C ) с определения границ и осей симметрии
D) со-расположение
e) упорядочивание
2. <test>. Смысл слова «композиция» термином можно понимать, сочинение:
a) придумывание
b) со-расположение
C ) упорядоченное соединение элементов
d) составление
e) сложение
3.<test>. Выберите цитату, характеризующую композицию:
a) Искусство – это отображение мира и стремление передать красоту мира
B ) «Искусство по сути – приведение в порядок бесформенной формы»
c) Искусство это – преображение действительности и приумножение прекрасного
d) Искусство – это отображение мира, но оно не тождественно жизни
e) Искусство – это способ целостного познания мира
4. <test>. Количество наиболее существенных, абсолютно необходимых в любой организованной форме формальных соотношений элементов, которое производит ощущение порядка:
a) 1
b) 2
C ) 3
d) 4
e) 7
5. <test>. Первый признак композиции:
a) наличие доминанты
b) симметрия
C ) целостность
d) устойчивость
e) уравновешенность
6. <test>. Второй признак композиции:
A ) наличие доминанты
b) симметрия
c) целостность
d) устойчивость
e) уравновешенность
7. <test>. Второй признак композиции:
a) наличие доминанты
b) симметрия
c) целостность
d) устойчивость
E ) уравновешенность
8.<test>. Внутреннее единство композиции - это:
a) наличие доминанты
b) симметрия
C ) целостность
d) устойчивость
e) уравновешенность
|
|
|
9.<test>. Фокус композиции - это:
a) самый большой объект в композиции
b) точка схода
c) геометрический центр композиции
D ) смысловой центр композиции
e) самый маленький объект в композиции
10.<test>. Уравновешенность по определению связана:
A ) с симметрией
b) с динамикой
c) с асимметрией
d) со статикой
e) с формой объекта
11.<test>. Чем ярче цвет, тем меньшего размера может быть пятно рядом – эта закономерность связана со следующим формальным признаком композиции:
a) наличие доминанты
b) симметрия
c) целостность
d) устойчивость
E ) уравновешенность
12.<test>. Определяет всю картину:
a) статика
B ) фокус
c) динамика
d) целостность
e) равновесие
13.<test>. Главное для фокуса композиции:
a)чтобы второстепенных элементов было не очень много
b) чтобы второстепенных элементов было много
c) чтобы второстепенные элементы были меньше фокуса по размеру
D ) чтобы второстепенные элементы подводили к взгляд к кульминации изображения
e) чтобы второстепенные элементы располагались рядом с фокусом, не загораживая его
14.<test>. Место фокуса в композиции:
A ) где угодно
b) строго в геометрическом центре
c) рядом с геометрическим центром
|
|
|
d) симметрично по сторонам от геометрического центра
e) асимметрично по сторонам от геометрического центра
15.<test>. Целостность – это:
a) буквальная прямая связь элементов
b) косвенная связь элементов с четко читаемыми лигатурами
c) объединение объектов единое целое
d) четкая ритмическая организация композиции
E ) при наличии в композиции интервалов, ее элементы тяготеют друг к другу
16.<test>. Изображение или предмет целиком охватываются взглядом, явно не распадаясь на отдельные самостоятельные части – это проявление следующего формального признака композиции:
a) наличие доминанты
b) симметрия
C ) целостность
d) устойчивость
e) уравновешенность
17.<test>. Основа гармонии в произведении - это:
a) наличие доминанты
b) симметрия
c) целостность
d) устойчивость
E ) уравновешенность
18.<test>. Наличие полей – это отличительная черта композиции следующего типа:
a) открытая
b) закрытая
C ) замкнутая
d) динамичная
e) статичная
19.<test>. Центр композиции представляет собой множество равноправных мини-центров, заполняющих поле изображения – это отличительная черта композиции следующего типа:
A ) открытая
|
|
|
b) закрытая
c) замкнутая
d) динамичная
e) статичная
20.<test> Целостность проявляется буквально в композиции следующего типа:
a) открытая
b) симметричная
C ) замкнутая
d) динамичная
e) статичная
21.<test>. Пятно имеет четкие границы на фоне, все элементы тесно связаны между собой и пластически компактны – это отличительная черта композиции следующего типа:
a) открытая
b) симметричная
C ) замкнутая
d) динамичная
e) статичная
22.<test>. Взгляд зрителя переходит от фокуса композиции к краям, снова возвращается к фокусу – то есть, стремится от любого места композиции к центру, это отличительная черта композиции следующего типа:
a) замкнутая
b) симметричная
c ) открытая
d) динамичная
e) статичная
23.<test>. Композиция может быть довольно сложной, но всегда уходящей из центра – это отличительная черта композиции следующего типа:
a) замкнутая
b) симметричная
C ) открытая
d) динамичная
e) статичная
24.<test>. Центр композиции представляет собой множество равноправных мини-центров, заполняющих поле изображения – это отличительная черта композиции следующего типа:
a) асимметричная
b) симметричная
c ) статичная
d) динамичная
|
|
|
e) открытая
25.<test>. Уходящие за пределы рамы детали, которые легко представит вне картины – это отличительная черта композиции следующего типа:
A ) открытая
b) закрытая
c) замкнутая
d) динамичная
e) статичная
26.<test>. Большое открытое пространство, в которое погружается фокус композиции, при котором отсутствует затягивание взгляда к центру композиции, наоборот, взгляд свободно уходит за пределы плоскости с домысливанием неизображенной части – это отличительная черта композиции следующего типа:
a) замкнутая
b) симметричная
C ) открытая
d) динамичная
e) статичная
27.<test>. Основная черта – равновесие, которое является также и базой целостности, это отличительная черта композиции следующего типа:
a) замкнутая
B ) симметричная
c) открытая
d) динамичная
e) статичная
28.<test>. Симметричное построение необходимо начинать:
a) с вычерчивания границ композиции
b) с эскиза
c ) с определения границ и осей симметрии
d) с выявления средств композиционной выразительности
e) со стилизации объекта
29.<test>. Положительное свойство симметричных композиций:
a) статика
b) наличие доминанты
c) декоративность
d) целостность
E ) гармония
30.<test>. Отрицательное свойство симметричных композиций:
a) статика
B ) однообразие
c) декоративность
d) целостность
e) гармония
31.<test>. Отсутствие осей или точек симметрии, свободное формотворчество – это отличительная черта композиции следующего типа:
a) замкнутая
b) симметричная
c) открытая
D ) динамичная
e) статичная
32.<test>. Проблема уравновешенности композиции – непременное условие грамотного построения композиции следующего типа:
a) замкнутой
b) симметричной
c) открытой
D ) динамичной
e) статичной
33.<test>. Устойчивые, неподвижные, часто симметрично уравновешенные – это композиции следующего типа:
a) замкнутые
b) симметричные
c) открытые
d) динамичные
E ) статичные
34.<test>. Спокойные, молчаливые, вызывающие впечатление самоутверждения, несущие в себе не иллюстративное описание, а глубину, философию – это композиции следующего типа:
a) замкнутые
b) симметричные
c) открытые
d) динамичные
E ) статичные
35.<test>. Композиция, отражающая современные ритмы, калейдоскопичность жизни, «клиповое мышление» - это:
a) замкнутая
b) симметричная
c) открытая
D ) динамичная
e) статичная
36.<test>. Композиции, часто исключающие величавость и классическую завершенность, сложные и индивидуальные, поэтому требуют тщательного продумывания и виртуозного исполнения – это:
a) замкнутые
b) симметричные
c) открытые
D ) динамичные
e) статичные
37.<test>. Симметричны и часто замкнуты композиции:
a) замкнутые
b) симметричные
c) открытые
d) динамичные
E ) статичные
38.<test>. Асимметричны и открыты композиции:
a) замкнутые
b) симметричные
c) открытые
D ) динамичные
e) статичные
39.<test>. Число элементов, составляющих форму окружающего мира в дисциплинах проективного цикла, от начертательной геометрии до архитектурного проектирования:
a) 1
b) 2
c) 3
d) 4
E ) 5
40.<test>. Первый элемент, из составляющих форму окружающего мира - это:
a) штрих
b) линия
C ) точка
d) пятно
e) плоскость
41.<test>. Всегда есть центр у композиции следующей формы:
a) линейно-ленточная
b) плоскостная
C ) точечная
d) объемная
e) объемно-пространственная
42.<test>. Всегда центростремительна композиция следующей формы:
a) линейно-ленточная
b) плоскостная
C ) точечная
d) объемная
e) объемно-пространственная
43.<test>. Не имеет осей и центра симметрии композиция следующего вида, обычно вытянутая в каком-либо направлении – это композиция следующей формы:
A ) линейно-ленточная
b) плоскостная
c) точечная
d) объемная
e) объемно-пространственная
44.<test>. Незамкнутая и часто динамичная композиция следующей формы:
A ) линейно-ленточная
b) плоскостная
c) точечная
d) объемная
e) объемно-пространственная
45.<test>. Открытая композиция, не стремящаяся стать компактным пятном, не имеющая ярко выраженного одиночного фокуса это:
a) линейно-ленточная
B ) плоскостная
c) точечная
d) объемная
e) объемно-пространственная
46.<test>. Композиция, восприятие которой происходит последовательно из нескольких точек наблюдения, во многих ракурсах, растягивается во времени, это:
a) линейно-ленточная
b) плоскостная
c) точечная
D ) объемная
e) объемно-пространственная
47.<test>. Сила и направленность света играют важную роль в восприятии композиции следующего вида:
a) линейно-ленточная
b) плоскостная
c) точечная
D ) объемная
e) объемно-пространственная
48.<test>. Какая композиция рассматривается с разных сторон и не может быть охвачена одни взглядом:
a) линейно-ленточная
b) плоскостная
c) точечная
D ) объемная
e) объемно-пространственная
49.<test>. Композиция, состоящая из трехмерных форм, включающая организованную среду – это:
a) линейно-ленточная
b) плоскостная
c) точечная
d) объемная
E ) объемно-пространственная
50.<test>. Кто формирует рукотворное пространство:
A ) архитекторы и дизайнеры
b) архитекторы
c ) дизайнеры
d) строители
e) строители и дизайнеры
51.<test>. Самое распространенное и, в сущности, самое первое действие при составлении композиции – это:
a) комбинирование
B ) группировка
c) врезка
d) наложение и врезка
e) структурирование
52.<test>. Композиционный прием группировки может быть применен:
A ) во всех видах композиции
b) в точечной и плоскостной композиции
c) в объемной и объемно-пространственной композиции
d) в линейно-ленточной композиции
e) в линейно-ленточной и плоскостной композиции
53.<test>. Композиционный прием, по действию представляющий собой группировку, перешагнувшую границы фигур - это:
a) группировка
B ) наложение и врезка
c) наложение
d) врезка
e) структурирование
54.<test>. Вторичный прием, противоположный приему группировки - это:
a) группировка
b) наложение и врезка
c) наложение
D ) членение
e) структурирование
55.<test>. Картина может восприниматься как совокупность ячеек цвета, и только потом – как изображение фигур и предметов, когда применен следующий композиционный прием:
a) группировка
b) наложение и врезка
c) наложение
D ) членение
e) структурирование
56.<test>. Какой композиционный прием широко применяется в архитектуре от античных ордеров и готических храмов до конструктивизма 20 века:
a) группировка
b) наложение и врезка
c) наложение
D ) членение
e) структурирование
57.<test>. Первое средство композиции:
A ) формат
b) наложение и врезка
c) наложение
d) членение
e) масштаб и пропорция
58.<test>. Что обусловливает выбор формата:
A ) форма композиции
b) тип композиции
c) прием композиции
d) комбинация приемов композиции
e) средства композиции
59.<test>. Какое средство композиции работает стратегически (направлено на решение общих задач):
a) ритм
b) формат
c) пропорция
D ) масштаб
e) метр
60.<test>. Определите правильное соотношение: чем больше масштаб изображения:
a) тем больше она требует детальной проработки
b) тем она декоративнее и вычурнее
Дата добавления: 2020-01-07; просмотров: 203; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!