Тема 16. Драма Островского «Гроза»
1. История создания произведения и проблема прототипов.
2. Основной конфликт «Грозы». Новаторский характер изображения «темного царства». Два поколения героев и система их взаимоотношений.
3. Своеобразие жанра пьесы: «народная трагедия» или социально-бытовая драма? Полемика Д. Писарева с Н. Добролюбовым.
4. Противостояние Катерины и «темного царства». Специфика проблемы «свободы и необходимости» и ее решение. Борьба в душе Катерины и трактовка финала произведения. Трагизм образа героини.
5. Поэтика пьесы: ремарки; монолог; символика названия; вещь - символ; сравнение - символ; язык действующих лиц. Мифопоэтика образов, хронотоп.
6. Особенности исполнения роли Катерины в театре (на примере известных русских актрис XIX–XX веков).
Список литературы
Островский А. Н. Гроза (любое издание).
Григорьев А. Литературная критика. М., 1967 (или: Григорьев А. Театральная критика. Л., 1985).
Добролюбов Н. Темное царство; Луч света в темном царстве (любое издание).
Писарев Д. И. Мотивы русской драмы // Писарев Д. И. Соч.: В 4 т. Т. 2. М., 1955.
Анастасьев А. «Гроза» Островского. М., 1975.
Вайман С. Т. Неэвклидова поэтика: Работы разных лет. М., 2001. Раздел 4.
Журавлева А. «Гроза» А. Н. Островского // Лит. в школе. 1984. № 2.
Она же. Русская драма и литературный процесс XIX века. М., 1988.
Журавлева А. И., Некрасов В. Н. Театр А. Н. Островского. М., 1986.
Лебедев Ю. В. О народности «Грозы», «русской трагедии» А. Н. Островского // Русская литература. 1981. № 1.
|
|
Лотман Л. М. А. Н. Островский и русская драматургия его времени. М.; Л., 1961. Гл. 6.
Мильдон В. И. Открылась бездна… Образы места и времени в классической русской драме. М., 1992.
Островский А. Н., Чехов А. П. и литературный процесс XIX-XX вв.: Сб. М., 2003. Статьи А. И. Ревякина, М. И. Свердлова, Г. И. Романовой.
Тамарченко Н. Д. Точка зрения персонажа и авторская позиция в реалистической драме «Гроза» А. Н. Островского // Автор и текст: Сб. статей / Под ред. В. М. Марковича и В. Шмида. СПб., 1996.
Штейн А. Мастерство русской драмы. М., 1973.
Тема 17. Пьесы А. Н. Островского о театре и актерах
1. Состояние и репертуар русского театра 70–80-х годов XIX века. Статьи Островского об актерах и театре. Островский - создатель «Артистического кружка».
2. Мир театра в театральной трилогии драматурга. Жизненная философия, облик и быт актеров в пьесе «Лес». Антитеза и диалектика судеб Счастливцева и Несчастливцева. Смысл заглавия пьесы. Антитетический
характер «морального кодекса» общества Гурмыжской и артистов.
Мастерство в создании финальной сцены. Принцип «дуэта» в группировке героев. Литературная «аура» пьесы: В. Шекспир, Фр. Шиллер – драматургические реминисценции и цитация.
|
|
3. Типология взаимоотношения талантов и поклонников («Таланты и поклонники»). Варианты судьбы талантливого актера: Негина, Смельская и другие. Финалы актеров и их значение. Две концовки драмы.
4. Характер конфликта пьесы «Без вины виноватые». Новый тип героини. Значение времени и пространства в создании драматического образа главной героини. Взаимоотношения матери и сына. Специфика психологизма и формы его проявления. Жанровая форма мелодрамы в поздней драматургии Островского.
5.Известные интерпретации пьес Островского о театре и актерах.
Список литературы
Островский А. Н. Лес; Таланты и поклонники; Без вины виноватые (любое издание).
История русского драматического театра: В 7 т. Т. 5. С. 98–106; 158–230.
Данилов С. С., Португалова М. Г. Русский драматический театр ХIХ в. Л., 1974. Т. 2.
Ищук-Фадеева Н. И. Жанры русской драмы: Пособие по спецкурсу. Ч. 1: Традиционные жанры русской драматургии. Тверь, 2003. С. 76–80.
Лакшин В. Я. А. Н. Островский. М., 1976. С. 431–432; 492–518.
Рыбаков Ю. Судьба таланта у Островского // Островский и литературно-театральное движение ХIХ-ХХ вв. Л., 1974.
Рудницкий К. Режиссер Мейерхольд. М., 1969. С. 301–314.
Холодов Е. Мастерство А. Н. Островского. М., 1963.
Штейн А. Мастер русской драмы. М., 1973.
|
|
Он же. Три шедевра. М., 1983.
Юрьев Ю. М. Записки: В 2 т. Т. 1. М., 1963. С. 163–225.
Тема 18. Проблема нового героя в пьесе А. Н. Островского «На всякого мудреца довольно простоты»
1.Отражение в бытовом сюжете пьесы новой общественной
ситуации в России второй половины 1860-х годов.
2.Характер героя нового типа:
– Глумов - тип делового человека, продающего интеллект;
– Глумов — «игрок» во имя возвышения;
– Глумов и грибоедовские герои: Молчалин, Чацкий (сравнительная характеристика);
– Глумов, конфликтующий с собой и со своей средой («мудрецами» - Мамаевым, Крутицким, Городулиным, Турусиной), — художественный прием, выявляющий раздвоение героя.
3.Специфика сюжета пьесы; финалы действий и актов; ударные
реплики «под занавес»; финал и его значение; язык героев как важнейшее средство характеристики.
4.Пьеса в современном театре.
Список литературы
Островский А. Н. На всякого мудреца довольно простоты (любое издание).
Лакшин В. Я. «Мудрецы» Островского в истории и на сцене // Новый мир. 1969. № 12. С. 208-244.
Он же. Островский (1868–1871) // Островский А. Н. Поли. собр. соч.: В 12 т. Т. 3. М., 1974.
Журавлева А. И. А. Н. Островский-комедиограф. М., 1981. С. 130–153.
Журавлева А. И., Некрасов В. Н. Театр А. Н. Островского. М., 1986.
Дата добавления: 2018-04-04; просмотров: 757; Мы поможем в написании вашей работы! |

Мы поможем в написании ваших работ!