Тема 3. Выразительность трансформируемых объектов
Трансформация (от позднелат. transformatio — превращение) — преобразование, изменение вида, формы, существенных свойств чего-либо. Трансформация широко используется в проектировании мебели, промышленного оборудования, бытовых приборах, инструментах, предметах декоративно-прикладного характера. В различных видах трансформация целиком или частично присутствует везде.
Трансформация также понимается как один из принципов формообразования и изучается в курсе «Композиция», например трансформация плоскости в рельеф (рис. 081) или в объемную форму (рис. 082, 083). Изучение трансформации на формальном уровне позволяет освоить принципы трансформации.
Рис. 081
Рис. 082
Рис. 083
Анализ материально-предметных форм позволяет создать типологию трансформаций и выделить ее основные формы. К видам трансформаций относятся складывание-раскладывание, выдвижение, сворачивание-разворачивание, скручивание, надувание и пр. В свою очередь, в зависимости от конструкции и функции предмета, существуют моно- и двуосевые трансформации, многоосевые, складчатые и др. трансформации. Если одна форма содержит несколько различных принципов трансформации, то такой вид трансформации относят к смешанному типу.
Трансформация — это свойство формы или конструкции приобретать в результате применения какого-либо усилия другую форму, с возможностью возвращения в исходный вид. Отсюда появляется понятие вещи-трансформера, которая может в различных трансформирующихся модификация выполнять различные функции.
В природе существует немало примеров трансформаций, например уже упомянутый выше росток папоротника (принцип разворачивания), правда, в этом случае речь идет о необратимой трансформации. Любопытная трансформация наблюдается у кожистокрылых, когда значительно большие по размерам перепончатые крылья складываются в незначительные объемы. Отметим, что природные трансформации являются объектом изучения бионики и в ряде случаев отмечаются успешные внедрения природных трансформаций в искусственные системы. Безусловно, некоторые природные трансформации использовались человеком с древности. Примерами могут служить кузнечные меха, складывающиеся налокотники рыцарских доспехов, географические карты, книги, зонтичные конструкции в инженерных постройках и пр.
На рис. 084 показано соответствие принципов раскладывания лапы насекомого и многофункционального ножа. Принцип выдвижения иллюстрируется подзорной трубой (рис. 085), телескопами, микроскопами, пожарными лестницами.
Рис. 084
Рис. 085
Одноосевый принцип складывания наблюдается у обычной лестницы-стремянки. Конструкция веера также основана на складывании гармошкой относительно одной оси. Многие настольные лампы, мольберты (рис. 086), фотографические штативы имеют две и более осей складывания. На одной оси складывания может находиться почти неограниченное количество элементов. Примерами трансформера с тремя осями служат различные модификации многофункционального инструмента — ножи (рис. 087), плоскогубцы (рис. 088).
Складной велосипед — тоже интересная иллюстрация возможностей трансформации (рис. 089).
Помимо осей трансформации, также учитываются и влияют на форомообразование и свойства конструкции, направляющие трансформации, количество элементов и максимальные размеры при раскладывании, выдвижении, надувании и пр.
Рис. 086
Рис. 087
Рис. 088
Рис. 089
Отметим, что некоторые вещи-трансформеры имеют только две модификации, в сложенном и разложенном виде (настольные складные часы, мобильные телефоны-раскладушки и пр.). Каждая из этих модификаций может иметь самостоятельную функцию. Раскладываемый табурет-лесенка воспринимается логично и лаконично в любой из двух функциональных форм (рис. 090—091).
Рис. 090 Рис. 091
В некоторых случаях одна из модификаций может иметь второстепенную функцию или не иметь таковой. В телефоне-раскладушке сложенная модификация играет второстепенную функцию — защищать экран и клавиатуру от механических повреждений, случайных нажатий клавиш и пр. В надувном матрасе сложенно-скрученная модификация практически не имеет функции и выразительной визуальной формы.
Существуют трансфирмирующиеся предметы с тремя и более модификациями. Этот принцип используется для создания некоторых игрушек. Например, осевая комбинация треугольных форм равных размеров, путем вращения и сладывания может превращаться в геометрически правильный многогранник и другие фигуры (животные, растения, роботы, цветы). Т.е. количество трансформационных форм может оказаться очень разнообразным.
В проектировании мебели трансформация применяется очень широко и давно. Это различные складные стулья, шезлонги, столы, раздвижные столы, столы-книги, раскладные диваны, кресло-кровати, «раскладушки», надувные матрасы, мебель с выдвижными элементами и пр. Такие названия как «диван-кровать» сразу говорят о том, что перед нами — трансформирующаяся вещь. Популярность трансформационного принципа в мебели объясняется значительной экономией пространства, мобильностью и простотой конструкции. На рисунке 092 и 093 изображается складной деревянный шезлонг и графические схемы, показывающие формы складывания шезлонгов.
Рис. 092 Рис. 093
Складывание или вложение элементов друг в друга также является формой трансформации, хотя речь идет об отдельных элементах. Тем не менее, принцип экономии пространства сохраняется, как показывает рис. 094. (Примечание: рисунки 085—089, 092—094 взяты из книги Per Mollerup «Collapsible. The genius of space-saving design» — San Francisco: Chronicle Books, 2001. В книге раскрывается практически вся мировая история трансформаций, приводится их классификация, сопровождаемая богатым иллюстративным материалом).
Рис. 094
Принцип раскладывания используется при проектировании временных объектов для жилья (различные модификации палаток, шатров) и других форм организации открытого пространства (навесы, тентовые конструкции, временные торговые точки, выставочные павильоны, временные сцены и т.п.
Овладение искусством трансформации требует не только изучения предметных трансформирующихся форм и принципов трансформации, но и понимания трансформационных возможностей конструкции, работы материалов, прилагаемых сил и соответствующей прочности.
С эстетической точки зрения учитываются выразительные возможности конструкции, пропорции элементов. Это значит, что при выполнении соответствующего учебного задания «Трансформирующийся объект» разрабатывается не только трансформационная конструкция, но и визуально выразительные свойства самого объекта. Задание «Трансформирующийся объект» ставит целью создание модели действующей трансформации, но не собственно функционального предмета.
Поскольку речь идет не о дословном копировании существующего прототипа, но о выполнении действующей модели трансформации, студенты могут столкнуться с проблемой разработки конструктивных узлов (например осей) из макетного материала, что позволяет им глубже осознать возможности и самой трансформации и возможностей материала. Заметим, что методическим условием выполнения этого задания является разработка оригинальных подвижных частей трансформации и конструктивных узлов, без использования готовых элементов конструкции (шарниры, дверные петли и пр.).
Следующие учебные работы демонстрируют степень освоения этого задания. На рисунке 095 из кубического объема, стоящего на срезанной грани куба три каркасных элемента могут выдвигаться в левую или правую стороны. На рисунках 096 и 097 показаны две модификации трансформирующегося объекта в сдвинутом и раздвинутом видах. При этом, сами вертикальные объемы в сложенном виде могут двигаться взад и вперед относительно горизонтальной направляющей, которая одновременно является основанием конструкции и элементом удержания вертикальных объемов.
Рис. 095 Рис. 096
Рис. 097
Тема 4. Язык материала
Визуальные особенности любого объекта зависят не только от конструкции или технологии, но, как отмечалось выше, от свойств самого материала. Свойства материала задают соответствующие конструкции и технологии обработки. Выразительные возможности каждого материала индивидуальны. Совмещение нескольких разных материалов усложняет визуальные характеристики объектов, но при этом требуется умение грамотного совмещения разных материалов.
Это совмещение зависит не только от технологических возможностей, функциональных требований, но и от художественных требований, эстетической выразительности и совместимости материала. Так, совмещение дерева и металла может выглядеть органично и естествено (рис. 098), а комбинация дерева и крашеного металла, или пластмассы воспринимается дисгармонично.
Рис. 098
С позиций архитектоники наибольший интерес вызывает собственно выразительные возможности отдельного материала, а также изучение зависимости формы от материала и конструкции.
Технология, конструкция, функция и форма рассматриваются как основные факторы формообразования, с одной стороны, и как элементы образных средств в формообразовании — с другой.
Исходя из физических свойств материалов и технологий их обработки, материалы по характеру организации предметных форм можно сгруппировать в три основные вида формообразования: линейное, плоскостное и массивное. Следовательно, изучение языка материала базируется на освоении выразительных особенностей структур (линий), плоскостей и массивов.
Анализируя весь спектр материально-предметных форм, несложно установить закономерности развития этих трех направляющих в формообразовании в зависимости от материалов, функций, технологий в архитектуре, дизайне и декоративно-прикладном искусстве. Отметим, что широко используются комбинированные принципы, например плоскость и линия, плоскость и массив, массив и линия, что существенно обогащает образную выразительность объектов.
Линейное (структурное) формообразование очень ясно выражает конструкцию объекта, а сами конструкции, как правило, визуально легкие, с четко выраженной структурой и характером соединительных элементов. Например, визуальной конструктивной жесткостью обладают мачты высоковольтных линий передач (рис. 099, 100).
Рис. 099
Рис. 100
Материалами в линейном формообразовании являются металлические трубы, проволока, узкие полосы и профили различных в сечении конфигураций. Древесина при достаточной длине, когда работает непосредственно скорее длина материала, а не толщина, прутья и пр.
Традиционный белорусский элемент жилья — «паук», выполненный в традиционной народной технике соломоплетения хорошо иллюстрирует структурное формообразование (рис. 101). В архитектурном дизайне примером линейного формообразования служат ворота в городской парк г. Марьина Горка (рис. 102). Функциональна и выразительна по дизайну полка для хранения компакт-дисков (рис. 103). Необычны по своей образности и конструкции структурные стулья (рис. 104).
Рис. 101
Рис. 102
Рис. 103
Рис. 104
Линейное формообразование является традиционным для Беларуси в такой технологии обработки металла как ковка. На рисунке 105 показана кованая вывеска «Дом раместваў» в г. Гродно, на рисунке 106 — кованый крест в г.п. Радошковичи (Минская область), на рисунке 107 — ажурные ворота в комплексе монастыря францисканцев в г. Ивенец (Минская область).
Рис. 105. Кованая вывеска «Дом раместваў» в г. Гродно
Рис. 106. Кованый крест в г.п. Радошковичи (Минская область)
Рис. 107. Ажурные ворота в комплексе монастыря францисканцев
в г. Ивенец (Минская область)
Макет в учебном проекте остановочного пункта показывает возможности совмещения линейного и плоскостного формообразования (рис. 108).
Рис. 108
Между тем, линейное формообразования не всегда структурно. Часто и плотно набранные линии превращаются в плоскости или массив. Примером того служит интересная форма для хранения кукурузы (этнографический музей в г. Ужгород, Украина, рис. 109).
Рис. 109. Форма для хранения кукурузы
(этнографический музей в г. Ужгород, Украина
Плоскостное формообразование также распространено в дизайне и архитектуре. Если в линейном формообразовании решающую роль играет каркас, то в плоскостном наибольшую визуальную нагрузку получают плоскости. Плоскости могут закрывать несущий каркас, либо сам объект формируется за счет только работы плоскостей. Сама плоскость может набираться из отдельных элементов (линий) или быть цельной. Цельные плоскости могут создаваться из стекла, пластмасс, металла, фанеры и пр.
Объем, созданный из плоскостей, не всегда является примером плоскостного формообразования. Так, полый кубический объем выглядит массивом, пусть даже он сделан из очень тонких плоскостей. Это значит, что в плоскостном формообразовании чистое визуальное решение создается при помощи плоскости, однозначно воспринимаемой как плоскость или лента, с соответственно организованной композицией формы.
Плоскость хорошо передает пластическое решение, она может прорезаться, гофрироваться, может иметь выразительную текстуру или окраску. В средовом дизайне примером служит скамья в районе комаровского рынке в Минске (рис. 110). Еще один пример из дизайна — настольные часы минского часового завода «Луч» (дизайнер И.М. Коновалов, рис. 111).
Рис. 110. Скамья в районе комаровского рынке в Минске
Рис. 111. Настольные часы минского часового завода «Луч»
(дизайнер И.М. Коновалов)
Массивное формообразование гораздо более визуально тяжелое относительно других принципов формообразования. В отличии от динамичных линий и пластин массив выглядит убедительно, статично, стабильно. Массив может набираться из отдельных плоскостей или элементов (например: кирпичная пирамида). В натуральную величину было создано массивное кресло, набранное из склеенных плоскостей гофрированного картона — вертикальные продольные полосы картона обеспечивали жесткость конструкции, а, вырезаясь по контурам, сформировали скульптурные очертания и функциональное удобство.
Характерные технологии массива — литье и формовка (гипс, бетон, шамот, глина, металл), резьба, вытачивание, долбление (дерево в массиве). Массив может быть цельным или монолитным, визуально простым и лаконичным. Однако не всегда массив тяжеловесен и лапидарен. Монументальные ворота в стиле классицизма монастыря бернардинцев в г. Воложин (Минская область) кажутся легкими и строгими, сдержанными (рис. 112). Еще один пример массива в архитектуре — здание Национальной библиотеки (рис. 113).
Рис. 112. Монументальные ворота в стиле классицизма монастыря бернардинцев в г. Воложин (Минская область)
Рис. 113. Здание Национальной библиотеки
В архитектурной среде города встречаются декоративные элементы, визуальный образ которых строится на массивном формообразовании. На рисунке 114 видно, что эта декоративная композиция из массива набрана путем послойного выкладывания гранитной породы.
Рис. 114
Удивляют своим разнообразием малые архитектурные формы известного дизайнера О. Хайека (рис. 115—117).
Рис. 115
Рис. 116
Рис. 117
Массивное формообразование использовалось в настольном наборе из поделочного камня змеевика (дизайнер И.М. Коновалов, рис. 118).
Рис. 118. Настольный набор из поделочного камня змеевика
(дизайнер И.М. Коновалов
Соответствующее теме практическое задание «Язык материала» предусматривает создание трех моделей функциональных предметов, выражающих особенности формообразования массива, плоскости и линии. Помимо непосредственной задачи организации по указанным принципам заданной формы, студентами решается ряд промежуточных задач. Во-первых, неоходимо разработать модель функционального предмета, т.е. узнаваемого и выражающего функцию, а не условно-абстрактной формы. Во-вторых, идея и образная организация все трех моделей зависят от выбранного материала. Замена материала приводит к изменению и конструкции и технологии выполнения, что существенно изменяет первоначальную идею. В-третьих, работа с подлинными материалами (гипс, бетон, проволка, трубка, древесина) довольно трудоемка, равно как и освоение найденной технологии обработки.
В качестве возможных функциональных предметов могут выдаваться небольшие, ясные по функции и визуальной структуре объекты: подсвечники, подстаканники, столовые приборы (комплект), подставки для карандашей или кухонных принадлежностей (для солонки, перечницы и салфеток), вешалки для одежды (рис. 119), светильники, шахматы (комплект) и пр.
Рис. 119
Несмотря на то что разрабатываются функциональные формы, в методические требования не входит создание готовых промышленных образцов. В некоторых случаях функция в объекте может быть выражена только визуально, т.к. речь идет о выразительности материала, а не о проектировании предметов быта. С другой стороны, модель должа выглядеть визульно убедительной, не может быть неконструктивной.
В процессе работы над заданием не рекомендуется утверждать эскизы, созданные без учета возможного материала. Также весьма осторожно следует относиться к выбранному материалу, если существует вероятность, что технология обработки этого материала окажется по каким-либо причинам затруднительна (трудоемкость, большие физические усилия, сложная технология, нехватка времени). В некоторых случаях допускается замена исходного материала имитационным: пластилин вместо гипса, бумага вместо пластика.
По сцецифике задания нежелательно использовать декоративные материалы (соломка) или приемы, характерные для декоративно-прикладного творчества, а также декоративные приемы в целом. Окраска материала допускается только тогда, когда это повышает эстетический вид модели либо подчеркивает естественную красоту материала (лакированная древесина).
Учитываются и особенности отдельных функциональных предметов. Например, при разработке эскизных моделей шахмат целесообразно подготовить соответствующее экспозиционное поле в виде шахматной доски. При моделировнии шахмат возможен выбор стилизационного принципа построения формы. Знаковый — на основе узнаваемых знаков, означающих конкретную фигуру (например корона у короля). Имитационный — линии набираются в массив, ассоциирующийся с реальным объектом. Формальный — перевод содержания в форму.
Целесообразным является моделирование объемных моделей функциональных предметов в соответствующих компьютерных программах, в которых можно изучать более широкие возможности подбора материалов и текстур.
На рисунках 120—125 приводятся примеры линейного формообразования подстаканников, столового набора для солонок, светильника и шахмат. Очевидно, что толщина линии имеет существенную значимость в образе модели. Идея объекта зависит от формы и пропорций стакана, количества и размеров солонок.
Рис. 120
Рис. 121
Рис. 122 Рис. 123
Рис. 124
Рис. 125
Рисунки 126—133 демонстрируют возможности плоскостного формообразования в предметах с выраженной функцией (подстаканники, вешалки, шахматы). Использованные материалы — медный лист, алюминиевый лист, полистирол.
Рис. 126
Рис. 127
Рис. 128
Рис. 129
Рис. 130
Рис. 131
Рис. 132
Рис. 133
На рисунках 134—141 приведены примеры образной выразительности массива. Оригинальностью отличается подстаканник из дерева, набранная ступенчатая форма из деревянных элементов (рис. 134). Гипсовый массив — рисунки 135—137 и массив из бетона — рисунок 138, его лаконичная форма обусловлена технологией и сложностью обработки материала.
Рис. 134 Рис. 135
Рис. 136 Рис. 137
Рис. 138 Рис. 139
Рис. 140
Рис. 141
Дата добавления: 2021-04-24; просмотров: 212; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!