими и культурными границами, теоретические поиски отечественной архитектуры середины 1935-1950-х годов, наконец, могут быть рассмотрены непредвзято. Все характерные для идейного и проектного наследия этой поры качества представляются сейчас крайне важными в контексте актуальных проблем и вопросов современной культурологии, искусствознания и архитектуроведения. Довольно интересно рассмотреть и оценить опыт этого времени и для современной российской архитектуры.
Сталинский ампир - отдельное явление архитектуры XX века
История возникновения стиля
В архитектуре Советского Союза в начале 30-х гг. ведущим продолжает оставаться конструктивизм, широко использовавшийся для строительства общественных и жилых зданий. Так, эстетика простых геометрических форм, свойственная конструктивизму, повлияла на архитектуру Мавзолея Ленина, построенного в 1930 г. по проекту А.В. Щусева. Однако к концу 30-х гг. функциональная простота конструктивизма начинает сменяться неоклассикой. В моду входит пышная лепнина, огромные колонны с псевдоклассическими капителями, проявляется гигантомания и склонность к нарочитому богатству убранства, часто граничившему с безвкусицей. Это направление, сменившее рационализм и конструктивизм и получившее распространение в года правления Иосифа Сталина, принято именовать «сталинским ампиром», хотя с настоящим ампиром, для которого характерна, прежде всего глубочайшая внутренняя гармония и сдержанность форм, в реальности его роднит лишь генетическая связь с античным наследием.
Вообще развитие сталинской архитектуры четко делится на два этапа, разделенных по времени войной. Первый этап - с 1932 года, это первоначальное становление стиля. Его основные принципы уже продиктованы, однако нет еще конкретики форм и решений. В то же время, конструктивизм еще достраивается, поэтому начинается декорирование в новом стиле построенных или еще строящихся зданий, срочная переделка проектов. В этот период официального названия как такового стиль еще не имеет: Хан-Магомедов называет его посконструктивизмом, некоторые другие авторы - советским ар-деко, выразившим усталость от радикальных преобразований. Этот период развития считается временем угадывания вкусов, поисков новой образности в архитектуре, поскольку конструктивизм уже был отвергнут, а найти новый, действительно подходящий времени стиль, как и всегда, было очень трудной задачей.
Далее следует второй этап, послевоенный, когда появилась уже более конкретизированная послевоенная архитектура, сам «сталинский ампир» он же «стиль пятидесятых». В этот период уже ясно виден настоящий, четко сформированный стиль с жесткими канонами, всякое отступление от которых становиться невозможным. Становится явным контрастное отличие от футуристических настроений предшествовавшего этому стилю конструктивизма, заметен резкий поворот к консерватизму и классике.
Как же и из чего появился этот стиль, именуемый «сталинским ампиром»? Новое направление в архитектуре было создано по заданию самого Иосифа Сталина. Стиль этот по замыслу базировался на наполеоновском ампире XIX века. Основу смешали с элементами классицизма и барокко, добавили немного ар-деко - так и получился своеобразный архитектурный коктейль.
Идеи социалистического реализма воплощались в архитектуре, наглядно демонстрируя устремленность в светлое будущее. Иерархия ценностей тоталитарной культуры закреплялась в образе здания. В ноябре 1934 г. советские архитекторы собрались на всесоюзное совещание и на нем главным архитектором и строителем социалистической родины, конечно, был назван Иосиф Виссарионович Сталин.
Почему же основой для нового стиля был выбран именно наполеоновский ампир? Дело в том, что этот стиль был призван нести как можно более ярко выраженную идеологическую нагрузку, необходимую властям того времени. Вообще, пытаясь оценить в представлении о сталинском ампире его исторически конкретные формы, а так же его теоретические принципы, мы неизменно натыкаемся на соответствующую ему идеологию. Идеология призвана сообщить всем членам общества самые важные (в ее системе ценностей) представления о мире в целом и о частных его аспектах. А любой архитектурный стиль - это одна из важнейших частей проявления идеологии.
Сталин же видел себя не только архитектором России, но и строителем ее великого будущего. В архитектуре ему всегда нравились грандиозность и пышность дворцовых ансамблей, поэтому все архитектурные проекты должны были отражать величие эпохи строительства коммунизма, а архитектура - иметь массовый, народный характер. Массовость вовсе не означала размаха строительства для удовлетворения нужд и потребностей людей. Декларируемая народность означала приоритетное строительство общественных зданий и сооружений. Теоретики новой архитектуры не уставали говорить от имени народа, что архитектура должна не ориентироваться на буржуазные удобства, а стать летописью в камне великих побед и свершений. С помощью архитектуры воплощался образ идеального пространства и идеального времени. Как и для всей художественной культуры, официальным языком архитектуры социалистического реализма становится по-своему прочитанный классицизм. Но постепенно и в архитектуре возобладало мнение, что единственный стиль не может вполне соответствовать столь масштабной задаче. Поэтому круг архитектурных стилей, предлагаемых для использования, постоянно расширялся. Это вполне соответствовало толкованию социалистического реализма как наследника всего прогрессивного, что создала мировая культура. К началу 40-х годов художественный язык советской архитектуры приобрел невероятную эклектичность, включив в себя элементы множества стилей и приемов мировой архитектуры, начиная от ее истоков до современности. На этой основе начинал формироваться ”сталинский ампир”, который часто называют псевдостилем. Исторический ампир (или неоримский стиль) интернационален и плохо сочетается с национальными традициями. А сталинское руководство желало иметь уникальный симбиоз имперства и народности.
Сталинский ампир был изначально запрограммирован на несение мощного идеологического смысла. К тому же в годы, когда стиль полностью сформировался, то есть первые годы после войны, страна была занята восстановлением разрушенных городов, а значит, архитектура стала одним из приоритетных направлений народного хозяйства. На фоне окончания войны, архитектура так же должна была поддерживать общий эмоциональный подъем народа, любое архитектурное произведение должно было внушать зрителям уверенность в скором восстановлении страны. И сталинский ампир казался наилучшим решением в такой ситуации.
Однако, все же основным замыслом Сталина, а значит и главным назначением стиля, было подчеркнуть и утвердить визуально существующий в советском обществе тоталитаризм.
Монументальность, величественность и отсутствие ориентации на человеческие пропорции роднят здания эпохи сталинизма с древнегреческими и римскими дворцами и храмами. Основной целью такой архитектурной гигантомании и помпезности было вызвать у человека трепет и восхищение, чтобы размеры и отделка зданий подавляли человеческое сознание пышностью и масштабностью. Кроме того, вульгарная величественность стиля символизировала власть партии и призвана была выразить силу и мощь тоталитарного государства, а роскошь, имперский размах и надменная помпезность ампира соответствовали вкусам Сталина, по чьему заданию был создан этот стиль. Сама идеология стиля - это почти что империализм, в нем проявляется откровенное стремление к экспансии и созданию нового культа через иконизацию советской символики.
Сталинский ампир является архитектурным наследием великого вождя СССР, который отличался своей монументальностью и незыблемостью. Сталинский ампир наибольшее распространение получил в послевоенное время с середины 40-х годов, до конца 50-х годов, когда на его место пришли другие архитектурные стили. Но, активные восстановительные работы в послевоенное время, и не менее активная застройка в крупных городах СССР, сделали сталинский ампир одним из самых распространенных архитектурных направлений в монументальном строительстве советских времен.
ХАРАКТЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ СТАЛИНСКОГО АМПИРА.
Главным составляющим сталинского ампира в архитектуре является монументальность стиля, все здания выглядят невероятно мощно, и преобладают над окружающей архитектурой. Можно выделить такие характерные черты сталинского ампира:
· Сочетание в себе ноток барокко, позднего классицизма, нео-готики и арт-деко, которые по крупицам и образовали знаменитый архитектурный стиль, названый в честь Сталина;
· Наличие пятиконечных звезд, лавровых венков и другой резьбы при оформлении фасада зданий;
· Активное использование мрамора в зданиях;
· В интерьере сталинского ампира обязательно присутствует дерево, хрусталь, массивные люстры, бронзовые элементы.
· Масштабность, масивность строений, преумноженный многократно Ампир .
ГЛАВНЫЕ ОБРАЗЦЫ АРХИТЕКТУРЫ СТАЛИНСКОГО АМПИРА.
Одним из самых интересных зданий, реконструированных в архитектурном стиле сталинского ампира, является Здание мэрии Москвы. Здание было построено в 1782 году по проекту архитектора Матвея Казакова в стиле Классицизм. Трехэтажное здание стало резиденцией генерал-губернатора Москвы и оставалось таковым до революции 1917 года.
Здание генерал-губернатора Москвы на Тверской
В 1937 году здание после реконструкции Тверской улицы оказалось на проезжей части и была проведена операция по передвижению строения на 13,65м в линию с другими домами. Здание весом в 20 тысяч тонн было передвинуто за 41 минуту, что стало на тот момент мировым рекордом. После войны, в 1945 году было решено реконструировать здание Моссовета, чтобы здание не терялось среди высоких строений, построенных рядом. Таким образом было положено начало преобразования стиля Классицизм в стиль Сталинский ампир, увеличением высоты здания и дополнением конструктивных элементов.
Центральная часть здания была расширена для сходства с Триумфальной аркой, и теперь выделяется своим красивым восьмиколонным портиком с фронтоном, большим порталом, служащим центральным входом. Отличительной чертой строения является отделка фасада в красно-белом тоне, тогда как изначально, зданием было окрашено в оранжево-белых тонах. В начале 90-х годов с фасада был демонтирован герб СССР, и вместо него был установлен городской герб. Стоит отметить, что внутри здания прекрасно сохранились убранства времен императора.
Главный павильон ВДНХ является одним из самых недооцененных памятников архитектуры Москвы. Своим монументальным внешним обликом павильон полностью отображает всю значимость достижений социализма в Советском Союзе. Новый павильон был возведен в период с 1851 по 1954 года, и имеет высоту со шпилем 90 метров. Архитектура Центрального павильона ВДНХ сопряжена с массивными и величественными колоннадами, и шпилем, который заметен издалека.
Здание Свердловского горсовета также является одним из самых значимых образцов архитектурного стиля сталинский ампир. Центральная часть здания представляет собой пятиэтажный корпус с башней высотой до 61 метра. Благодаря достроенной в 1954 году башне со шпилем, здание начало преобладать над всеми окружающими строениями в центре Екатеринбурга. Здание выглядит очень торжественно и монументально, что полностью соответствует всем канонам сталинского ампира.
Также, среди других видных сооружений, которые выполнены в сталинском ампире, нам стоит выделить такие здания:
· Главный вход в ЦПКиО им. Горького (г. Москва);
· Главный павильон ВДНХ в Украине (г. Киев);
· Волгоградский планетарий;
· Гостиница «Севастополь» (г. Севастополь);
· Гостиница «Пекин» (г. Москва);
· Знаменитые «Сталинские Высотки».
Сталинский ампир стал олицетворением могущества и незыблемости Москвы, навсегда оставшись символом эпохи СССР.
Сталинский ампир в архитектуре Москвы
Жилой дом на Котельнической набережной. Арх-ры Чечулин, А. К. Ростковский. Курировал строительство Лаврентий Берия. 1937-1952 гг. Высота здания 176 м., 32 этажа.
Сталинский ампир – – лидирующее направление в архитектуре советской России с 1936 по 1955 гг. Этот стиль отражает советскую идеологию, культ личности руководителя государства.
Здания в стиле ампир в Москве помпезны и величественны. Для сталинского ампира в архитектуре характерно использование архитектурных ордеров, барельефы с советской символикой, композиции из скульптурных фигур трудящихся, спортсменов, военных. В оформлении фасадов домов используется мрамор, гранит, бронза.
Ампир в сталинском варианте представлял архитектуру как искусство на основе классики Древнего Рима. Основой стала ордерная архитектура с ее четкими пропорциями и торжественным декором. Добавление советской символики в архитектурный ордер придавало идеологический окрас и подчеркивало оптимистический характер архитектурного подхода, что соответствовало общей направленности социалистического реализма.
Социалистический реализм – идеологический подход к художественному творчеству, внедряемый партийными органами СССР.
Архитектура Москвы, столицы СССР, - по замыслу руководства страны должна была отражать торжество идей социализма. В 1935 году был составлен план реконструкции Москвы, предусматривающий создание архитектурных комплексов, которые были призваны демонстрировать мощи и силу государства рабочих и крестьян.
Так же как социалистический реализм в живописи и литературе новые формы архитектурного проектирования были внедрены в сознание архитекторов и конструкторов. Сталинский ампир в архитектуре возник не в ходе преобразования модных направлений в зодчестве, а путем планомерного и направленного воздействия со стороны государственных структур на деятельность творческой интеллигенции. Власть включила архитекторов, как и других представителей искусства в общегосударственную систему, прославляющую и возвеличивающую Страну Советов.
Элементы ампира особенно ярко проявились в послевоенный период на волне всеобщего ликования. Этот вид ампира отличается от наполеоновского стиля внешним отсутствием единовластного начала. В декоре сооружений московского ампира преобладают символы Советского Союза: серп и молот, пятиконечная звезда, фигуры тружеников села и предприятий.
По предложению Сталина в 1947 г. было принято постановление «О строительстве в Москве многоэтажных зданий». Предполагалось создать восемь высоток, которые должны были определить образ столицы и отразить общую идеологическую направленность, включив определенный декор в ордерную систему в архитектуре. Выбранное количество сооружений было связано с 800-летием Москвы (восьмое здание так и не было построено – после смерти Сталина его строительство было прекращено).
После 1945 года архитектура стала средством внушения оптимизма, победных идей, уверенности в будущем, и монументальные строения служили наглядной пропагандой. Ярусы и башни высотных зданий на основе классического ордера в архитектуре должны были стать продолжением архитектурных принципов Кремлевского ансамбля.
Крупные скульптурные композиции, высокие шпили, колонны, гранит, мрамор, бронза, позолота, светлая отделочная плитка делают здания в стиле сталинского ампира узнаваемыми и запоминающимися. Они стали доминантой московского ампира. Эти сооружения сталинского ампира рассматривались идеологами советского периода как естественное дополнение к русской природе и характеру народа. Даже то, что сами высотные здания в стиле ампир в Москве очень напоминали аналоги, построенные за несколько десятилетий до этого в США, не смущали архитекторов, которые утверждали, что сходство это только внешнее и поверхностное, и американские строения не несут той идеологической и эмоциональной нагрузки, которые дают московские здания.
Архитектурным образцом высоток в стиле сталинского московского ампира было здание муниципалитета Манхеттена - Манхеттен Мьюнисипэл Билдинг (Manhattan Municipal Building) в Нью Йорке. 1909-1912 гг. Арх. У. Кендалл.
Здание имеет 40 этажей. Высота 177 м. Крышу венчает установленная в 1913г. позолоченная восьмиметровая статуя Гражданской Славы - Сивик Фэйм (Civic Fame) -работы скульптора А. Вейнманом. В левой руке у статуи пятизубцевая корона, олицетворяющая пять округов Нью-Йорка; пять куполов сооружения также представляют округа. В ее правой руке статуи - ветвь лавра и щит - символы победы и величия. На основе этого архитектурного проекта возводились строения в Кливленде - Терминал Тауэр (Terminal Tower), Детройте – Фишер Билдинг (Fisher Building), в Чикаго - Ригли Билдинг (WrigleyBuilding).
Манхеттен Мьюнисипэл Билдинг. Нью Йорк. 1909-1912гг. Арх. У. Кендалл.
Эйхенбаум, Борис Михайлович(1886-1959) — российский литературовед. В 50-х годах, присутствуя в Комарово на строительстве дачи одного из деятелей, получившего Сталинскую премию, Б. М. Эйхенбаум произнес: «Ампир во время чумы...»
Завершение периода сталинского ампира в Москве приходится на 1955 г.
В Постановлении ЦК КПСС «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве» сталинский стиль был назван «украшательством» и запрещен.
Широко известное выражение "ампир во время чумы" Б.М.Эйхенбаума* точно отражает соотношение помпезности и величественности зданий и состояние гражданского общества, трагедии эпохи, унесшей миллионы жизней.
Дата добавления: 2021-01-20; просмотров: 325; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!