Пятый этап работы над сценарием
Сюжет
Композиционной основой сценария является сюжет. В понятие «сюжет» в разное время вкладывался различный смысл. Первоначально сюжетом называли основной предмет изображения. В. И. Даль в «Толковом словаре» определяет сюжет не только как «предмет и содержание», но и как «завязку сочинения». Позднее сюжетными стали называть произведения, изображающие логически связанные между собой события.
Сюжетная композиция — это построение, основанное на смысловой взаимосвязи «фактов жизни» и «фактов искусства». Бессюжетность говорит о том, что у авторов нет концепции. Сюжет — это идейно-художественная концепция автора, в которой он отражает жизненные закономерности и связи. Бессюжетное произведение неспособно вскрыть эти связи и взаимоотношения. Пренебрежение сюжетом ведет к формалистическим построениям. Простое сочетание фактов — это еще не сюжет. Автор должен истолковывать факты и находить такое сюжетное решение, которое отражало бы смысл, заложенный в сценарии.
Поэтому целью всей последующей работы сценариста является утверждение авторской позиции через художественную организацию доказательств.
Сюжет должен обеспечить динамичность действия, развивающегося по законам композиции: от экспозиции, завязки через нарастание действия и кульминацию к развязке. Наиболее рациональное построение сюжета то, которое большую часть времени отдает под нарастание действия и кульминацию. С кульминацией должна быть предельно сближена короткая, ударная развязка. Это позволит не снимать вплоть до финала напряженного накала действия и наиболее эмоционально, эффективно воздействовать на зрителя.
|
|
|
Под сюжетом клубного сценария театрализованного представления следует понимать расстановку «фактов жизни» и «фактов искусства» в порядке, соответствующем ходу исследования.
Как мы уже отмечали, связь между эпизодами внутри блока и между блоками не событийная, а смысловая, т. е. внефабульная. Это принципиально отличает структуру клубного сценария от других видов литературы. Внефабульная связь между эпизодами и блоками — сюжетный прием организации самодеятельности в зрительном зале. С одной стороны, прерывистость фабулы (она непрерывна лишь в пределах одного эпизода) заставляет зрителя прервать восприятие и включиться в процесс установки смысловых связей, т. е. заняться действенным анализом. С другой стороны, внефабульная связь, оставляя в силе предыдущее положение, позволяет не ограничивать театрализованное представление только сценой и планировать непосредственное включение в представление зрительный зал.
|
|
|
Ход исследования, заложенный в каркасе, художественно реализуется через сюжет. Организация «фактов жизни» по законам художественного конфликта делает возможным их художественное исследование. Сюжет — это способ исследования «фактов жизни» и «фактов искусства» через конфликт.
Весь ход мышления сценариста следует понимать как единство социологического и художественного анализа «фактов жизни» и «фактов искусства». Такая постановка вопроса является естественным отражением реальной сценарной клубной практики.
Необходимо уяснить место сюжета в системе, образующей технику создания сценария. Говоря о сюжете, мы говорим о том, как организуется конфликт.
Суть драматического типа изложения заключается в показе множества через единство, через призму центрального конфликта. Конфликт как диалектическое противоречие свойствен любой драматургии. Но нельзя забывать, что в сценарии клубного театрализованного представления конфликт имеет свои особенности, ибо действие развивается монтажно, скачками.
Говоря о конфликте сценария клубного театрализованного представления, часто допускают ошибку в том, что конфликт из драмы механически переносят на драматургическую структуру литературно-музыкальной композиции, театрализованного тематического вечера или массового праздника. Не обнаружив специфики в драматургии театрализованных представлений, совершают ошибку, объявляя конфликт фактором, определяющим форму произведения.
|
|
|
Такое упрощение приводит к тому, что конфликт в театрализованном представлении называют разряженным. Если так понимать конфликт (а он составляет главное содержание произведения), значит конфликт ненастоящий. От ненастоящего конфликта ничего не может родиться — никакая идея, никакая мысль. Устраняя конфликт, мы прерываем связь с действительностью. Эпический (а не драматический!) тип изложения предполагает показ единства мира через множество его проявлений, в том числе и конфликтных. Поэтому свободная от подчинения центральному конфликту композиция допускает возможность множества конфликтов, работающих на единый конфликт.
Так как в сценарии монтируются «факты жизни» и «факты искусства», блоки, эпизоды, то это выглядит так: монтаж — конфликт—монтаж — конфликт и т. д.
Отсюда можно сделать вывод: если для театра эпизодное построение не обязательное драматургическое правило, то для драматургии клубных театрализованных представлений — это принцип.
В сценарии клубного театрализованного представления драма (в данном случае как напряжение) тоже существует, но только уже между блоками и эпизодами, между событиями, а также между эпизодами и аудиторией. Вот почему у аудитории, видящей несвязанные, казалось бы, эпизоды, создается ощущение их необходимости.
Дата добавления: 2018-05-12; просмотров: 346; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!