Общение с кинорежиссерами и продюсерами

 

В кино самая рискованная профессия – это сценарист, потому что он в своих отношениях с работодателями не защищен ничем, кроме их доброй воли и закона. Я знаю это на примере многих моих друзей‑сценаристов, рассказывавших мне разные не слишком приятные истории из личного опыта.

 В кинопроизводстве сценарий – это официальный документ, на основании которого пишется смета и календарно‑постановочный план (КПП). Только после этого в проекте появляются режиссер, локейшен‑менеджеры, ассистенты по реквизиту и кастингу, потом актеры, гримеры, костюмеры, операторы, звукорежиссеры, монтажеры и деньги, деньги, деньги. Но пока пишется сценарий, никаких денег ни у кого нет. Иногда продюсер платит за сценарий из своего кармана. Это значит, что он платит мало, неохотно, частями и клянет сценариста.

 Зачастую сценаристу предлагают сначала написать сценарий, чтобы потом искать под него деньги и уже совсем потом заплатить сценаристу за работу. В этом случае сценарист разделяет риски продюсера. С той разницей, что продюсер в случае неудачи рискует провести несколько бесполезных встреч с инвесторами, а сценарист потратит несколько дней/недель/месяцев (в зависимости от объема) напряженного труда.

 Это не значит, что подобные варианты нужно сходу отметать. Оцените шансы продюсера найти деньги на это кино. Если это вчерашняя журналистка, которая решила стать великим продюсером, не имея к этому никаких показаний, кроме желания пройти однажды по красной дорожке – это не предвещает ни денег, ни кино, ни красной дорожки. Если это влиятельный продюсер, который сделал десятки фильмов, имеет кредитную линию во всех крупных банках и ногой открывает дверь в министерство по культуре и кинематографии – вполне вероятно, что инвесторы прислушаются к его словам. Но тогда сразу возникает вопрос – если он такой крутой, почему он не может заключить договор со сценаристом и заплатить ему за сценарий?

 Иногда сценаристу предлагают выполнить тестовое задание. В этом нет ничего зазорного. Поэпизодник и пара сцен сценария позволит вам «потрогать» героев, послушать, как они говорят, посмотреть, как они двигаются. Может оказаться, что это не ваши герои и не ваша история. Лучше понять это прежде, чем вы обнаружите, что вам придется провести с этими героями следующие семь сезонов. Однако, если, например, потенциальный работодатель просит вас в качестве тестового задания отредактировать четыре серии сериала – значит, скорее всего, вас просто решили использовать как рабочую лошадку. Есть одна компания, не буду ее называть, которая каждый раз, когда ей нужно сделать какую‑нибудь сценарную работу, объявляет о вакансии и дает эту работу новому соискателю в качестве тестового задания.

 Если вы понимаете, что хотите написать это кино, а продюсер понимает, что вы – тот сценарист, что ему нужен, пора подписывать договор.

 Как правило, по стандартному авторскому договору сценарист полностью отдает продюсеру все права на свое произведение. Безо всяких прав на дополнительные отчисления. Согласно российскому законодательству, авторами фильма являются сценарист, режиссер и автор музыки и песен в фильме. Но отчисления от показов фильма получают только авторы музыки и песен.

 Итак, сценарист отдает все свои права за оговоренную сумму вознаграждения. Однако он может оставить за собой, например, право написать книгу по своему сценарию и права на сиквел и приквел.

 Многие сценаристы уже давно пишут романы по своим сценариям.

 Пожалуй, на этом и кончаются лазейки, которые можно предусмотреть в договоре для возможного получения дохода в будущем.

 Кроме этого, для сценариста в договоре важны только три пункта:

 1) Сроки сдачи сценария. В этом вопросе нужно стоять насмерть, не соглашаясь ни на какие компромиссы. Продюсеры всегда стараются ужать сроки, заставляя сценариста «войти в их положение», поскольку «нужно скорее запускаться» и так далее. Конечно, вы можете войти в положение продюсера, но учтите, даже не снимать – читать ваш сценарий будут примерно столько же времени, сколько вы его будете писать. Случай из личной практики – из‑за совпавших графиков однажды мне пришлось написать за месяц семь серий для двух разных сериалов. В итоге один из этих сериалов запустили только через год, потом остановили из‑за кризиса и когда запустят снова – неизвестно.

 Обычно сценаристы соглашаются на сжатые сроки, а потом просто «динамят» продюсера, прося отсрочку за отсрочкой. Это тоже неправильно. А вдруг вы нарветесь на тот редкий вид продюсера, который действительно все делает в срок, и из‑за вас придется и впрямь сдвигать планы съемок. Вероятность ничтожно мала, но все же… Лучше изо всех сил выбивать из продюсера реальный срок, а потом сдать сценарий четко вовремя.

 Каждый пишет с разной скоростью, но, в среднем, наиболее комфортные сроки – три месяца на полный метр, две недели на серию сериала. Хотя я знаю хороших сценаристов, которые делают это за два‑три дня. Но их единицы.

 2) Суммы и сроки оплаты. Они всегда очень индивидуальны и зависят от уже имеющегося имени сценариста и возможностей режиссера или кинокомпании.

 Схемы оплаты также могут быть разными. Например, так: 20 % – при подписании договора или сдаче поэпизодного плана, 40 % – при сдаче первого варианта сценария, 30 % – при согласовании окончательного варианта сценария или начале съемочного периода, 10 % – после озвучания.

 В этом случае тоже нужно стараться добиваться того, чтобы в договоре было указано не «начало съемочного периода» или «получение финансирования от инвесторов», а конкретные даты.

 3) Титры. Фамилия сценариста должна быть указана в начальных титрах тем же кеглем, шрифтом и продолжительностью, что и фамилии режиссера и продюсера (исключение могут составлять фамилии актеров‑звезд, что оговаривается особо).

 Иногда режиссер, не придумавший ни одной сцены, а только мешавший сценаристу замечаниями, да еще в режиссерском сценарии испохабивший своей правкой диалоги, требует внести свою фамилию в титры как соавтора сценария. Если это не предусмотрено договором – посылайте режиссера подальше. Если в договоре вопрос титров не оговорен, вам не повезло.

 Кстати, регистрация сценария в ВААПе не прибавит вам аргументов в спорах с режиссером и продюсером. И даже не всегда защитит в случае, если компания попытается избавиться от вас, оставив за собой ваш сценарий. Вы лишь сможете доказать, что сценарий действительно ваш. Если же вам не понравится то, что сделают из вашего детища, вы, конечно, теоретически, можете остановить производство фильма. Но в этом случае вам придется возместить стоимость расходов. Помните: уж что‑что, а статьи расходов продюсеры находить умеют.

 Когда сценарий написан, он еще далеко не закончен. Наступает время поправок. Иногда в договоре указывается количество редакций сценария (как правило, три). Обычно этого хватает, чтобы внести в сценарий все пожелания продюсера и режиссера.

 Верный знак того, что дело идет в нужном направлении – когда в каждой следующей редакции поправок становится все меньше и меньше. И каждый раз они в тех местах, где сценарист написал что‑то новое. Это значит, что сценарист предложил новое решение, а оно не понравилось. Ничего страшного.

 Но если сценарист вносит все правки, а их появляется все больше и больше, причем они появляются в новых местах, которые еще вчера устраивали заказчиков – это значит, что заказчики или ошиблись со сценаристом, или сами не знают, чего хотят. И тогда 20–30 редакций сценария – это далеко не предел. И в том и в другом случае у сценариста только один выход – немедленно уйти: такая работа никогда не будет результативна. Вообще у сценариста есть только один рычаг давления на продюсера – уход из проекта. Пользоваться этим рычагом нужно очень аккуратно.

 

Чего стоит и не стоит ждать

 

Явно не стоит, после выхода вашей первой книги, пусть и в самом крупном издательстве, ждать, что вам тут же посыплются предложения об экранизации.

 

Если вашу заявку для кино одобрили, это только крохотный шажок в сторону успеха, а их вам еще предстоит сделать несметное количество. Вполне возможно, что на любом из этапов проект может сорваться. Не рассказывайте каждому встречному и поперечному о вашем успехе, потом вы не сможете смотреть им гордо в глаза, поэтому на первом, втором и так далее этапе – лучше промолчать и тихо делать свое дело. После премьеры, если она не провалится – гордитесь на здоровье.

 

Также не стоит ждать безумного ажиотажа и заоблачных гонораров после массовой рассылки логлайнов и синопсисов по киностудиям и продюсерам. Даже после подписания договора на покупку вашей идеи или даже сценария не имеет смысла ожидать, что вас экранизируют мгновенно: порой от этого момента до выхода киноленты в свет проходит несколько лет.

 

Относитесь к происходящему с долей здорового скептицизма и цинизма, принимайте это как своеобразную игру, рулетку, в которую можно и выиграть, и проиграть, но при этом делайте все возможное, чтобы ситуация развернулась в вашу пользу.

 

Внимательно слушайте советы и пожелания и тщательно их фильтруйте. Совет может оказаться дельным, а может быть дан из зависти и стремления вас «утопить», или исходить от неудачника и неумехи, рисующегося и зарабатывающего таким образом для себя сомнительные «баллы». Креативность, харизматичность, умение общаться, способность мыслить нестандартно, подстраиваться под меняющуюся ситуацию – ваши помощники. Весь мир – единый живой организм, хаотичный, с постоянно меняющимися клетками. Встройтесь в него, дышите с ним в такт, но не пытайтесь переделать его под себя, иначе он вас просто вышвырнет на обочину. Постарайтесь быть объективными и посмотреть на ситуацию со стороны, отстраненно.

 

С другой стороны, принижать себя и недооценивать – тоже большая ошибка. Ни в коем случае нельзя выглядеть приниженным просителем, льстецом, валяющимся у ног трона властителя. Разговаривайте на равных, не принижая и не превознося себя, свой труд и достоинства вашего произведения (идеи, сценария…). Вы можете оказаться правы, но можете и ошибаться. Будьте искренни. Шутите, балагурьте, сомневайтесь, говорите о мечтах и планах, но все это должно быть естественно. Вы это вы, пусть люди увидят не только вашу идею, ваш текст, но и вас лично. Возможно, они подскажут вам способ достижения цели, обратят ваше внимание на нюансы, помогут на первых порах… Неумелых льстецов, дешевых балаганных шутов любят только ущербные люди с раздутым самомнением, не способные создать ни хороший качественный продукт, ни истинный шедевр в стиле арт‑хаус. В любом случае, вам такая компания ни к чему.

 

Если вы творите в жанре арт‑хаус, вам не повезло.

 

Артха́ус или арт‑ха́ус (англ. Art house, букв. «дом искусств»; также называемый «art cinema», «art movie» или «art film») – направление в кинематографе. Включает в себя некоммерческие, экспериментальные, «авторские» фильмы, не рассчитанные на широкую аудиторию.

 

Среди основных черт фильмов, относимых к артхаусу, называют «особое авторское ви́дение»; «изображение внутреннего мира» режиссёра или его персонажа; фокус на мыслях и ощущениях героя; отсутствие стандартных сюжетных поворотов или даже общая бессюжетность. Одна из главных особенностей артхауса – фокус на эстетике экранного изображения, которая может быть как в рамках общепринятых понятий о гармонии, так и в резком и нарочитом противоречии с ними. Часто в артхаусных фильмах кинематографисты осуществляют поиск новых форм художественной выразительности и расширение языка кино. В арт‑фильме, как правило, прослеживается авторская манера подачи материала режиссёра, и нет четкого деления на «плохое» и «хорошее», а взамен зрителю предлагается самому найти ответы на вопросы «как именно история рассказана?», «почему именно в такой манере?».

 Просмотр артхаусных картин рассчитан на зрителей, которые уже имеют представление об особенностях кино как искусства и соответствующий уровень личного образования. Поэтому прокат таких фильмов, как правило, ограничен. Артхаусные фильмы часто бывают сняты независимыми режиссёрами и маленькими киностудиями. Бюджеты и возможность приглашать знаменитых актёров у создателей фильма обычно невелики, из‑за чего им приходится прибегать к нестандартным творческим решениям.

 

Многие режиссеры ищут спонсоров для снятия подобного фильма годами, даже если они известны, у них есть определенная группа почитателей и некое количество призов на кинофестивалях + знание, где теоретически добыть деньги и как это можно сделать. Так что имейте в виду эти, довольно серьезные трудности.

 

Глава 9

 

 Если книгу не взяли. Правило победителя: никогда не сдаваться. Литературные курсы, самообучение. Умение прислушиваться к критике и использовать ее для профессионального роста

Если вашу книгу не взяли в первом же издательстве, это не повод опускать руки. Не стоит сетовать на редакторов, не сумевших оценить вашу книгу или впадать в отчаяние. Необходимо разобраться, в чем причина отказа: в недостатке профессионализма, в том, что вы послали рукопись в то издательство, которое не занимается подобным жанром, или в том, что ваша рукопись затерялась, и ее просто не прочли, а поскольку ответить что‑то нужно, поставили отказ.

 Если вы четко и точно знаете, что хотите стать публикуемым писателем, засучите рукава и садитесь работать. Пойдите на литературные курсы, очные или заочные, или в Литературный институт, изучите книги о писательском мастерстве, больше читайте бестселлеров в том жанре, в котором собрались творить. Используйте все возможности для творческого роста, а также новых знакомств, особенно в сфере литературы. Старайтесь критически оценивать свои шаги и анализируйте, что вы сделали неправильно и почему.

 Человек, который хочет достигнуть цели, может ее достигнуть! Помните об этом. Тот, кто целенаправленно идет по своему пути и не сворачивает с него, получает поддержку мироздания, которое подкидывает ему нужные встречи и знакомства и вовремя сводит с нужными людьми.

 Даже у издающихся писателей бывают творческие неудачи и слабые произведения, возможно, это знание поможет вам стать более сильным и не сворачивать с выбранного пути. Издательство может закрыться, любимый редактор, с которым вы работали, уволиться, а в другом издательстве не найдется подходящей серии. В нашем деле необходимо быть гибким, учиться лавировать и выжидать подходящего момента, а иногда начинать писать в другом жанре.

 Кроме вас самих, никто не поможет вам обрести уверенность в себе.

 Помните, что, несмотря на наличие коммерческих и некоммерческих жанров в литературе, вы можете не подстраиваться под издателей, а написать то, что просит ваша душа. Возможно, именно это произведение станет бестселлером. Книги Пелевина и Улицкой изначально не являлись очень коммерческим проектом, но, несмотря на это, продаются стотысячными и даже миллионными тиражами.

 Удастся ли вам это? Вы сможете проверить все только на собственном опыте. Если для вас это некое хобби, не особо значительное – не стоит и заморачиваться, но если вы не мыслите без литературы дальнейшей жизни – смело идите по выбранному пути. Да, сначала у вас не будет больших гонораров, и вы не сможете прожить на те крохи, которые вам будет платить издатель, следовательно, необходимо иметь какую‑то дополнительную подработку. Стоит ли оно того? Только вы сами ответите себе на этот вопрос.

 Самое главное, лично для меня, это осознание того, что жизнь слишком коротка, чтобы тратить ее на то, что не приносит радости и удовольствия, что не делает меня счастливой, поэтому я делаю только то, что хочу и люблю. Когда я начала писать книги и заниматься литературным агентством, пара моих друзей, достигших довольно больших высот в бизнесе, являвшихся топ‑менеджерами крупных компаний, убеждали меня, чтобы я бросила заниматься глупостями и научилась зарабатывать деньги. Теперь они гордятся знакомством со мной, говорят о том, что я молодец, и то, что у меня все получилось, очень круто. Слушайте прежде всего себя, понимайте себя, свои желания и устремления. Да, вам придется много учиться и работать, придется научиться структурировать свой график и рассчитывать время, отбрасывать ненужное и второстепенное, пойти на некоторые жертвы и отказаться от стабильной высокооплачиваемой работы, других хобби, пустой траты времени, отводившейся болтовне по телефону или просмотру сериалов… Вашим близким придется принять тот факт, что вы гораздо меньше уделяете им времени и в каких‑то случаях просите не мешать вашей работе. Если они вас любят, обязательно поймут и примут вашу позицию, потому что вы – личность, и это нельзя не уважать.

 

Изучите, какие литературные курсы есть в вашем городе, и есть ли отзывы тех, кто их уже посещал.

 

Если какой‑либо союз писателей, кроме медали «за выдающийся вклад в развитие и поддержание отечественной литературы», иногда может дать вам полезные знакомства, рекомендацию в издательства и выдвижение на премию, то литературные объединения – небольшой междусобойчик, где «кукушка хвалит петуха, за то, что хвалит он кукушку». Нужен ли вам подобный творческий допинг – решайте сами. «Завязнуть коготком так, чтобы потом вся птичка пропала» в местечковом болоте – очень легко. «Захваленный и маститый» член такого объединения вполне может на поверку оказаться обычным графоманом, печатающимся за свой счет.

 

Когда я только начинала заниматься литературной деятельностью, мне предложили читать и редактировать тексты для маленького коммерческого журнальчика с пафосным названием (что‑то вроде «Сияние лиры» или «Лавровый венок»), печатающего произведения за счет автора. Как‑то раз прислало мне начальство рассказ ведущего автора подобного литобъединения. Его нельзя было отредактировать вообще – только переписать полностью, настолько плох оказался текст! Я внесла правки, указала места, которые стоит доработать перед публикацией. Автор был в гневе, а знаете, как возмущалась вся тусовка? Он же у них был лучшим! Божественность его дара даже не подвергалась сомнению! В общем, я отказалась читать и редактировать тексты для того журнала, поскольку они все же напечатали вышеупомянутый рассказ в авторской редакции.

 

Итак, если вас уже охватил творческий азарт и без написания текстов вы себя не мыслите – идите лучше в Литературный институт, на ВЛК, на писательские курсы CINEMOTION: http://www.cinemotionlab.com/ или MEDIAШКОЛА: http://school.aif.ru/. Если же вы не живете в столице России, возможно, и в вашем городе найдутся похожие курсы, как например, Приволжская МЕДИАшкола: http://mediashkola.com/ в Нижнем Новгороде, славящаяся хорошим уровнем образования.

 

На курсах киношколы CINEMOTION (курсы для сценаристов и начинающих писателей) я несколько раз проводила занятия‑встречи по просьбе моей подруги, писательницы Евгении Добровой, являющейся одним из основных преподавателей. Насколько хороши курсы – вам придется проверить на собственном опыте, если появится такое желание, поскольку лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать. Но и по своим занятиям, и по тому, что я видела на занятиях Евгении Добровой, у меня сложилось ощущение, что люди, работающие там, действительно вкладывают в свое дело душу, а не просто зарабатывают деньги. Кроме того, эти программы партнерски поддерживают крупнейшие издательства («АСТ», «ЭКСМО»), а на встречи со студентами приходят известные писатели, такие как Татьяна Сотникова, Олег Рой и др. Я рекомендовала нескольким моим авторам пойти на эти курсы, и знаю, что они остались ими очень довольны.

 В основном, CINEMOTION делает акцент на кино и сценарное мастерство, но их писательские курсы и семинары тоже весьма достойного уровня. Там есть курсы по продюсированию кино, по документальному и художественному кино, постпродакшн и так далее. Что мне нравится, так это то, что каждый может найти именно то, что ему требуется.

 Сроки обучения там гораздо меньше, чем в Литературном институте или на Высших литературных курсах, что для людей работающих весьма важно. К тому же, вполне возможно, что вы уже состоявшаяся личность, имеющая одно или два других высших образования, не нуждающаяся в лекциях по истории России, изучению латыни и прочих смежных предметов.

 Получить самые необходимые знания и навыки, улучшить технику письма, узнать схемы построения произведений и маленькие писательские секреты, познакомиться с редакторами ведущих издательств и самыми известными писателями вы сможете именно там. На мой взгляд, это быстро, действенно, толково, без ненужных рассусоливаний. Я очень рада, что в свое время окончила Литературный институт, но если смотреть из сегодняшнего дня, – пошла бы именно на эти курсы.

 

Вот краткое содержание одной из программ:

 

 

Программа

Студенты погружаются в творческий процесс, детально изучают специфику всех видов и жанров художественного текста, разрабатывают собственные произведения, обмениваются опытом с коллегами и встречаются с известными писателями, редакторами и членами жюри главных литературных премий.

 В процессе обучения Вы:

 ● Проработаете детально каждый элемент своего художественного произведения.

 ● Изучите те аспекты психологии, которые позволяют создавать нестандартные сюжетные линии и достоверных героев.

 ● Сможете представить свое литературное произведение редакторам на рецензирование и получить обратную связь от коллег и экспертов.

 ● Узнаете принципы работы книжной индустрии: современные требования издательств, редакторские критерии отбора текстов, а также инструменты продвижения готовых произведений.

 По окончании курса лучшие работы будут рекомендованы издательствам «ЭКСМО», «Альпина», «Самокат», «Ad Marginem» и др.

 Программа курса делится на 3 блока:

 1‑й Блок: Практика

 Студенты с первого занятия получают задания и пошагово разрабатывают все элементы своего произведения.

 2‑й Блок: Психология. Специфика создания героев.

 «Теория 9 типов»

 Успех сценария или книги на 50 % зависит от психологически достоверных персонажей. При разработке таких героев зарубежные писатели и сценаристы используют «Теорию 9‑ти типов». С помощью этой теории в Голливуде было создано множество известных фильмов и сериалов, среди которых «Доктор Хаус», «Декстер», «Красота по‑американски», «Умница Уилл Хантинг» и многие другие. Эта методика признана авторами и консультантами, работающими с Sony Pictures, Walt Disney, BBC, FreMantle Media и др.

 ● Использование теории 9‑ти типов при создании литературного произведения. Методика создания характеров по Джозефу Кэмпбеллу, Роберту Макки, Линде Сегер и Теория 9‑ти типов.

 ● Классификация 9‑ти типов: Набор характеристик каждого типа. Отличительные черты и перспективы развития характеров.

 ● Система ценностей и внутренние конфликты 9‑ти типов.

 ● Компоненты, входящие в понятие «Внутренний мотор» героя: ключевой страх, ключевое желание, ключевое заблуждение.

 ● Три вида психологических состояний героя и его трансформация.

 ● Взаимодействие между героями: конфликт, реакция, влияние.

 ● Критерии поведения 9‑ти типов в различных жанрах.

 3‑ий блок: Q&A

 В рамках курса проводятся встречи в формате «вопрос‑ответ» с известными писателями, редакторами ведущих издательств, литературными агентами и членами жюри известных литературных премий.

 ● Современные писатели делятся своим опытом и рассказывают о первых шагах в профессии.

 ● Приглашенные редакторы и литературные агенты рассказывают о специфике работы издательств, актуальных требованиях и перспективах сотрудничества.

 ● Члены жюри главных литературных премий встречаются со студентами и рассказывают о критериях отбора конкурсных работ.

 В рамках курса также пройдут спецкурсы:

 «Из книги в кино: как написать сценарий экранизации своего произведения»

 ● Принципиальные отличия создания романа и сценария для кино и телевидения.

 ● Трехактная структура, сюжет, диалоги, эпизодный план.

 ● Герой: особенности и отличия книжного и кино героя.

 ● Особенности создания сценариев для телевидения.

 ● Технология работы над сценарием.

 ● Экранизация: какие элементы наиболее важны и как их правильно перенести из книги в сценарий. Саморедактура.

 «Психология для писателей»

 

Насколько я знаю, там бывают разные по длительности писательские программы (от месяца‑двух до полугода), в том числе и онлайн‑курсы для живущих в других городах и странах – для тех, кто не может себе позволить приехать учиться в Москву. Да, это менее эффективно, менее интересно и не расширяет круг знакомств, но это работает. Если человек точно знает, чего он хочет, и намерен учиться, он получит знания, вдохновится заданиями и их выполнением и повысит свое мастерство. И это лучше междусобойчиковых литобъединений. Впрочем, одно другому не помеха, только не давайте сбивать себя с толку – порой «маститые» руководители таких объединений (печатающиеся за свой счет малыми тиражами в местных типографиях на газетной бумаге) из ревности будут втолковывать вам, что это не принесет пользы. Уверяю вас, это не так. Лучший способ – проверить мои слова на практике.

 

У Союза писателей России есть литературные курсы для начинающих писателей: http://www.moswriter.ru/. Преподаватели там (равно как и на других курсах) время от времени сменяются, поэтому внимательно смотрите программу, оценивайте ее и решайте: устраивает ли вас соотношение «цена‑качество». Спросите, есть ли у них бесплатное презентационное занятие, так как многие курсы их делают.

 

Если у вас нет возможности посещать какие‑либо курсы или поступить в Литературный институт, не расстраивайтесь. Далеко не каждый издающийся и известный писатель имеет профильное образование. Есть учебники, которые смогут вам помочь повысить уровень литературного мастерства. Их список будет приведен в конце этой книги. А кроме того, я считаю, что чтение хороших книг, изучение творчества профессиональных литераторов и анализ их произведений могут помочь вам в собственном становлении. Читайте их не как простой читатель и обыватель, а как писатель и критик, изучающий творчество писателя со всей возможной скрупулезностью.

 

Помните также о том, что умение прислушиваться к профессиональной критике – залог творческого роста писателя.

 

Да, я прекрасно понимаю, ваша работа – это ваше любимое детище, и вы готовы его отстаивать с топором/саблей/кухонным ножом в руках, но не допустить врага на родную землю, а редактора в ваш текст. Однако помните, что редакторы есть у всех, даже самых известных писателей, и были у классиков. Хороший редактор вам друг, а не враг. Да и критика литературоведов порой бывает весьма адекватной и по существу. Это поможет вам взглянуть на рукопись со стороны и в дальнейшем учесть замечания и не допускать ошибок. Тот, кто не учится – не растет. Ошибки бывают даже у гениев. Может быть, случайные, не замеченные в процессе работы, но бывают. Нет ничего стыдного и невозможного в правке текста – это обычная стандартная работа, необходимая в любых ситуациях. Сами подумайте, что лучше: не проверить каждую деталь механизма и запустить самолет в небо, чтобы он потом рухнул, или все же проверить и отрегулировать механизм?

 

Иногда случается и так, что вы просто обманулись, приняли чужую мечту за свою и слишком сильно заигрались, а теперь вам уже как‑то жаль останавливаться, ведь столько пройдено, что же, все это время коту под хвост?

 

Если вы поняли, что литературный или сценарный труд это не ваше, лучше признаться себе в этом и найти что‑то свое, уникальное, единственно верное и желаемое. Пока вы живете, можете изменить реальность, заниматься любимым делом и получать от этого удовольствие. Гораздо хуже ненавидеть всех и вся, в глубине души осознавая ошибку. Поверьте, на такого рода поступок способен только смелый, сильный и свободный человек. Никто не будет над вами смеяться, наоборот, вас будут еще больше уважать.

 Все иное – нелепая дань стереотипам, отголоски социалистической системы, равнявшей всех под одну гребенку и въевшейся в кожу, плоть, гены, сознание… Не совершают открытий серые винтики, их делают чудаки типа Эйнштейна, а гениальные произведения, картины, симфонии создают порой творцы со странным видением мира, выламывающиеся из обыденной действительности, как Гойя, Пикассо, Достоевский, Кафка, Маяковский, Моцарт, Чайковский…

 

Если вы чувствуете себя до отвращения нормальным, то вполне вероятно, что вас ждет удача в другой сфере: спорте, собственном бизнесе, материнстве, наконец… Нет единых стандартов, единого правильного существования. Многодетная мать может завидовать своей подруге, известной киноактрисе, и даже отдаленно не сможет заподозрить, что та завидует ей, ее семье и тому, что та является эталоном матери, воспитавшей семь‑десять чудесных талантливых детей, любящих ее самой преданной любовью…

 

Не думайте о том, как отреагируют на ваш поступок другие. Если вы все время будете жить с опаской: не соответствовать чужим стандартам, не исполнить желания родителей и реализовать их мечту, то когда же вам исполнять свои собственные желания и жить своей жизнью? Вы пришли в этот мир познавать его, радоваться, творить, быть счастливыми, а не служить чужим целям и амбициям. Не попадайтесь на крючки: «Слабо», «Я в тебя верю», «Ты не можешь все бросить, я на тебя столько сил положила», «Я всю жизнь прожила для тебя, а ты…» и им подобные. Если ваша мама всю жизнь хотела стать актрисой, но не стала ею – ее личные проблемы, личный выбор и ее судьба, но не ваша. Если ваш папа мечтал, чтобы вы пошли по его стопам и стали военным, хирургом, научным сотрудником – это его мечты и фантазии, но не ваши. Можно быть плохим сценаристом или писателем, но гениальным художником, уникальным мастером‑краснодеревщиком, талантливым хирургом… И это никоим образом не означает капитуляции и бегства, а лишь разумную дислокацию и рекогносцировку.

 

Глава 10

 

 Реклама вышедшей книги. Самопиар. Блоги, Интернет, электронная книга, селф‑паблишинг, бумажные СМИ, радио и телевидение

Продвижение книг – штука хорошая и полезная, да только вот не горят издательства желанием немедленно вкладывать свои средства в раскрутку нового автора. Если первая книжка хорошо продастся, может быть, минимальный шанс и появится, но если тираж зависнет на складе – второй книги не будет. Хорошо, если обложка вашей первой книги окажется удачной, а аннотация блестящей, но, несмотря на это, книжные магазины вряд ли поставят ее в «топы», следовательно, судьба ее – быть заткнутой между другими «неудачниками» так, что только невзрачный корешок будет пытаться сигнализировать читателю о своем существовании. В таком случае шанс на то, чтобы продать тираж, остается, если вы – известный блогер и вас читает несколько‑тысячная аудитория. Если вы – популярный ди‑джей, медийный актер или ведущий собственной передачи на радио или TV – ура, шансов прибавляется. Благоприятный прогноз постучится также к управляющим целой обоймой глянцевых журналов или скандально известным журналистам и политикам.

 

Но, скорее всего, вы обычный обыватель, написавший свой первый роман и мечтающий о том, чтобы ваше имя стало синонимом успеха в книжной индустрии.

 

И что же вам тогда делать?

 

Ответ прост – все что можете и чуть больше. Получается всегда у тех, кто прыгает выше головы, не стесняется продвигать книгу, использует все шансы и придумывает новые шаги, делая их.

 Создавайте и продвигайте свой сайт (будь то промосайт книги или сайт вашего бизнеса), не забывая о том, что сайт сайту рознь и, слепленный «на коленке», он произведет удручающее впечатление. Лучше сделать дорого и качественно, но один раз и так, чтобы это работало на вас, а не против. Кстати, раскрутка сайта – дело непростое, и вам придется изучить этот вопрос, прежде чем доверить его какой‑либо фирме. «Развести» вас на деньги смогут все, но толку от этого будет с «гулькин нос».

 

Следующий вопрос: что выкладывать на сайте?

 

По согласованию с издателем вы можете выложить несколько отрывков своей рукописи, а также анонс планирующегося продолжения. Обязательно выкладывайте рецензии на свои книги, интервью с вами и записи теле– и радиопередач. Организуйте конкурс лучшему читателю с вопросами и розыгрышем призов (книга с дарственной надписью, мобильный телефон, электронная книга или что‑то еще). Если к вашей книге есть рисунки, фотографии и права на них принадлежат вам – выкладывайте. Не забудьте на своем сайте сделать ссылку на свой блог и наоборот.

 

Что еще может быть на сайте?

 

– Ваша литературная биография, без личных интимных подробностей.

 – Фотогалерея. Несколько хороших стильных фотографий. Не стоит выкладывать туда любимых хомячков и других домашних любимцев, а также жен и любовниц (в неглиже или без оного) и детей. У вашего сайта другая цель.

 – Книги: обложки, аннотации, технические характеристики, иногда синопсисы.

 – Новости: когда, где и какая книга выйдет, а также победы в конкурсах, экранизации и проч.

 – Полезные ссылки и статьи.

 – Аудиоверсии ваших книг.

 – Буктрейлеры.

 – Свои контакты и способы связи.

 – Иностранная версия сайта, например, англоязычная.

 

Рекомендация: посмотрите сайты известных писателей. Чем они отличаются и что у них общего? Ведут ли эти писатели блоги? Что вы можете взять из этого для себя и чем должен отличаться ваш сайт, какая изюминка будет его отличать?

 

Стоит ли делать сайт книги?

 

Все зависит от самой книги. Если это бизнес‑проект или авторская серия – да, стоит. Если отдельное произведение в сфере интеллектуальной литературы – смотрите сами, такие проекты есть, но их немного.

 

Что может быть на сайте, посвященном отдельной книге или серии книг, допустим, по типу «Сумерки» Стефани Майер?

 

Это:

 – главная страница. Обложка книги. Аннотация;

 – новости;

 – отзывы читателей, рецензии журналистов, интервью;

 – конкурс по мотивам вашей книги;

 – баннеры партнеров;

 – ваши контакты;

 – контакты издателя;

 – контакты литературного агента;

 – ваша биография (в том числе литературная);

 – текст первой главы и содержание книги, синопсис;

 – описание героев, можно с рисунками;

 – раздел «Дистрибьюторам» с информацией о том, где можно купить книгу оптом;

 – компьютерные обои по мотивам вашей книги;

 – если есть, компьютерная игра по мотивам вашей книги;

 – аудиофайл с записью книги или его часть;

 – видеоролик на вашу книгу;

 – раздел, где купить книгу с перечислением магазинов, желательно в разных городах и странах;

 – по вашему усмотрению можно придумать что‑то еще.

 

Заводите блог, пишите туда ежедневно и привлекайте все большее количество посетителей, день за днем, месяц за месяцем. Пишите только то, что может заинтересовать вашу читательскую аудиторию. Если блог об оружии, не стоит писать о косметических кремах или способах бальзамировки трупов. Не пишите слишком много. Блог – это короткие, но емкие сообщения, не стоит туда помещать свой роман целиком – вас просто «выключат» из друзей. Не пытайтесь слишком сильно себя расхваливать, блог должен быть интересен прежде всего читателю, а не вам лично. Пишите другим блогерам, отвечайте на их посты. Если вы интересуетесь только собой, никто не будет вас читать. Находите известных блогеров среди писателей, журналистов и актеров и пишите ответы на их посты – есть шанс заинтересовать их вашим блогом, завязать переписку, а то и дружбу. Не забывайте ставить метки, именно по ним приходят люди, интересующиеся определенной темой. Это увеличит количество ваших читателей и френдов.

 

Если есть силы и время, создайте свое сообщество, в котором вы будете писать и модерировать темы. Разумеется, оно должно быть интересным для большого количества человек, поэтому потребуется немало времени и усилий. Помните, что вы должны создавать уникальные сообщения. Простой перепост абы чего не будет способствовать вашей популярности. Если вы пишете в какое‑то сообщество, пишите по теме. Не стоит «флудить» (мусорить), это не одобряется модераторами – вас могут забанить (лишить возможности писать в сообщество) на время или навсегда.

 

Рассылайте свою книгу критикам в газеты и журналы на рецензию. Убеждайте издательство в том, что именно ваша книга может оказаться в хитах продаж (но приводите логичные доводы и факты, а не «мне кажется», «я просто уверен»). Просите знакомых блогеров написать рецензию, упомянуть вскользь, процитировать… Ищите сайты и странички литературных критиков, предлагайте им прочесть вашу книгу (разумеется, предоставленную за ваш счет).

 

«ЖЖ», «Фейсбук», «ВКонтакте», «Твиттер» и т. п. – ваши потенциальные читатели и покупатели. Разместите (с разрешения издательства) небольшие кусочки романа на соответствующих ресурсах. Заведите блог на сайте журнала «Русский Пионер»: http://www.ruspioner.ru/, посмотрите сайт журнала «Сноб»: http://www.snob.ru/. Завести блог на последнем сходу не получится, но, возможно, вы найдете там нужную информацию о мероприятиях и захотите присоединиться, познакомиться, найдете способ взаимовыгодного сотрудничества.

 

Если вам некогда заниматься сайтом или блогом, найдите специалиста, который будет делать это за вас, разумеется, за деньги.

 

Подавайте книгу на конкурсы. Заявляйте о себе как можно громче (но без ложного пафоса).

 

Поинтересуйтесь у знакомых, возможно, у кого‑то из них есть друг или родственник в журнале, газете, TV, радио, который согласится написать статью, рецензию на вашу книгу или взять у вас интервью.

 

Но все это мелочи, главное, чтобы фортуна была на вашей стороне. Тогда все сложится само собой. Если с первой, а то и второй книгой не все прошло гладко, подумайте: есть вероятность, что ваша книга некоммерческая, рассчитанная на узкую аудиторию. Возможно, приступая к третьей книге, стоит спросить у издателей, в каком конкретно жанре они нуждаются.

 

Если у вас есть финансовые средства для раскрутки, лучше всего поинтересоваться у издательства, в котором вы публикуетесь: вдруг у них есть на примете профессионалы, способные вам помочь. Если книга перспективна, может статься, пиар‑служба обеспечит вам приоритетную выкладку книг (на пару недель) в книжных магазинах и даже самостоятельно раздаст ее журналистам и разместит анонсы в Интернете. Но это максимум. Дальше – как повезет.

 

Что касается электронных прав – в России продажи по ним пока невысоки. Можете смело отдавать их издателю, а не упрямо отвоевывать себе. Это обеспечит еще несколько десятков ссылок на ваше имя по запросу в информационных системах. В последнее время приобретение прав на бумажную и электронную версию одновременно является непременным условием большинства издательств. Права на аудиокнигу, перевод и экранизацию лучше, на всякий случай, оставлять себе, это возможно. Естественно, они вам вряд ли понадобятся, но «под лежачий камень вода не течет». «А вдруг» тоже случается время от времени, особенно если вами занимается ответственный литературный агент. Но не забывайте о следующем: не надо каждый день звонить литагенту с вопросом, продал ли он права на экранизацию или перевод в десять стран мира. Эти вопросы иногда решаются годами.

 

На Западе сейчас активно развивается тема селф‑паблишинг, но в условиях российского книжного рынка, увы, эта схема пока не столь прибыльна и не столь успешна, исключения есть, но они единичны. Тут, как и в бумажной индустрии, самое главное – сарафанное радио, когда один читатель советует прочитать книгу другому, и постепенно количество читателей растет в геометрической прогрессии.

 Селф‑паблишинг в его буквальном значении существует уже не первый десяток лет: среди авторов, которые издавали свои книги сами, – Марсель Пруст, Джейн Остин, Вирджиния Вульф, Оскар Уайлд и многие другие. Однако с развитием технологий, Интернета, появлением электронных устройств для чтения книг и сайтов типа Amazon, Blurb и Createspace селф‑паблишинг приобретает новые формы и значительно увеличивается в масштабах.

 Яркий пример успешности такого проекта – книга «50 оттенков серого» Эрики Джеймс. Эротический бестселлер, выросший из фанфика на основе серии книг «Сумерки» (впоследствии обогнавший последние по скорости продаж), был изначально опубликован на фанатских сайтах под вызывающим псевдонимом Snowqueen’s Icedragon. Имена главных героев на тот момент совпадали с именами персонажей книг Стефани Майер (некоторым они более известны по серии фильмов «Сумерки. Сага») – Эдвард и Белла. Так как на фанатских площадках не все были в восторге от откровенно сексуального содержания произведения, Джеймс пришлось удалить его с форума и разместить на своём собственном сайте. Книга была разделена на три части: «Пятьдесят оттенков серого», «На пятьдесят оттенков темнее», «Пятьдесят оттенков свободы», – и опубликована в электронном виде, а затем и в формате «печать по запросу» (print‑on‑demand). В итоге Эрика Джеймс стала одной из 100 наиболее влиятельных людей мира, по версии «Time», на 2012 год. В том же году права на экранизацию были приобретены студиями Universal Pictures и Focus Features. Планируется, что картина выйдет в 2014 году.

 На российском рынке таким относительно успешным проектом можно назвать скандальную книгу Екатерины Шпиллер, дочери известной писательницы Галины Щербаковой «Мама, не читай!», изначально опубликованную на Самиздате. Впрочем, книга вызвала шквал негативных эмоций читателей, и я вам откровенно не рекомендую читать этот текст, предназначенный скорее для психоаналитиков.

 

Если вы выбрали для себя подобный путь, вам стоит позаботиться о рекламе в Интернете, о контекстной рекламе и многочисленных рассылках, которые могут сыграть в раскрутке вашей книги немаловажную роль.

 Рынок электронных книг неуклонно растет, и то, что сегодня не является особо прибыльным, уже завтра может стать весьма востребованным и актуальным, поэтому вам необходимо постоянно «держать руку на пульсе».

 

Теперь давайте зададимся вопросом: когда читатель подходит к книжной полке в магазине, почему он берет ту или иную книгу? Если не считать известности автора, разумеется. Тут есть несколько тонкостей:

 

– Хорошая обложка. Издатель не всегда делает такую обложку, какая бы вам понравилась, и ориентируется на свой вкус. Выход? Вы можете потратить некоторое количество денег, найти хорошего дизайнера и заказать свою обложку, предложив ее издателю. Есть шанс, что он согласится. Но при этом желательно найти дизайнера, специализирующегося на книжных обложках, имеющего большое портфолио изданных работ (обложек), иначе ваша затея точно будет обречена на провал. Название книги должно хорошо читаться не только на титульном листе обложки, но и на корешке, потому как есть шанс, что ваша книга будет стоять именно корешком из‑за отсутствия места в книжных магазинах.

 

– Удачная аннотация. Разумеется, каждый покупатель для начала заглядывает в аннотацию и смотрит, о чем, собственно, книга. И после этого решает: приобретать ее или нет. Написать удачную аннотацию не так просто, к этому также необходимо приложить немало усилий.

 

– Название книги. Оно должно быть привлекательным, хлестким, емким и не заезженным. Назовите книгу «Очередные сумерки» или «Похождения Васи Пупкина в Египте в период царствования фараона Хатшепсут династии….» – и ее никто не купит. В первом случае всем уже надоели многочисленные подражания известной вампирской саге, во втором – слишком длинное и невнятное название уже навевает скуку, даже не хочется заглядывать внутрь.

 

– Если на четвертой сторонке (оборотная сторона книги) даны отзывы известных людей (звезд кино, эстрады, литературы), внимание к новинке окажется чуть более пристальным.

 

– Если ваш роман разбит на главы, сделайте их названия яркими и привлекательными для читателя. Это мотивирует его заглянуть в книгу, прочитать пару страниц и, возможно, приобрести книгу.

 

– Далее вам следует попытаться аккуратно убедить издателя рекламировать именно вашу книгу. Как это сделать? Прежде всего, вам потребуется холодный ум и расчет. Убедите редактора в том, что ваша книга интересна и имеет перспективы на книжном рынке, а вы производительный и старательный автор, не ограничивающийся одной книгой, а готовый написать целую серию в разумные сроки. Фразы: «Я гений», «Я не пишу в угоду рынку», «Я не пишу для плебса», «Мое дело писать, а ваше – продавать», «Сделайте хоть что‑нибудь», «Я потратил на книгу половину жизни» – забудьте навсегда. Это слова графомана или как минимум писателя‑однодневки, с которым никто не захочет работать. Издатель, прежде всего, бизнесмен. Издавая книгу, он должен быть уверен, что получит прибыль. Тратить деньги на рекламу стоит только тогда, когда эта реклама окупится. Другими словами, жанр вашей книги должен быть востребованным, тема популярной, плюс новая оригинальная идея, хороший литературный язык, реклама и т. д. В наше время писатель должен стать еще и бизнесменом, и пиарщиком для самого себя. Если вы к этому не готовы, не ждите славы, денег и почета.

 

– Помочь продажам первой книги может вторая. Хорошо, если вы ее уже написали или хотя бы предложили издателю готовый синопсис, главу из второй книги и сроки готовности произведения. Если же нет, пора садиться и делать это, чем быстрее, тем лучше – вчера. Очень часто случается так, что первая книга начинает хорошо продаваться, издатель делает допечатку и просит у вас вторую. Вы пишете ее долго, очень долго. Продажи первой книги падают, и все – вторую книгу издатель у вас не берет. Не упустите время и свой шанс, второго может не быть.

 

У меня был автор (не буду называть имя), первую книгу которого раскупили довольно быстро, поскольку он являлся солистом музыкальной группы и имел некоторое количество поклонников. В издательстве срочно сделали допечатку и просили как можно быстрее сдать вторую книгу. Срочно. Автор писал ее два года, переписывая снова и снова и никому не показывая. Когда она была готова, оказалось, что: а) текст плохой и слабый, б) второй дополнительный тираж первой книги не распродался. И издатель отказался выпускать новый роман.

 Вывод: автору надо было писать быстро, сосредоточившись на романе, и в процессе советоваться со своим агентом, обсуждать жанр, героев, сюжет, попутно исправляя недочеты. Совершив ошибку, уверовав в то, что он уже состоявшийся писатель, которого опубликуют всегда, автор лишил себя шанса на вторую книгу, а потом еще обиделся на агента, обвинив в непрофессионализме и непонимании гениальности текста, когда тот предложил ему сделать правки.

 

Помните, что если вас начали приглашать на телевидение или радио, если издательство устраивает вам презентации и интервью с журналистами, вы должны уметь хорошо и красиво говорить и никогда не отменять встречи. Возможно, вам для этого потребуется несколько репетиций перед зеркалом или пара уроков сценического мастерства и ораторского искусства – лучше их взять, чтобы потом не чувствовать себя скованно и неловко. Если вы решили стать публичным человеком, этого не избежать. Перед интервью попросите прислать вам вопросы, изучите тему, чтобы блеснуть перед журналистом знанием тематики, и не отлынивайте – в дальнейшем это скажется на вашей репутации.

 Прежде всего, вы должны раскручивать не книгу, а себя как бренд. Книга быстро устаревает, выходит из новинок и перестает интересовать СМИ (если таковая заинтересованность вообще была). Иначе говоря, вам нужна легенда, бренд, который создается порой годами. Стоит ли всем этим заниматься – решать вам. Но помните, что, раз выбрав жанр, свое амплуа, поменять его (как и актеру) будет сложно. Либо вы известный фантаст, либо детективщик, либо писательница любовных романов. Сочетать все вместе не получится. Читатель, не зная, что его ждет в следующей книге, будет покупать книги другого автора, да и издатель, в первую очередь, скажет вам о том же.

 

Не останавливайтесь, пишите дальше и как можно быстрее (но не в ущерб тексту). Не растягивайте процесс на годы, убеждая себя, что хорошая книга быстро не напишется – издателю вы это не докажете. Фраза: «Я писал эту книгу на протяжении двадцати лет» – верный шанс к удалению письма с файлом еще до прочтения рукописи.

 

Каждая из редакций одного издательства рекламирует максимум двух авторов раз в полгода, не больше, иначе реклама себя не оправдает, но распылит интерес читателя, поставит его в позицию сложного выбора между несколькими книгами или бестселлерами, и далеко не факт, что он приобретет несколько. Гораздо выгоднее, с материальной точки зрения, массированно пиарить одного автора, издавая его большими тиражами и привлекая читательское внимание именно к нему одному.

 

На сегодняшний день электронная книга приобретает все большую популярность, а количество устройств для чтения в этом формате постоянно растет. Разумеется, большая часть российских читателей скачивает книги через пиратские сайты, уменьшая тем самым прибыль как издательств, так и писателей. Но вас как начинающего автора не должно это волновать. Пишете вы художественные тексты или нон‑фикшн, пишете для души или для раскрутки своего бизнеса – неважно, главное, чтобы как можно большее количество людей прочитали ваш текст и порекомендовали его друзьям.

 

Электронная книга удобна, поскольку не занимает много места. Ее можно носить в дамской сумочке, взять с собой в деловую поездку или на отдых, почитать во время ланча… Если читатель покупает электронную версию, она обходится значительно дешевле бумажной, что является огромным плюсом. Времена огромных бумажных библиотек отошли в прошлое. К тому же понравившуюся книгу всегда можно купить в печатном варианте, зато, если книга не произведет впечатления, вы просто нажмете на кнопочку delete без всяких угрызений совести. Минусы электронной книги таковы: любители бумажных книг весьма неохотно к ним обращаются, причем не только в силу привычки, бумажная книга читается более внимательно и вдумчиво. К тому же, к электронной книге нужно приспосабливаться, необходимы навыки владения компьютером, а люди зачастую ленивы.

 

Издавать книгу исключительно в электронном варианте я бы не советовала – все же к ней будет несколько другое, менее почтительное отношение, чем к бумажному эквиваленту. Большинство критиков до сих пор предпочитают читать текст с бумаги, а распечатывать вашу «рукопись» за свой счет никто не будет (за исключением редакторов в издательствах). Так что электронная книга, скорее, дополнительный приятный бонус, чем самостоятельное явление, особенно на российском рынке (см. выше селф‑паблишинг ).

 

Что касается аудиокниги, скорее всего, это не ваша тема. Аудиокниги издаются в основном для детей или в том случае, когда автор достаточно известный, хорошо тиражируемый, например, Минаев. Начинающий автор может создать такую книгу за свой счет, но это повлечет за собой определенные не окупаемые расходы. Во‑первых, вам необходимо найти актеров, которые будут читать текст. Во‑вторых, найти студию звукозаписи и узнать о стоимости их услуг, включая тиражирование экземпляров. В‑третьих, договориться с издательством о продаже данной книги через магазины, что удается далеко не всегда. Есть конечно вариант выложить ее в бесплатном доступе в Интернете, но ваших затрат это не вернет. Впрочем, если есть желание, то почему бы и нет.

 

Как у аудиокниги, так и у электронной книги количество потребителей все же меньшее, чем у книги бумажной, об этом следует помнить. Хотя, если это касается бизнес‑тренингов, то вполне возможно, это ваш вариант. Почему? Большинство бизнесменов часто проводят время в пробках. Читать бумажную книгу, перелистывая страницы, неудобно, а вот послушать аудиокнигу – вполне. Хотя человек при этом может часто отвлекаться (к примеру, на дорогу или звонки мобильного) и не усваивать ту информацию, которую вы хотели до него донести. У бумажной книги держать внимание получается гораздо лучше, ведь читают ее в свободное время. Кстати, аудиокнига тоже подвержена воровству и пиратским скачиваниям, так что на большую прибыль тут рассчитывать не приходится.

 

В России лидерами рынка являются студия звукозаписи «Союз», компания «Ардис» и подразделения крупных издательств «ЭКСМО‑Сидиком» при «ЭКСМО» и «Аудиокнига» при «АСТ». И студия «Вимбо»: http://www.vimbo.ru/studio, которая, кстати, предлагает свои услуги авторам.

 

Следует сказать, что даже если вашу книгу выпускает одно из этих издательств, далеко не факт, что оно захочет выпустить и аудиокнигу, даже если в договоре берет на нее права. Скорее всего, вы сможете заинтересовать издательство в выпуске аудиокниги при наличии спонсора. Так что это скорее вопрос вашего имиджа, чем получения реальной прибыли от этого проекта.

 

Если вы не продали электронную версию книги издателям, у вас есть несколько способов продавать или распространять книгу самому.

 

Первый. Продавать ее на своем сайте и блоге. Выбираете формат электронной книги, в котором она будет храниться, и способ оплаты (Яндекс. Деньги, WebMoney, PayPal и др.) – и вперед. Говорю сразу, доходов не будет, смысла нет.

 

Второй. Вы подписываете договор с издательством, специализирующимся на продаже книг в Интернете. Прибыль делится между вами и издательством. Самое известное из них Литрес http://www.litres.ru/, но есть и другие.

 

Третий. Вы подписываете договор с агентством, специализирующимся на авторских правах в Интернете. Агентство размещает книгу в сетевых библиотеках, вы же получаете с этого некую прибыль.

 

Четвертый. Предлагаете сотрудничество литературному порталу ThankYou.ru: http://thankyou.ru, девиз которого «Поблагодари людей, которые тебя вдохновляют!». ThankYou.ru – проект, предоставляющий легальный контент и работающий по системе «плати сколько хочешь». Пользователи сайта имеют возможность увидеть, услышать и скачать легальный музыкальный или литературный контент совершенно бесплатно, а при желании перечислить любую сумму денег в качестве благодарности музыканту или литератору за его работу, воспользовавшись кнопкой «спасибо». С каждым из авторов заключается официальный договор на сотрудничество. С порталом сотрудничают такие известные авторы как Захар Прилепин, Марина Степнова, Герман Садулаев, Марина Ахмедова, Майя Кучерская, Фазиль Искандер, Юрий Бондарев, Юрий Буйда и многие другие. ThankYou.ru не только размещает ваши произведения на своей площадке, но и активно занимается продвижением вашего творчества, предлагая участвовать в презентациях и мероприятиях, размещает рецензии на ваши книги, берет интервью…

 

Пятый. Размещаете свою книгу для бесплатного доступа на портале Либрусек: http://lib.rus.ec/, закачиваете ее на один из Торрент[7]‑сайтов, например, NoNaMe Club: http://nnm‑club.ru/[8] или Амазон: http://www.amazon.com/.

 

Если вы занимаетесь продажей электронной версии книги самостоятельно, то должны непременно знать, в каких форматах она должна храниться. Это:

 

txt – текст без форматирования;

 html – язык, на котором пишутся страницы в Интернете. Формат открывается на любом устройстве, через которое можно выйти в Интернет;

 doc – формат программы Microsoft Word. Легко открывается в Windows и в наладонниках Windows Mobile;

 fb2 – формат, основанный на универсальном языке XML;

 pdf – данный формат создан фирмой ADOBE. Содержит как текст, так и форматирование текста, а также иллюстрации и текст в виде картинки. Практически не поддается редактированию и не приспособлен для маленьких экранов.

 

 Послесловие

 

Дорогие друзья!

 

Несмотря на то, что мы с вами затронули в этой книге многие очень важные аспекты литературной деятельности, многое осталось несказанным и недосказанным. Пишите мне о том, какие вопросы лично для вас остались невыясненными, о чем еще вы хотели бы узнать. Безусловно, для начинающих авторов самое важное это дискуссия, обратная связь, именно поэтому я и рекомендую вам литературные курсы CINEMOTION, Медиашколы и Литературный институт имени Горького. Там вы сможете говорить, обсуждать, спорить, выявлять ключевые моменты, наиболее существенные для вас, и знакомиться с мэтрами отечественной литературы, которые расскажут вам свои истории из личного опыта.

 

Мы не поговорили с вами подробно об особенностях современной поэзии, о мемуарной литературе, эссе, произведениях для детей и их особенностях, о том, как, все же, писать книги для детей, в чем их особенность, как продвигать их в издательства и что современный издатель хочет в данной сфере от автора. Это тоже долгий и непростой разговор, требующий отдельного внимания и, пожалуй, отдельной книги. Возможно, она появится позже.

 

Если вы нуждаетесь в моих услугах или консультации, используйте следующие способы связи:

 Мой сайт: http://moilitagent.ru/

 Мой е‑mail: litbestseller@gmail.com

 Мой телефон: 8 925 80 227 55

 

Удачи!

 

С уважением, Ирина Горюнова

 

Приложение

 

 Список основных российских издательств[9]

 

В данном списке представлены далеко не все издательства, а только те, которые я считаю наиболее интересными и перспективными для потенциального сотрудничества. Некоторые издательства закрываются, другие работают на грани банкротства, третьи не принимают рукописи вообще – я старалась дать вам максимально полезную информацию, актуальную на время создания книги, но не ленитесь проверить и проверить ее самостоятельно.

 

«Ad Marginem» – российское книжное издательство, основанное в 1993 году Александром Ивановым. Сайт: http://admarginem.ru/

 

«Livebook/Гаятри » – российское частное книжное издательство. Основано в январе 2004 г. в Москве. Издательская политика «Livebook/Гаятри» предполагает публикацию избранной современной российской и зарубежной художественной прозы, неформальных научно‑популярных книг, а также сильно иллюстрированных концептуальных изданий. Особое внимание уделяется иронической, абсурдистской, юмористической литературе и игровым текстам. Издательство осознанно публикует не более 40 новых наименований в год, чтобы обеспечивать качество книг и максимальную полноту информационной поддержки каждой новинки. Сайт: http://www.livebooks.ru/

 

«Азбука » – одно из крупнейших издательств Санкт‑Петербурга и всего северо‑запада России. Входит в пятёрку основных издательств России. Основано в 1995 году. В 2008 году слилось с холдингом «Аттикус», образовав холдинг «Азбука‑Аттикус». Основная серия книг «Азбука‑Классика», не порывая с «Азбукой», превратилась в отдельное издательство. Если в начале XXI века на титульном листе входящей в серию книги печаталось «Издательство „Азбука“», теперь печатается «Издательство „Азбука‑Классика. Основные направления деятельности издательства „Азбука“ – русская и зарубежная классика, современная отечественная и переводная художественная литература, детская литература, иллюстрированные словари и справочники в области истории и искусства. Публикацией классических произведений занимается сейчас в первую очередь „Азбука‑Классика“. Сайт: http://www.azbooka.ru/

 

«Альпина Паблишер » – российское книжное издательство, специализирующееся на выпуске деловой и профессиональной литературы, аудио– и электронных книг, а также видеокурсов. Основано в 1998 году в качестве издательства финансовой литературы для профессионалов (книги по ценным бумагам и банковскому делу). В 2000 году тематика изданий была расширена; в частности, за счет издания книг по менеджменту и прикладной психологии. В 2005 году ассортимент издательства был расширен, издательство начало выпускать аудиокниги и видеокурсы. В 2009 году основатели издательства выкупили у издательского дома «Independent Media Sanoma Magazines» долю в издательстве «Альпина Бизнес Букс». В результате новое издательство стало называться «Альпина Паблишер», а «Альпина Бизнес Букс» стало принадлежать «Independent Media Sanoma Magazines». Издательство специализируется на выпуске книг по экономике, менеджменту, инвестициям, финансам, банковскому делу, фондовому рынку, прикладной психологии и политике. Сайт: http://www.alpinabook.ru/

 

«Альфа‑книга » – российское издательство. Образовалось в 1999 году после реорганизации издательства «Армада». Выпускает художественную литературу в жанрах фантастика и фэнтези, а также детскую, юмористическую, историческую и детективную литературу. Издательство активно сотрудничает с начинающими авторами. Сайт: http://www.armada.ru/novn.htm

 

«Амфора » – петербургское книжное издательство, основанное в 1998 году. C 2003 года в структуре Торгово‑издательского дома «Амфора» начинает работать издательство «Red Fish», которое выпускает развлекательную литературу, ориентированную на молодёжь – отечественную и переводную современную прозу, как тексты «жёсткие» и экспериментальные, так и лёгкие, ироничные романы. Издательство регулярно выпускает книги лауреатов Нобелевской премии по литературе. Зачастую «Амфора» «предугадывает» будущих нобелиатов, покупая права на их произведения до того, как становится известно о присуждении им премии. Сайт: http://www.amphora.ru/

 

«АСТ » – одно из двух крупнейших издательств России. Основано в 1990 году как ТКО «АСТ». Является универсальным издательством: выпускает художественную литературу, нон‑фикшн, популярные пособия. В 2012 году по итогам налоговой проверки компаниям, входящим в издательскую группу, был предъявлен иск на общую сумму в 6,7 миллиардов рублей. С начала июня 2012 года управление издательским бизнесом «АСТ» осуществляет издательство «ЭКСМО». Фактически идет слияние двух крупнейших в стране издательских компаний. Сайт: http://ast.ru/

 

«Астрель‑СПб » – санкт‑петербургское книжное издательство. Входит в издательский холдинг «АСТ», располагающий собственной сетью книжных магазинов «Буква». Основное направление деятельности – издание современной художественной литературы разных жанров. «Астрель‑СПб» является учредителем или соучредителем ряда литературных премий и конкурсов, в частности, литературной премии «Рукопись года». Премия вручается начинающим авторам, еще не имеющим публикаций. Сайт: http://astrel‑spb.ru/

 

«Белый город » – российское издательство. Основано в 1996 году. Занимается выпуском высокохудожественных подарочных изданий, литературы для детей, социально значимых изданий. Входит в число 20 крупнейших издательств России. Значительное место в работе издательства принадлежит альбомам по изобразительному искусству, живописи, скульптуре и архитектуре. «Белый Город» издаёт альбомы по истории России, её армии и флота, а также произведения русских писателей и философов, таких как Иван Шмелёв, Иван Ильин, духовную и православную литературу. Издательство разработало много популярных детских серий: «Моя первая книга», «История России», «Обо всём на свете», «Энциклопедия живописи для детей» и др. Сайт: http://www.belygorod.ru/

 

«Весь » – миссия издательства «Весь» – пробуждать в человеке осознанное отношение к себе и окружающей его действительности. Цель – выпускать качественную и доступную литературу по развитию духа, души и тела человека. Основанная в 1991 году, компания ОАО «Издательская группа „Весь“» (до 1998 года – «Комплект») является специализированным издательством. На российском книжном рынке «Весь» – пионер в издании научно‑популярной и прикладной литературы по духовному и физическому развитию человека. Издательство работает в трех направлениях: «Философия. Религия. Эзотерика», «Прикладная психология» и «Медицина и здоровье». В 2005 году мы отказались от поточного производства новинок – составительской литературы и работаем с авторскими оригинальными текстами, в основном, зарубежными. Сайт: vesbook.ru

 

«Вече » – издательство, созданное в 1991 году, сегодня является одним из крупнейших в России. Специализация – книги по истории, не имеющие аналогов в России. Есть художественная и прикладная литература, а также подарочные издания и военно‑патриотические книги. Сайт: http://www.veche.ru/

 

«Водолей » – (в 2002 – 2008 Водолей Publishers) – российское книжное издательство. Основано в 1991 году поэтом Евгением Кольчужкиным при Томской областной научной библиотеке им. А. С. Пушкина. С 2002 года работает в Москве. Главный редактор – Евгений Витковский. Основные проекты: русская литература Серебряного века и напрямую продолжающая её литература первой и второй волн эмиграции (серии «Малый Серебряный век», «Серебряный век. Паралипоменон»), философия; серия антологий «Век перевода» (2005 – 2012, 3 вып.), серия «Русская Италия», серия «Звёзды зарубежной поэзии», серия «Пространство перевода». Сайт: http://vodoleybooks.ru/

 

«Время» – создано в 2000 году, выпускает современную русскую прозу и поэзию, русскую классику XX века и документальную прозу, критику и литературоведение, книги для детей. Именно во «Времени» только за последние годы увидели свет книги замечательных прозаиков Майи Кучерской, Анатолия Курчаткина, Руслана Киреева, Олега Павлова, Марии Рыбаковой, Ильи Рубинштейна, Александра Иличевского, Виктора Шендеровича, Марка Харитонова, Игоря Симонова, Станислава Востокова… Большое внимание уделяется выпуску собраний сочинений. Уже вышли в свет многотомники Н. Гоголя, В. Высоцкого, Ф. Искандера, М. Зощенко, И. Губермана, И. Бабеля, А. Сахарова, Э. Тополя, В. Быкова (на белорусском и русском языке), М. Жванецкого. Особого внимания заслуживает серия «Поэтическая библиотека», в которой вышли уже более пятидесяти книг – Юрия Левитанского и Давида Самойлова, Андрея Вознесенского и Юнны Мориц, Генриха Сапгира и Леонида Губанова, Тимура Кибирова и Николая Глазкова, Дмитрия Бобышева, Инны Кабыш, Александра Кушнера, Игоря Иртеньева, Александра Ревича … Сайт: http://books.vremya.ru/

 

«Вузовская книга » – российское издательство учебной и научной литературы, в том числе монографий, журналов, сборников трудов. Помимо учебной литературы, монографий и сборников статей по различным областям знания, «Вузовская книга» выпускает литературу научно‑популярного характера. Среди выпускаемых серий: Биографическая серия, Научно‑популярная серия, Серия Мемуары, История науки, культуры и техники. «Вузовская книга» возникла в 1995 году как предприятие по торговле вузовской литературой. С 1996 года «Вузовская книга» стала выпускать собственные издания. Отличительной особенностью издательства «Вузовская книга» от издательств отдельных ВУЗов, издающих пособия для собственного учебного процесса, заключается в ориентации на студентов, ученых и специалистов, в том числе не связанных с определенным учреждением. Её продукция – литература по различным отраслям знаний. Сайт: http://www.vuzkniga.ru/

 

«Высшая школа » – советское и российское государственное издательство издающее научную, а также учебную и учебно‑методическую литературу различных уровней (высших, средних специальных и профессионально‑технических) учебных заведений на русском и других языках. Основано в 1939 году в Москве под названием „Советская наука“. В 1959 году издательство было переименовано в «Высшую школу». Сайт: http://www.vshkola.ru/

 

«Детская литература » – (первоначально «ДЕТГИЗ» – Детское государственное издательство) – советское и российское издательство. Создано в соответствии с постановлением ЦК ВКП(б) 9 сентября 1933 года на базе детского сектора издательства «Молодая гвардия» и школьного сектора Государственного издательства художественной литературы под названием «Детгиз». Сайт: http://www.detgiz.spb.ru/

 

«Дрофа » – российское специализированное издательство учебной и детской литературы. Выпускает учебную и методическую литературу для дошкольных учреждений; начальной, основной и средней (в том числе национальной) школы; средних специальных и высших учебных заведений. Издаёт иностранные словари в сотрудничестве с издательством «Русский язык‑Медиа». Входит в пятёрку крупнейших российских издательств. В структуру издательства «Дрофа» входят: Дрофа‑Медиа – детские книги, настольные игры, пазлы и др. Дрофа‑Плюс – детская, научно‑популярная и художественная литература. ДИК – картографическое издательство (географические атласы, настенные карты). Сайт: http://www.drofa.ru/

 

«Захаров » – российское издательство, основано в 1998 году. ЗАО «Захаров» было основано на паях с «Вагриусом». После периода финансовых неудач, 1 апреля 1998 года основатель издательства Игорь Валентинович Захаров зарегистрировался как независимый издатель, назначив директором свою жену, Ирину Евгеньевну Богат. Издательство «Захаров» ещё в конце 90‑х годов открыло Бориса Акунина и с тех пор продолжает эксклюзивно издавать его книги о приключениях Эраста Петровича Фандорина. В начале 2000 годов издательство вновь потерпело финансовый урон, когда изданные им римейки классических романов «Отцы и дети», «Идиот» и «Анна Каренина» не нашли достаточного спроса. С тех пор издательство проводит намного более осторожную политику, не боясь все же издавать современную русскую прозу, а иногда публицистику и поэзию. «Захаров» выпускает книги по многим направлениям: мемуарную и биографическую литературу (более 400 названий), детскую литературу, детективы и т. д. Сайт: http://www.zakharov.ru/

 

«Издательский дом Мещерякова » – (ЗАО «Издательский дом Мещерякова») – российское книжное издательство, существующее с 2005 года и расположенное в Москве. Выпущено свыше ста книг различных родов и жанров: художественная литература, альбомы, биографии знаменитых художников. Издательская политика в выборе авторов предполагает сочетание как популярных российских и иностранных классиков, так и авторов, мало известных современному читателю. Большое внимание уделяется детской художественной литературе: издаются сказки А. С. Пушкина, «Мороз Иванович» В. Ф. Одоевского, «Слон» и «Чудесный доктор» А. И. Куприна, стихотворения Д. Хармса, тексты современных авторов – Сергея Георгиева, Ольги Кувыкиной, Мартина Видмарка в сочетании с иллюстрациями Германа Огородникова, Вадима Меджибовского, Маури Куннаса, Джона Роу и других известных художников. Другое значимое направление деятельности издательства – работа над книгами по практической психологии. Среди авторов книг этого рода выделяются писатели‑психологи Эндрю Мэтьюз и Хорхе Букай. Сайт: http://www.idmkniga.ru/

 

«Издательство Ивана Лимбаха » – санкт‑петербургское издательство гуманитарного профиля. Основано 2 августа 1995 года. Подготовленные им издания отечественной и мировой словесности, гуманитарной мысли отличаются продуманным отбором авторов, переводчиков, составителей и комментаторов, качественной редактурой, отличным полиграфическим исполнением. Сайт: http://www.limbakh.ru/

 

«Иностранка » – московское книжное издательство, специализирующееся на публикации современной зарубежной прозы. Основано в 2000 году при участии журнала «Иностранная литература», с которым активно сотрудничало. В числе учредителей издательства – известный писатель и литературовед Григорий Чхартишвили (Борис Акунин). 17 ноября 2006 года стало известно о продаже издательства «Иностранка» российскому бизнесмену Александру Мамуту. «Иностранка» стала частью созданной Мамутом в июне 2008 года издательской группы «Азбука‑Аттикус», помимо неё туда входят издательства «Азбука»,«КоЛибри» и «Махаон». Сайт: http://www.inostrankabooks.ru/

 

«КоЛибри » – одна из крупнейших книгоиздательских групп в России. Основана в июне 2008 года после объединения издательства «Азбука» с издательской группой «Аттикус‑Паблишинг» российского предпринимателя Александра Мамута, включавшей издательства «Иностранка», «КоЛибри» и «Махаон». В состав группы в настоящий момент входят издательства «Азбука», «Иностранка», «КоЛибри» и «Махаон». Сайт: http://www.atticus‑group.ru/

 

«Крылов » – Санкт‑Петербургское издательство «Крылов» основано в 2001 г. Визитной карточкой издательства «Крылов» стал проект «Мужской Клуб» (МК) – серия авантюрно‑приключенческих романов современных российских авторов. Параллельно с «МК» издательство «Крылов» активно развивает направление оздоровительной литературы. Сайт: http://www.vkrylov.ru/

 

«Лабиринт » – российское издательство, основанное в 1995 году. Специализируется на издании детской литературы. Издательство «Лабиринт Пресс» выпускает детскую художественную и обучающую литературу, энциклопедии, книги по психологии, кулинарии и домоводству. Главным направлением деятельности издательства является выпуск книг для детей от 0 до 7 лет. Наибольшую известность издательству принесли развивающие издания для самых маленьких, сочетающие в себе элементы книги и игры. В 2006 году издательство «Лабиринт Пресс» первым в России стало выпускать книги со встроенным игровым модулем – пианино. С их помощью ребёнок может научиться нотной грамоте, на практике освоить азы фортепианной игры. С 2010 года издательство выпускает уникальные интерактивные книги с объемные бумажными конструкциями, аналогов которым нет на российском книжном рынке: «Правдивая история деда Мороза», «Бородинская битва.1812».. Издательство «Лабиринт Пресс» было основано в 1995 году и входит в издательско‑книготорговый холдинг «Лабиринт» наряду с книжным интернет‑магазином «Лабиринт» и сетью розничных магазинов «Книжный Лабиринт». Сайт: http://www.labirint‑press.ru/about/

 

«Манн, Иванов и Фербер » – московское издательство деловой литературы, начавшее свою деятельность в 2005 году. Основатели: Игорь Манн, Михаил Иванов и Михаил Фербер. Издательство специализируется на издании книг по маркетингу и менеджменту, управлению временем, адресованных собственникам бизнеса, менеджерам, консультантам, студентам и слушателям программы MBA. Кроме того, развиваются направления книг о спорте, психологии. В конце 2011 года к издательству «Манн, Иванов и Фербер» перешли портфель и бренд «Альпины Бизнес Букс», а также портфель редакции деловой литературы издательства «Эксмо». Сайт: http://www.mann‑ivanov‑ferber.ru/

 

«Махаон » – издательство «Махаон» известно российским читателям с 1993 года. Тематический спектр книг «Махаона» очень разнообразен: от первых стихов и сказок для малышей до фэнтези и детективов для подростков, от доступных справочных и образовательных изданий до уникальных подарочных книжных проектов, от учебных пособий до красочных атласов и богатейших энциклопедий. По сравнению с объемом выпускаемой детской литературы взрослая составляет меньшую часть. Особое внимание издательство уделяет иллюстрациям. Среди художников – классики жанра книжной иллюстрации и новые талантливые имена. Сайт: http://machaon.net/

 

«Молодая гвардия » – (полностью – ОАО «Молодая гвардия») – одно из старейших советских, а затем и российских издательств. Издаёт книги начинающих писателей‑фантастов, общественно‑политические и научно‑популярные книги, детские и юношеские журналы, альманахи, а также серию «Жизнь замечательных людей». Основано в 1922 году. Сайт: http://gvardiya.ru/

 

«НЛО » – издательство «Новое литературное обозрение» трудится на ниве отечественной интеллектуальной литературы вот уже двадцать лет. За это время книги и журналы, выпускаемые под маркой «НЛО», прочно заняли свое место на книжных полках как специалистов‑гуманитариев, так и просто любителей хорошего чтения. Созданное в 1992 году на пике демократических реформ, издательство несет в себе этот властный импульс культурного преобразования, поиска новых эстетических ориентиров и расширения интеллектуальных горизонтов. Главный редактор издательства – Ирина Дмитриевна Прохорова. Сайт: http://www.nlobooks.ru/

 

«Октопус » – основано в 2002 году и с тех пор выпускает книги для детей, для взрослых – и для детей и взрослых. Сайт: http://octo.ru/

 

«ОЛМА Медиа Групп » – российское издательство, основанное Олегом Ткачом и Владимиром Узуном в 1991 году под наименованием «Олма‑пресс». С середины 1990‑х позиционирует себя как «семейное издательство». В 2003 году издательства «Олма‑пресс» и «Нева» объединены в структуру «Олма медиа групп». По состоянию на 2012 год работает 16 филиалов. В декабре 2011 года компания выкупила издательство «Просвещение». Сайт: http://www.olmamedia.ru/

 

«Питер » – российское издательство. Основано в 1991 году. Специализируется на выпуске деловой и профессиональной литературы. Экономика и финансы, компьютерные технологии, история, психология, медицина, учебная литература – книги издательства «Питер» представляют самые различные сферы профессиональных интересов современного читателя. Региональные представительства Издательского дома «Питер» работают в 12 филиалах в России, на территории Украины и Беларуси. ИД «Питер» поддерживает выпуск научной литературы и учебников для вузов. Сайт: http://www.piter.com/

 

«Рипол‑классик » – издательство, в настоящее время входит в число десяти крупнейших издательств России. Основано в 1996 году. Издательство является многопрофильным, приоритетные направления издательства – художественная литература, детская иллюстрированная книга, а также нон‑фикшн и прикладная литература (биографии, словари, книги по здоровому образу жизни и др.). Генеральный директор издательства – Макаренков Сергей Михайлович. Сайт: http://ripolclassic.ru/

 

«Росмэн » – детское издательство № 1 в России. Уже 20 лет отбирает и издает самые лучшие книги отечественных и зарубежных авторов – книги, которые становятся лучшими друзьями с первых месяцев жизни и с которыми наши дети развиваются и растут, познавая красоту и многообразие окружающего мира. Для самых маленьких издательство выпускает веселые книжки на картоне, развивающие книжки‑игрушки с различными модулями, книжки для ванн. Для дошкольников – прекрасные иллюстрированные издания любимых сказок, стихов, классических произведений и книг современных авторов, разнообразные познавательные и обучающие книги для подготовки к школе. Для школьников – огромное количество научно‑познавательной литературы, тематических энциклопедий и атласов, книги для досуга и хобби, захватывающие приключенческие книги и романы для девочек. Сайт: http://www.rosman.ru/

 

«Самовар » – организовано в 1990 году. Имеет хорошую устойчивую репутацию на книжном рынке России и специализируется на выпуске книг для детей от 3 до 10 лет. Книги издательства “Самовар” широко известны, узнаваемы, их читают и любят во всех уголках России и странах ближнего зарубежья. Сайт: http://www.knigi.ru/

 

«Самокат » – российское издательство, специализирующееся на выпуске художественной литературы для детей и юношества. Основано в 2003 году. ИД «Самокат» специализируется на издании зарубежной и отечественной детской литературы. «Самокат» работает как с произведениями современных авторов, так и с писателями прошлых лет. Кроме того, «Самокат» издавал в России произведения малоизвестных зарубежных авторов, которые вскоре приобретали известность и мировое признание. Сайт: http://www.samokatbook.ru/ru/news/list/

 

«Стрекоза » – успешно работает на книжном рынке уже более 15 лет, специализируясь на книгах для детей. Концепция издательства – обеспечить детей в возрасте от рождения до 10–12 лет необходимыми видами изданий художественной и обучающей литературы от книжек‑игрушек до дорогих подарочных книг. Издательство переводит и выпускает иностранную литературу для детей, активно сотрудничает с зарубежными компаниями. Для самых маленьких читателей издательство «Стрекоза» выпускает разнообразные книжки на картоне, книжки с наклейками, книжки‑панорамы и книжки‑игрушки, способствующие развитию речи, логики, внимания, мелкой моторики и т. д. Сайт: http://www.strecoza.ru/

 

«Текст » – московское книжное издательство, основанное в 1988 году. В настоящее время специализируется на публикации неизвестных российскому читателю произведений мировых классиков и работ современных авторов, получивших известность в Европе и США, но до сих пор не переведённых на русский язык. Публикует также современную русскую прозу. Сайт: http://www.textpubl.ru/

 

«Терра » – российский издательско‑полиграфический холдинг. Основан 29 декабря 1989 как Издательский центр «Терра». В 2008 в состав холдинга, кроме других предприятий, не специализированных на издательско‑полиграфическом бизнесе, входили издательства «Издательство Терра» и «Терра – Книжный клуб», холдинг являлся совладельцем издательства «Северо‑Запад» (Санкт‑Петербург) и Ярославского полиграфического комбината. Сайт: http://www.terra.su/

 

«Феникс » (г. Ростов‑на‑Дону) – крупнейшее региональное издательство России – предлагает более 6000 наименований книг. Это учебные пособия для вузов, колледжей, школ; книги по психологии, философии, социологии, математике, физики, химии, биологии; учебные пособия для музыкальных школ; книги для садоводов и огородников и мн. др. Сайт: http://www.phoenixrostov.ru/

 

«Фламинго » – издательство было основано в 1990 году. До 1996 года специализировались на издании книг по Советским мультипликационным фильмам. Бестселлерами того времени были книги «Крошка Енот», «Малыш и Карлсон», «Он попался», «Пятачок». Сегодня издают большое количество книг для дошкольников и учеников начальных классов. Ассортимент издательства насчитывает свыше четырёхсот пятидесяти наименований, среди которых обучающие книги, азбуки, буквари, прописи‑раскраски, а также сказки, стихи для малышей, раскраски для девочек и для мальчиков. Сайт: http://izdflamingo.ru/about/news/

 

«Художественная литература » – (Худли́т; ранее Государственное издательство художественной литературы, Гослитиздат) – советское, впоследствии российское книжное издательство. Специализируется на издании русской, советской и зарубежной художественной литературы на русском языке. Сайт: http://hudlit.com/

 

«Центрполиграф » – одно из крупнейших издательств России. Дата основания издательства 1991 год. Стратегия издательства – поиск новых перспективных авторов, издание нестандартных произведений и книжных серий во всех жанрах художественной и научно‑популярной литературы, продвижение их на книжном рынке. Сайт: http://www.centrpoligraf.ru/

 

«Эгмонт Россия » – детское издательство «Эгмонт Россия» было создано в 1992 году как дочерняя фирма старейшего в Европе датского издательского концерна «Эгмонт Интернэшнл Холдинг», имеющего представительства более чем в 30 странах мира. С момента своего рождения и по сегодняшний день издательство «Эгмонт Россия» специализируется на выпуске книг и журналов для детей. Сайт: http://www.egmont.ru/

 

«ЭКСМО» – одна из двух крупнейших книгоиздательских компаний России. Издательство было основано в 1991 г. К 1998 г. «ЭКСМО» значительно расширило ассортимент издаваемой литературы, заняв практически все ниши книжного рынка, за исключением разве что школьных учебников. Помимо детективов издательство стало выпускать фантастику, фэнтези, детскую литературу и современную прозу. Число авторов издательства превышает 8000. Совладельцы компании – Олег Новиков и Андрей Гредасов. Генеральный директор – Олег Новиков. В сентябре 2008 г. «ЭКСМО» провело ребрендинг, призванный помочь компании утвердиться в статусе медийного холдинга. В начале октября 2008 завершило сделку по приобретению 25 % издательства «Манн, Иванов и Фербер», специализирующегося на деловой литературе (оценочная стоимость сделки – $1 млн). Издательство является акционером объединённой розничной сети «Новый книжный – Буквоед». В 2009 приобретён интернет‑магазин электронных книг Litres.ru. В 2012 году издательской группе «АСТ», второму крупнейшему издательству России, по итогам налоговой проверки были предъявлены иски на общую сумму в 6,7 миллиардов рублей. Некоторые подразделения компании объявили о банкротстве. Олег Новиков, директор «ЭКСМО», в свою очередь заявил о возможной покупке издательства «АСТ». В июне 2012 года он сообщил о получении опциона на контроль «АСТ». На ключевые позиции в компании «АСТ» назначены менеджеры «ЭКСМО», и с начала июня «ЭКСМО» осуществляет управление издательским бизнесом «АСТ». Фактически идет слияние двух крупнейших в стране издательских компаний. Сайт: http://www.eksmo.ru/

 

---

Дата добавления: 2018-10-26; просмотров: 277; Мы поможем в написании вашей работы!

Поделиться с друзьями:

---

⇐ Предыдущая891011121314151617Следующая ⇒

---

Мы поможем в написании ваших работ!