Краткий словарь для писателя и сценариста
Я не ставлю задачу составления нового литературоведческого словаря, поэтому здесь будет представлено лишь небольшое количество часто встречающихся и необходимых терминов. Казалось бы, их должны знать все, но поскольку я очень часто встречаюсь в работе с подобными вопросами, то считаю нелишним привести их в этой книге.
Аннотация – (от лат. annotatio – замечание) или резюме (от фр. résumé – «сокращённый») – краткая характеристика издания: рукописи, монографии, статьи или книги. Аннотация показывает отличительные особенности и достоинства издаваемого произведения, помогает читателям сориентироваться в их выборе.
Антология (от древнегреч. аnthologia – цветник) – сборник отдельных произведений, первоначально небольших стихотворений, в основном эпиграмм, принадлежащих разным авторам.
Белый стих – нерифмованный, книжный (в отличие от фольклорного, тоже, как правило, не имеющего рифмы) стих. Название произошло от того, что его окончания, где обычно помещается созвучие (рифма), остаются в звуковом отношении незаполненными («белыми»).
Библиография – (от греч. biblion – книга и grapho – пишу) – вид научно‑вспомогательной деятельности, результатом которой являются справочно‑библиографические пособия различного назначения. В более широком смысле библиографией называют: 1) указатели литературы по какому‑либо вопросу или произведений какого‑либо автора, 2) науку, разрабатывающую теорию и методику библиографической деятельности (библиографоведение), 3) отдел в журнале или газете, где помещаются отзывы об изданных книгах и опубликованных произведениях. Первостепенное значение в библиографическом пособии имеет правильный отбор включаемой в него литературы. Он определяется целями данного пособия и уровнем подготовки того круга читателей, на который он рассчитан. Существуют специальные строго регламентированные правила описания произведений печати в библиографических пособиях; они предусматривают необходимые элементы описания и их последовательность (автор, заглавие, выходные данные – город, издательство, год – или источник публикации, объем публикации и др. сведения), что важно для краткой характеристики произведения и его разыскания в каталогах или фонде библиотеки.
|
|
|
Влияние литературное – один из видов творческой связи между писателями. В. л. могут связывать писателей друг с другом внутри отдельных национальных литератур, но они могут быть и составной частью взаимодействия различных литератур в целом (см. Взаимодействие литератур). В. л. может проявляться по‑разному. Одни писатели «берут» у других сюжеты и образы. Например, образы Ромео и Джульетты и основу сюжета своей драмы Шекспир заимствовал у известного итальянского писателя XVI века Маттео Банделло. В подобных случаях говорят о литературном заимствовании. Менее ясно В. л. сказывается в использовании писателем уже обрабатывавшихся в литературе мотивов и идей.
|
|
|
Верлибр – (фр. vers libre) – в разной степени свободный от жёсткой рифмометрической композиции стих, занявший довольно широкую нишу в европейской, в частности – англоязычной, поэзии XX века. Это тип стихосложения, для которого характерен последовательный отказ от всех «вторичных признаков» стиховой речи: рифмы, слогового метра, изотонии, изосиллабизма (равенства строк по числу ударений и слогов) и регулярной строфики.
Вымысел художественный – одна из важнейших особенностей художественного творчества, связанная со способностью писателя представить, вообразить то, что могло бы быть в действительности. Изображая судьбы людей, характерное для них, типическое, писатель не всегда встречает в самой жизни человека, воплощающего черты времени, или находит ситуацию, в которой может проявиться характер его героя. На основе своего знания жизни писатель может представить себе такого человека или вообразить такие обстоятельства, в которых герой мог бы оказаться. Рисуя явления жизни, писатель всегда соотносит их со своими представлениями о ней, как бы дополняя реальное, улавливая его возможности. Поэтому, даже говоря о том, что действительно было в жизни, писатель говорит об этом, как о том, что могло бы быть в ней, а не просто было. В. х. есть необходимая черта художественного изображения жизни.
|
|
|
Деталь художественная – одно из средств создания художественного образа, которое помогает представить изображаемую автором картину, предмет или характер в неповторимой индивидуальности. Д. х. может воспроизводить черты внешности, одежды, обстановки или переживания.
Детективная литература (от лат. detectio – раскрытие, от англ. detect – открывать, обнаруживать; detective – сыщик) – вид художественной литературы, в которой усложненный сюжет обычно построен или на логическом раскрытии загадочного преступления, или на детальном выяснении таинственных и странных обстоятельств, связанных с судьбами героев. Конфликт строится на борьбе разума и справедливости с силами зла и насилия. Родоначальником Д. л. считается американский романтик Э. А. По. Классическими образцами Д. л. являются произведения У. Коллинза, А. Конан‑Дойля.
|
|
|
Диалог (от греч. dialogos – разговор, беседа) – вид устной речи, разговор двух или более лиц. В литературном произведении Д. – одна из основных форм речевой характеристики персонажей, наряду с монологом, не собственно прямой речью. Д. особенно важен в драме, где он является главным средством изображения действия и характеров. В эпических произведениях Д. сочетается с авторской речью.
Дилогия (от греч. di – дважды и logos – слово) – произведение из двух самостоятельных, имеющих особые заглавия частей. Сюжеты отдельных частей Д. имеют общее, и ряд героев переходит из одной части в другую.
Документальная проза, документальная литература – особый литературный жанр, для которого характерно построение сюжетной линии исключительно на реальных событиях, с редкими вкраплениями художественного вымысла. Документальная проза основана на воспоминаниях очевидцев, документах. Также могут использоваться воспоминания самого автора. При этом авторская точка зрения проявляется в отборе и структурировании материала, а также в оценке событий. На суд читателя предлагается законченная версия событий, существенно дополняющая, а зачастую и опрокидывающая предлагавшуюся прежде. В документальной прозе широко используется публицистический стиль. От журналистики (репортажа, очерка) документальная проза отличается большим периодом времени, прошедшим со времени описываемых событий, а также большим объёмом. От научно‑исторических исследований документальная проза отличается воссозданием яркой, живой картины событий, психологического облика людей. Документальная проза включает биографии чем‑либо выдающихся людей, истории каких‑либо событий, страноведческие описания, расследования громких преступлений.
Драма – (от греч. drama – действие) – 1. Род литературы, один из трех, наряду с эпосом и лирикой. Основу Д., как на это указывает изначальный смысл слова, составляет действие. В этом Д. близка к эпосу: в обоих случаях налицо объективное изображение жизни – через события, поступки, столкновения героев, борьбу, т. е. через явления, составляющие внешний мир. Но то, о чем в эпосе рассказывается как о совершившемся событии (или системе событий), в Д. предстает в качестве живого, развертывающегося в настоящем времени (на глазах зрителя!) действия, показавшего через конфликты и в форме диалога. 2. Д. в узком смысле слова – это пьеса с острым конфликтом, который, однако, в отличие от трагического, не столь возвышен, более приземлен, обычен и так или иначе разрешим. Д. соединяет в себе трагическое и комическое начала, поэтому ее часто называют средним жанром.
Договор – (множественное число – догово́ры) – «соглашение двух или более лиц об установлении, изменении или прекращении гражданских прав и обязанностей» (ст. 420 Гражданского кодекса Российской Федерации, в дальнейшем ГК России). При договоре от каждой стороны требуется встречное удовлетворение. Сторонами договора могут выступать как физические, так и юридические лица, включая различные публично‑правовые образования (международные организации, государство, муниципальные образования и пр.). Используется в трех значениях: договор как правоотношение; как юридический факт, порождающий обязательства; как документ, фиксирующий факт возникновения обязательств по воле его участников.
Жанр – (от фр. genre – род) – общее понятие, отражающее наиболее существенные свойства и связи явлений мира искусства, совокупность формальных и содержательных особенностей произведения. Литературные жанры (от фр. genre род, вид) – исторически складывающиеся группы литературных произведений, объединённых совокупностью формальных и содержательных свойств (в отличие от литературных форм, выделение которых основано только на формальных признаках). Термин зачастую неправомерно отождествляют с термином «вид литературы». В XX веке на литературные жанры оказало особенно сильное влияние обособление массовой литературы от литературы, ориентированной на художественный поиск. Массовая литература заново ощутила острую нужду в чётких жанровых предписаниях, значительно повышающих для читателя предсказуемость текста, позволяющих легко в нём сориентироваться. Разумеется, прежние жанры для массовой литературы не годились, и она довольно быстро сформировала новую систему, в основу которой лёг весьма пластичный и накопивший немало разнообразного опыта жанр романа. Литературное произведение может быть причислено к тому или иному жанру по различным критериям. По форме видения: новелла, ода, опус, очерк, повесть, пьеса, рассказ, роман, скетч, эпопея, эпос, эссе. По содержанию: комедия, фарс, водевиль, интермедия, скетч, пародия, комедия положений, комедия характеров, трагедия, драма. По родам: эпические (басня, былина, баллада, миф, новелла, повесть, рассказ, роман, роман‑эпопея, сказка, эпопея), лирические (ода, послание, стансы, элегия, эпиграмма), лиро‑эпические (баллада, поэма), драматические (драма, комедия, трагедия).
Завязка – начальный момент в развитии событий, изображенных в художественном произведении. 3. может быть подготовлена экспозицией или открывать действие внезапно. Неподготовленная 3. придает действию стремительность, остроту. В 3. читатель получает первые представления об изображаемых характерах и конфликте между ними. В многосюжетных произведениях возможно несколько 3.
Замысел – первая ступень творческого процесса, первоначальный набросок будущего произведения. У 3. существуют две стороны: сюжетная (автор заранее намечает ход событий) и идейная (предполагаемое разрешение взволновавших писателя проблем и конфликтов).
Заявка для кино – существует несколько значений этого термина: 1). Документ, который пишется непосредственно после того, как у вас сформировался замысел фильма. Замыслом, в свою очередь, называется то, на чем строится вся последующая работа; он должен быть выражен кратко и конкретно. Формы заявок в разных студиях могут отличаться. Желательно, однако, чтобы в вашей заявке было отражено следующее: рабочее название фильма, тема фильма (объяснить и сформулировать мотивации выбора), материал (перечисляются объекты и субъекты, события и обстоятельства, в которых будет происходить действие фильма, жанр фильма (объяснить и сформулировать мотивации выбора), адрес (на какую аудиторию рассчитан фильм), хронометраж фильма (приблизительно, но если делаете для ТВ, то точно), творческо‑технические особенности производства фильма, особые методы (объяснить и сформулировать мотивации выбора), особые элементы выразительности (объяснить и сформулировать мотивации выбора, предполагаемые материальные затраты и способы привлечения необходимых средств, сроки производства фильма, сценарный период, подготовительный период, съемочный период, монтажный период; 2). Документ, в произвольной форме излагающий основную идею сценария.
Идейность – наличие в художественном произведении четко выраженной позиции писателя и социально значимой направленности. И. литературы означает высокую степень ее общественной активности.
Идея произведения – основной принципиальный смысл произведения, выступающий через все единство его образов. И. п. неотделима от образной природы искусства, она несводима к научной идее, к публицистической декларации или к формально‑логическому суждению. И. п. может вступать в известное противоречие между более или менее отвлеченным замыслом и его художественным воплощением. Наличие в произведении основной идеи не ограничивает содержание произведения, в нем могут быть, а практически всегда и возникают идеи частного характера, связанные с отдельными сюжетными ситуациями, отношениями героев и пр. В этом смысле произведение чаще всего тяготеет (в особенности в прозе) к многоидейности, многопроблемности, многотемности.
Интеллектуальные жанры (интеллектуальный роман, интеллектуальная драма и т. п., иногда говорят «роман‑концепция», «драма‑концепция») – понятие, возникшее в литературоведении в последние десятилетия для обозначения художественных произведений, в которых внимание автора сосредоточено не столько на изображении самой жизни, человеческих характеров, сколько на идейных, теоретических спорах, которые ведут действующие лица. Интеллектуальными, т. е. насыщенными глубокой мыслью, являются почти все великие произведения мировой литературы – Шекспира, Гете, Пушкина, Стендаля, Л. Толстого. Но, как говорил Белинский, художник тем и отличается от ученого, что он мыслит образами, а не силлогизмами (понятиями). И в «Гамлете», и в «Войне и мире» мысли писателя раскрываются через систему образов, через характеры героев, а характеры и события психологически мотивированы. Термин «И. ж.» применяется не к этим произведениям, а к таким, в которых, вопреки формуле Белинского, хотя и намечены характеры и события, но суть оказывается не в них, поскольку писатель мыслит не столько образами, сколько понятиями. Роман или драма превращаются в притчу.
Инсценировка (от лат. In – на и scaena – сцена) – переработка эпического (прозаического или стихотворного) произведения для театра, телевидения, радио с целью сценического воплощения.
Интрига (от лат. intricare – запутывать) – обострение сюжета, чаще всего драматургического, в литературном произведении с помощью использования различных случайностей, совпадений, обманных ходов, запутывающих действие, делающих неясным дальнейшее развитие конфликта и неожиданным его разрешение. И. служит целям раскрытия характеров персонажей через поступки.
Катарсис (от греч. – очищение, прояснение, освобождение души от тягостного и ненужного, а тела от вредных веществ) – введенный Аристотелем в «Поэтике» термин, связанный с его учением о трагедии и обозначающий душевную разрядку зрителя, который, сопереживая событиям, разворачивающимся в трагедии, испытывает сострадание к героям пьесы, неподдельный страх за их судьбу. Это волнение и приводит зрителя к катарсису, то есть очищает его душу, возвышает над окружающей действительностью и в конечном итоге оказывает на него глубокое воспитательное воздействие.
Композиция – то или иное построение художественного произведения, мотивированное его идейным замыслом. К. – это определенное расположение и взаимодействие всех компонентов произведений: сюжетных (т. е. развития действия), описательных (пейзажа, портрета), а также монологов, диалогов, авторских лирических отступлений и др. В зависимости от художественных целей, приемы и принципы, лежащие в основе К., могут быть самыми разнообразными.
Кульминация – та точка в развитии сюжета, когда конфликт достигает наивысшего напряжения: столкновение противоборствующих начал (социально‑политических, морально‑нравственных или др.) ощущается особенно остро, а характеры в их существенных чертах раскрываются в наибольшей степени.
Мемуары – (фр. mémoires, буквально «воспоминания») – записки современников, повествующие о событиях, в которых автор мемуаров принимал участие или которые известны ему от очевидцев. Важная особенность мемуаров заключается в установке на «документальный» характер текста, претендующего на достоверность воссоздаваемого прошлого. Мемуары не тождественны ни автобиографии, ни хронике событий, хотя в обиходе эти понятия могут использоваться как синонимы. Мемуарист пытается осмыслить исторический контекст собственной жизни, описывает свои действия как часть общего исторического процесса. От хроник современных событий мемуары отличаются субъективностью – тем, что описываемые события преломляются через призму сознания автора со своими сочувствиями и нерасположениями, со своими стремлениями и видами. Зыбкое равновесие между субъективным и объективным в мемуарной прозе превращает её в излюбленное поле для художественных экспериментов писателей‑модернистов и постмодернистов (Владимир Набоков, Жан Жене,Генри Миллер, Ален Роб‑Грийе).
Метод художественный, или творческий – одно из важнейших понятий литературоведения. Оно обозначает наиболее общие особенности образного отражения жизни в искусстве, которые устойчиво повторяются в творчестве ряда писателей и тем самым образуют литературные течения (направления) в той или иной стране или ряде стран (например, реализм, романтизм, символизм и др.). Характер образного отражения жизни зависит, прежде всего, от того, как, на основе какого метода художник подходит к изображению действительности. М. х. складывается в определенных исторических условиях – писателей, приверженцев данного метода, объединяет представление об идеале, о человеке, который отвечает (или не отвечает) этому идеалу, стало быть, о типе героя, выборе соответствующего сюжета. Стиль писателя всегда индивидуален, но он обязательно связан с М. х., которого придерживается писатель. Многообразие исторической жизни общества порождает и многообразие проявлений М. х., поэтому в одно и то же время могут существовать и различные М. х. в зависимости от взгляда художника на задачи искусства. Реалистическим М.х. свойственно тяготение к передаче реальных особенностей жизни (хотя возможно и обращение к условным формам, например, в сатире), в романтических резче сказывается субъективная позиция художника, придающая изображению более условный характер.
Научная фантастика (НФ) – жанр в литературе, кино и других видах искусства, одна из разновидностей фантастики. Научная фантастика основывается на фантастических допущениях (вымысле) в области науки, включая как точные, так и естественные, и гуманитарные науки. Научная фантастика описывает вымышленные технологии и научные открытия, контакты с нечеловеческим разумом, возможное будущее или альтернативный ход истории, а также влияние этих допущений на человеческие общество и личность. Действие научной фантастики часто происходит в будущем, что роднит этот жанр с футурологией.
Новаторство – открытие новых путей в литературе, связанная с этим перестройка литературных традиций, т. е. отказ от одних традиций и обращение к другим, в конечном счете – создание новой традиции. Н. требует высокого таланта, творческой смелости и глубокого ощущения требований времени. В основе Н. лежит развитие самой жизни: наступает такой момент, когда сама действительность стимулирует художника на поиски новых форм, ибо старые уже недостаточны для отображения нового этапа в истории народа.
Новелла (от итал. novella – новость) – небольшой по объему жанр повествовательной литературы, приближающийся к повести или рассказу (жанровые границы между этими формами не всегда могут быть проведены и определены). Чаще всего в Н. изображаются один – два эпизода из жизни одного лица или нескольких лиц. Как правило, это произведение с острым, захватывающим сюжетом.
Нон‑фикшн – буквально «без обмана, без выдумки», в отличие от «фикшн» – художественной литературы, представляет собой описание реальных событий и фактов. Это жанр, рожденный на стыке литературы и журналистики. Нон‑фикшн – это все, что не «фикшн», не художественная литература, не вымысел.
Очерк – прозаический документальный жанр. О. чаще всего посвящается современной автору жизни, фактам и людям. В то же время О. сохраняет особенности образного отражения жизни, и в этом смысле О. приближается к рассказу.
Пародия (от греч. parodia – перепев, противопеснь) – произведение, подражающее другому произведению, автору или течению с целью их осмеяния. П. состоит в «передразнивании», переворачивании оригинала, сведении его «высокого», серьезного образного языка в низкий, смешной план.
Перипетия (от греч. peripeteia – внезапный поворот) – неожиданные события, резкие повороты сюжета, осложняющие развитие действия в произведении.
Персонаж (от лат. persona – личность, лицо; франц. personnage) – действующее лицо художественного произведения.
Повесть – жанр повествовательной литературы; по характеру развития действия сложнее рассказа, но менее развернут, чем роман. Чаще всего это история одной человеческой жизни, соприкасающаяся неизбежно с судьбами других людей, рассказанная от имени автора или самого героя. П. – один из распространенных жанров современной литературы.
Подтекст – невысказанное прямо в тексте, но как бы вытекающее из отдельных реплик, деталей и пр. отношение автора к действующим лицам, их взаимоотношениям, сюжетным ситуации. П. подготавливает читателя к дальнейшему развитию действия, к острым, поворотным моментам сюжета. Именно благодаря П. развязка, какой бы неожиданной она ни казалась, всегда художественно обусловлена, правдива. Особенно характерен П. для психологической новеллы, психологического романа, психологической драмы.
Поэзия – так называлась художественная литература в древности, когда она целиком создавалась в стихотворной ритмической форме. Когда сложилась художественная проза, термин П. закрепился за стихотворными произведениями. Как название художественной литературы в XIX веке его продолжают употреблять в поэтических и философских произведениях (Гегель, В. Белинский, Н. Чернышевский, Ф. Тютчев, И. Бунин). Слово «П.» приобретает также нарицательное значение, определяя все высокое и прекрасное.
Приключенческая литература – произведения, в центре внимания которых стоят острые сюжеты, напряженные конфликты личной или общественной жизни, заставляющие читателя следить главным образом за тем, как сменяются и развиваются занимательные события. А в них проявляются наиболее значительные черты характеров людей, участвующих в процессе борьбы с природой, в революционных столкновениях, в эпизодах гражданской войны, в условных ситуациях и пр. («Робинзон Крузо» Д. Дефо, «Следопыт» Купера, «Овод» Войнич, роман Дюма «Три мушкетера», «Приключения Оливера Твиста» Диккенса и др.).
Притча – 1). Небольшой рассказ, содержащий поучение в иносказательной, аллегорической форме. По своему характеру П. близка к басне (в XVIII веке иногда даже не делали различия между П. и басней). Однако смысл П. всегда более значительный: она иллюстрирует важную идею, касаясь проблем морали, общечеловеческих законов, тогда как басня дает суждение по более частным поводам. Нет в П. и традиционных условных персонажей басни (животных). 2). В XIX веке П. используется писателями с целью прямого наставления читателя в вопросах человеческого и общественного поведения. Особенность П. как жанра – в том, что повествование в ней движется как бы по кривой; поэтому П. иногда называют параболой . Автор начинает разговор с предмета, далекого от его действительного замысла, с частного и незначительного, и к нему же возвращается в конце, снова удаляясь от главного. В романе‑П., в драме‑П. есть и характеры, и развитие действия, однако и здесь главное не характеры и жизненные обстоятельства, а исключительная заостренность мысли самого автора, к которой он приковывает внимание читателя. Сюжет в этом случае важен не как отражение жизненных явлений, а как пример, с помощью которого автор стремится нагляднее и убедительнее донести до читателя какую‑то свою мысль, идею, заставить читателя задуматься над нею. В эпоху, когда наука стала материальной силой, автор пишет драму‑П., драму‑предупреждение, адресованную современным участникам научного прогресса.
Предисловие – вводная часть какого‑либо текста, введение.
Псевдоним – (от греч. pseudos – вымысел, onoma – имя) – вымышленное, ложное имя или условный знак, под которым автор публикует свое произведение.
Пьеса – (от фр. Pièce – произведение, отрывок, часть) – видовое название произведений драматургии, предназначенных для исполнения со сцены, а также для теле– и радиоспектаклей. Структура пьесы включает в себя текст действующих лиц – диалоги и монологи, – и функциональные авторские ремарки: примечания, содержащие обозначение места действия, иногда – особенностей интерьера, внешности персонажей, их манеры поведения и т. д. Как правило, пьеса предваряется списком действующих лиц, иногда – с указанием их возраста, профессии, титулов, родственных связей и т. п. Отдельная законченная смысловая часть пьесы называется актом или действием, которое может включать в себя более мелкие составляющие – явления, эпизоды, картины.
Рассказ – малая форма повествовательной литературы, в которой дается изображение какого‑либо эпизода из жизни героя. Кратковременность изображаемых событий, малое число действующих лиц – особенность этой жанровой формы. Иногда Р. приравнивается к новелле (жанровые границы между Р. и новеллой не всегда могут быть определены).
Реализм – (от лат. realis – вещественный) – художественный метод в искусстве и литературе. История Р. в мировой литературе необычайно богата. Само представление о нем менялось на разных этапах художественного развития, отражая настойчивое стремление художников к правдивому изображению действительности.
Рецензия – (от лат. recensio – рассмотрение) – один из жанров критики: газетный или журнальный отклик на художественное произведение с целью его оценки и разбора. В Р. указываются библиографические данные, характеризуются проблематика произведения, его литературные качества, место в творчестве данного автора, в современной литературе и т. д.
Роман (от франц. roman) – жанр повествовательной литературы, раскрывающий историю нескольких, иногда многих человеческих судеб на протяжении длительного времени, порою – целых поколений. Это, в частности, определяет значительность объема Р. Специфической особенностью Р. в его классической форме является разветвленность сюжета, отражающая сложность отношений в обществе, рисующая человека в системе его социальных связей, характер – в обусловленности средой. Таким образом, Р. – это такой жанр, который позволяет передать наиболее глубокие и сложные процессы жизни.
Серия (книжная серия) – это книги, по тем или иным причинам позиционированные издателем как составляющие единую последовательность. Чаще всего книги серии выходят в одном издательстве и объединены общим оформлением. В современном книгоиздании произведения жанровой литературы (детектив, фантастика и фэнтези, любовный роман, юмористическая проза, некоторые поджанры детской литературы и т. д.) выпускаются именно в составе книжных серий. В ряде случаев такие серии являются составной частью вымышленных миров, в которых, помимо книг, выпускают игры (компьютерные или настольные), фильмы или сериалы, а также связанную продукцию. В то же время серийный принцип книгоиздания традиционно широко распространён в области научно‑популярной литературы, а также поэзии. Особой разновидностью книжной серии является авторская серия, включающая произведения одного писателя или книги разных авторов, подготовленные и рекомендованные одним писателем. Обложки книжных серий оформляются так, чтобы максимально облегчить читателю поиск нужной книги на полке. Как правило, речь идет об однотипном фоне, шрифтах и стиле. В некоторых случаях названия также стилизуются в одном ключе.
Сино́псис (допустимый вариант – си́нопсис, учитывающий оригинальное греческое ударение) – в научной номенклатуре древних греков означало изложение в одном общем обзоре, в сжатой форме, без подробной аргументации и без детальных теоретических рассуждений, одного целого предмета или одной области знаний. Синопсис в издательском деле – краткое изложение рукописи. Синопсис в кинематографе – краткое изложение сценария.
Сноска – помещаемые внизу полосы примечание, библиографическая ссылка, перевод иноязычного текста, связанное с основным текстом знаком сноски. Сноски обычно набирают шрифтом пониженного кегля по сравнению с основным текстом и отделяют от него пробелом или пробелом с тонкой короткой линейкой. Отбивка сноски от основного текста – в пределах 1–2 кегельных. Она должна быть такой, чтобы высота сноски вместе с отбивкой и линейкой была кратной кеглю шрифта основного текста. Сноски, как правило, располагают на той же полосе (в той же колонке), что и фрагмент основного текста, к которому она относится.
Статья – жанр журналистики, в котором автор ставит задачу проанализировать общественные ситуации, процессы, явления, прежде всего, с точки зрения закономерностей, лежащих в их основе. Такому жанру, как статья, присуща широта теоретических и практических обобщений, глубокий анализ фактов и явлений, четкая социальная направленность. В статье автор рассматривает отдельные ситуации, как часть более широкого явления. Автор аргументирует и выстраивает свою позицию через систему фактов. В статье выражается развернутая обстоятельная аргументированная концепция автора или редакции по поводу актуальной социологической проблемы. Так же, в статье журналист обязательно должен интерпретировать факты (это могут быть цифры, дополнительная информация, которая будет правильно расставлять акценты и ярко раскрывать суть вопроса).
Стиль писателя (греч. stylos, лат. stilus) – у древних греков и римлян стилем называли заостренную с одного конца, а на другом кончавшуюся лопаточкой палочку, которой писали на покрытой тонким слоем воска дощечке (лопаточкой можно было стереть написанное). Далее С. стали называть вообще почерк писавшего, затем особенности самой манеры письма – слог и, наконец, идейно‑художественные особенности писателя в целом.
Сценарий – (итал. scenario, от лат. scaena – сцена). 1. Краткое изложение, без диалогов и монологов, сюжетной канвы пьесы, определяющее состав действующих лиц, порядок их появления на сцене и основные моменты действия. Диалоги создаются самими актерами в форме живой импровизации. 2. В кино и на телевидении – литературное произведение, на основе которого ставятся кино– или телефильм. Причем киносценарии отличаются большей самостоятельностью и могут издаваться как отдельные литературные произведения. Наряду с оригинальными С. в кино и на телевидении широко используются экранизации.
Сюжет (от франц. sujet – предмет) – система событий в художественном произведении, раскрывающая характеры действующих лиц и отношение писателя к изображаемым жизненным явлениям.
Фанфик (также фэнфик; от англ. fan «поклонник» и fiction «художественная литература») – жанр массовой литературы, создаваемой по мотивам художественного произведения его поклонниками, обычно на некоммерческой основе (для чтения другими поклонниками). Фанфик основывается на каком‑либо оригинальном произведении (как правило, литературном или кинематографическом) и использует его идеи сюжета и/или персонажей. Фанфик может представлять собой продолжение, предысторию, пародию, «альтернативную вселенную», кроссовер («переплетение» нескольких произведений) и так далее. Фанфик – разновидность творчества поклонников популярных произведений искусства, так называемого фан‑арта в широком смысле этого слова. Авторов фанфиков принято называть фикрайтерами либо фанфишерами.
Фэнтези (от англ. fantasy – «фантазия») – жанр фантастической литературы, основанный на использовании мифологических и сказочных мотивов. В современном виде сформировался в начале XX века. С середины века огромное влияние на формирование современного облика фэнтези оказал Джон Рональд Руэл Толкин. Произведения фэнтези чаще всего напоминают историко‑приключенческий роман, действие которого происходит в вымышленном мире, близком к реальному Средневековью, герои которого сталкиваются со сверхъестественными явлениями и существами. Зачастую фэнтези построено на основе архетипических сюжетов. В отличие от научной фантастики, фэнтези не стремится объяснить мир, в котором происходит действие произведения, с точки зрения науки. Сам этот мир существует гипотетически, часто его местоположение относительно нашей реальности никак не оговаривается: то ли это параллельный мир, то ли другая планета, а его физические законы могут отличаться от земных. В таком мире может быть реальным существование богов, колдовства, мифических существ (драконы, эльфы, гномы, тролли), привидений и любых других фантастических сущностей. В то же время принципиальное отличие чудес фэнтези от их сказочных аналогов в том, что они являются нормой описываемого мира и действуют системно, как законы природы.
Характеристика речевая – это часть характеристики персонажа или литературного героя, она преследует цель охарактеризовать его речь (манеру говорить, излюбленные интонации и словечки, обороты речи, словарный запас). X. р. складывается из самой речи героя и из описания ее особенностей писателем‑автором. В X. р. действующего лица драмы или героя эпического произведения писатель обобщает такие особенности речи людей, которые говорят читателю об уровне культуры и принадлежности героя к определенной социальной среде, исторической эпохе, раскрывают его духовный мир, его психологию.
Художественная литература – вид искусства, использующий в качестве единственного материала слова и конструкции естественного языка. Специфика художественной литературы выявляется в сопоставлении, с одной стороны, с видами искусства, использующими иной материал вместо словесно‑языкового (музыка, изобразительное искусство) или наряду с ним (театр, кино, песня, визуальная поэзия), с другой стороны – с иными типами словесного текста: философским, публицистическим, научным и др. Кроме того, художественная литература, как и другие виды искусства, объединяет авторские (включая и анонимные) произведения в отличие от принципиально не имеющих автора произведений фольклора.
Цикл (от греч. kyklos – круг) – ряд произведений, объединенных какою‑либо общностью: темой, материалом, настроением или одними и теми же действующими лицами и т. д.
Экранизация – создание кино– или телефильма на основе литературного произведения.
Эпиграф (от древнегреч. epigraphe – надпись, заглавие, оценка) – первоначально, в античном мире, надписи на предметах, к ним непосредственно относящиеся. В новое время – пословицы, цитаты, предпосланные художественному произведению, помещаемые непосредственно перед текстом и призванные раскрыть художественный замысел автора, дать авторскую оценку излагаемым событиям. Э. тесно связан с текстом. В Э. может быть подчеркнута преемственность темы, идеи, связь с традицией и т. п.
Эпигонство – художественная несамостоятельность, обусловленная подражанием литературному предшественнику. Э. лишает литературу глубины: оно воспринимает в избранном для подражания образце лишь какие‑то формальные особенности. Эпигон превращает традицию в стандарт, лишает ее подлинной жизненности.
Эпизод (от греч. episodius – привходящий, посторонний) – та или иная в известной степени завершенная и самостоятельная часть литературного произведения, которая изображает законченное событие или важный в судьбе персонажа момент.
Эпилог – заключительная часть (романа, драмы), рассказывающая о судьбе героев после всех изображенных событий (иногда спустя многие годы.)
Эссе – (из фр. essai «попытка, проба, очерк», от лат. exagium «взвешивание») – литературный жанр прозаического сочинения небольшого объёма и свободной композиции. Эссе выражает индивидуальные впечатления и соображения автора по конкретному поводу или предмету и не претендует на исчерпывающую или определяющую трактовку темы (в пародийной русской традиции «взгляд и нечто»). В отношении объёма и функции граничит, с одной стороны, с научной статьёй и литературным очерком (с которым эссе нередко путают), с другой – с философским трактатом. Эссеистическому стилю свойственны образность, подвижность ассоциаций, афористичность, нередко антитетичность мышления, установка на интимную откровенность и разговорную интонацию. Некоторыми теоретиками рассматривается как четвёртый, наряду с эпосом, лирикой и драмой, род художественной литературы.
Дата добавления: 2018-10-26; просмотров: 327; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!