Андрей Эшпай. Прелюдия g - moll .
Это самое скромное по масштабам произведение, рассмотренное в работе. Тем не менее, несмотря на свою краткость, эта миниатюра более всего насыщена элементами джазовой гармонии. Основные из них:
· аккорды расширенной терцовой структуры
· аккорды с побочными тонами
· аккорды с двойными тонами
· аккорды линейной функции
· элементы модальности
· тритоновые функциональные дубли
· разновидности системы мажоро-минора
Обилие побочных тонов и их тесное расположение в аккордах позволяет представить эти структуры как своеобразные диатонические кластеры. Примеры таких аккордов можно обнаружить уже во вступлении. Так, первый аккорд пьесы – «сгущенный» Т ундецимаккорд с побочными тонами, причем тоны децимы и ундецимы «спрятаны» в середину, что добавляет аккорду изысканной красочности. Второй – тоника с высокой секстой (и с другими побочными тонами), позволяет трактовать этот аккорд как проявление дорийского лада (высокая VI ступень).
Пример 13: вступление прелюдии
Подобные кластерам аккорды во многом проявляют себя в музыкальной ткани всего произведения (например, 5, 16, 17 такты), но, в отличие от вступления, звучат они только в верхнем регистре.
На протяжении всей прелюдии нет ни одной тональной функции, которая была бы представлена в виде трезвучия. В пьесе преобладают аккорды расширенной терцовой структуры, дополненные двойными и побочными тонами.
Пример 14: такты 5-22
Аккорды с двойными тонами появляются в основной части произведения. Такова, например, двутерцовая доминанта (6, 10, 18 такты). Тритоновый дубль этого аккорда можно наблюдать в 15-16 тактах. В следующем - 17- такте, после Т9 Es-dur и намечающегося отклонения в Des-dur через D7 с секстой (который можно также представить как альтерированную S), звучит полиаккорд, нижний субаккорд которого представляет собой тоническое трезвучие (в виде ундецимаккорда с добавочными тонами) e-moll: это пример одноименно-однотерцового мажоро-минора.
Частичное проявление линейного движения в гармоническом пласте можно найти в 12 такте. Однако, эти аккорды, помимо линейной функциональности, связаны и тонально-функционально. Созвучие на первой доле – нонаккорд D F-dur, затем D9 с низкой ноной. Он эллиптически переходит в малый минорный септаккорд (чуть позже – нонаккорд) на звуке f. Этот аккорд является II9 тональности Es-dur. Затем, как уже было показано выше, намечается отклонение в тональность Des-dur через D7 с секстой. Но, так как Т Des-dur не появляется, то данный аккорд (D7 Des-dur с секстой) можно рассмотреть и как альтерированную S тональности Es-dur с вкраплением «блюзового» тона.
Одноименно-однотерцовые сдвиги в данной прелюдии можно воспринимать как своеобразный оммаж Оскару Питерсону и его Ballad to the East. Интересно отметить, что тональности произведений – Ges-dur и g-moll находятся в системе однотерцового мажоро-минора.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
На примерах проанализированных фортепианных произведений, можно выделить основные моменты, свойственные джазовой гармонии.
Специфическая джазовая хроматика берет свое начало от сочетания тональной и модальной систем. Из элементов модальности в ней можно обнаружить ступени «блюзового» лада (низкие III, V, VII) и дорийского (высокая VI ступень). В проанализированных пьесах мы обнаружили проецирование ладовых моделей на аккордику.
Аккордика пьес насыщена побочными и двойными тонами, а сами аккорды, по большей части, расширенной терцовой структуры. В рассматриваемых произведениях это в меньшей степени проявляется у Д. Гершвина, в большей – в пьесах О. Питерсона и А. Эшпая. Исходя из проведенного анализа произведений, можно сделать вывод, что гармонии чаще всего бывают представлены в виде септаккордов. В нон- и ундецимаккордах верхние тоны нередко «спрятаны» в средние голоса.
Благодаря обилию побочных тонов аккорды могут «разрастаться» до диатонических кластеров. В произведениях используются полиаккорды и многозначные аккорды. Происходит «наслаивание» одной функции на другую также благодаря различного рода задержаниям и педалям.
Мажоро-минорные тональные соотношения достаточно разнообразны: это параллельные, одноименные, однотерцовые, одноименно-однотерцовые тональности.
В заключении мы можем отметить, что джазовая гармония – явление яркое, красочное. Совокупность выразительных средств, применяемых в джазовой музыке, может служить своеобразным преломлением колористических черт.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Бондаренко Г. П. Главный ход джаза. Искусство аранжировки. - М.: 2004.
Бриль И.М. Практический курс джазовой импровизации для фортепиано. - М.: Кифара, 2009.
Васильева Н.В, Огородова А.В., Казанцева В.Г. Антология джаза. - Белгород, 2016.
Конен В. Д. Рождение джаза. - М.: Сов. композитор, 1984.
Холопов Ю.Н. Гармония. Практический курс. - М.: Композитор, 2005.
Чугунов Ю.Н. Гармония в джазе. – М.: Сов. композитор, 1988.
[1] Звук низкой терции as можно считать также и задержанием к ноне - ges.
[2] Анализ данных произведений расположен по мере интенсификации джазовых средств в музыкальной ткани сочинений.
[3] Звук ces можно рассмотреть и как септиму D7, а es – как нону.
Дата добавления: 2019-02-26; просмотров: 317; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!